с засечками
|
Шрифт без засечек |
|
Шрифт с засечками |
|
Шрифт с засечками (красные засечки) |
В типографике засечка ) — это небольшая линия или штрих , ( / ˈ s ɛr ɪ f / регулярно присоединяемый к концу более крупного штриха в букве или символе внутри определенного шрифта или семейства шрифтов. Гарнитура или «семейство шрифтов» , использующее засечки, называется гарнитурой с засечками (или гарнитурой с засечками ), а шрифт, который их не включает, — sans-serif . В некоторых источниках по типографике шрифты без засечек называются «гротескными» (по- grotesk немецки ) или «готическими». [1] (хотя это часто относится Blackletter и к шрифту ), а шрифты с засечками - как « римские » (или по-немецки Antiqua ).
Гарнитуры с засечками можно разделить на одну из четырех подгрупп: § старый стиль , § переходный , § Didone и § блочная засечка , в порядке первого появления. Некоторые шрифты старого стиля можно отнести к одной из двух подгрупп: § Antiqua и § Dutch Taste .
Происхождение и этимология [ править ]
Засечки произошли от первых официальных греческих надписей на камне и латинского алфавита с письменными буквами — словами, вырезанными на камне в римской древности . Объяснение, предложенное отцом Эдвардом Катичем в его книге 1968 года « Происхождение засечек», в настоящее время широко, но не повсеместно принято: контуры римских букв сначала были нарисованы на камне, а резчики по камню следовали следам кисти, которые расширялись на концах штрихов и в углах. , создание засечек. Другая теория состоит в том, что засечки были изобретены для того, чтобы сгладить концы линий, высеченных в камне. [2] [3] [4]
Происхождение слова «засечки» неясно, но, по-видимому, оно почти такое же молодое, как и стиль шрифта. В книге «Британский стандарт заглавных букв, содержащихся в римском алфавите», образующей полный свод систематических правил для математического построения и точного его формирования (1813 г.), Уильяма Холлинза даны определения «сюррипсов», обычно произносимых как «сюррифы». как «выступы, которые появляются вверху и внизу некоторых букв, за исключением O и Q, в начале или конце, а иногда и в каждой из всех». В стандарте также предполагалось, что слово «суррипсис» может быть греческим словом, происходящим от σῠν- ( «син-» , «вместе») и ῥῖψῐς ( «рипсис» , «проекция»).
В 1827 году греческий ученый Джулиан Хибберт напечатал свои собственные экспериментальные унциальные греческие шрифты, отметив, что шрифты Джамбаттисты Бодони были Каллимаха «украшены (или, скорее, изуродованы) добавлением того, что, по его мнению, создатели шрифтов называют сирифами. или церефы». Печатник Томас Керсон Хансард в 1825 году назвал их «церифами». [5] Самые старые цитаты в Оксфордском словаре английского языка ( OED ) — 1830 год для «засечек» и 1841 год для «без засечек». OED предполагает , что «засечки» произошли от «сансерифа».
Третий новый международный словарь Вебстера отсылает слово «serif» к голландскому существительному schreef , означающему «линия, росчерк пера», связанному с глаголом schrappen , «удалять, зачеркивать» ( «schreef» теперь также означает «засечка» на голландском языке). ). Тем не менее, шриф — это прошедшее время слова шрайвен (писать). Связь между шрифом и шраппеном задокументирована Ван Вином и Ван дер Сейсом. [6] В своей книге «Хронологический словарь » [7] Ван дер Сийс перечисляет слова из первой известной публикации на языковой территории, которой сегодня являются Нидерланды:
- письмо , 1100;
- написал , 1350;
- delete , 1406 (т.е. написано fromwrite ( записать), а не from delete (стереть, исключить зачеркиванием)).
относится «гротеск» в этом смысле в OED Самое раннее упоминание слова используется слово «каменная буква» к 1875 году, где в качестве синонима . В таком использовании это слово могло бы означать «необычный», поскольку в искусстве «гротеск» обычно означает «искусно украшенный». Другие синонимы включают «дорический» и «готический», обычно используемые для японских готических шрифтов . [8]
Классификация [ править ]
Старый стиль [ править ]
Шрифты старого стиля появились в 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг изобрел с подвижным шрифтом печатный станок . печатью Гутенберга Ранние печатники в Италии создавали шрифты, которые порвали с черной буквенной , создавая вертикальные, а затем и курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения . [9] [10] Шрифты с засечками старого стиля остаются популярными для размещения основного текста из-за их органичного внешнего вида и отличной читаемости на грубой книжной бумаге. Растущий интерес к ранней печати в конце 19 - начале 20 веков привел к возвращению к проектам печатников и шрифтовиков эпохи Возрождения, многие из названий и рисунков которых используются до сих пор. [11] [12] [13]
Для шрифта старого стиля характерно отсутствие больших различий между толстыми и тонкими линиями (низкий контраст линий) и, как правило, но реже, диагональное ударение (самые тонкие части букв расположены под углом, а не вверху и внизу). ). Шрифт старого стиля обычно имеет изогнутую ось, наклоненную влево, с акцентом на вес около 8 и 2 часов; засечки почти всегда заключены в скобки (у них есть изгибы, соединяющие засечку с обводкой); засечки на головке часто расположены под углом. [14]
Шрифты старого стиля со временем развивались, демонстрируя все большую абстракцию от того, что теперь можно было бы считать характеристиками рукописного и черного письма, и часто увеличивали деликатность или контрастность по мере совершенствования техники печати. [10] [15] [16] Лица старого стиля часто подразделяют на «венецианские» (или « гуманистические ») и « гаральды » (или «альдинские») - разделение, сделанное на основе классификационной системы Vox-ATypI . [17] Тем не менее, некоторые утверждают, что эта разница чрезмерно абстрактна, ее трудно заметить, кроме специалистов, и она предполагает более четкое разделение стилей, чем казалось первоначально. [18] [б] Современные шрифты, такие как Arno и Trinité, могут сочетать оба стиля. [21]
Ранние «гуманистические» римские шрифты были введены в Италии. Созданные по образцу письма того периода, они, как правило, имеют букву «е», в которой поперечный штрих расположен под углом, а не горизонтально; буква «М» с двусторонними засечками; и часто относительно темный цвет на странице. [9] [10] В наше время творчество Николаса Дженсона вызывает наибольшее восхищение, и оно неоднократно возрождалось. [22] [9] Гаральды, которые, как правило, имеют ровный перекрестный штрих на букве «е», происходят от влиятельного шрифта 1495 года, вырезанного гравером Франческо Гриффо для типографа Альда Мануция , который стал источником вдохновения для многих шрифтов, вырезанных во Франции, начиная с 1530-х годов. [23] [24] Французские лица Гаральда, часто более легкие на странице и выполненные в более крупных размерах, чем раньше использовались для римского шрифта, быстро распространились по Европе с 1530-х годов и стали международным стандартом. [19] [23] [25]
Также в этот период курсив превратился из совершенно отдельного жанра шрифта, предназначенного для неформального использования, такого как поэзия, и стал играть второстепенную роль для выделения. Курсив перешел от отдельного дизайна и пропорций к возможности вписаться в ту же линию, что и римский шрифт, с дополняющим его дизайном. [26] [27] [28] [с]
Примерами современных шрифтов старого стиля Garalde являются Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon и Scala . Современные шрифты с характеристиками венецианского старого стиля включают Cloister , Adobe Jenson , Golden Type , Hightower Text , Centaur , Goudy's Italian Old Style и Berkeley Old Style и ITC Legacy. Некоторые из них сочетают в себе влияние Гаральда, чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещение односторонних засечек на букве «М»; Монастырь – исключение. [30]
Древний [ править ]
Древний ( / æ n ˈ t iː k w ə / ) [31] — это стиль шрифта , используемый для имитации стилей почерка или каллиграфии , распространенных в 15 и 16 веках. [32] Буквы созданы для плавного течения, а штрихи непрерывно соединяются друг с другом; таким образом, его часто контрастируют со шрифтами в стиле Fraktur , где отдельные штрихи разбиты на части. Эти два шрифта использовались рядом друг с другом в немецкоязычном мире, при этом спор Antiqua и Fraktur часто разделялся по идеологическим или политическим линиям. После середины 20-го века Fraktur потерял популярность, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом в Германии. (В немецком языке термин «Antiqua» относится к шрифтам с засечками. [33] )
Голландский вкус [ править ]
Новый жанр шрифтов с засечками развился примерно в 17 веке в Нидерландах и Германии и получил название «голландский вкус» ( «goût Hollandois» по- французски ). [34] Это была тенденция к более плотным и твердым шрифтам, часто с большой высотой x (высокие строчные буквы) и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, возможно, под влиянием черных букв. [35] [36] [34] [37] [38]
Художники в стиле «голландского вкуса» включают Хендрик ван ден Кире , Николаас Брио, Кристоффель ван Дейк , Миклош Тотфалуси Кис , а также типы Янсона и Эрхардта, основанные на его работах и Каслоне , особенно больших размеров. [37]
Переходный [ править ]
Переходные, или барочные, шрифты с засечками впервые стали распространены примерно с середины 18 века до начала 19 века. [39] Они находятся между «старым стилем» и «современными» шрифтами, отсюда и название «переходные». Различия между толстыми и тонкими линиями более выражены, чем в старом стиле, но менее драматичны, чем в последующих шрифтах Didone. Ударение чаще бывает вертикальным, и часто у буквы «R» загнутый хвост. Концы многих штрихов отмечены не тупыми или угловыми засечками, а шариковыми наконечниками . Переходные лица часто имеют курсив «h», который открывается наружу в правом нижнем углу. [40] Поскольку жанр объединяет стили, трудно определить, где он начинается и заканчивается. Многие из самых популярных переходных дизайнов являются более поздними творениями в том же стиле.
Шрифты первоначального периода переходных шрифтов включают ранний « romain du roi » во Франции, затем работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розара в Нидерландах, [41] Праделл в Испании и Джон Баскервиль и Балмер в Англии. [42] [43] Среди более поздних дизайнов Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text и более ранние «модернизированные старые стили» были описаны как переходные по дизайну. [д]
Позднее в переходных шрифтах XVIII века в Великобритании начинает проявляться влияние европейских шрифтов Didone, описанных ниже, и эти два жанра размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; Белл является тому примером. [45] [46] [Это]
Дидона [ править ]
Дидоне, или современные шрифты с засечками, впервые появившиеся в конце 18 века, характеризуются крайним контрастом между толстыми и тонкими линиями. [ф] Эти шрифты имеют вертикальное напряжение и тонкие засечки постоянной ширины с минимальными скобками (постоянная ширина). Засечки обычно очень тонкие, а вертикальные линии очень тяжелые. Шрифты Didone часто считаются менее читабельными, чем переходные или старые шрифты с засечками. Примеры периода включают Бодони , Дидо и Вальбаума . Компьютерный модерн — популярный современный пример. Очень популярный Century представляет собой смягченную версию того же базового дизайна с уменьшенной контрастностью. [49] Шрифты Didone достигли доминирования в печати в начале 19-го века, а затем упали в популярности во второй половине века, и особенно в 20-м, когда появились новые дизайны и возрождение шрифтов старого стиля. [50] [51] [52]
В печати шрифты Didone часто используются на глянцевой журнальной бумаге для таких журналов, как Harper's Bazaar , где бумага хорошо сохраняет детали своей высокой контрастности и для изображения которых можно считать подходящим четкий «европейский» дизайн шрифта. . [53] [54] В Европе они чаще используются для основного текста общего назначения, например, при печати книг. [54] [55] Они по-прежнему популярны в печати на греческом языке, поскольку семья Дидо была одной из первых, кто основал типографию в новой независимой Греции. [56] [57] Период наибольшей популярности шрифтов Didone совпал с быстрым распространением печатных плакатов и коммерческих однодневок , а также появлением жирного шрифта . [58] [59] В результате многие шрифты Didone являются одними из первых, предназначенных для «демонстрационного» использования, а ультражирный стиль « толстого лица » становится распространенным поджанром. [60] [61] [62]
Плитная засечка [ править ]
Шрифты с пластинчатыми засечками датируются примерно 1817 годом. [г] [63] Первоначально задуманные как привлекающий внимание дизайн плакатов, они имеют очень толстые засечки, которые, как правило, такие же толстые, как и сами вертикальные линии. Шрифты с плоскими засечками значительно различаются: некоторые, такие как Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины штриха - их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие, такие как модель «Clarendon», имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя с более крупными и очевидными засечками. [64] [65] Эти дизайны могут иметь засечки в скобках, которые увеличивают ширину по длине.
Из-за четкого и смелого характера крупных засечек дизайн с плоскими засечками часто используется для плакатов и мелкого шрифта. Многие моноширинные шрифты , в которых все символы занимают такое же количество горизонтального пространства, как и в пишущей машинке , представляют собой конструкции с пластинчатыми засечками. Многие шрифты, предназначенные для использования в газетах, не всегда имеют чисто плоский дизайн с засечками, но имеют большие пластинчатые засечки для более четкого чтения на бумаге низкого качества. Многие ранние шрифты с пластинчатыми засечками, предназначенные для плакатов, выпускались только жирным шрифтом, ключевым отличием которых была ширина, и часто вообще не имели строчных букв.
Примеры шрифтов с плоскими засечками включают Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif и Zilla Slab . FF Meta Serif и Guardian Egypt — примеры газетных и мелких шрифтов, ориентированных на печать, с некоторыми характеристиками пластинчатых засечек, часто наиболее заметными в жирном шрифте. В конце 20-го века термин «гуманистическая пластинчатая засечка» применялся к таким шрифтам, как Chaparral , Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но с контурной структурой с некоторым влиянием шрифтов с засечками старого стиля. [66] [67] [68]
Другие стили [ править ]
В 19 веке помимо обычного основного текста распространились жанры шрифтов с засечками. [69] [70] К ним относятся «тосканские» гарнитуры с декоративными концами штрихов, а не с засечками, а также «латинские» или «клиновые» гарнитуры с заостренными засечками, которые были особенно популярны во Франции и других частях Европы, в том числе для вывесок. например, визитные карточки или витрины магазинов. [71]
К известным шрифтам в «латинском» стиле относятся Wide Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien .
Читабельность и разборчивость [ править ]
Шрифты с засечками широко используются для основного текста , поскольку считаются более легкими для чтения, чем шрифты без засечек в печати. [72] Колин Уэйлдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают для читателей различные трудности, ухудшающие их понимание. [73] По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но… разницу можно компенсировать тщательной настройкой». [74]
Шрифт без засечек считается более разборчивым на экранах компьютеров. По словам Алекса Пула, [75] «мы должны признать, что наиболее широко используемые шрифты с разумным дизайном будут одинаково разборчивы». Исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но обычно не предпочтительнее шрифтов без засечек. [76] Другое исследование показало, что время понимания отдельных слов немного быстрее, если они написаны шрифтом без засечек, по сравнению с шрифтом с засечками. [77]
При размере отдельного глифа 9–20 пикселей пропорциональные засечки и некоторые строки большинства символов распространенных векторных шрифтов меньше отдельных пикселей. Хинтирование , пространственное сглаживание и субпиксельный рендеринг позволяют даже в этом случае визуализировать различимые засечки, но их пропорции и внешний вид нарушены, а толщина близка к многим линиям основного глифа, что сильно меняет внешний вид глифа. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются для низких разрешений. Действительно, большинство веб-страниц используют шрифт без засечек. [78] Недавнее появление настольных дисплеев с разрешением более 300 точек на дюйм может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей.
Поскольку засечки возникли в письме, они обычно не используются в рукописном письме. Распространенным исключением является печатная заглавная буква I , где добавление засечек отличает символ от строчной буквы L (l). Печатная заглавная буква J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.
Галерея [ править ]
Ниже приведены некоторые изображения букв с засечками за всю историю:
-
Римский тип Николаса Дженсона -
Об Этне , напечатано Альдом Мануцием -
Титульный лист напечатан Робертом Эстьеном. -
Шрифт Great Primer (ок. 18 пт), автор Клод Гарамонд. -
Тип Gros Canon от Garamond -
Книга 1611 года с с арабесками окантовкой -
Большой роман Хендрика ван ден Кире , представляющий стиль «голландский вкус». -
Шрифт Кристоффеля ван Дейка. -
Romain du roi , первый «переходный» шрифт. -
Сжатые шрифты с высокой высотой x в стиле «голландский вкус», c. 1720 г. -
Титульный лист Джона Баскервилля , 1757 г. -
Алфавит Пьера-Симона Фурнье в его типографском руководстве , 1760-е годы. -
Переходный тип, Джоан Микаэль Флейшман из Амстердама, 1768 г. -
Современные типы лиц братьев Аморетти , 1797 г. -
Дидоне печатает в книге, напечатанной компанией Фирмина Дидо, 1804 г. -
Бодони Посмертное Типографское руководство , 1818 г. -
Встроенное современное лицо -
Тип дисплея с рисунком внутри -
«Толстое лицо» ультражирного типа Дидоне -
Оригинальный шрифт Clarendon -
Плоские засечки отображаемого размера -
Миллера и Ричарда Модернизированный старый стиль , переосмысление шрифтов до Дидона. -
Уильяма Морриса Золотой шрифт в стиле Дженсона и другие шрифты его Kelmscott Press. -
Шрифт «Гарамонд» АТФ , образец исторической печати. -
Мемориальная доска Эрика Гилла , ок. 1920-е годы -
-
Гуманистический шрифт с засечками PNM Caecilia на Amazon Kindle
.jpg)
.png){kind=small}
.jpg)
.jpg)
.png)
Аналоги в других системах письменности [ править ]
Восточная Азия [ править ]
В китайской и японской системах письма существуют общие стили шрифта, основанные на обычном сценарии китайских иероглифов, похожем на шрифты с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае самая популярная категория шрифтов с засечками для основного текста называется Song ( 宋体 , Songti ); в Японии самый популярный стиль засечек называется Минчо ( 明朝 ) ; а на Тайване и в Гонконге его называют Мин ( 明體 , Минти ). Названия этих стилей письма взяты из династий Сун и Мин , когда блочная печать в Китае процветала . Поскольку текстура древесины на печатных блоках располагалась горизонтально, было довольно легко вырезать горизонтальные линии по текстуре. Однако вырезать вертикальные или наклонные узоры было сложно, потому что эти узоры пересекались с волокнами и легко ломались. В результате получился шрифт с тонкими горизонтальными и толстыми вертикальными штрихами. [ нужна цитата ] . В соответствии с китайской каллиграфией ( в частности, стилем кайти ), где каждый горизонтальный мазок заканчивается опускающимся движением кисти, окончание горизонтальных мазков также утолщается. [ нужна цитата ] . Эти силы дизайна привели к тому, что нынешний шрифт Song характеризуется толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными штрихами, треугольными орнаментами на концах одиночных горизонтальных штрихов и общей геометрической регулярностью.
В японской типографии эквивалент засечек на кандзи и кана называется уроко — «рыбья чешуя». На китайском языке засечки называются yϒujiَotǐ ( 有脚体 , букв. «формы с ножками»). [ нужна цитата ] или yϒuchènxiàntϐ ( имеет засечки , букв. «формы с орнаментальными линиями»).
Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется черным ( 黑体/體 , Hēitǐ ) на китайском языке и готическим ( ゴシック体 , Goshikku-tai ) на японском языке. Для этой группы характерны линии одинаковой толщины для каждого штриха, что эквивалентно «без засечек». Этот стиль, впервые представленный в заголовках газет, обычно используется в заголовках, веб-сайтах, вывесках и рекламных щитах.
Тайский [ править ]
Farang Ses, разработанный в 1913 году, был первым тайским шрифтом, в котором использовались толстые и тонкие штрихи, отражающие старинные латинские шрифты с засечками, и стал чрезвычайно популярным, а его производные широко использовались в эпоху цифровых технологий. (Примеры: Ангсана СКП, Киннари) [80]
См. также [ править ]
- Гомоглиф
- Мин (гарнитура) , аналогичный стиль в азиатских шрифтах.
- Аналоги засечек, известные по-японски как 鱗 uroko , буквально «рыбья чешуя».
- Сан-Серифе , тщательно продуманная типографская шутка.
Списки шрифтов с засечками [ править ]
Примечания [ править ]
- ^ Обратите внимание, что это изображение включает лигатуры «Th» , распространенные в шрифтах Adobe, но не встречавшиеся в 16 веке.
- ^ В частности, шрифт Мануция, первый тип, который теперь классифицируется как «Гаральд», не сильно отличался от других шрифтов того времени. [9] Однако волны шрифтов «Гаральд», пришедшие из Франции, начиная с 1530-х годов, действительно имели тенденцию полностью вытеснять более ранние шрифты и стали международным стандартом. [19] [20]
- ^ Ранний курсив должен был существовать на странице отдельно и поэтому часто имел очень длинные верхние и нижние элементы, особенно «канцелярский курсив» таких принтеров, как Арриги. [29] Шрифт Cancelleresca Bastarda Яна ван Кримпена , призванный дополнить его семейство Romulus с засечками, тем не менее, был отлит на более крупном корпусе, чтобы придать ему ощущение достаточной просторности.
- ↑ Руководитель Monotype Стэнли Морисон , который заказал Times New Roman, отметил, что он надеется, что у газеты «есть то достоинство, что она не выглядит так, как будто она была разработана кем-то конкретным». [44]
- ^ Следует понимать, что «Переходный» — это несколько расплывчатая классификация, почти всегда включающая Баскервиля и другие шрифты этого периода, но также иногда включающая переосмысление шрифтов старого стиля 19 и 20 веков, таких как Букман и Плантен , а иногда и некоторые из более поздних лиц «старого стиля», таких как работы Каслона и его подражателей. Кроме того, конечно, Баскервиль и другие люди того периода рассматривали свою работу не как «переходную», а как самоцель. Элиасон (2015) представляет ведущую современную критику и оценку классификации, но даже в 1930 году А. Ф. Джонсон назвал этот термин «расплывчатым и неудовлетворительным». [45] [47]
- ^ Дополнительные поджанры типа Didone включают «толстые лица» (сверхжирный дизайн плакатов) и дизайн «Scotch Modern» (используемый в англоязычном мире для печати книг и газет). [48]
- ^ Ранние типы с плоскими засечками получали различные названия в целях брендинга, такие как «Египетский», «Итальянский», «Ионический», «Дорический», «Французский-Кларендон» и «Античный», которые обычно практически не имеют связь с их реальной историей. Тем не менее, эти имена продолжают использоваться.
Цитаты [ править ]
- ^ Финни, Томас. «Без засечек: готика и гротеск» . ТА. Шоукер Графика и дизайн . Шоукер. Архивировано из оригинала 19 октября 2012 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
- ^ Самара, Тимофей (2004). Рабочая тетрадь по типографике: практическое руководство по использованию шрифта в графическом дизайне . Издательство Рокпорт. п. 240. ИСБН 978-1-59253-081-6 . Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 г. Проверено 28 октября 2020 г.
- ^ Голдберг, Роб (2000). Цифровая типографика: практические советы, как получить тот шрифт, который вам нужен, и тогда, когда вы этого хотите . Профессиональная информация о Виндзоре. п. 264 . ISBN 978-1-893190-05-4 .
- ^ Бюллетень линотипа . Январь – февраль 1921 г. с. 265. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 года . Проверено 26 октября 2011 г.
- ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и развития искусства печати . п. 370 . Проверено 12 августа 2015 г.
- ^ Этимологический словарь (Ван Дейл, 1997).
- ^ (Вин, 2001).
- ^ Берри, Джон. «Неогротескное наследие» . Системы Adobe. Архивировано из оригинала 16 октября 2015 года . Проверено 15 октября 2015 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д Бордли, Джон (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Архивировано из оригинала 27 сентября 2017 года . Проверено 21 сентября 2017 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Олокко, Риккардо. «Венецианское происхождение римского шрифта» . Середина . БРОСАТЬ. Архивировано из оригинала 13 ноября 2023 года . Проверено 27 января 2018 г.
- ^ Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости» . Бибиология . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 3 декабря 2015 г.
- ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями в области книжного дизайна» . FontFeed (в архиве) . Архивировано из оригинала 28 февраля 2012 г. Проверено 2 июля 2015 г.
- ^ Джонсон, А.Ф. (1931). «Типы старых лиц в викторианскую эпоху» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 30 (242): 5–15. Архивировано (PDF) из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 14 октября 2016 г.
- ^ «Старинная засечка» . Архивировано из оригинала 21 февраля 2009 г. Проверено 25 июня 2009 г.
- ^ Бордли, Джон (7 февраля 2014 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1» . я люблю типографику . Архивировано из оригинала 13 сентября 2017 года . Проверено 22 сентября 2017 г.
- ^ Бордли, Джон (июль 2015 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2» . я люблю типографику . Архивировано из оригинала 30 сентября 2017 года . Проверено 22 сентября 2017 г.
- ^ «Типовая анатомия: семейные классификации типов» . Отдел графического дизайна SFCC . Общественный колледж Спокан-Фолс. Архивировано из оригинала 7 августа 2015 года . Проверено 14 августа 2015 г.
- ^ Диксон, Кэтрин (2002), «Графическая коммуникация двадцатого века: технологии, общество и культура», классификация шрифтов , Friends of St Bride, заархивировано из оригинала 26 октября 2014 г. , получено 14 августа 2015 г.
- ^ Перейти обратно: а б Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Возвращение к альдинской гипотезе Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. дои : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .
- ^ The Aldine Press: каталог коллекции книг Амансона-Мерфи, написанных или относящихся к прессе, в библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включая работы, записанные в других местах . Беркли [ua]: Univ. из Калифорнии Пресс. 2001. стр. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8 .
[О переходе Aldine Press в Венеции на шрифты из Франции]: пресса следовала прецеденту; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе.
- ^ Твардоч, Слимбах, Соуза, Слай (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems. Архивировано из оригинала (PDF) 30 августа 2014 года . Проверено 14 августа 2015 г.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта» . Середина . БРОСАТЬ. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 года . Проверено 21 сентября 2017 г.
- ^ Перейти обратно: а б Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91 и др. ISBN. 978-90-04-16982-1 .
[О шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римского шрифта в последующие два столетия... С 1540-х годов французские римляне и курсив начали проникать, вероятно, через Лион, в типографику соседние страны. В Италии крупные типографии заменили старые, благородные, но изношенные итальянские иероглифы и их имитации из Базеля.
- ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 г. (второе издание (2002 г.)). Лондон: Hyphen Press. стр. 72–4. ISBN 0-907259-21-9 .
Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным прописным, подчеркивая длинные прямые штрихи и тонкие засечки и гармонируя с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы... буквы кажутся уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает шрифт пригодным для страниц октаво... этот римлянин Альда отличается от других лиц того времени ровным перекрестным штрихом буквы «е» и отсутствием верхних засечек внутри вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Фелисиано. Мы стали рассматривать его маленькую букву «е» как улучшение предыдущей практики.
- ^ Бергсланд, Дэвид (29 августа 2012 г.). «Алдин: интеллектуалы начинают наступление на дизайн шрифтов» . Опытный рабочий . Архивировано из оригинала 17 января 2022 года . Проверено 14 августа 2015 г.
- ^ Бордли, Джон (25 ноября 2014 г.). «Краткие примечания по первому курсиву» . я люблю типографику . Архивировано из оригинала 19 октября 2017 года . Проверено 21 сентября 2017 г.
- ^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. стр. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1 . Архивировано из оригинала 1 ноября 2023 г. Проверено 21 сентября 2017 г.
- ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Исторического общества печати : 47–75.
Киса Амстердамский экземпляр ок. 1688 год является важным примером растущей тенденции рассматривать ряд римских и курсивных шрифтов как единое семейство, и это вполне могло быть сознательным нововведением. Но курсив был латинизирован в большей степени во многих более ранних рукописных примерах, а иногда и в более ранних шрифтах, и Жан Яннон продемонстрировал полный спектр совпадающих латинских букв и курсива своей собственной резки в своем образце 1621 года... [В приложении] [Дьёрдь] Хайман отмечает что эта тенденция предвещается в образцах Гюйо в середине шестнадцатого века и Бернера в 1592 году.
- ^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. стр. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1 . Архивировано из оригинала 1 ноября 2023 г. Проверено 21 сентября 2017 г.
- ^ Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона» . Тип Культура . Архивировано из оригинала 11 апреля 2017 года . Проверено 11 апреля 2017 г.
- ^ «антиква» . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации .)
- ^ Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Полиграфическая революция в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. стр. 123–163 . ISBN 978-0-521-84543-4 .
- ^ «Renner Antiqua — возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura» . Линотип.
Antiqua — термин, используемый в немецком языке для обозначения шрифтов с засечками, многие из которых являются старыми (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua и т. д.). Это слово используется во многом так же, как «римский» [используется] в англоязычной типографике, чтобы различать вертикальные и курсивные шрифты в семействе.
- ^ Перейти обратно: а б Джонсон, А.Ф. (1939). «Гут Холландуа» . Библиотека . с4-ХХ (2): 180–196. дои : 10.1093/библиотека/s4-XX.2.180 .
- ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800 гг.». Виды печати: их история, формы и использование: Том 2 . Издательство Гарвардского университета. стр 6–7 . . Проверено 18 декабря 2015 г.
- ^ "Type History 1". Typofonderie Gazette. Archived from the original on 23 December 2015. Retrieved 23 December 2015.
- ^ Перейти обратно: а б Мосли, Джеймс. «Тип и его использование, 1455–1830 гг.» (PDF) . Институт английских исследований . Архивировано из оригинала (PDF) 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября 2016 г.
Хотя типы модели «Альдины» широко использовались в 17 и 18 веках, новый вариант, который часто был немного более уплотненным по своим пропорциям, более темным и крупным по корпусу, получил достаточно широкое распространение, по крайней мере, в Северной Европе, чтобы стоит выделить в отдельный стиль и изучить отдельно. Используя термин Фурнье ле жен, этот стиль иногда называют «голландским вкусом», а иногда, особенно в Германии, «барокко». Некоторые имена, связанные со стилем, - это Ван ден Кире, Гранжон, Брио, Ван Дейк, Кис (создатель так называемых типов «Джансон») и Каслон .
- ^ де Йонг, Фейке; Лейн, Джон А. «Проект Брио. Часть I» . ПампаТип . Опечатка, переиздано PampaType. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2018 г.
- ^ Пол Шоу (18 апреля 2017 г.). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. стр. 85–98. ISBN 978-0-300-21929-6 . Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 года . Проверено 22 июня 2017 г.
- ^ Морисон, Стэнли (1937). «Шрифтовые конструкции прошлого и настоящего, часть 3» . Вечер : 17–81. Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 г. Проверено 4 июня 2017 г.
- ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательство. стр. 27–29. ISBN 978-90-6450-460-0 .
- ^ Корбето, А. (25 сентября 2009 г.). «Испанский шрифтовой дизайн восемнадцатого века». Библиотека . 10 (3): 272–297. дои : 10.1093/библиотека/10.3.272 . S2CID 161371751 .
- ^ Унгер, Жерар (1 января 2001 г.). «Типы Франсуа-Амбруаза Дидо и Пьера-Луи Ваффлара. Дальнейшее исследование происхождения Дидонов». Кваэрендо . 31 (3): 165–191. дои : 10.1163/157006901X00047 .
- ^ Увы, Джоэл. «История шрифта Times New Roman» . Файнэншл Таймс . Архивировано из оригинала 10 декабря 2022 г. Проверено 16 января 2016 г. .
- ^ Перейти обратно: а б Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция римлянина с современным лицом». Библиотека . с4-XI (3): 353–377. дои : 10.1093/библиотека/s4-XI.3.353 .
- ^ Джонстон, Аластер (2014). Переходные лица: жизнь и творчество Ричарда Остина, резца, и Ричарда Тернера Остина, гравера по дереву . Беркли: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320 . Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 года . Проверено 8 февраля 2017 г.
- ^ Элиасон, Крейг (октябрь 2015 г.). « «Переходные» шрифты: история классификации шрифтов». Проблемы дизайна . 31 (4): 30–43. дои : 10.1162/DESI_a_00349 . S2CID 57569313 .
- ^ Шинн, Ник. «Современный люкс» (PDF) . Шиннтайп. Архивировано из оригинала (PDF) 25 февраля 2021 года . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ Шоу, Пол (10 февраля 2011 г.). «Недооцененные шрифты» . Печатный журнал . Архивировано из оригинала 22 июня 2015 года . Проверено 2 июля 2015 г.
- ^ Овинк, Г.В. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - Я». Кваэрендо . 1 (2): 18–31. дои : 10.1163/157006971x00301 .
- ^ Овинк, Г.В. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Кваэрендо . 1 (4): 282–301. дои : 10.1163/157006971x00239 .
- ^ Овинк, GW (1 января 1972 г.). «Реакция девятнадцатого века на модель-III типа дидона». Кваэрендо . 2 (2): 122–128. дои : 10.1163/157006972X00229 .
- ^ Фрейзер, Дж. Л. (1925). Типа Лор . Чикаго. п. 14 . Проверено 24 августа 2015 г.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) - ^ Перейти обратно: а б «Введение в HFJ Дидо» . Хефлер и Фрер-Джонс. Архивировано из оригинала 14 августа 2015 года . Проверено 10 августа 2015 г.
- ^ «HFJ Дидо» . Хефлер и Фрер-Джонс. Архивировано из оригинала 8 июля 2013 года . Проверено 10 августа 2015 г.
- ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас/Университет Рединга. Архивировано из оригинала 4 января 2017 года . Проверено 14 мая 2017 г.
- ^ «ГФС Дидо» . Общество греческих шрифтов. Архивировано из оригинала 21 августа 2015 года . Проверено 10 августа 2015 г.
- ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 25 . ISBN 9780300120110 .
- ^ Пане-Фарре, Пьер. «Аффихен-Шрифтен» . Забытые формы. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2018 г.
- ^ Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование». Избранные очерки о книгах и печати . стр. 409–415.
- ^ Финни, Томас. «Толстые лица» . Центр графического дизайна и издательского дела. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Проверено 10 августа 2015 г.
- ^ Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстолицого» . Используемые шрифты . Архивировано из оригинала 9 ноября 2021 года . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ Миклавчич, Митя (2006). Три главы о разработке кларендонных/ионных шрифтов (PDF) (магистерская диссертация). Университет Рединга. Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2011 года . Проверено 14 августа 2015 г.
- ^ «Сентинел: историческая справка» . Хефлер и Фрер-Джонс. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 15 июля 2015 г.
- ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Кларендон» . ИДСГН. Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 года . Проверено 13 августа 2015 г.
- ^ Финни, Томас. «Самое недооцененное: Чапараль» . Блог Typekit . Системы Adobe. Архивировано из оригинала 16 февраля 2020 года . Проверено 7 марта 2019 г.
- ^ Луптон, Эллен (12 августа 2014 г.). Печатайте на экране: важное руководство для дизайнеров, писателей, разработчиков и студентов . Принстонская архитектурная пресса. п. 16. ISBN 978-1-61689-346-0 . Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 года . Проверено 7 марта 2019 г.
- ^ Брингхерст, Роберт (2002). Элементы типографского стиля (2-е изд.). Хартли и Маркс. стр. 218, 330 . ISBN 9780881791327 .
- ^ Грей, Николет (1976). Орнаментированные шрифты XIX века .
- ^ Луптон, Эллен (15 апреля 2014 г.). Мышление шрифтом . Книги летописи. п. 23. ISBN 9781616890452 .
- ^ Фрутигер, Адриан (8 мая 2014 г.). Гарнитуры – полное собрание сочинений . Вальтер де Грюйтер. стр. 26–35. ISBN 9783038212607 .
- ^ Руководство Мерриам-Вебстера для писателей и редакторов , (Спрингфилд, 1998), стр. 329.
- ^ Вейлдон, Колин (1995). Шрифт и макет: как типографика и дизайн могут донести ваше сообщение или помешать ему . Беркли: Strathmoor Press. стр. 57, 59–60 . ISBN 0-9624891-5-8 .
- ^ Кэтлин Тинкель, «Принимая это: что делает шрифт легко читаемым», adobe.com. Архивировано 19 октября 2012 г. на Wayback Machine, по состоянию на 28 декабря 2010 г. стр. 3.
- ^ Обзор литературы. Какие шрифты более разборчивы: шрифты с засечками или без засечек? alexpoole.info. Архивировано 6 марта 2010 г. в Wayback Machine .
- ^ Влияние типа шрифта на разборчивость Влияние типа и размера шрифта на разборчивость и время чтения онлайн-текста пожилыми людьми . Psychology.wichita.edu. Архивировано 7 октября 2009 г. в Wayback Machine .
- ^ Море-Татай, К., и Переа, М. (2011). Дают ли засечки преимущество в распознавании написанных слов? Журнал когнитивной психологии 23, 5, 619-24. . valencia.edu. Архивировано 16 мая 2011 г. в Wayback Machine .
- ^ Принципы красивого веб-дизайна , (2007), с. 113.
- ^ Хатт, Аллен (1973). Меняющаяся газета: типографские тенденции в Великобритании и Америке 1622–1972 гг. (1-е изд.). Лондон: Фрейзер. стр. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225 .
Большинство газет мира набраны в той или иной традиционной «группе разборчивости» линотипов, а большинство остальных — в их производных.
- ^ Прача Суверанонт. «Французский» . 10 типов и 10 эпох тайского общества (10 лиц тайского типа и тайской нации) (на тайском языке). Дата обращения 22 мая 2020 г. Первоначально выставлена 18–31 октября 2002 г. в Художественной галерее Джамджури. Университет Чулалонгкорна и опубликовано в Sarakadee . 17 (211)
Библиография [ править ]
- Роберт Брингхерст , Элементы типографского стиля , версия 4.0 (Ванкувер, Британская Колумбия, Канада: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN 0-88179-211-X .
- Гарри Картер , Взгляд на раннюю типографику: примерно до 1600 г. (Лондон: Hyphen Press, 2002).
- Отец Эдвард Кэтич , Происхождение шрифта с засечками: письмо кистью и римские буквы , 2-е изд., под редакцией Мэри В. Гилрой (Дэвенпорт, Айова: Галерея Катич, Университет Св. Амвросия, 1991), ISBN 9780962974021 .
- Николет Грей , Орнаментированные шрифты девятнадцатого века , 2-е изд. (Фабер, 1976), ISBN 9780571102174 .
- Альфред Ф. Джонсон , Шрифтовые конструкции: их история и развитие (Графтон, 1959).
- Стэн Найт, Исторические типы: от Гутенберга до Эшендена (Oak Knoll Press, 2012), ISBN 9781584562986 .
- Эллен Луптон , Мышление шрифтом: критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов , 2-е изд. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press , 2010), ISBN 9781568989693 , <www.thinkingwithtype.com>.
- Индра Купфершмид, « Объяснение некоторых шрифтовых жанров », Type, kupferschrift.de (15 января 2016 г.).
- Стэнли Морисон, «Список типов» под редакцией Брук Кратчли и др., 2-е изд. (Лондон: Издательство Кембриджского университета, 1973), ISBN 978-0-521-09786-4 . (о возрождении исторических шрифтов, созданных британской компанией Monotype)
- ——— «Типовые конструкции прошлого и настоящего» был издан в 4 частях в 1937 году в журнале PM Magazine (последние 2 доступны в Интернете):
- «Часть 1», журнал PM Magazine , 4, 1 (1937–09);
- «Часть 2», журнал PM Magazine , 4, 2 (1937–12);
- « Часть 3. Архивировано 4 сентября 2017 г. в Wayback Machine », PM Magazine , 4, 3 (1937-11): 17–32;
- « Часть 4. Архивировано 24 июля 2021 г. в Wayback Machine », PM Magazine , 4, 4 (1937-12): 61–81.
- Себастьян Морлигем, «Современное лицо» во Франции и Великобритании, 1781-1825: типографика как идеал прогресса (диссертация, Университет Рединга, 2014), ссылка для скачивания
- Себастьен Морлигем, Роберт Торн и появление «современного» толстого лица , 2020, Стихотворение и презентация
- Джеймс Мосли, Орнаментированные шрифты: двадцать три алфавита из литейного цеха Луи Джона Пуше , IM Imprimit, 1993 г.
- Пол Шоу, Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым (Брайтон: Quid Publishing, 2017), ISBN 978-0-300-21929-6 .
- Уолтер Трейси, Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн , 2-е изд. (Дэвид Р. Годин, 2003 г.), ISBN 9781567922400 .
- Дэниел Беркли Апдайк , Типы печати, их история, формы и использование: исследование выживания , 2 тома. (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1922), том 1 и том 2 — ныне устаревшие и известные сильной, не всегда явной неприязнью к голландской и современной печати, но чрезвычайно обширные по объему.
- HDL Vervliet , Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века , 2 тома, серия «Библиотека письменного слова», № 6, подсерия The Handpress World, № 4 (Лейден: Koninklijke Brill NV, 2008- 11-27), ISBN 978-90-04-16982-1 .
- ———, Типографии Нидерландов шестнадцатого века , Аннотированный каталог (Лейден: Koninklijke Brill NV, 1968-01-01), ISBN 978-90-6194-859-9 .
- ———, Типы печати французского Возрождения: обзор (Oak Knoll Press, 2010).
- ———, Книга книг: 5000 лет искусства литературы (Аркада, 1972).
- Перевод: Фернан Боден, Книга через пять тысяч лет: обзор , под редакцией Хендрика Д.Л. Вервлита (Лондон: Phaidon, 1972).
- Списки чтения Джеймса Мосли: «Тип и его использование, 1455–1830» , 1830–2000 гг.
| Страница | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Параграф | |||||||||||
| Характер |
| ||||||||||
| Гарнитура классификации |
| ||||||||||
| Пунктуация | |||||||||||
| верстка | |||||||||||
| Типографские единицы | |||||||||||
| Цифровая типографика | |||||||||||
| Типографика в другом системы письма | |||||||||||
| Статьи по Теме | |||||||||||
| Связанные таблицы | |||||||||||
