Antiqua (класс шрифтов)

Древний ( / æ n ˈ t iː k w ə / ) ^[1] — это стиль шрифта, используемый для имитации стилей почерка или каллиграфии, распространенных в 15 и 16 веках. ^[2] Буквы созданы для плавного течения, а штрихи непрерывно соединяются друг с другом; таким образом, его часто контрастируют со шрифтами в стиле Fraktur , где отдельные штрихи разбиты на части. Эти два шрифта использовались рядом друг с другом в германоязычном мире, при этом спор Antiqua и Fraktur часто разделялся по идеологическим или политическим линиям. После середины 20-го века Fraktur потерял популярность, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом в Германии. (В немецком языке термин «Antiqua» относится к шрифтам с засечками. ^[3])

История [ править ]

Antiqua Гарнитуры — это шрифты, разработанные между 1470 и 1600 годами нашей эры , в частности шрифты Николаса Дженсона и римские альдинские шрифты по заказу Альда Мануция. ^[4] и вырезал Франческо Гриффо . Формы букв были основаны на синтезе римских заглавных букв и письма Каролингов . Флорентийский поэт Петрарка был одним из немногих средневековых авторов, затронувших почерк своего времени; двумя буквами ^[5] он критиковал нынешний схоластический почерк с его пространными штрихами ( artificiosis litterarum tractibus ) и буйными ( luxurians ) формами букв, развлекающими глаз на расстоянии, но утомляющими при ближайшем рассмотрении, как будто написанные для другой цели, чем чтение. Для Петрарки готический почерк нарушал три принципа: письмо, по его словам, должно быть простым ( кастигата ), ясным ( клара ) и орфографически правильным. ^[6]

Боккаччо был большим поклонником Петрарки; Из ближайшего окружения Боккаччо эта постпетраршановская «полуготическая» переработанная рука распространилась среди литераторов во Флоренции и Ломбардии. ^[7] и Венето . ^[8] Более основательная реформа почерка, чем компромисс Петрарки, была в ближайшем будущем. Генератором нового стиля ( иллюстрации ) стал Поджо Браччолини , неутомимый преследователь древних рукописей, разработавший новое гуманистическое в первом десятилетии XV века письмо.

Флорентийский книготорговец Веспасиано да Бистиччи позже в том же столетии вспоминал, что Поджо был прекрасным каллиграфом Lettera Antica и переписывал тексты, чтобы прокормить себя – по-видимому, как указывает Мартин Дэвис. ^[9] – прежде чем он отправился в Рим в 1403 году, чтобы начать свою карьеру в папской курии .

Бертольд Ульман определяет переломный момент в развитии нового гуманистического направления как переложение юношей Поджо « к Посланий Цицерона Аттику» . ^[10] К моменту каталогизации библиотеки Медичи в 1418 году почти половина рукописей относилась к Lettera Antica .

Новый сценарий был принят и развит флорентийскими гуманистами и педагогами Никколо де Никколи. ^[11] и Колуччио Салютати . Аккуратный наклонный гуманистический курсив, изобретенный флорентийским гуманистом де Никколи в 1420-х годах и распространенный среди его многочисленных ученых, обычно характеризуется как, по существу, быстрая версия того же письма. Рианнон Дэниелс, однако, пишет, что «это был не гуманистический книжный почерк, написанный курсивом, а беговой сценарий, написанный очень тонким пером; модификация современного готического канцелярского письма под влиянием гуманистического книжного почерка; поэтому его иногда называют cancelleresca all'antica ». . ^[12]

В конце пятнадцатого века это «канцелярское письмо в античной манере» получило дальнейшее развитие гуманистов в Риме . Каллиграфические формы этого «канцелярского курсива» были популяризированы знаменитым римским мастером письма Людовико Арриги в начале шестнадцатого века. ^[13] В истории западной типографики наборщика гуманистический минускул получил известность как основа римского шрифта , поскольку он был стандартизирован Альдом Мануцием , который представил свой революционный курсивный шрифт , основанный на почерке канцелярии в Венеции в 1501 году и практиковавшийся дизайнерами-печатниками. Николас Дженсон и Франческо Гриффо соответственно; по этой причине их также называют венецианскими шрифтами , а иногда и старым стилем , отличающимся от современных стилей более или менее одинаковой толщиной всех штрихов и наклонными засечками.

Латинский шрифт помог создать заметное сопротивление изменениям современного латинского алфавита . ^[14] Термин «Antiqua» позже стал иногда использоваться для обозначения римского шрифта в целом, а не для черного письма ; ^[2] в немецком языке, в частности, использовались шрифты с засечками. ^[3]

Дизайнеры [ править ]

Берн Надалл (1869–1932), американский дизайнер, создал Caslon Antique (1896–98). ^[15]
Питер Беренс (1868–1940), немецкий архитектор и графический дизайнер, создал Behrens Antiqua (1907–1909).
Войтех Прейссиг (1873–1944), чешский дизайнер, влиятельный в области книжного и шрифтового дизайна, создал Preissig Antiqua (1923–1925) специально для чешского языка. ^[16]
Пол Реннер (1878–1956) создал Renner Antiqua (1939). Реннер также создал шрифт Futura . ^[17]
Герман Цапф (1918–2015) создал Zapf Renaissance Antiqua (1984–87). За эти годы создал множество других шрифтов.

Современные формы [ править ]

Сравнение Linotype Palatino, Monotype Book Antiqua и Unternehmensberatung Rubow Weber (URW) Палладио Л.

Book Antiqua — шрифт, разработанный Германом Цапфом, вариант шрифта Palatino . (В данном случае «Antiqua» — это другое слово для обозначения « римского » стиля шрифтов, на котором основан Palatino, в отличие от blackletter . ^[18])

Preissig Antiqua : дизайн Войтеха Прейссига.

Renner Antiqua : дизайн Пола Реннера, возрожденный Патриком Стритцелем (1939), изготовленный на литейном заводе D. Stempel AG . ^[3]

Zapf Renaissance Antiqua : еще один шрифт Zapf.

Antiqua Fraktur и Blackletter и спор

Германская противоположность Antiqua — blackletter , в котором формы букв разделены или сломаны . В Германии XIX и XX веков возник спор о том, следует ли писать на немецком языке Antiqua или высокоразвитым черным письмом Fraktur . В 1911 году Рейхстаг Германии отклонил официальный переход на Антиква всего тремя голосами: 85 против 82. Гитлер выразил желание перейти на Антиква еще в 1934 году; однако только в 1941 году переход стал законом, когда Мартин Борман издал указ о переходе на использование международных алфавитов, таких как Antiqua.

См. также [ править ]

Рукописный шрифт - класс шрифтов, вдохновленных рукописным письмом.
Bembo — шрифт с засечками в венецианском стиле 1495 года.
История западной типографики
Тип записи - шрифт, разработанный для публикации средневековых рукописей как почти факсимиле оригиналов.
Римский шрифт - Стиль шрифта.
Типографика – искусство аранжировки шрифта.
Фигурки старого образца

Ссылки [ править ]

^ «антиква» . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации .)
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Полиграфическая революция в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. стр. 123–163 . ISBN 978-0-521-84543-4 .
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б ^с «Renner Antiqua — возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura» . Линотип. Antiqua — термин, используемый в немецком языке для обозначения шрифтов с засечками, многие из которых являются старыми (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua и т. д.). Это слово используется во многом так же, как «римский» [используется] в англоязычной типографике, чтобы различать вертикальные и курсивные шрифты в семействе.
^ Вальраф, Мартин (2013). Ланфранчи, Корина (ред.). «Хорошо для печати! от Schwabe Verlag» . issuu.com . стр. 23–25. ISBN 9783796529177 . Проверено 20 декабря 2022 г.
^ Петрарка, Знакомые письма , XIII, 4 и XXIII, 19.
^ Армандо Петруччи, La scrittura di Francesco Petrarca , Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana, 1967, отмечено в книге Альберта Деролеса «Реформа сценария Петрарки: иллюзия?» в Джоне Хейнсе, Рэндалле Розенфельде, ред. Музыка и средневековые рукописи: палеография и исполнение 2006:5 f ; Деролез обсуждает степень реформы Петрарки, на которую часто ссылаются.
^ Мирелла Феррари « La 'littera antiqua' a Milan, 1417–1439 » в « Рукописях эпохи Возрождения и гуманизма» , (Мюнхен: Ольденбург), 1988: 21–29.
^ Рианнон Дэниелс, Боккаччо и книга: производство и чтение в Италии 1340–1520 , 2009:28.
^ Дэвис, в Kraye (ред.) 1996:51.
^ Ульман, Происхождение и развитие гуманистического письма (Рим) 1960.
^ Стэнли Морисон , «Раннее гуманистическое письмо и первый римский шрифт», перепечатано в его «Избранных очерках по истории буквенных форм в рукописях и печати» , изд. Дэвид МакКиттерик, 2 тома. 1981: 206–29.
^ Дэниелс 2009:29.
^ «Рим возрождается: Библиотека Ватикана и культура Возрождения» , Библиотека Конгресса
^ С. Морисон, «Раннее гуманистическое письмо и первый римский шрифт», The Library 24 (1943:1–291); Лейн Уилкинсон (Университет Теннесси в Чаттануге), «Гуманистический крохотный элемент и появление римского шрифта» ( интернет-текст в формате PDF. Архивировано 13 марта 2011 г. в Wayback Machine ).
^ Лой, Уильям Э. «Дизайнеры и граверы типа: № XXVII — Берн Надаль» (PDF) . Внутренний принтер . п. 382.
^ «Типы Войтеха Прейссига для чешских алфавитов» . Университет Святого Томаса. 5 декабря 2011 г. Архивировано из оригинала 9 сентября 2016 г.
^ Линотип , дизайнер шрифтов - Пол Реннер. Архивировано 5 сентября 2015 г. в Wayback Machine.
^ Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Полиграфическая революция в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. п. 125 . ISBN 978-0-521-84543-4 . Эти примеры шрифта Antiqua или Roman (слева) и Gothic или Fraktur (справа) взяты из факсимильного издания Jerome Hornschuch Orthotypographia (Лейпсиг, М. Ланенбергер, 1608 г.).

Несбитт, Александр (1957). История и техника письма . Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-20427-8 . LCCN 57-13116 . Дуврское издание представляет собой сокращенное и исправленное переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 году компанией Prentice-Hall, Inc. под названием « Леттеринг: история и техника леттеринга как дизайна» .

[1] «антиква» . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации .)

[Eisenstein2005-2] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Полиграфическая революция в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. стр. 123–163 . ISBN 978-0-521-84543-4 .

[Renner-A-3] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б ^с «Renner Antiqua — возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura» . Линотип. Antiqua — термин, используемый в немецком языке для обозначения шрифтов с засечками, многие из которых являются старыми (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua и т. д.). Это слово используется во многом так же, как «римский» [используется] в англоязычной типографике, чтобы различать вертикальные и курсивные шрифты в семействе.

[4] Вальраф, Мартин (2013). Ланфранчи, Корина (ред.). «Хорошо для печати! от Schwabe Verlag» . issuu.com . стр. 23–25. ISBN 9783796529177 . Проверено 20 декабря 2022 г.

[5] Петрарка, Знакомые письма , XIII, 4 и XXIII, 19.

[6] Армандо Петруччи, La scrittura di Francesco Petrarca , Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana, 1967, отмечено в книге Альберта Деролеса «Реформа сценария Петрарки: иллюзия?» в Джоне Хейнсе, Рэндалле Розенфельде, ред. Музыка и средневековые рукописи: палеография и исполнение 2006:5 f ; Деролез обсуждает степень реформы Петрарки, на которую часто ссылаются.

[7] Мирелла Феррари « La 'littera antiqua' a Milan, 1417–1439 » в « Рукописях эпохи Возрождения и гуманизма» , (Мюнхен: Ольденбург), 1988: 21–29.

[8] Рианнон Дэниелс, Боккаччо и книга: производство и чтение в Италии 1340–1520 , 2009:28.

[9] Дэвис, в Kraye (ред.) 1996:51.

[10] Ульман, Происхождение и развитие гуманистического письма (Рим) 1960.

[11] Стэнли Морисон , «Раннее гуманистическое письмо и первый римский шрифт», перепечатано в его «Избранных очерках по истории буквенных форм в рукописях и печати» , изд. Дэвид МакКиттерик, 2 тома. 1981: 206–29.

[12] Дэниелс 2009:29.

[13] «Рим возрождается: Библиотека Ватикана и культура Возрождения» , Библиотека Конгресса

[14] С. Морисон, «Раннее гуманистическое письмо и первый римский шрифт», The Library 24 (1943:1–291); Лейн Уилкинсон (Университет Теннесси в Чаттануге), «Гуманистический крохотный элемент и появление римского шрифта» ( интернет-текст в формате PDF. Архивировано 13 марта 2011 г. в Wayback Machine ).

[15] Лой, Уильям Э. «Дизайнеры и граверы типа: № XXVII — Берн Надаль» (PDF) . Внутренний принтер . п. 382.

[16] «Типы Войтеха Прейссига для чешских алфавитов» . Университет Святого Томаса. 5 декабря 2011 г. Архивировано из оригинала 9 сентября 2016 г.

[17] Линотип , дизайнер шрифтов - Пол Реннер. Архивировано 5 сентября 2015 г. в Wayback Machine.

[Eisenstein2005b-18] Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Полиграфическая революция в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. п. 125 . ISBN 978-0-521-84543-4 . Эти примеры шрифта Antiqua или Roman (слева) и Gothic или Fraktur (справа) взяты из факсимильного издания Jerome Hornschuch Orthotypographia (Лейпсиг, М. Ланенбергер, 1608 г.).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]