Спешите, спешите
| Спешите, спешите | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Карлос Саура |
| Написал | Бланка Посуда Карлос Саура |
| Продюсер: | Элиас Керехета Карлос Саура |
| В главных ролях | Берта Сокуэльямос Хосе Антонио Вальделомар Иисус Ариас Хосе Мария Эрвас Ролдан |
| Кинематография | Тео Эскамилла |
| Под редакцией | Жан Амон |
Даты выхода |
|
Время работы | 107 минут |
| Страна | Испания |
| Язык | испанский |
Deprisa, deprisa (англ. Hurry, Hurry! ) — 1981 года испанский фильм режиссёра Карлоса Сауры . В нем рассказывается история банды несовершеннолетних преступников , и он считается одним из классических фильмов жанра quinqui . [ 1 ]
В англоязычном мире он был выпущен под названиями Faster, Faster и Fast, Fast .
Сюжет
[ редактировать ]Пабло и Мека, два молодых городских преступника, изо дня в день живут серией грабежей, в основном угонов автомобилей. Во время одного из таких ограблений владелец машины застает двоих на месте преступления. Они закатывают окна и запирают двери, чтобы предотвратить вторжение. Беспомощно оказавшись внутри проблемного автомобиля толпой, которая теперь окружила их, пара прокладывает себе путь сквозь толпу, размахивая пистолетом, прежде чем сбежать на улицу. Однако украденная машина оказывается лишь первым шагом в более сложной схеме. Заметив в местном кафе привлекательную официантку по имени Анжела, Пабло сразу же очаровывается восприимчивой (и столь же беспокойной) молодой женщиной, которая вскоре становится его любовницей, обещая всегда оставаться вместе. Пабло учит Анжелу стрелять из пистолета, а затем вводит ее в свою банду после полудня импровизированной стрельбы по мишеням.
Теперь банда состоит из четырех членов: Пабло, Мека, Анжела и Себастьян или «Себас». Себас присоединился к группе, чтобы помочь в серии более амбициозных краж, но поначалу он недоволен присутствием в группе девушки. Пабло при поддержке Меки уверяет его, что Анжела сможет постоять за себя.
При первом ограблении офиса фабрики на окраине Мадрида Анхела, переодетая усатым мальчиком, выполняет роль наблюдателя. Во втором ограблении она стреляет в одного из охранников, стрелявшего по машине банды. По завершении каждого из этих ограблений Мека привозит машину для бегства, обычно украденную, в безлюдное место и поджигает ее. Он стоит рядом с костром и любит наблюдать за пламенем.
Попеременно проводя свободное время на дискотеках и в игровых залах, действуя по своим импульсивным прихотям и поддаваясь опьянению от употребления наркотиков, отважный квартет начинает устраивать постоянно нарастающую серию ограблений по всему городу.
Их доля денег от двух успешных ограблений позволяет Анхеле и Пабло купить новую квартиру на окраине города. Именно отсюда банда планирует третье ограбление — нападение на филиал банка в одном из самых густонаселенных районов Мадрида, где проживают представители среднего класса. Во время этого ограбления Себас убивает одного из охранников и, в свою очередь, застрелен возле банка отрядом полиции, окружившим этот район. Пабло, Меке и Анхеле удается сбежать, но Пабло серьезно ранен и истекает кровью.
Анжела возвращает его в квартиру, чтобы ухаживать за ним, в то время как Мека избавляется от машины для бегства обычным способом. Однако черное облако дыма привлекает полицейский вертолет, и Мека погибает, сопротивляясь аресту. Понимая серьезность раны Пабло, Анхела вызывает врача, который по прибытии в квартиру подтверждает тяжесть состояния Пабло. Он получил ранение в печень, и если он хочет выжить, его необходимо доставить в больницу. Отказываясь, она предлагает ему большую пачку денег, если он тут же вылечит Пабло. Взяв деньги в свою черную сумку, врач обещает вскоре вернуться с инструментами для операции. Проходят часы, но доктор не возвращается. Пабло, остающийся без сознания, неподвижно лежит на кровати. Он перестает дышать, а Анжела сидит в затемненной комнате и смотрит на него. Когда она понимает, что он мертв, она наполняет свою спортивную сумку оставшимися от ограбления деньгами и выходит из квартиры. Она исчезает в тенях приближающейся ночи, направляясь к городу.
Бросать
[ редактировать ]В фильме снимался непрофессиональный актерский состав из района Вильяверде, расположенного к югу от Мадрида . [ 2 ] Двое актеров основного актерского состава были арестованы за отдельные уголовные происшествия во время съемок, что вызвало переполох на их родине в Испании.
- Берта Сокуэльямос Сарко - Анжела
- Хосе Антонио Вальделомар - Пабло
- Хесус Ариас Арансуек - Мекка
- Хосе Мария Эрвас Рольдан — Себас
- Мария дель Мар Серрано – Мария
- Консуэло Паскуаль — бабушка
- Андре Фалькон - кассир
- Ив Арканель — Контролёр
- Ив Барсак — Луис
Анализ
[ редактировать ]Deprisa, deprisa — это суровый и отрезвляющий портрет поколения, находящегося на экзистенциальном перепутье, пытающегося найти опору и направление в неопределенном климате преобразующей социальной революции, когда Испания вышла из репрессий фашизма на путь либерализации демократии. [ 3 ] Именно эта дихотомия отражена в повторяющемся изображении проезжающих поездов, которые делят горизонт пополам - постоянный вид из пригорода государственного жилья за пределами города, где живут Пабло и Анхела - визуальное раздвоение, которое иллюстрирует не только их социально-экономическую маргинальность, но и обнажает их непоправимую моральную трещину. [ 4 ]
В фильме показана безродность морально отсталого, потерянного поколения, которое достигло совершеннолетия во времена глубоких политических и культурных преобразований. Безрассудные, ищущие острых ощущений молодые антигерои « Деприсы, деприсы» Карлоса Сауры также косвенно несут на себе шрамы жизни, прожитой на периферии – парадоксально изолированной от тирании институционального правления, но также оторванной от врожденной устойчивости, порожденной его навязанным режимом. чувство порядка. [ 4 ]
Карлос Саура охарактеризовал «Депрису, deprisa» как «романтический» фильм в историческом смысле этого слова, поскольку он выражает мировоззрение бунтаря двадцатого века, стоящего вне общества и отвергающего социальные нормы. [ 5 ] Четверо молодых героев фильма, восстающие против ограничений социальной организации, на самом деле являются продуктами той самой системы, которую они отвергают и которая отвергла их. [ 6 ]
Прием
[ редактировать ]«Деприса, деприса» имела успех у критиков и финансовый успех, выиграв « Золотого медведя» на 31-м Берлинском международном кинофестивале в 1981 году. [ 7 ] Фильм получил отличные отзывы в Мадриде и стал самой кассовой постановкой продюсера Элиаса Керехеты за пятнадцать лет его сотрудничества с режиссером Карлосом Саурой . [ 8 ] Фильм также вызвал споры. Во Франции и Западной Германии ходили разговоры о его запрете из-за мнения, что фильм прославляет насилие и культуру наркотиков. Однако в конце концов он был выпущен с ограничительной классификацией в обеих странах. [ 8 ]
В Испании консервативная газета ABC раскритиковала соцреализм фильма и обвинила Сауру в том, что он платил своим актерам тяжелыми наркотиками. [ 9 ] Саура отверг обвинение, заявив, что его актерский состав из реальных преступников, в том числе Хесус Ариас, который был освобожден из тюрьмы в день, имели гораздо лучшее представление, чем он, о том, где взять наркотики. [ 10 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Алонсо, Гильермо (11 февраля 2019 г.). «Черная история кино quinqui: оправдание жанра, который не оставил в живых» . Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 3 февраля 2020 г. .
- ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры , с. 163
- ^ «Строго киношкола» . Архивировано из оригинала 19 февраля 2008 г. Проверено 20 января 2008 г.
- ^ Jump up to: а б «Строго киношкола» . Архивировано из оригинала 19 февраля 2008 г. Проверено 20 января 2008 г.
- ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры , с. 164
- ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры , с. 165
- ^ «Берлинале 1981: Лауреаты премии» . berlinale.de . Проверено 29 августа 2010 г.
- ^ Jump up to: а б Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры , с. 173
- ^ Стоун, Испанское кино , с. 74
- ^ Стоун, Испанское кино , с. 84
Ссылки
[ редактировать ]- Д'Луго, Марвин, Фильмы Карлоса Сауры , Princeton University Press, 1991, ISBN 0-691-03142-8
- Камень, Халат, Испанское кино , Pearson Education, 2002, ISBN 0-582-43715-6
- Строго киношкола. Архивировано 19 февраля 2008 г. в Wayback Machine.