Раймонд
| Раймонд | |
|---|---|
 Фронтиспис фортепианной партитуры к «Раймонде», изданной М. П. Беляевым, 1898 г. | |
| Хореограф | Мариус Петипа |
| Музыка | Alexander Glazunov |
| Либретто | Countess Lidiya Pashkova |
| Премьера | 19 января [ OS 7 января] 1898 г. Императорский Мариинский театр , Санкт-Петербург , Россия |
| Оригинальная балетная труппа | Императорский балет |
| Дизайн | О. Аллегри, К. Иванов, Пётр Ламбин |
| Жанр | Большой балет |
Раймонда « на , Александра » — грандиозный балет в трёх действиях, четырёх сценах с апофеозом первоначально поставленный Мариусом Петипа музыку Глазунова (его опус 57) и либретто Лидии Пашковой . «Раймонда» была создана специально для бенефиса примы -балерины Пьерины Леньяни и впервые представлена Императорским балетом в Императорском Мариинском театре 19 января [ OS 7 января] 1898 года в Санкт-Петербурге , Россия . Среди самых знаменитых отрывков балета — Pas classique hongrois (также известное как Pas de dix Раймонды ) из третьего акта, которое часто исполняется самостоятельно.
Сегодня «Раймонду» исполняют многие балетные труппы по всему миру, хореография которой заимствована в первую очередь из возрождения Кировского балета 1948 года в постановке Константина Сергеева . Сергеев сильно изменил, а в некоторых случаях полностью изменил хореографию Мариуса Петипа, особенно в танцах для кордебалета . Хореография в редакции Сергеева остается традиционным текстом для большинства мировых постановок « Раймонды» , среди них Рудольфа Нуриева версия для балета Парижской оперы и Анны-Мари Холмс версия для Американского театра балета соответственно.
Хореография и мизансцена Императорского балета оригинальной постановки «Раймонды» были записаны в 1905 году методом хореографической нотации Стапанова во время репетиций спектаклей с прославленной русской балериной Ольгой Преображенской в главной роли. Сегодня эта запись является частью Гарвардского университета Сергеевской коллекции .
В 2011 году Сергей Вихарев использовал эту нотацию для постановки новой версии «Раймонды» для балета театра Ла Скала . В постановке также восстановлены оригинальные декорации и костюмы по эскизам, подготовленным к первой постановке 1898 года.
История
[ редактировать ]История состава
[ редактировать ]
«Раймонда» была творением Мариуса Петипа (прославленного мэтра балета Императорских театров Санкт-Петербурга), композитора Александра Глазунова , директора Императорских театров Санкт-Петербурга Ивана Всеволожского и писательницы и обозревательницы графини Лидии Пашковой.
История выступлений
[ редактировать ]Санкт-Петербургская премьера (Мировая премьера)
[ редактировать ]- Дата : 19 января [ OS 7 января] 1898 г.
- Место : Мариинский театр , Санкт-Петербург.
- Балетмейстер : Мариус Петипа.
- Водитель : Риккардо Дриго
- Художники-постановщики : О. Аллегри, К. Иванов, Пётр Ламбин.
Московская премьера
[ редактировать ]- Дата : 5 февраля [ OS 23 января] 1900 г.
- Место : Большой театр , Москва.
- Ballet master : Ivan Khlyustin , Aleksandr Gorsky
- Conductor : Andrey Arends
- Художники-постановщики : Карл Вальтс (Вальс), Лютке-Мейер, П. Исаков
производство 1908 года
[ редактировать ]
- 1908, Moscow, Bolshoy Theatre, ballet master Gorsky, conductor Arends, décor by Konstantin Korovin
Роли и оригинальный состав
[ редактировать ]| Роль | Санкт-Петербург 1898 г. | Москва 1900 г. | Москва 1908 г. |
|---|---|---|---|
| Раймонд | Пьерина Леньяни | Аделаида Джури | Yekaterina Geltser |
| Жан де Бриенн | Сергей Легат | Михаил Мордкин | Vasiliy Tikhomirov |
| Генриетта | Ольга Преображенская | ||
| Милосердие | Klavdiya Kulichevskaya | ||
| Беранже | Николай Легат | ||
| Бернар | Георгий Кякшт | ||
| Абдерахман | Павел Гердт | M. Shchipachov | |
| Графиня Сибилла | Джузеппина Чекетти |
возрождения
[ редактировать ]Полнометражная «Раймонда» неоднократно возрождалась на протяжении всей своей истории спектаклей, наиболее известные из которых были поставлены Михаилом Фокиным для « Русских балетов» (1909); Анна Павлова для своей гастрольной труппы (1914); Джордж Баланчин и Александра Данилова для Русского балета Монте-Карло (1946); Константин Сергеев для Кировского балета (1948); Рудольф Нуриев для Американского театра балета (1975) и для балета Парижской оперы (1983); Юрий Григорович для балета Большого театра (1984); Анна-Мари Холмс (в двухактной редукции) для Финского национального балета (2004 г.), версия, которая затем была поставлена для Американского театра балета (2004 г.) и Голландского национального балета (2005 г.).
Во всем мире было поставлено множество постановок, состоящих только из отрывков из полнометражной «Раймонды» , по большей части взятых из Grand Pas Classique hongrois третьего акта, которое считается одним из величайших шедевров Мариуса Петипа. Наиболее известные из этих постановок были поставлены Джорджем Баланчиным для New York City Ballet (1955, 1961, 1973); Рудольф Нуриев для гастрольной труппы Королевского балета (1964); и Михаил Барышников для Американского театра балета (1980, 1987).
В 2005 году Австралийская балетная труппа представила современную версию «Раймонды» , действие которой происходит в 1950-х годах, где Раймонда - голливудская звезда, снявшая свой последний фильм перед тем, как выйти замуж за европейского принца. Хореографию поставил Стивен Бэйнс, и он не имеет никакого сходства с оригинальным балетом.
В январе 2022 года Английский национальный балет представил новую версию этого балета в постановке Тамары Рохо в лондонском Колизее. Рохо перенес историю в Крымскую войну XIX века, взяв за основу фигуру Флоренс Найтингейл, чтобы создать Раймонду, которая переопределяет роль женщин в военное время и в обществе. Этой Раймонде не хочется сидеть дома и шить, поэтому она мчится из Англии через Черное море в Севастополь. Там она оказывает помощь раненым солдатам и вновь знакомится с Джоном де Брайаном, другом семьи, который присоединился к легкой бригаде. Отправляясь в бой, он уговаривает Раймонду принять его руку замуж. Его друг Абдур Рахман, союзник османской армии, обещает позаботиться о Раймонде, пока не вернется де Брайан.
Краткое содержание
[ редактировать ]Акт I
[ редактировать ]Сцена 1: Пир Раймонды
В замке Дорис идут приготовления к празднованию именин юной графини Раймонды. Графиня Сибилла, ее тетя, упрекает присутствующих, в том числе двух подруг Раймонды, Генриетту и Клеманс, а также двух трубадуров Беранже и Бернара, за их праздность и страсть к танцам, рассказывая им о легендарной Белой Даме, защитнице замка. , который предупреждает дом Дорис каждый раз, когда один из его членов находится в опасности, и наказывает тех, кто не выполняет свои обязанности. Молодые люди смеются над суевериями графини и продолжают праздновать. Сенешаль замка Дорис сообщает о прибытии гонца, посланного женихом Раймонды, благородным рыцарем-крестоносцем Жаном де Бриеном, с письмом для своей возлюбленной. Раймонда радуется, когда читает, что король Венгрии Андрей II , за которого сражался Жан де Бриен, с триумфом возвращается домой, а Жан де Бриен на следующий день прибудет в замок Дорис на их свадьбу. Внезапно торжества прерываются, когда сенешаль объявляет о прибытии незваного сарацинского рыцаря Абдерахмана и его свиты, остановившихся в замке в поисках приюта на ночь. Очарованный красотой Раймонды, Абдерахман сразу влюбляется в нее и решает сделать все, чтобы завоевать ее. Вечеринка длится до поздней ночи, и, оставшись одна и утомленная днем, Раймонда ложится на диван и засыпает. Во сне ей начинает сниться, что Белая Дама появляется, освещенная лунным светом, и властным жестом приказывает Раймонде следовать за ней.
Сцена 2: Видения
Белая Дама, не издав ни звука, продвигается по террасе. Раймонда следует за ней в бессознательном состоянии. По сигналу Белой Дамы сад окутывает туман. Мгновение спустя туман исчезает и появляется Жан де Бриен. Обрадованная Раймонда бежит к нему в объятия, и они окружены славой, рыцарями и небесными девами. Сад освещен фантастическим светом, и Раймонда выражает свою радость Белой Даме, которая прерывает ее энтузиазм видением того, что ее ждет. Раймонда хочет вернуться к жениху, но вместо этого находит Абдерахмана, занявшего место Жана де Бриена. Абдерахман признается ей в страстной любви, но Раймонда, хоть и смущенная и расстроенная, быстро отвергает его. Бесы и эльфы появляются отовсюду вокруг Раймонды, которая умоляет Белую Леди спасти ее, а Абдерахман пытается захватить Раймонду силой. Раймонда вскрикивает и падает на землю в обмороке. Страшное видение исчезает вместе с Белой Дамой.
Акт II
[ редактировать ]Двор замка
Происходит пир в честь приезда Жана де Бриена. Раймонда приветствует гостей, но не может скрыть своего беспокойства, вызванного задержкой Жана де Бриена. Абдерахман неоднократно приближается к ней и раскрывает свою страсть к ней, но, помня предостережения Белой Дамы, Раймонда с презрением отвергает его. Абдерахман становится еще более настойчивым и понимает, что единственный способ завладеть Раймондой — это сила. Он зовет своих рабов танцевать для нее, после чего вызывает своих виночерпиев, и они выливают зелье в чашу каждого, от чего все гости напиваются. Воспользовавшись своим шансом, Абдерахман хватает Раймонду, пытаясь похитить ее, но, к счастью, как раз вовремя прибывает Жан де Бриен в сопровождении короля Андрея II и его рыцарей. Жан де Бриен спасает Раймонду от рук сарацин и пытается схватить Абдерахмана. Король приказывает двум соперникам положить конец делу в поединке, во время которого на башне замка появляется Белая Дама. Абдерахман ошеломлен и умирает, сраженный мечом Жана де Бриена. Раймонда радостно обнимает своего жениха, и они подтверждают свою любовь, когда король берет их за руки.
Акт III
[ редактировать ]Свадьба
Раймонда и Жан де Бриен наконец поженились, и король Венгрии Андрей II благословляет молодоженов. В его честь все придворные одеваются по-венгерски и исполняют ряд танцев в венгерском стиле, заканчивающихся Апофеозом, когда все собираются вместе на рыцарском турнире.
Краткое содержание сцен и танцев
[ редактировать ]Взято из оригинальной театральной программы 1898 года и оригинальной опубликованной партитуры.
Акт I (сцена 1) — Вечеринка Раймонды
- № 01 Введение
- № 02 Игры и танцы —
- — Игры
- -б. Предатель
- № 03 Вход Раймонды
- № 04 Сцена
- интерполяция: Вход в Абдераме
- № 05 Въезд вассалов и крестьян
- № 06 Нет набора —
- -к. Провансальские вальсы
- -б. Пиццикато – Вариация Раймонды (мадмуазель Леньяни)
- — с. Кода (повторение вальса)
- № 07 Отъезд гостей
- № 08 Романтика
- № 09 «Фантазия» – Вариация Раймонды (мадам Леньяни)
- № 10 Клеманс играет на лютне
- № 11 Появление Белой Дамы
- № 12 Симфонический антракт
Акт I (сцена 2) — Видения
- № 13 Сцена мечты
- № 14 Большой шаг действия —
- —а. Великая пословица
- -б. Фэнтезийный вальс
- — с. Вариация (Мадам Рыклякова)
- —д. Вариация (мисс Гельцер)
- — э. Вариация Раймонды (вырезанная Петипа из оригинальной постановки)
- — интерполяция: Вариация для мадемуазель Леньяни (переложение Глазунова из вальса его «Балетных сцен» 1894 года , соч. 52)
- ф. Большой хвост
- № 16 Драматическая сцена
- № 17 Турнир огоньков и лепреконов
Акт I (сцена 3) — Сияние
- № 18 Финальная сцена
Акт II — Суд любви
- № 19 Открытие
- № 20 марта
- № 21 Вход в Абдераме
- № 22 Никаких действий —
- —а. Великая пословица
- —b. Variation d'Henriette (Mlle. Preobrajenskaya)
- — с. Вариация Клеманс (мадмуазель Куличевская)
- —д. Вариация Беранже (Монсеньор Легат)
- -и. Вариация Раймонды (мадмуазель Леньяни)
- -ф. Большой хвост
- № 23 Сцена
- Отличное развлечение —
- -№ 24 Не сарацины-рабы
- —№25 Па-де-морепродукты
- -№26 Сарацинский танец
- —№27 Бубны
- - № 28 Les échansons (первоначально задуманный Петипа как восточный танец , являющийся вариацией Пьерины Леньяни)
- —№29 Вакханалия
- № 30 Приезд Жана де Бриена и короля Андрея II
- № 31 Борьба и исход
- № 32 Финал — Гимн
Акт III — Свадебный праздник
- № 33 Антракт
- № 34 Великое Венгерское шествие
- № 35 Рапсодия
- № 36 Дворец
- интерполяция: Мазурка Глазунова 1894 года (Вставка из «Балетных сцен» , соч. 52)
- № 37 Венгерский классический шаг —
- -имеет. Вход
- -б. Великая пословица
- — с. Вариация (мадмуазель Йоханссен)
- —д. Вариация (вырезанная Петипа из оригинальной постановки)
- -в. Вариация для четырех танцоров (господа Легат II, Кякшт, Легат III и Горский)
- -ф. Вариация Раймонды (мадмуазель Леньяни)
- — интерполяция: Вариация (интерполяция Константина Сергеева к исполнению партии Жана де Бриена, 1948. Первоначально Вариация Беранже из Pas d'action второго акта)
- —г. Большая кодировка
- № 38 Общий галоп
- № 39 Апофеоз – Турнир
