Картографический дизайн

Иллюстрированная карта

Картографический дизайн или дизайн карты - это процесс создания появления карты , применение принципов дизайна и знания того, как карты используются для создания карты, которая имеет как эстетическую привлекательность , так и практическую функцию. Он разделяет эту двойную цель почти со всеми формами дизайна; Он также делится с другим дизайном, особенно графическим дизайном , тремя навыками художественных талантов, научных рассуждений и технологий. Как дисциплина, он объединяет дизайн, географию и географическую информационную науку .

Артур Х. Робинсон , считающийся отцом Картографии как дисциплину академической исследования в Соединенных Штатах, заявил, что карта, не разработанная надлежащим образом «будет картографической неудачей». Он также утверждал, когда рассматривая все аспекты картографии, что «дизайн карты, пожалуй, самый сложный».

История

Основная статья: История картографии

Наполеона Чарльза Джозефа Минарда Карта Российской кампании в 1812 году (1844) была давно признана шедевром картографического дизайна в то время, когда это было трудным и редким.

С древних времен до 20 -го века картография была ремеслом или торговлей . Большинство производителей карт служили несколько лет в качестве ученика , изучая навыки мастера, с небольшим количеством возможностей для инноваций, отличных от адаптации к изменению технологии производства. Тем не менее, были заметные исключения, такие как случайное введение новой проекции карт и появление тематического картирования в 19 -м веке, подчеркиваемом работой Чарльза Дюпина и Чарльза Джозефа Минарда во Франции. Еще в 1948 году Эрвина Райса , общая картография стандартный английский учебник по этому вопросу, читается как набор инструкций о том, как строить карты в соответствии с традицией, с очень небольшим размышлением о том, почему это делается таким образом. Это было несмотря на то, что сам Райс был очень креативным дизайнером, разработчивыми методами, такими же разнообразными, как картограммы и стиль изображения местности на физиографических картах , которые немногие смогли воспроизвести.

Достижения в области технологии картографического производства в 20 -м веке, особенно в пришествии и широко распространенной доступности офсетной печати , а затем множество достижений, вызванных Второй мировой войной , такими как фотолитография , дали картографам более крупную палитру дизайна и облегчили ее. творчески вводить новшества. Это было синхронизировано с широко распространенным расширением высшего образования , во время которого большая часть картографической подготовки переходила от ученичества до высшего образования (обычно с использованием учебника Райса в Америке). Новое поколение специалистов и профессоров картографии начало размышлять о том, почему некоторые карты, казалось, были лучше (в красоте и функции), чем другие, и думать о способах улучшения дизайна. Возможно, главным среди них был Артур Х. Робинсон , чья короткая, но основополагающая работа на карт (1952) заложил почву для будущего картографического дизайна, И за его раннее теоретизирование о дизайне карты, так и за его честное признание того, что еще не было известно, вскоре порождает десятки диссертаций PhD. Его последующий учебник «Элементы картографии» (1953) был заметным отходом от прошлого, с основным вниманием к дизайну, утверждая, что «представлять картографию как интеллектуальное искусство и наука, а не как стерильная система разработки и рисования».

С 1950 -х годов значительным направлением картографии как академической дисциплины была картографического общения , школа мышления стремясь улучшить стандарты дизайна за счет повышенного научного понимания того, как воспринимаются и используются карты, обычно основанные на родственных дисциплинах, таких как психология (особенно восприятие , гештальт -психология и психофизические эксперименты ), человеческое зрение и география . Этот центр стал оспариваться к концу 1980 -х годов в результате изучения критической картографии , которая привлекла внимание к влиянию социальных и политических сил на дизайн карты. Вторым основным исследовательским треком стало исследование возможностей проектирования, предлагаемых изменением технологий , особенно компьютерной графики , начиная с 1960 -х годов, географические информационные системы, начиная с 1970 -х годов, и Интернет , начиная с 1990 -х годов. Тем не менее, столько или больше недавних инноваций в картографическом дизайне было в руках профессиональных картографов и их обмена ресурсами и идеями через такие организации, как Международная картографическая ассоциация и через национальные картические общества, такие как Североамериканское общество картографической информации и Британское картографическое общество .

Типы карт

Основная статья: карта § Типы

См. Также: Картография § Типы карт

Дополнительная информация: тематическая карта

Был разработан широкий спектр различных типов карт и доступен для использования для разных целей. В дополнение к общим принципам картографического дизайна, некоторые типы визуализаций имеют свои собственные потребности в дизайне, ограничения и лучшие практики.

Карта Сиккима , Индия, использующая затененные рельефы и гипсометрические оттенки (форма исарифма) для визуализации местности

• Местность/рельеф/топография . Было разработано несколько методов для визуализации возвышения и формы поверхности Земли. Некоторые методы датируются сотнями или тысячами лет, и их трудно воспроизвести в цифровом виде, таких профили холмов и Hachures ; Другие, такие как затененные рельефные и контурные линии , гораздо легче производить в ГИС, чем использовать ручные инструменты. Некоторые из этих методов предназначены для аналитического использования, таких как измерение наклона на контурах, но большинство предназначено для получения интуитивного визуального представления местности.
• Карта чорупта визуализирует статистические данные, которые были агрегированы в априорные районы (такие как страны или округа), используя символы площади, основанные на визуальных переменных цвета и/или рисунка. Карты чороплат - это, безусловно, наиболее популярные виды тематических карт из -за широко распространенной доступности агрегированных статистических данных (таких как данные переписи , но характер совокупных данных может привести к значительным вопросам неправильной интерпретации, таким как экологическая ошибка и модифицируемая единица ареала Проблема , которая может быть несколько смягчена с помощью осторожного дизайна.
  • Дасиметрическая карта - это гибридный тип, который использует дополнительные источники данных для уточнения границ карты чорупла (особенно путем исключения необитаемых областей), тем самым смягчая некоторые источники неправильного толкования.
• Карта пропорциональной символов визуализирует статистические данные о точечных символах, часто круги, используя визуальную переменную размера. Основные данные могут иметь точечные функции, или это могут быть те же агрегатные данные, используемые на картах с точкой. В последнем случае два типа карт часто являются бесплатными, поскольку переменные, которые не подходят для представления в одном типе, хорошо подходят для другого.
• Картограмма . целенаправленно искажает размер ареальных признаков, пропорциональных выбранной переменной, такой как общая популяция, и, следовательно, может рассматриваться как гибрид между картами хороплат и пропорциональных символов Несколько автоматизированных и ручных методов были разработаны для построения картограмм, каждый из которых имеет преимущества и недостатки. Часто результирующие фигуры заполняются как карта хороплат, представляющая переменную, которая, как каким -то образом связана с переменной области.
• Исарифмическая карта (или изометрическая или изопта или контур ) представляет собой непрерывное поле путем интерполяции линий, в которых полевая переменная имеет равное значение (изолин ) . Сами строки и/или промежуточные области могут быть символизированы. Некоторые карты хороплат можно рассматривать как о грубых приближениях исарифмических карт, а дасиметрические карты как немного лучшие приближения.
  • Карта непрерывного тона представляет собой непрерывное поле как плавный переходный цвет (оттенок, значение и/или насыщение), обычно на основе растровой сетки. Некоторые считают, что это особый тип неклассифицированной исарифмической карты, в то время как другие считают, что это что -то принципиально другое.

Хорохроматическая карта мирового земного покрова с использованием оттенка, значения и насыщения для дифференциации номинальных значений

• Чорохроматическая карта (или область класса ) визуализирует дискретное/номинальное поле (география) в качестве набора областей однородного значения.
• Карта распределения точек (или плотность точек ) визуализирует плотность совокупной группы в качестве репрезентативных точек (каждая из которых может представлять собой одно отдельное или постоянное число людей). Исходными данными могут быть фактическими точками местоположения отдельных лиц или агрегированной районной статистики типа чороплат.
• Карта потока фокусируется на линиях движения. Существует широкий спектр потоковых карт, в зависимости от того, представлен ли объем потока (обычно используется визуальные переменные, такие как вес -вес или значение цвета), и точно ли маршрут потока (например, навигационный маршрут на дорожной карте ) или или Схематически (например, транзитная карта или карта маршрута авиакомпании)

Хотя они называются отдельными «картами», их следует рассматривать как одну карту слои, которые могут быть объединены с другими тематическими или функциональными слоями в одной композиции карты. Двусторонняя карта использует один или несколько из приведенных выше методов для одновременного представления двух переменных; Три или более переменных создают многомерную карту .

Процесс проектирования

По мере продвижения технологии производства и воспроизведения карт, процесс проектирования и производства карт значительно изменился. В частности, GIS и Graphics Software не только облегчает и быстрее создавать карту, но и облегчает нелинейный процесс редактирования, который более гибкий, чем во времена ручной картографии. По -прежнему существует общая процедура, которой обычно следуют картографы:

1. Планирование : Итеративный характер современной картографии делает этот шаг несколько менее вовлеченным, чем раньше, но все же крайне важно иметь какую -то форму плана. Как правило, это включает в себя ответ на несколько вопросов:
   • Какова цель карты? Карты служат самым разнообразным целям; Они могут быть описательными (показывая точное местоположение географических функций, которые будут использоваться различными способами, такими как уличная карта), исследовательский (показывая распределение явлений и их свойств, чтобы искать основные модели и процессы, как и многие тематические карты ), пояснительный (обучение аудитории о конкретной теме) или даже риторика (пытаясь убедить аудиторию верить или что -то сделать).
   • Кто аудитория? Карты будут более полезными, если они обслуживают предполагаемую аудиторию. Эта аудитория может варьироваться от самой Картографы (желая узнать о теме, отображая ее), до сфокусированных людей или групп, до широкой публики. Несколько характеристик аудитории могут помочь этому процессу, если они могут быть определены, например: их уровень знаний по предмету и охватываемому региону; Их умение в чтении карт и понимании географических принципов (например, они знают, что означает 1: 100 000?); и их потребности, мотивы и предубеждения.
   • Является ли карта лучшим решением? Есть моменты, когда можно сделать карту, но диаграмма , фотография , текст или другой инструмент могут лучше служить этой цели.
   • Какие наборы данных нужны? Типичная карта потребует данных для выполнения нескольких ролей, включая информацию о первичной цели, а также для поддержки справочной информации.
   • Какая среда следует использовать? Различные отображения носителей, такие как плакаты, брошюры, сложенные карты, карты страниц, экраны и веб -карты, имеют преимущества и недостатки для различных целей, аудитории и контекстов использования.
2. Сбор данных : в эпоху географических информационных систем кажется, что огромные объемы данных доступны для каждой мыслимой темы, но их нужно найти и получено. Часто доступные наборы данных не являются идеальными совпадениями для потребностей проекта под рукой и должны быть дополнены или отредактированы. Кроме того, по -прежнему обычно не было доступных данных по конкретной теме, требуя от картографа их создавать, или вывести их из существующих данных с использованием инструментов ГИС.
3. Проектирование и реализация : этот шаг включает в себя принятие решений обо всех аспектах проектирования карт, как указано ниже, и реализация их с использованием компьютерного программного обеспечения. В эпоху ручной разработки это был очень линейный процесс тщательного принятия решений, в котором некоторые аспекты должны были быть реализованы перед другими (часто, сначала проекция). Тем не менее, текущая ГИС и графическое программное обеспечение позволяет интерактивному редактированию всех этих аспектов взаимозаменяемо, что приводит к нелинейному итеративному процессу экспериментов, оценки и уточнения.
4. Производство и распространение : последний шаг состоит в том, чтобы создать карту в выбранной среде и распространение ее аудитории. Это может быть так же просто, как настольный принтер, или отправить его в пресс или разработка интерактивного сайта веб -картирования .

Карта

Картографический процесс

Картографический дизайн является одной частью более крупного процесса, в котором карты играют центральную роль. Этот картографический процесс начинается с реальной или воображаемой среды или настройки. Поскольку производители карт собирают данные по предмету, который они отображают (обычно с помощью технологий и/или дистанционного зондирования), они начинают распознавать и обнаруживать шаблоны, которые можно использовать для классификации и распоряжения данных для создания карты (то есть они думают о данных и его шаблоны, а также как лучше всего визуализировать их на карте). После этого Картограф собирает данные и эксперименты с множеством различных методов проектирования и производства карт (включая обобщение , символизация и другие методы производства) в попытке кодировать и изобразить данные на карте, которая позволит пользователю карте Декодируйте и интерпретируйте карту так, как соответствует предполагаемой цели производителя карты. Затем пользователь карты читает и анализирует карту, распознавая и интерпретируя символы и шаблоны, которые находятся на карте. Это заставляет пользователя принять меры и сделать выводы на основе информации, которую они находят на карте. Таким образом, карты помогают формировать то, как мы рассматриваем мир на основе пространственных перспектив и точек зрения, которые они помогают создать в нашем уме.

Цели

В то время как карты служат различным целям и бывают разных стилей, большинство дизайнов разделяют общие цели. Некоторые из наиболее часто указанных включают в себя:

• Точность , степень, в которой информация на карте соответствует природе реального мира. Традиционно это было основным детерминантом качественной картографии. В настоящее время принимается в основном из -за изучения критической картографии , что ни один набор данных или карта не является идеальным воспроизведением реальности, и что субъективные предубеждения и мотивации картографа практически невозможно обойти. Тем не менее, карты все еще могут быть изготовлены как можно точными, честными в отношении их недостатков и используют их субъективность.
• Функциональность , полезность карты для достижения своей цели. В течение большей части последнего 20 -го века это была основной целью академической картографии, особенно Школы мышления картографического общения : определить, как сделать наиболее эффективные карты в качестве каналов информации.
• Ясность , степень, в которой карта делает ее цель очевидной, и ее информация легко добраться. Ясность может быть достигнута за счет удаления всей, кроме самой важной информации, но это происходит за счет других целей.
• Богатство , объем и разнообразие информации, которую читатель может купить с карты. Даже карты с узко определенной целью часто требуют, чтобы читатель видел шаблоны в больших количествах данных.
• Эстетическая привлекательность , позитивная эмоциональная реакция на общий вид карты. Карты могут быть оценены как «красивые», но другие позитивные аффекты включают «интересные», «привлекательные», «убедительные» и «мотивирующие». Эстетические реакции также могут быть негативными, такими как «уродливые», «загроможденные», «путающие», «сложные», «раздражающие» или «отталкивающие».

Эти цели часто кажутся в конфликте, и может быть заманчиво расставить приоритеты одного над другими. Тем не менее, качественный дизайн в картографии, как и в любой другой области дизайна, посвящена поиску творческих и инновационных решений для достижения нескольких целей. По словам Эдварда Туфте ,

То, что следует искать в дизайне для отображения информации, является четким изображением сложности. Не осложнение простого; Скорее задача дизайнера состоит в том, чтобы дать визуальный доступ к тонкому и сложному, то есть откровению комплекса .

На самом деле, хороший дизайн может дать синергетические результаты. Даже эстетика может иметь практическую ценность: потенциальные пользователи карты с большей вероятностью будут подбирать, и с большей вероятностью будет провести время с красивой картой, чем та, на которую трудно взглянуть. В свою очередь, практическая ценность карт получила эстетическую привлекательность, предпочитая тех, кто источает чувство «профессионала», «авторитетного», «хорошо созданного», «ясного» или «информативного». В 1942 году Картограф Джон К. Райт сказал:

Уродливая карта, с грубыми цветами, небрежной линейной работой и неприятной, плохо расположенной надписью, может быть так же точной, как и красивая карта, но она с меньшей вероятностью вдохновляет уверенность.

Рудольф Арнхейм , теоретик искусства, сказал это об отношениях между картами и эстетикой в ​​1976 году:

Эстетические или художественные качества карт иногда считаются просто вопросами так называемого хорошего вкуса, гармоничных цветовых схем и сенсорной привлекательности. На мой взгляд, это второстепенные проблемы. Основная задача художника, будь то художник или дизайнер карт, состоит из перевода соответствующих аспектов сообщения в выразительные качества среды таким образом, чтобы информация сталкивалась как прямое влияние сил восприятия. Это отличает простую передачу фактов от возбуждения значимого опыта.

Совсем недавно картографы признали центральную роль эстетики в картографическом дизайне и призывали к большему сосредоточенности на том, как эта роль функционирует со временем и пространством. Например, в 2005 году доктор Алекс Кент (бывший президент Британского картографического общества ): рекомендовал

Таким образом, будет более полезно для картографов и развития картографии в целом для дальнейших исследований в отношении понимания роли эстетики в картографии, чем для использования универсальных принципов. Некоторые возможные темы для расследования включают:

1. История развития эстетики в картографии;

2. Исследование географических различий в картографической эстетике; и

3. Критическое изучение факторов, влияющих на эстетические решения в современном карт.

Карта цели и выбор информации

3D Картография штата Вашингтон, национальный парк Маунт -Рейнир , Pinnacle Peak Trail.

Робинсон кодифицировал понимание карт -кармакера, что карта должна быть разработана, в основном с учетом аудитории и ее потребностей, заявив, что с самого начала создания карт «карты» были сделаны для определенной цели или набора целей ». Цель карты следует проиллюстрировать таким образом, в котором Percipient (читатель карты) своевременно признает свою цель. Принцип фигуры относится к этому понятию привлечения пользователя, представляя четкую презентацию, не оставляя путаницы в отношении цели карты. Это улучшит опыт пользователя и привлечет их внимание. Если пользователь не может определить, что демонстрируется разумным образом, карта может рассматриваться как бесполезная.

Создание значимой карты - конечная цель. Алан Македрен объясняет, что хорошо спроектированная карта «убедительна, потому что она подразумевает подлинность». Интересная карта, без сомнения, привлечет читателя. Богатство информации или карта, которая является многомерной, показывает отношения в карте. Показание нескольких переменных позволяет сравнивать, что добавляет к значимости карты. Это также генерирует гипотезу и стимулирует идеи и, возможно, дальнейшие исследования. Чтобы передать сообщение карты, создатель должен спроектировать его таким образом, что поможет читателю в общем понимании ее цели. Название карты может предоставить «необходимую ссылку», необходимую для передачи этого сообщения, но общий дизайн карты способствует тому, как читатель его интерпретирует.

В 21 -м веке можно найти карту практически всего от внутренней работы человеческого до виртуальных миров киберпространства тела . Таким образом, в настоящее время существует огромное разнообразие различных стилей и типов карт - например, одна область, которая развила конкретные и узнаваемые различия, - это те, которые используются организациями общественного транспорта для направления пассажиров , а именно городские железнодорожные и карты метро , ​​многие из которых свободно основаны на 45 -градусных углах, которые первоначально усовершенствовали Гарри Бек и Джордж Доу .

Аспекты дизайна

В отличие от родственных дисциплин, таких как графический дизайн , картография ограничена тем фактом, что географические явления находятся там, где и что они есть. Однако в рамках этой структуры картограф имеет большой контроль над многими аспектами карты.

Картографические данные и обобщение

Основная статья: Картографическое обобщение

Широкая доступность данных из географических информационных систем , особенно бесплатных данных, таких как OpenStreetMap , значительно сократила время и стоимость создания большинства карт. Однако эта часть процесса проектирования все еще не тривиальна. Существующие данные ГИС, часто создаваемые для управления или исследовательских целей, не всегда в форме, которая наиболее подходит для определенной цели карты, и данные часто должны быть дополнены, отредактированы или обновлены, чтобы быть полезными. Некоторые источники, особенно в Европе, относятся к первой как цифровой ландшафтной модели , а также пространственные данные, которые точно настроены для дизайна карты в качестве цифровой картографической модели .

Значительной частью этого преобразования является обобщение , набор процедур для корректировки количества деталей (геометрия и атрибутов) в наборах данных, чтобы соответствовать данной карте. Все карты изображают небольшую стратегическую выборку бесконечного количества потенциальной информации в реальном мире; Стратегия для этой выборки в значительной степени обусловлена ​​масштабами, целью и аудиторией карты. Таким образом, картограф постоянно выносит суждения о том, что включать, что оставить и что показать в немного неправильном месте. Чаще всего обобщение начинается с подробных данных, созданных для более широкого масштаба, и стратегически удаляет информацию, которая считается ненужной для меньшей масштабной карты. Эта проблема приобретает большее значение, поскольку масштаб карты становится меньше (то есть карта показывает большую область), потому что информация, показанная на карте, занимает больше места на земле . Например, символ шоссе толщиной 2 мм на карте в масштабе 1: 1 000 000 занимает пространство в ширину 2 км, не оставляя места для придорожных функций. В конце 1980 -х годов Ordnance Survey первые цифровые карты абсолютные позиции основных дорог иногда перемещались сотни метров из их истинного место , где ), из -за первичной необходимости аннотировать функции.

Прогнозы

Проекция равной Земли (2018), все более популярная псевдоцилиндрическая проекция в равной степени

Основная статья: проекция карты

Поскольку Земля (почти) сферическая, любое плоское представление (карта) требует, чтобы она каким -то образом была сглажена, известна как проекция. Большинство проекций карт реализованы с использованием математических формул и компьютерных алгоритмов, основанных на географических координатах (широта, долгота). Все прогнозы вызывают искажения, так что фигуры и области не могут быть сохранены одновременно, и расстояния никогда не могут быть сохранены. Mapmaker должен выбрать подходящую проекцию карты в соответствии с пространством, которое будет отобрано, и цель карты; Этот процесс принятия решений становится все более важным по мере увеличения объема карты; В то время как различные прогнозы были бы неотличимы на карте города -стрит, существуют десятки радикально разных способов проецирования всего мира, с чрезвычайными различиями в типе, степени и расположении искажений.

Перерывы и договоренности

Основная статья: прерванная проекция

Карты мира часто разрабатываются путем разрезания земного шара на более мелкие кусочки, используя различную проекцию для каждой части, а затем распоряжая все эти маленькие карты в одну карту на одном листе бумаги, с разрывами между небольшими картами. Возможно, самыми ранними типами таких прерванных расположений являются различные карты, состоящие из 2 дисков, показывающих 2 полушария Земли , один диск, сосредоточенный в какой -то точке, выбранной картографом, а другой диск, сосредоточенный на его антиподе. Совсем недавно картографы экспериментировали с широким спектром прерванных расположений проекций, в том числе гомолозин и многогранные карты .

Символика

Карта национального парка Бискайна , штат Флорида, используя различные точечные символы, а также символы линии и территории. Обратите внимание на использование скоординированных символов заполнения и инсульта для района национальных парков, чтобы решить проблему границы воды.

Основная статья: символ карты

Картографическая символика кодирует информацию на карте способами, предназначенными для эффективного передачи информации в чтения карты, с учетом ограниченного пространства на карте, моделей человеческого понимания с помощью визуальных средств, а также вероятных культурных фон и образования читателя карты. Симвология может быть неявным, используя универсальные элементы дизайна или может быть более специфичной для картографии или даже к карте. национальной топографической карты принимает стандартизированную символику, которая варьируется от страны к стране. Например, серия

Жак Бертин , в Sémiologie Graphique (1967), представил систему кодификации графических элементов (включая символы карты), которая с тех пор является частью канона картографических знаний. Он проанализировал графические объекты с точки зрения трех аспектов (здесь с использованием текущей терминологии):

• Размер : Основной тип геометрической формы, используемый для представления географического явления, обычно точек (маркерных символов), линий (символов инсульта) или областей (символов заполнения), а также полей .
• Уровень измерения : базовый тип свойства визуализируется, обычно используя классификацию Стэнли Смита Стивенса (номинальный, порядковый, интервал, соотношение) или некоторое его расширение.
• Визуальная переменная : графические компоненты символа, включая форму, размер, цвет , ориентацию, рисунок , прозрачность и т. Д.

Таким образом, символ карты состоит из ряда визуальных переменных, графически представляющих местоположение и пространственную форму географического явления, а также нулевые или более его свойств. Например, может представлять точечное расположение объекта, причем форма используется для представления, что тип объекта - «шахта» ( номинальное свойство). Этот символ будет интуитивно понят многими пользователями без каких -либо объяснений. На карте среднего дохода    в хороплете темно -зеленый залив    может представлять место в округе, причем HUE и стоимость используются для представления, что доход составляет 50 000 долларов США ( собственность соотношения ). Это пример специального символа без внутреннего значения, требующего легенды для пользователей обнаружить предполагаемое значение.

Маркировка и типография

Карта Ирака ЦРУ, следующая за типичными руководящими принципами маркировки, чтобы максимизировать разборчивость и ассоциацию

Основная статья: Типография (картография)

Текст служит различным целям на картах. Наиболее напрямую он идентифицирует функции на карте по имени; Кроме того, это помогает классифицировать функции (как в «Jones Park »); Это может объяснить информацию; Это может помочь найти функции, в некоторых случаях сами по себе без символа геометрической карты (особенно природные функции); Это играет роль в гештальте карты, особенно визуальной иерархии ; И это способствует эстетическим аспектам карты, включая его «внешний вид» и его привлекательность. В то время как Картограф обладает большой свободой в выборе стиля и размера типа для достижения этих целей, две основные цели рассматриваются как важные:

• Разборчивость , легкость, с которой пользователи карты могут читать определенную часть текста. Метки карты вводят уникальные проблемы для разборчивости из -за их тенденции быть маленькой, незнакомыми, нерегулярно расстояния и расположены поверх символов карты.
• Ассоциация , легкость, с которой пользователи карты могут распознавать, какая функция является маркировкой конкретной части текста. Это может быть особенно сложным для карт общего назначения, содержащих большое количество различных функций и их метки.

Большинство элементов дизайна маркировки предназначены для достижения этих двух целей, включая: выбор шрифтов, стиль типа, размер, цвет и другие визуальные переменные; ореолы, маски, лидерские строки и другие дополнительные символы; решения о том, что пометить, а что не маркировать; метка текстового содержимого; и размещение этикетки. Хотя многие из этих решений являются специфичными для конкретной карты, функциональное размещение метки имеет тенденцию следовать ряду правил, которые были разработаны с помощью картографических исследований, что привело к автоматическим алгоритмам для их автоматического размещения в разумной степени качества.

ПЛОСКОВ

Основная статья: топонимия

Одна из проблем для маркировки карты заключается в различных предпочтениях имен мест. Хотя карты часто производятся на одном конкретном языке, имена мест часто различаются между языками. Таким образом, карта, сделанная на английском языке, может использовать название Германии для этой страны, в то время как немецкая карта будет использовать Deutschland и французскую карту алкоголь . Несоответствующий термин для места называется экзонием . Иногда может быть оспорено имя, например, Мьянма против Бирмы. Дальнейшие трудности возникают, когда трансляция или транскрипция между системами письма требуется . В некоторых известных местах есть хорошо зарекомендовавшие себя имена на других языках и системах письма, такие как Россия или Руслиленд для Rroscíne, но в других случаях требуется система трансляции или транскрипции. Иногда существует несколько систем транслитерации; Например, йеменский город المخا написан по-разному на английском языке как мокко, аль-Муха, Аль-Маха, Аль-Маха, Мокка и Мока. Некоторые системы транслитерации производят такие разные названия мест, чтобы вызвать путаницу, такие как переход китайско -английского транслитерации Wade -Giles (Peking, Kwuckow) в страну (Пекин, Гуанчжоу).

Композиция

Хорошо составленная транзитная карта Стамбула , с высокой степенью контраста между символами, создавая сильную визуальную иерархию (транзитные линии и выглядят наиболее важными), фигура и селективность (зеленая национальная железнодорожная линия может быть изолирована, когда они изолированы в необходимый). Также обратите внимание на гармонизирующие приглушенные тона зеленого и синего на заднем плане.

термина Композиция карты иногда используется для обозначения композиции символов в самой карте, а иногда и составе карты и других элементов на странице. Некоторые из тех же принципов применимы к обоим процессам, в то время как другие уникальны для каждого. В первом смысле символов на карте, поскольку все символы и тематические слои на карте объединяются, их взаимодействия оказывают серьезное влияние на чтение карты.

Ряд принципов композиции был изучен в картографии. В то время как некоторые из этих идей были представлены Артуром Х. Робинсоном на внешнем виде карт (1952), Борден Дент, вероятно, был первым, кто приблизился к нему систематически в 1972 году, твердо в Школе картографического общения мышления. Модель DENT в значительной степени опиралась на психологию, особенно гештальт -психологию и восприятие , чтобы оценить, что затрудняло чтение некоторых карт в целом, даже когда отдельные символы были разработаны хорошо, и создание модели, которая включала большую часть списка ниже. Позже, принципы художественного композиции были приняты из графического дизайна , многие из которых схожи, и из аналогичных источников. Все они разделяют одну и ту же цель: объединить все отдельные символы в одно целое, которое достигает вышеупомянутых целей.

• Контраст - степень визуальной разницы между графическими элементами (например, символы карты). Робинсон считал контраст как фундаментальный принцип композиции, поддерживая все остальное. Как предполагает Робинсон и дополнительно разработанный Жаком Бертином , контраст создается путем манипулирования визуальными переменными символами карты, такими как размер, форма и цвет.
• Рисунок- это легкость, с которой каждый отдельный символ или функция ( рисунок ) может быть умственно изолирован от остальной части карты ( земля ). Правила установления фигурки в значительной степени взяты из гештальт-принципа Prägnanz .
• Визуальная иерархия - это очевидный порядок предметов, от тех, которые выглядят наиболее важными (то есть привлекают наибольшее внимание) к тем, которые выглядят наименее важными. Как правило, намерение состоит в том, чтобы визуальная иерархия соответствовала интеллектуальной иерархии того, что предназначено, чтобы быть более или менее важным. Бертин предположил, что некоторые из визуальных переменных , особенно размер и ценность, естественно способствовали визуальной иерархии (которую он называл диссоциативным ), в то время как у других были различия, которые легче игнорировать.
• Группировка (вмятина) или селективность (Бертин) - это легкость, с которой читатель может изолировать все символы конкретного внешнего вида, игнорируя оставшуюся часть карты, позволяя читателю идентифицировать шаблоны в этом типе (например, ». Где все синие точки? »). В модели Бертина размер, стоимость и оттенок были особенно селективными, в то время как другие, такие как форма, требуют значительного контраста, чтобы быть полезными.
• Гармония - это то, насколько хорошо все отдельные элементы (символы карты) «хорошо выглядят» вместе. Обычно это следует из приведенных выше принципов, а также тщательного выбора гармоничных цветов , текстур и шрифтов .

Макет

Геологическая карта Австралии . , в том числе изображение основной карты, заголовок, метаданные, вставные карты, масштабные бары и легенды

Основная статья: макет страницы (картография)

Типичная карта, будь то на бумаге или на веб -странице, состоит не только из изображения карты, но и других элементов, которые поддерживают карту:

• Название сообщает читателю, о чем карта, включая цель или тему, и , возможно, регион.
• Легенда ключ или объясняют значение символов на карте
• Телечная линия может создать все изображение карты, хотя многие карты используют негативное пространство, чтобы отличить карту.
• или Роза Compass северная стрелка обеспечивает ориентацию
• Карты вставки могут служить нескольким целям, таким как показание контекста основной карты в большей области, показывая более подробную информацию для подмножества основной карты, показывая отделенную, но связанную область, или показывая связанные темы для той же области.
• Шкала стержня или другие показания шкалы транслируются между измерениями карты и реальными расстояниями.
• Иллюстрации могут быть включены, чтобы помочь объяснить субъект карты или добавить эстетическую привлекательность.
• Объяснительный текст может обсудить этот предмет дальше
• Метаданные объявляет источники, дату, авторство, проекцию или другую информацию о строительстве карты.

Создание и расположение всех элементов на странице включает в себя столько же навыков дизайна и знания о том, как читатели будут использовать карту в качестве проектирования самого изображения карты. Композиция страницы служит нескольким целям, в том числе привлечение внимания читателя, установление особого эстетического ощущения, четко указав цель карты и облегчая карту для понимания и использования. Следовательно, макет страницы следует многим из тех же принципов состава, в том числе фигура и визуальной иерархии , а также эстетические принципы, принятые из графического дизайна , такие как баланс и использование белого пространства (изобразительное искусство) . Фактически, этот аспект картографического дизайна имеет больше общего с графическим дизайном, чем любая другая часть ремесла.

Воспроизведение и распространение

Одно время процесс печати карты был основной частью времени и усилий, проведенных в картографии. Хотя это меньше заботы о современных технологиях, это не незначительно. Профессиональных картографов просят создать карты, которые будут распространяться по различным средствам массовой информации, а понимание различных технологий воспроизводства и распространения поможет обеспечить дизайн, чтобы лучше всего работать для предполагаемой среды.

• Струйная печать
• Лазерная печать
• Офсетная печать , в том числе препарата препарат
• Анимированное картирование
• Интернет -картирование

Смотрите также

• Карта раскраска
• Географические информационные системы