Вариации на тему Хиндемита

Уильяма Уолтона — «Вариации на тему Хиндемита» это оркестровое произведение, состоящее из одиннадцати непрерывных частей, впервые исполненное в 1963 году. Это дань уважения другу и коллеге Уолтона-композитору Полу Хиндемиту .

Предыстория и первые выступления

Дружба Уильяма Уолтона с Паулем Хиндемитом началась в 1923 году, когда они встретились на Зальцбургском фестивале . последнего В 1929 году Хиндемит оказал Уолтону большую услугу, сыграв сольную партию на премьере Альтового концерта , в кратчайшие сроки заменив предполагаемого солиста Лайонела Тертиса , который отказался играть эту пьесу. ^{[ 1 ]} С середины 1950-х годов Уолтон задумал работу, посвященную своему другу. ^{[ 2 ]} и подходящая возможность появилась в 1962 году, когда Королевское филармоническое общество в Лондоне заказало оркестровое произведение в честь его 150-летия 8 марта 1963 года. ^{[ 3 ]} Уолтон решил написать набор вариаций на тему из Концерта для виолончели Хиндемита 1940 года и посвятил произведение Хиндемитам – Полу и его жене Гертруде. ^{[ 4 ]}

Впервые произведение было исполнено в Королевском фестивальном зале в Лондоне Королевским филармоническим оркестром под управлением композитора. Концерт транслировал BBC . ^{[ 5 ]} чья запись была опубликована на компакт-диске в 1996 году. ^{[ 6 ]} В Северной Америке пьесу подхватил Джордж Селл , дирижер Кливлендского оркестра , который исполнил ее в США и Канаде перед восторженной публикой и сделал первую студийную запись. ^{[ 7 ]}

Музыка

Произведение рассчитано для трех флейт (одного сдвоенного пикколо), двух гобоев, одного английского рожка, двух кларнетов, одного бас-кларнета, трех фаготов (один сдвоенный контрфагот), четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, одной тубы, литавр, боковой части. барабан, большой барабан, колокольчики, тарелки, подвесная тарелка, бубен, треугольник, ксилофон, Арфа и струны. ^{[ 8 ]} Продолжительность произведения от 20 до 25 минут. ^{[ 7 ]}^{[ 9 ]}

Тема взята из начала медленной части Концерта для виолончели Хиндемита, медленного лирического отрывка, отмеченного знаком Рухига – мирного движения. Критик Фрэнк Хоуз отмечает, что, что необычно для набора вариаций, тема представляет собой не короткую отдельную мелодию, а 36 последовательных тактов - «не мелодию и даже не тему, а абзац». ^{[ 10 ]}

Тема, Andante con moto

Работа начинается с постановки темы: тема виолончели Хиндемита неизменна, но распределена между частями оркестра. Хиндемит исследовал сериализм в своем концерте, и Уолтон взял порядок первых двенадцати нот Хиндемита для тональности каждой из вариаций. ^{[ 11 ]}

Вариант 1. Виваче

Эту вариацию, колеблющуюся между несколькими тактовыми размерами, Хоуз описывает как скерцо . ^{[ 12 ]}

Вариант 2. Аллегроменте

Быстрая токката с синкопированным ритмом на валторнах. ^{[ 12 ]}

Вариант 3. Ларгетто

Секция сицилиано под руководством деревянных духовых инструментов. ^{[ 13 ]}

Вариант 4. В вечном движении.

Уолтон называет этот вариант «con slancio» — «лихо». ^{[ 14 ]}

Вариант 5. Andante con moto.

Эту вариацию возглавляет струнная секция, к которой позже присоединился весь оркестр; он соответствует темпу оригинальной темы и содержит музыкальную криптограмму на тему «БАХ» (си-бемоль – ля – до – си натуральный). ^{[ 7 ]}

Вариант 6. Шучу

Диапазон эффектов для ударных инструментов и арфы – главная особенность этой вариации. ^{[ 14 ]}

Вариант 7. Ленто молто

В этой вариации Уолтон вводит цитату из оперы Хиндемита «Матис дер Малер» , которая напоминает тему Концерта для виолончели. (Хиндемит, очевидно, не заметил этого сходства, пока не услышал «Вариации Уолтона».) ^{[ 7 ]}^{[ 15 ]}

Вариант 8. Очень оживленно

Палмер описывает этот вариант как «живой, пугливый» с стрекотанием деревянных духовых инструментов. ^{[ 16 ]}

Вариант 9. Маэстосо

Это самая короткая часть произведения, в которой преобладают духовые инструменты, - десять тактов длиной - и Хоуз описывает ее как «не столько вариацию, сколько огромный акцент в фугальном заключении». ^{[ 16 ]}

Финал и код. Аллегро танто – В первом темпе , но менее динамично.

Фугальный . финал был знакомой характеристикой Уолтона, но он нетрадиционен в различных тонических интервалах, в которых вводятся фугальные записи После diminuendo вариация переходит в коду , открываемую духовыми инструментами, за которой следует соло на виолончели, ведущее к тихому завершению произведения. ^{[ 17 ]}

Критический прием

Хиндемит был в восторге от «Вариаций» и назвал произведение «полчаса чистого удовольствия». ^{[ 4 ]} и Уолтон сказал Бенджамину Бриттену в 1964 году, что считает эту пьесу одной из своих лучших. ^{[ 18 ]} Но в начале 1960-х некоторые критики считали Уолтона старомодным, и в обзорах после премьеры были комментарии Питера Хейворта и других о том, что произведение не содержит ничего нового. ^{[ 19 ]}

Позже послевоенная музыка Уолтона подверглась широкой переоценке. ^{[ 20 ]} и вариации получили высокую оценку. Музыковед Кристофер Палмер назвал это произведение «возможно, лучшим из всех послевоенных оркестровых произведений Уолтона». ^{[ 7 ]} биограф композитора Майкл Кеннеди считает его одним из лучших произведений Уолтона за любой период его карьеры. ^{[ 4 ]} а в 2017 году критик Роберт Мэтью-Уокер назвал его «возможно, самым изысканным шедевром Уолтона»:

…его выражение не всегда различимо на поверхности. Мастерство, продемонстрированное повсюду, глубоко впечатляет: здесь и контроль структуры, и темпа, и эмоционального содержания, и художественная зрелость выражения без преувеличения. ^{[ 21 ]}

Записи

Оркестр	Дирижер	Год
Королевский филармонический оркестр	сэр Уильям Уолтон	1963
Кливлендский оркестр	Джордж Селл	1965
Симфонический оркестр Борнмута	Вернон Хэндли	1988
Лондонский филармонический оркестр	Ян Латам-Кениг	1992
Английская Северная филармония	Пол Дэниэл	1996
Симфонический оркестр Борнмута	Эндрю Литтон	2001
Шотландский симфонический оркестр BBC	Мартин Браббинс	2017

См. также

Список вариаций на тему другого композитора

Ссылки и источники

Ссылки

^ Хаус, с. 54
^ Хейс, с. 266
^ Хейс, с. 286
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Кеннеди, с. 220
^ «Звуковое вещание», The Times , 8 марта 1963 г., стр. 15
^ МирКэт ОСЛК 36848749
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Палмер, Кристофер (1992). Примечания к компакт-диску Chandos CHAN 9016
^ «Вариации на тему Хиндемита» , Oxford University Press. Проверено 8 декабря 2020 г.
^ Примечания к компакт-диску BBC Legends BBCL 4098-2; Наксос, компакт-диск 8.553869; и компакт-диск Decca 00028947020028.
^ Хаус, с. 55
^ Кеннеди, с. 221
^ Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 58
^ Хоус, стр. 58–59.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 59
^ Хоус, стр. 59–60.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 60
^ Хоус, стр. 60–61.
^ Хейс, с. 347
^ Хейворт, Питер. «Уолтон Свободные колеса», The Observer , 10 марта 1963 г., стр. 27; Эллиот, Дж. Х. «Юбилейный концерт филармонии», The Guardian , 9 марта 1963 г., стр. 5; и Гудвин, Ноэль . «Вариации Уолтона на тему Хиндемита», Tempo , Spring, 1963, стр. 33–34.
^ Адамс, Байрон. «Уолтон, Уильям», Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 8 декабря 2020 г. (требуется подписка)
^ Мэтью-Уокер, Роберт (2017). Примечания к компакт-диску Hyperion CDA67987

Источники

Хейс, Малькольм (2002). Избранные письма Уильяма Уолтона . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-20105-1 .
Хоуз, Фрэнк (1973). Музыка Уильяма Уолтона (второе изд.). Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315431-5 .
Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1 .

[1] Хаус, с. 54

[2] Хейс, с. 266

[3] Хейс, с. 286

[k220-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с Кеннеди, с. 220

[5] «Звуковое вещание», The Times , 8 марта 1963 г., стр. 15

[6] МирКэт ОСЛК 36848749

[chan-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Палмер, Кристофер (1992). Примечания к компакт-диску Chandos CHAN 9016

[8] «Вариации на тему Хиндемита» , Oxford University Press. Проверено 8 декабря 2020 г.

[9] Примечания к компакт-диску BBC Legends BBCL 4098-2; Наксос, компакт-диск 8.553869; и компакт-диск Decca 00028947020028.

[10] Хаус, с. 55

[11] Кеннеди, с. 221

[h58-12] Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 58

[13] Хоус, стр. 58–59.

[h59-14] Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 59

[15] Хоус, стр. 59–60.

[h60-16] Перейти обратно: ^а ^б Хаус, с. 60

[17] Хоус, стр. 60–61.

[18] Хейс, с. 347

[19] Хейворт, Питер. «Уолтон Свободные колеса», The Observer , 10 марта 1963 г., стр. 27; Эллиот, Дж. Х. «Юбилейный концерт филармонии», The Guardian , 9 марта 1963 г., стр. 5; и Гудвин, Ноэль . «Вариации Уолтона на тему Хиндемита», Tempo , Spring, 1963, стр. 33–34.

[grove-20] Адамс, Байрон. «Уолтон, Уильям», Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 8 декабря 2020 г. (требуется подписка)

[21] Мэтью-Уокер, Роберт (2017). Примечания к компакт-диску Hyperion CDA67987

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

v т и Уильям Уолтон
List of compositions
Stage works	The Bear (opera) Troilus and Cressida (opera) Façade (ballet) The Quest (ballet)
Orchestral music	Capriccio burlesco Crown Imperial Henry V Suite Improvisations on an Impromptu of Benjamin Britten Johannesburg Festival Overture Orb and Sceptre Partita for Orchestra Portsmouth Point Prelude for Orchestra Scapino Siesta Spitfire Prelude and Fugue Symphony No. 1 Symphony No. 2 Variations on a Theme by Hindemith
Concertante	Cello Concerto Sinfonia Concertante Viola Concerto Violin Concerto
Chamber music	Piano Quartet
Film scores	Escape Me Never As You Like It Dreaming Lips Stolen Life Major Barbara The Next of Kin The Foreman Went to France The First of the Few Went the Day Well? Henry V Hamlet Richard III Battle of Britain Three Sisters
Other compositions	Belshazzar's Feast (cantata) Façade – Entertainment In Honour of the City of London (cantata) A Song for the Lord Mayor's Table (song cycle)
Collaborations	Variations on an Elizabethan Theme
Related articles	Neotonality
Category