Концерт для альта (Уолтон)
Концерт альта для Уильяма Уолтона был написан в 1929 году и впервые исполнен в Королевском зале в Лондоне 3 октября того же года Паулем Хиндемитом в качестве солиста и дирижера-композитора. Он был написан для альтиста Лайонела Тертиса , и он взялся за работу после того, как первоначально отверг ее. Концерт сделал Уолтона важной фигурой в британской музыке и был записан ведущими альтистами со всего мира. Уолтон переработал инструментовку концерта в 1961 году, облегчив оркестровую текстуру.
Предыстория и первые выступления
[ редактировать ]В 1929 году Уильям Уолтон считался композитором-авангардистом, наиболее известным благодаря «Фасаду» которого имела скандальный успех . (1923), премьера [ 1 ] Его яркая и гармонично острая концертная увертюра «Портсмут-Пойнт» (1926) сохранила за ним репутацию enfant ужасного . [ 2 ] К концу 1928 года дирижер сэр Томас Бичем предложил Уолтону написать концерт для альтиста Лайонела Тертиса , для которого такие композиторы, как Воан Уильямс и Бакс, написали основные произведения. [ 3 ] После некоторого предварительного обсуждения Уолтон согласился. Он написал концерт во время зимовки в Амальфи , Италия, со своими друзьями и покровителями Ситуэллами . В декабре 1928 года он писал, что усердно работает над пьесой, а в феврале 1929 года — что закончил вторую часть. Он сказал, что считает этот концерт потенциально своим лучшим произведением на сегодняшний день, хотя будет ли эта оценка верной, будет зависеть от того, какой получится третья часть. [ 4 ]
По возвращении в Англию весной 1929 года Уолтон отправил законченный концерт Тертису, который сразу же отверг его из-за его современности. Позже Тертис осознал свою ошибку и написал в своей автобиографии:
Уолтон был настолько разочарован отказом Тертиса, что подумывал о переработке концерта для скрипки с оркестром. [ 6 ] Непонятно, откуда взялось предложение немецкого композитора и альтиста Пауля Хиндемита пригласить на премьеру произведения . В 1974 году Тертис написал в своих мемуарах, что рекомендовал Хиндемита Уолтону: [ 5 ] но Уолтон вспомнил в 1962 году, что идея исходила от Эдварда Кларка из музыкального отдела BBC . [ 7 ] Кларк отправил рукопись Хиндемиту, который согласился дать первое выступление. [ 8 ]
Первое выступление состоялось на выпускном вечере в Королевском зале в Лондоне 3 октября 1929 года; Хиндемит был солистом Симфонического оркестра Генри Вуда. [ н 1 ] дирижировал композитор. [ 10 ] Хиндемит не обладал безупречной техникой, но играл с сильным характером, полным тоном и большой эмоциональностью. [ 11 ] Позже композитор писал, что техника Хиндемита «была изумительной, но он был грубым — в этом нет ничего дурного. Он просто встал и играл». [ 12 ] [ н 2 ] Тертис, присутствовавший на премьере, понял, что совершил ошибку, отказавшись от концерта, и вскоре взялся за него. [ 14 ] Когда он был выбран для выступления на фестивале Международного общества современной музыки в Льеже в сентябре 1930 года, Тертис был солистом, а дирижировал Уолтон. В течение следующих трех лет Тертис дал еще пять исполнений концерта. [ 15 ]
редакция 1961 года
[ редактировать ]Уолтону пришлось пересматривать свои произведения после их первых выступлений. [ 16 ] а в 1961 году он сократил оркестровку Концерта для альта, уменьшив количество деревянных духовых инструментов с тройного до двойного, исключив одну трубу и тубу и добавив арфу. [ 17 ] Переработанная версия была впервые исполнена в Королевском фестивальном зале в Лондоне 18 января 1962 года с Джоном Куллингом в качестве солиста и Лондонским филармоническим оркестром под управлением сэра Малкольма Сарджента . [ 18 ] Есть некоторая неопределённость по поводу сольной партии в этой версии. Альтист Фредерик Риддл , с которым Уолтон неоднократно исполнял произведение, внес некоторые коррективы в сольную партию. Он понимал, что Уолтон одобрил его изменения и намеревался включить их в партитуру редакции, но когда она была опубликована в 1962 году, исходная строка осталась нетронутой. В исследовании концерта 2006 года Джеймс Ф. Данэм объясняет отсутствие поправок Риддла ошибкой издателей. [ 19 ] В биографии Уолтона 2001 года сообщается об особом предпочтении композитором его оригинальной версии без изменений Риддла. [ 18 ]
Анализ
[ редактировать ]Концерт содержит посвящение «Кристабель» ( достопочтенной миссис Генри Макларен , с которой у Уолтона была платоническая дружба, несмотря на взаимное физическое влечение). [ 20 ] Оригинальная партитура предназначена для пикколо , двух флейт , двух гобоев , английского рожка , двух кларнетов , бас-кларнета , двух фаготов , контрафагота , четырех валторн , трех труб , трех тромбонов , тубы , литавр и струнных. [ 21 ] Редакция 1961 года (опубликованная в 1962 году) предусматривает две флейты (одна с двойным пикколо), гобой, английский рожок, два кларнета (второй сдвоенный бас-кларнет), два фагота, четыре валторны, две трубы, три тромбона, литавры, арфа и струнные. [ 17 ] Продолжительность концерта около 25 минут. [ 22 ]
В своем исследовании Уолтона Майкл Кеннеди отмечает, что по своей конструкции Концерт для альта напоминает Концерт для виолончели Элгара: он начинается с медленной («или, во всяком случае, задумчивой») части, за которой следует быстрое скерцо, и большая часть веса концентрируется в финале». который заканчивается пафосным напоминанием о главной теме первой части». [ 23 ] Влияния, предложенные другими писателями, - это Прокофьев в его Первом скрипичном концерте (1923), [ 24 ] и Хиндемит в своей «Камерной музыке No. 5 (1927). [ 12 ] [ н 3 ]
1. Комфортная ходьба
[ редактировать ]Первая часть, отмеченная как andante comodo , представляет собой то, что Хоуз описывает как обычную, но сжатую сонатную форму . [ 25 ] После трехтактного вступления, в котором приглушенные струнные и низкий кларнет устанавливают тональность ля минор, меланхолично вступает альт. 9
8- я тема в среднем регистре инструмента. Тема передается на гобой под аккомпанемент альта; затем альт повторяет тему в высоком регистре. Темп ускоряется, и серия аккордов альта приводит ко второй теме, спокойной теме ре минор , для альта в нижнем регистре. Темы развиваются с разной динамикой и скоростью: соло альта и оркестр передают темы взад и вперед и время от времени воспроизводят их в каноне. нет Формальной каденции . После энергичного тутти часть тихо заканчивается меланхоличной темой, с которой она началась, сталкивая гармонии ля мажор с гармониями ля минор и тревожа слушателя, прежде чем тихо затихнуть. [ 26 ]
2. Скерцо и трио
[ редактировать ]Вторая часть, что необычно для концерта, имеет характер скерцо. [ нужна ссылка ] Первая часть находится в четвертичной гармонии, но настоятельно предполагает [ ВОЗ? ] тональность ми минор. [ 21 ] Отметка темпа vivo con moto preciso осуществляется в базовом режиме. 2
4 раза, но со многими изменениями метра. Есть кульминационная часть для всего оркестра. [ 21 ]
3. Финал – аллегро модерато
[ редактировать ]По словам музыковеда Кристофера Палмера , «Здесь Уолтон делает все возможное». [ 27 ] Это самая длинная из трех частей, и, как выразился Фрэнк Хоуз в своем исследовании музыки Уолтона, она собирает в себе подвижные эмоции первых двух частей и раскрывает их серьезную цель. [ 28 ] Первая тема живая, она удлиняет восходящие кварты, слышимые в скерцо, до восходящих квинт . [ 29 ] Его вводит фагот, за которым следует альт поверх басовой партии пиццикато , и продолжают духовые в контрапунктических партиях. Вторая тема, заимствованная из качающейся фигуры первой части, написана в минорной тональности. Раздел разработки в основном посвящен первой теме, постепенно разделяя ее на фрагменты, сопровождающие длинную кантабильную тему для альта, а затем и для деревянных духовых инструментов. В перепросмотре первая тема отдана всему оркестру, вторая — деревянным духовым инструментам и валторнам с контртемой для альта. [ 29 ] Развивающий отрывок приводит к коде , которая объединяет более ранние темы в характерную фугальную трактовку Уолтона, что приводит к кульминационному синтезу тем. [ 30 ]
Критический прием
[ редактировать ]Работа была встречена с энтузиазмом. Это вывело Уолтона на передний план британской классической музыки. [ 31 ] В The Manchester Guardian Эрик Блом написал: «Этот молодой композитор — прирожденный гений» и сказал, что было бы заманчиво назвать концерт лучшим произведением в современной музыке любой национальности. [ 32 ] Музыковед сэр Дональд Тови писал:
В 1931 году подросток Бенджамин Бриттен , впоследствии друг, но не некритический поклонник Уолтона, написал в своем дневнике о «чудесном Вла-концерте Уолтона (прекрасно сыгранном Тертисом)… гениальном произведении». [ 34 ] Несогласным был голос сэра Эдварда Элгара , который слышал концерт на Фестивале трех хоров в 1932 году — единственный раз, когда два композитора встретились. Элгару эта работа не понравилась, и, как говорят, в частном порядке он выразил тревогу по поводу того, что «такую музыку следует считать подходящей для струнного инструмента». [ 35 ]
Балет
[ редактировать ]В 1972 году хореограф Джо Лейтон использовал концерт для балета об Оскаре Уайльде , OW , поставленного Королевским балетом в театре Сэдлерс Уэллс в Лондоне. Пролог балета был исполнен под музыку из «Поиска» Уолтона , а для основной части был использован Концерт для альта. На премьере Риддл был солистом на альте. [ 36 ]
Записи
[ редактировать ]В версиях Riddle, Primrose и Power используется оригинальная оценка.
- Источник: Музыкальная библиотека Наксоса. [ 37 ]
Примечания, ссылки и источники
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ↑ По договорным причинам оркестр Куинс-холла был вынужден использовать коллективный псевдоним в конце 1920-х - начале 1930-х годов. [ 9 ]
- ↑ Хиндемит больше никогда не играл концерт Уолтона, но два композитора стали друзьями на всю жизнь, и в 1962 году Уолтон сочинил «Вариации на тему Хиндемита» - дань уважения своему другу, посвященную «Полу и Гертруде Хиндемит». [ 13 ]
- ↑ Уолтон прокомментировал, что он был удивлен, что Хиндемит согласился сыграть концерт, поскольку «один или два такта почти идентичны» Kammermusik No. 5 . [ 12 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Кеннеди, стр. 31 и 33; «Поэзия через мегафон», The Daily Express , 13 июня 1923 г., стр. 7; «Футуристическая музыка и поэзия», The Manchester Guardian , 13 июня 1923 г., стр. 3; и «Мир музыки», The Illustrated London News , 23 июня 1923 г., стр. 1122
- ^ Кеннеди, с. 41
- ^ Кеннеди, с. 48
- ^ Ллойд, с. 90
- ^ Jump up to: а б В-третьих, стр. 36
- ^ Ллойд, с. 89
- ^ Хаус, с. 80
- ^ Кеннеди, с. 49
- ^ Элкин, с. 33
- ^ Тирни, с. 273
- ^ Морен, с. 1149
- ^ Jump up to: а б с Ллойд, с. 93
- ^ Кеннеди, с. 220
- ^ Ллойд, с. 94
- ^ Ллойд, стр. 94–95.
- ^ Тирни, стр. 273–287.
- ^ Jump up to: а б «Уильям Уолтон, Концерт для альта с оркестром, переработанная версия 1962 года». Архивировано 6 июля 2017 г. в издательстве Wayback Machine Oxford University Press. Проверено 12 июля 2021 г.
- ^ Jump up to: а б Ллойд, с. 99
- ^ Данэм, Джеймс. «Концерт Уолтона для альта: синтез» (PDF) . Журнал Американского общества альтов . 22 (1). Архивировано из оригинала (PDF) 13 июля 2011 года . Проверено 9 июня 2011 г.
- ^ Кеннеди, стр. 49–50.
- ^ Jump up to: а б с «Уильям Уолтон, Концерт для альта с оркестром, оригинальная версия 1929 года». Архивировано 8 июля 2017 г. в издательстве Wayback Machine Oxford University Press. Проверено 12 июля 2021 г.
- ^ «Концерт для альта с оркестром (1928–9/61)» , Фонд Уильяма Уолтона. Проверено 13 июля 2021 г.
- ^ Кеннеди, с. 50
- ^ Арад, Атар. «Уолтон в роли Скапино». Страд 100, нет. 1186 (февраль 1989 г.): 137–41.
- ^ Хоус, стр. 80–81.
- ^ Хоус, стр. 80–83.
- ^ Палмер, Кристофер (1992). Примечания к компакт-диску Chandos CHAN9106 ОСЛК 28298696
- ^ Хоуз, стр. 86.
- ^ Jump up to: а б Хоуз, стр. 86–88.
- ^ Кеннеди, с. 51; и Тирни, с. 188
- ^ Ллойд, с. 97
- ^ «Прекрасный британский концерт», The Manchester Guardian , 22 августа 1930 г., стр. 5, обзор второго выступления в Лондоне.
- ^ Тови, с. 226
- ^ Цитируется по Lloyd, p. 96
- ^ Кеннеди, с. 52
- ^ Персиваль, Джон. «В поисках парадокса Оскара Уайльда», The Times , 23 февраля 1972 г., стр. 11
- ^ "Концерт Уолтона для альта" , Музыкальная библиотека Наксоса. Проверено 12 июля 2021 г. (требуется подписка)
Источники
[ редактировать ]- Элкин, Роберт (1944). Королевский зал, 1893–1941 гг . Лондон: Райдер. OCLC 636583612 .
- Хоуз, Фрэнк (1973). Музыка Уильяма Уолтона (второе изд.). Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315431-5 .
- Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1 .
- Ллойд, Стивен (2001). Уильям Уолтон: Муза огня . Вудбридж, Саффолк и Рочестер, Нью-Йорк: Boydell Press. ISBN 978-0-85115-803-7 .
- Морен, Александр (2002). Классическая музыка: спутник слушателя . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-638-0 .
- Тирни, Нил (1984). Уильям Уолтон: его жизнь и музыка . Лондон: Роберт Хейл. ISBN 978-0-70-901784-4 .
- Тови, Дональд Фрэнсис (1936). Очерки музыкального анализа. Том III: Концерты . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC 277272838 .
