Концерт для скрипки № 1 (Прокофьев)

Сергей Прокофьев начал свой Скрипичный концерт № 1 ре мажор , соч. 19, как концертино в 1915 году, но вскоре отказался от него, чтобы работать над своей оперой «Игрок» . Он вернулся к концерту летом 1917 года. Премьера состоялась 18 октября 1923 года в Парижской опере с Марселем Дарье, игравшим партию скрипки, и оркестром Парижской оперы под управлением Сержа Кусевицкого . На этом же концерте Игорь Стравинский дебютировал как дирижер. ^{[ 1 ]} дирижирует первым исполнением собственного Октета для духовых инструментов .

Структура

Концерт написан в трех частях :

Андантино
Шутка : Очень живо
Модерато – Аллегро модерато

История

Несмотря на события, приведшие к отречению царя российского Николая II и, в конечном итоге, к Октябрьской революции , 1917 год стал самым продуктивным годом для Прокофьева в композиционном отношении. Наряду с этим концертом он завершил «Классическую» симфонию , Третью и Четвертую фортепианные сонаты и « Видения беглецов» для фортепиано. Он также начал кантату «Семь, их семь» , основанную на халдейских текстах, и работал над Третьим фортепианным концертом . ^{[ 2 ]} Тем не менее, Прокофьев продолжал свою привычку включать в скрипичный концерт ранее написанные части (то же самое он сделал и в Третьем фортепианном концерте ). Вступительную мелодию концерта он сочинил в 1915 году, во время романа с Ниной Мещерской. ^{[ 3 ]} Остальные части были частично вдохновлены исполнением в 1916 году Санкт-Петербурге в » Кароля Шимановского польским « Мифов скрипачом Паулем Кочанским . ^{[ 3 ]}

Его премьера в Париже оказалась относительной неудачей, отчасти из-за того, что произведение было омрачено более модным Октетом Стравинского. ^{[ 4 ]} Премьера Концерта также была отложена примерно через семь лет после его завершения из-за странствующего существования Прокофьева в то время и трудностей с поиском солиста. Если бы премьера состоялась в Петрограде в 1917 году, как первоначально планировалось, роль взял бы на себя Кочанский. Однако к 1923 году Кочанский не смог присутствовать на запланированной парижской премьере. Бронислав Губерман даже не посмотрел на счет. ^{[ 5 ]} Натан Мильштейн все еще находился в России. Скрипачом, который наконец взялся за сольную партию, был Сергея Кусевицкого концертмейстер Марсель Дарье ; хотя и не знаменитый, он был солидным музыкантом и более чем способным скрипачом ( Курта Вейля ). в 1925 году Дарье также представил Концерт для скрипки и духовых инструментов ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}), а это было все, что было необходимо для выступления. Джозеф Сигети был среди публики и был настолько впечатлен произведением, что взял Концерт в свой репертуар. ^{[ 8 ]} В следующем году Сигети добился успеха, сыграв Концерт в Праге под управлением Фрица Райнера в качестве дирижера, а затем совершил турне по Европе и Соединенным Штатам. ^{[ 2 ]} Однако американскую премьеру 24 апреля 1925 года сыграл не Сигети, а Ричард Бергин , концертмейстер Бостонского симфонического оркестра , снова под управлением Кусевицкого. ^{[ 9 ]}

Необходимо было также учитывать музыкальные вкусы парижской публики. Зрители, особенно те, кто приходил на концерты Кусевицкого, хотели современной музыки с известной долей шока. Тот факт, что «Весна Священная» провалилась десятью годами ранее, был относительным: хореография провалилась; музыка имела успех, что доказали несколько месяцев спустя, когда ее с энтузиазмом услышали на концерте. В то время как Париж приветствовал остроконечные диссонансные произведения, такие как балет « Чоут» ( «Скоморох» ) и «Скифская сюита» , Первый скрипичный концерт был просто слишком романтичным по тону для их предпочтений. Композитор Жорж Орик даже назвал произведение « Мендельсоновским ». ^{[ 10 ]}

премьеру произведения в Советском Союзе, Стоит отметить и поскольку ее дали всего через три дня после парижской премьеры двое 19-летних юношей, Натан Мильштейн и Владимир Горовиц . Горовиц исполнил оркестровую партию на фортепиано. Позже Мильштейн написал в своих мемуарах « От России на Запад» : «Я чувствую, что если с вами играет такой великий пианист, как Горовиц, вам не нужен оркестр». ^{[ 11 ]} На том же концерте Мильштейн и Горовиц также представили Кароля Шимановского . Первый скрипичный концерт ^{[ 2 ]}

Анализ

Работа открывается эфирно, набирает обороты и успокаивается; это описывает как вступительную часть, так и произведение в целом. Три части начинаются ре мажор , ми минор и соль минор соответственно, а произведение завершается так же, как и вступительная часть, и кажется, что оно мирно поднимается вверх. Помимо скрипки соло , концерт написан для оркестра среднего размера, включающего две флейты (вторая флейта дублируется на пикколо ), два гобоя , два кларнета , два фагота , четыре валторны , две трубы , тубу , литавры , малый барабан , бубен , арфа и струны .

Первое движение

Первая часть, обозначенная Андантино и начинающаяся с размера 6/8 метра, открывается лирической скрипичной мелодией, которая исполняется соньяндо (мечтательно) и пианиссимо (очень тихо) под тремоло альта . К скрипке соло присоединяются в диалоге флейты, кларнеты и гобои. ^{[ 12 ]} Вторая тема, более виртуозная и сильная, обозначена как narrante ; Давид Ойстрах напомнил, что Прокофьев сказал: «Действуйте так, как будто вы пытаетесь кого-то в чем-то убедить». Сдвиги в размер 4/4 и до мажор подчеркивают контраст с основной темой. ^{[ 13 ]} Развитие . начинается с игры солиста пиццикато и продолжается развитием основной темы В кратком изложении тема повторяется не солистом, а основной флейтой и тщательно сопровождается солистом и арфой. ^{[ 12 ]}

Второе движение

Вторая часть, шутка с пометкой Vivacissimo , имеет форму рондо . ^{[ 12 ]} Майкл Стейнберг писал, что эта часть «представляет собой «дикий» элемент» концерта «в отличие от в целом более лирических первой и третьей частей». Музыка, полная контрастов, то забавная, то озорная, то даже злобная, спортивная и всегда скрипачно изобретательная и блестящая. Кажется, все закончится через мгновение. ^{[ 14 ]}

Третья часть

Третья и последняя часть, первоначально обозначенная как Moderato , начинается с темы фагота под метрономное оркестровое сопровождение из восьмых нот. Солист берет на себя тему фагота, прежде чем вернуться к аккомпанирующей роли, когда часть переходит в раздел, отмеченный Allegro moderato . Скрипка-соло все чаще меняет роли солиста и аккомпаниатора. Часть заканчивается тем, что музыка теряет темп и динамику, и цитирует финал первой части, завершающийся почти таким же образом. ^{[ 15 ]}

Ссылки

^ Стейнберг, 349.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Штейнберг, 350.
^ Jump up to: ^а ^б Даниэль Яффе, примечание к буклету к записи компакт-диска: Сара Чанг , Берлинский филармонический оркестр, дир. Саймон Рэттл (EMI 3 46053 2)
^ Яффе (1998): с. 92
^ Прокофьев (1991): с. 275
^ Классические архивы
^ Курт Вайль: Подробная хронология
^ Филлипс (2008): 712
^ «Примечания к программе BSO» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 сентября 2010 г. Проверено 6 марта 2009 г.
^ Стейнберг, 351.
^ Цитируется по Steinberg, 350.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). Отчеты БИС . п. 5.
^ Стейнберг, Майкл (2000). Концерт: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 351 .
^ Стейнберг, Майкл. «Прокофьев: Концерт № 1 ре мажор для скрипки с оркестром, Опус 19» . Симфонический оркестр Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Проверено 1 марта 2017 г.
^ Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). Отчеты БИС . стр. 5–6.

Библиография

Яффе, Дэниел. Сергей Прокофьев . (Лондон: Phaidon, 1998). ISBN 0-7148-3513-7
Филлипс, Энтони (переводчик и аннотатор). Сергей Прокофьев: Дневники 1915–1923 (Лондон: Фабер, 2008). ISBN 978-0-571-22630-6
Прокофьев, Сергей (пер. и ред. Олега Прокофьева). Сергей Прокофьев: Советский дневник 1927 года и другие сочинения (Лондон: Faber, 1991). ISBN 0-571-16158-8
Стейнберг, Майкл . Концерт (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-510330-0

Внешние ссылки

Подробнее об истории концерта из программной заметки
Страница Prokofiev.org о Концерте
Бесплатная запись оркестра Колумбийского университета.
Концерт для скрипки № 1, соч. 19 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Видео – Прокофьев – Концерт для скрипки № 1 (23:12)

[1] Стейнберг, 349.

[stein350-2] Jump up to: ^а ^б ^с Штейнберг, 350.

[jaffe-3] Jump up to: ^а ^б Даниэль Яффе, примечание к буклету к записи компакт-диска: Сара Чанг , Берлинский филармонический оркестр, дир. Саймон Рэттл (EMI 3 46053 2)

[4] Яффе (1998): с. 92

[5] Прокофьев (1991): с. 275

[6] Классические архивы

[7] Курт Вайль: Подробная хронология

[8] Филлипс (2008): 712

[9] «Примечания к программе BSO» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 сентября 2010 г. Проверено 6 марта 2009 г.

[10] Стейнберг, 351.

[11] Цитируется по Steinberg, 350.

[BIS5-12] Jump up to: ^а ^б ^с Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). Отчеты БИС . п. 5.

[13] Стейнберг, Майкл (2000). Концерт: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 351 .

[14] Стейнберг, Майкл. «Прокофьев: Концерт № 1 ре мажор для скрипки с оркестром, Опус 19» . Симфонический оркестр Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Проверено 1 марта 2017 г.

[15] Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). Отчеты БИС . стр. 5–6.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]