Соната для фортепиано No. 3 (Прокофьев)

Сергея Прокофьева , Соната для фортепиано № 3 ля минор соч. 28 (1917) — соната , написанная для фортепиано соло с использованием эскизов 1907 года. Премьера сонаты состоялась в Санкт-Петербурге 15 апреля 1918 года, во время недельного фестиваля его музыки, организованного Консерваторией.

Историческая справка

В начале творческой жизни Прокофьев выработал весьма индивидуальную манеру письма для фортепиано. Хотя различия между фортепианной текстурой его ранних и поздних произведений ощутимы, основные качества его фортепианного письма узнаваемы во всем. Прокофьев сочинил это произведение в 1917 году, в том же году, что и его четвертая соната . Обе эти сонаты имеют подзаголовок «Из старых тетрадей» . Эта соната основана на произведениях, которые он сочинил еще подростком. В письме Мясковскому от 26 июня 1907 года Прокофьев писал о Сонате для фортепиано №№. 3: «Оно останется… в одном движении: красивое, интересное и практичное». Эта соната раскрывает большинство традиционных разделов в сонатной форме, в которой Прокофьев использует свое собственное сочетание русских черт XIX века и XX века.

Эта третья соната явным образом отличалась от его предыдущего юмористического стиля, характерного для его второй сонаты 1912 года. После энергичной и виртуозной третьей сонаты его четвертая соната и последовавшие за ней пьесы были явным отходом от стиля его третьей сонаты. После этого он сочинял чрезвычайно лирические и интровертные произведения.

Движения (поддвижения)

Allegro tempestoso – Moderato – Allegro tempestoso – Moderato – Медленнее – Более анимированный – Allegro I – Pocopiù mosso

Музыкальная форма

Соната - самая короткая из его фортепианных сонат, состоящая из одной части сонатной формы и продолжающаяся примерно 7–8 минут, но это одно из самых технически сложных произведений, когда-либо написанных Прокофьевым для фортепиано. Пьеса начинается взрывным аккордом ми мажор на протяжении всего первого и второго тактов, а затем переходит в мелодию, подобную токкате, в следующих нескольких тактах. После этого это снова повторяется с некоторыми вариациями, и тонизирующая подготовка двух тактов приводит к первой теме. Первая тема представляет собой довольно узнаваемую гармонию с прыгающей мелодией в правой руке. Первая тема носит преимущественно игривый и мягкий характер с некоторыми динамическими колебаниями ближе к концу первой темы. В нем есть некоторые мотивы, которые повторяются ближе к концу произведения.

Вторая тема напоминает вторую часть типичного трехчастного сонатного цикла и открывается в медленной хроматической гамме легато с устойчивыми басовыми нотами G ♯ , D и G, отмеченными Moderato . Медленная лирическая мелодия начинается в относительном мажоре, затем повторяется с той же мелодией, но с гармонией в ля миноре. Медленная тема также состоит из прыгающей гармонии в левой руке и заканчивается до мажором после некоторых прогрессий до мажора.

Третья тема, как развитие, открывается взрывной, фортиссимо хроматической гармонией маршевой мелодии ре минор с такими же ритмическими мотивами, чередующимися между руками. После этого следует быстрая гамма на основе нот F–E–D–F с двойными третями в басу. Затем он повторяет идеальную квинту вверх, а затем переходит к быстро повторяемым до в правой руке в верхних регистрах. Далее следует серия арпеджио, предполагающих мелодию или последовательность аккордов, а затем следует лирическая мелодия, исходящая из второй темы.

Кульминации предшествуют несколько прыгающих аккордов, которые через несколько тактов транспонируются. В кульминации, отмеченной fff , он начинается с быстрого арпеджио в супертоническом 7-м аккорде относительно до мажора, следующего за педальными тонами до до в правой руке и последующими транспозициями по секундам. Он заканчивается взрывным аккордом, похожим на кластер фортиссимо , E–F–A–B–D–E (правая рука) с E на басу, затем завершает тему аналогичным аккордом на нижней октаве, E–G– B–D (левая рука), F–A–B–D–E (правая рука).

Следующая тема и финальная тема начинаются с ноты E, связанной с предыдущим аккордом, затем с отдельных тройных восьмых, отмеченных пианиссимо , которые исходят из фортепианных партий первой темы. Оригинальность этого раздела обусловлена ​​прямым отсутствием первой темы и почти неузнаваемым использованием второй темы. После этого следует тема, похожая на коду, с сильными динамическими колебаниями. На последней странице звучит громкая маршевая тема ля минор, затем следуют арпеджио и аккорды второго инверсионного аккорда. Затем следует очень тихое арпеджио до мажор с пометкой pp subito , а затем громкая финальная тема, завершающая пьесу. Произведение заканчивается ля минорным аккордом ff .

Внешние ссылки

• Соната для фортепиано № 3, соч. 28 : Партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
• «Соната Прокофьева № 3» , Classical Connect
• Video on YouTube , Daniil Trifonov
• Аудио на YouTube, Гэри Граффман
• Аудио на YouTube, Джоэл Фан