Лейтенант Киже (Прокофьев)

*Лейтенант Кидже*
Лейтенант Кидже
Музыка к фильму и оркестровая сюита Сергея Прокофьева
	Из рекламного плаката фильма
Опус	( люкс ) 60
Составленный	1933–1934
Продолжительность	(люкс) ок. 20 минут
Премьера
Дата	(сюита) 21 декабря 1934 г.
Расположение	Париж
Дирижер	Сергей Прокофьев

Прокофьева изначально Музыка « была Поручик Киже » написана для Сергея сопровождения одноименного фильма , снятого киностудией «Белгоскино» в Ленинграде в 1933–34 и выпущенного в марте 1934 года . Это была первая попытка Прокофьева написать музыку для кино и его первый заказ.

На заре звукового кино среди различных выдающихся композиторов, готовых попробовать свои силы в киномузыке, Прокофьев не был очевидным выбором для комиссии. Проживая в Париже почти десять лет, он имел репутацию человека экспериментаторского и диссонансного , характеристики которого противоречили культурным нормам Советского Союза . Однако к началу 1933 года Прокофьев очень хотел вернуться на родину и рассматривал кинокомиссию как возможность написать музыку в более популярном и доступном стиле.

После успешного выхода фильма Киже сюита из пяти частей была впервые исполнена в декабре 1934 года и быстро стала частью международного концертного репертуара. Оно осталось одним из самых известных и наиболее часто записываемых произведений композитора. Элементы партитуры сюиты использовались в нескольких более поздних фильмах, а также в двух популярных песнях эпохи холодной войны .

Фон

Композитор-эмигрант

Сергей Прокофьев окончил Санкт-Петербургскую консерваторию в 1914 году, рано завоевав репутацию композитора -авангардиста . ^{[ 1 ]} Его биограф Исраэль Нестьев утверждает, что Второй фортепианный концерт 1913 года был «пропускным билетом Прокофьева в высшие круги русского модернизма». ^{[ 2 ]}

Когда в августе 1914 года разразилась Первая мировая война , Прокофьев уклонился от военной службы, возможно, потому, что был единственным сыном вдовы. В годы войны он продолжал сочинять; В мае 1918 года, в период потрясений после Октябрьской революции и начала Гражданской войны , Прокофьев добился разрешения большевистского правительства на выезд за границу и уехал в Америку. ^{[ 3 ]} Его биографы утверждали, что он не «бежал из страны»; скорее, он отправился в концертный тур, который продлил, когда убедился, что его карьерные перспективы будут лучше обеспечены в Америке и Западной Европе. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Он оставался в Америке до марта 1922 года; Затем он ненадолго остановился в небольшом немецком городке Этталь, а затем в октябре 1923 года переехал в Париж. ^{[ 5 ]}

Вместо того, чтобы относиться к Прокофьеву как к беглецу или ссыльному, московское правительство предпочло считать его генеральным послом советской культуры. ^{[ 6 ]} и композитор ответил на комплимент, зарегистрировавшись во Франции в качестве гражданина Советского Союза , нового государства, образованного 30 декабря 1922 года Россией и государствами бывшей Российской империи. ^{[ 7 ]} Прокофьев выразил поддержку политическим событиям на территории, которую он по-прежнему считал своей родиной, и стремился возобновить там контакты. ^{[ 8 ]} Ему был предоставлен VIP- статус, когда он впервые посетил Советский Союз в 1927 году с сольным туром. Последовали дальнейшие поездки, и в 1930 году Прокофьев снял квартиру в Москве, хотя его основным домом оставался Париж. В этот период сближения он сознательно стремился упростить свой музыкальный язык до формы, которая, по его мнению, соответствовала официальной советской концепции искусства . ^{[ 8 ]}

Рост киномузыки

В первые годы эпохи немого кино , с 1890-х годов, фильмы обычно сопровождались живой музыкой, часто импровизированной, в исполнении фортепиано или органа . В начале 20 века в крупных кинотеатрах начали использовать оркестры, которые сопровождали фильм классическими произведениями, не защищенными авторскими правами, или, все чаще, оригинальными композициями. Партитура к классическому произведению 1916 года «Рождение нации» , составленная Джозефом Карлом Брейлем на основе различных классических произведений и некоторых оригинальных произведений, стала важной вехой в киномузыке и вдохновила известных композиторов того времени на создание партитур для немых фильмов. Среди них были американцы Виктор Герберт и Мортимер Вильсон , французы Дариус Мийо и Артур Онеггер , немцы Готфрид Хупперц и Эдмунд Майзель . ^{[ 9 ]}

В 1927 году развитие звуковых технологий привело к появлению «говорящих картинок». В них сопровождающая музыка изначально записывалась на диск отдельно от изображений фильма, но через два года система Movietone позволила записывать звук на сам фильм. ^{[ 10 ]} Музыку теперь можно было специально согласовать с экранным действием фильма — так называемый « диегетический » подход. Первыми пионерами этого метода были немцы Фридрих Холландер и Кароль Ратхаус , написавшие музыку к фильмам «Голубой ангел» (1930) и «Убийца Дмитрий Карамазов» (1931) соответственно. ^{[ 9 ]} К этому времени в Советском Союзе молодой Дмитрий Шостакович уже начал свою плодотворную карьеру в качестве композитора саундтреков к фильмам: «Новый Вавилон» в 1929 году и «Один» в 1931 году. ^{[ 9 ]}^{[ 11 ]}

Планируя предложенный фильм «Лейтенант Киже» в 1932 году, киностудия «Белгоскино ленинградская » ^{[ н 1 ]} попросил эмигранта Прокофьева написать сопровождающую музыку. В некоторых отношениях Прокофьев оказался неожиданным выбором; на этом этапе он был более известен за границей, чем в Советском Союзе, и приобрел репутацию диссонанса. Более того, его балет «Le pas d'acier» в 1929 году не имел большого успеха в московском Большом театре . ^{[ 13 ]} Первой реакцией композитора был отказ от заказа; член съемочной группы вспоминал, что Прокофьев «категорически отверг мое предложение. Его время было запланировано на далекое будущее, он никогда не писал музыку к фильмам и не знал, «какой соус» к ней подлить». ^{[ 14 ]} Но, привлеченный этой историей, Прокофьев быстро передумал и согласился, рассматривая это первое занятие музыкой для кино как возможность продемонстрировать свою способность обращаться к массовой советской аудитории. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

фильм 1934 года

Зарождение

«Лейтенант Киже» был одним из первых звуковых фильмов, снятых в Советском Союзе. ^{[ 13 ]} Истоком истории послужил сценарий 1927 года критика и прозаика Юрия Тынянова , написанный для советского кинорежиссера Сергея Юткевича . Этот проект провалился, и Тинянов переработал свой сценарий в повесть, которая была опубликована в январе 1928 года. В начале 1930-х годов, когда студия «Белгоскино» заявила о своей заинтересованности в создании фильма, Тынянов подготовил второй сценарий. ^{[ 17 ]} Биограф Прокофьева Харлоу Робинсон описал эту историю как «сатиру на глупость королевской семьи и особенно русский ужас, связанный с недовольством своего начальства». ^{[ 16 ]} По его собственным словам, Прокофьев был в это время «беспокойным и боялся впасть в академизм»; ^{[ 18 ]} более поздний критик считал, что история Кидже представляет собой идеальный материал для этого «часто едкого и остроумного композитора». ^{[ 19 ]}

Сюжет

В Российском императорском дворце , пока царь Павел I спит, забава двух придворных заканчивается криком, который будит царя. В ярости он требует, чтобы его чиновники предъявили обвинение, иначе ему грозит пожизненная ссылка. Между тем, описка клерка при составлении списка воинской обязанности привела к включению в список вымышленного офицера «лейтенанта Киже». Когда царь просматривает список, его заинтриговало это имя, и он просит представить ему офицера. Придворные чиновники слишком напуганы царем, чтобы признать допущенную ошибку, и стоят перед дилеммой, пока им не приходит в голову обвинить «Кие» в ночном беспорядке. Они сообщают об этом царю, который своевременно приказывает высечь мнимого поручика и отправить в Сибирь .

Когда настоящий виновник сознается, Кидже прощается царем и восстанавливается при императорском дворе в чине полковника. Придворные, опасаясь царя, вынуждены продлить призрачную карьеру своего творения; таким образом, он якобы женится на княгине Гагариной , после чего царь дарует ему земли и деньги и производит в генералы и командующих армией. Когда Поль требует немедленного присутствия Кидже, загнанные в угол чиновники объявляют, что «генерал Кидже», к сожалению, умер. Проводятся пышные похороны со всеми воинскими почестями. Скромный царь требует вернуть состояние Кидже, но придворные говорят, что Кидже потратил деньги на роскошную жизнь - фактически они их украли. Царь объявляет Киже вором и посмертно разжалует его из генерала в рядовые.

Музыка

Несмотря на отсутствие опыта в написании музыки для кино, Прокофьев уверенно начал свою партитуру «Кие» , позже написав: «У меня почему-то не было никаких сомнений относительно музыкального языка фильма». ^{[ 20 ]} Он сказал продюсерам: «Для меня важна эпоха, внутренний смысл каждого события, личность каждого героя», и предупредил их, чтобы они не ждали простых музыкальных «иллюстраций». ^{[ 16 ]} Он присутствовал на репетициях и подробно записывал действие и игру. ^{[ 16 ]} Прокофьеву понравилась историческая обстановка фильма; Робинсон комментирует, что партитура Киже является одним из нескольких произведений, в том числе «Классическая симфония» , «Любовь к трем апельсинам» , «Золушка » и «Война и мир », которые демонстрируют «пристрастие композитора к восемнадцатому веку». ^{[ 21 ]} Язык, который он выбрал, сочетал в себе элементы юмора и романтики с скрытой меланхолией — он интерпретировал историю скорее как трагическую, чем комическую. ^{[ 16 ]} Прокофьев слышал » Равеля « Болеро в Париже и был очень впечатлен использованием французским композитором саксофона , инструмента, который тогда редко использовался в оркестровых произведениях за пределами Франции, но который идеально соответствовал намерениям Прокофьева. ^{[ 22 ]} Композитор Джерард Макберни отметил «захватывающие звуки тенор-саксофона », которые подчеркивают музыку Кидже . ^{[ 19 ]}

Критик Эрнест Чепмен называет «неизменно остроумную и мелодичную партитуру» Прокофьева. ^{[ 23 ]} Он включает всего около 15 минут музыки, написанной в виде серии из 16 коротких фрагментов или лейтмотивов , которые повторяются в соответствующие моменты на протяжении всего фильма, чтобы подчеркнуть отдельные моменты драмы. ^{[ 13 ]}^{[ 24 ]} Этот подход представлял собой отход в киномузыке от устоявшейся формы широких симфонических движений и был описан биографом Прокофьева Даниэлем Яффе как «значительно опередивший свое время ... один из самых знаменитых [музыкальных саундтреков] той эпохи». ^{[ 13 ]}

История производства и приема

Фильм режиссера Александра Фейнциммера был снят на студии «Белгоскино», где музыка записывалась под руководством Исаака Дунаевского . Московская премьера состоялась 7 марта 1934 года , после чего фильм вышел в прокат в Лондоне как «Царь хочет спать» и в Париже как «Лейтенант Нант» . ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} Прокофьев не оценил фильм высоко, хотя его музыка осталась довольна. ^{[ 26 ]} После выхода в прокат в Нью-Йорке в декабре 1934 года критик The New York Times развлечь любителей деталей и подлинной атмосферы полуисторических фильмов. , чтобы охарактеризовал фильм как «рассчитанный на то Русская традиция». Вклад Прокофьева в создание фильма в этой рецензии не отмечен. ^{[ 27 ]}

Люкс

Состав

Вскоре после выхода фильма Прокофьев получил приглашение от Симфонического оркестра Московского радио создать оркестровую сюиту из его «Кие» . музыки к фильму ^{[ 24 ]}- вероятно, это первый случай адаптации музыки к фильму в значимое музыкальное произведение. ^{[ 28 ]} Инициатором приглашения стал Борис Гусман , помощник директора Большого театра, ведущий кинокритик. Гусман был решительным сторонником стремления Прокофьева реабилитироваться в Советском Союзе и вел переговоры с Московским оркестром о серии концертов, которые продемонстрировали бы талант вернувшегося композитора. ^{[ 24 ]}

Задача Прокофьева была непростой; 15-минутный музыкальный материал фильма был фрагментарным и озвучен для небольшого камерного оркестра . ^{[ 24 ]} По словам самого Прокофьева, создание сюиты было «дьявольской работой». ^{[ 29 ]} что, по его словам, «доставляло мне гораздо больше хлопот, чем музыка к самому фильму, поскольку мне нужно было найти правильную форму, заново оркестровать все это, отшлифовать и даже объединить некоторые темы». ^{[ 20 ]} Он хотел, чтобы сюита понравилась советской публике, впервые слушающей концертную музыку. В статье в «Известиях» в 1934 году он писал о такой музыке: «Прежде всего она должна быть мелодична; при этом мелодия должна быть простой и понятной, но не повторяющейся и тривиальной... Простота должна быть не старомодной простотой, а простотой». новая простота». ^{[ 30 ]} Он работал быстро и закончил произведение к 8 июля 1934 года. ^{[ 31 ]} Поскольку оно было опубликовано (соч. 60) его постоянным музыкальным издательством в Париже, в названии произведения была принята французская транслитерация «Kijé» (а не американская «Kizhe» или какая-либо другая). ^{[ 24 ]}^{[ н 2 ]}

Инструментарий

Сюита Киже оценивается по: баритону (по желанию); пикколо ; две флейты ; два гобоя ; два кларнета ; два фагота ; тенор-саксофон ; четыре рога ; корнет ; две трубы ; три тромбона ; туба ; бас-барабан ; малый барабан ; треугольник ; тарелки ; бубен ; санные колокольчики ; челеста ; фортепиано ; арфа ; и струны . ^{[ 31 ]}^{[ 33 ]}

Структура

Пять частей сюиты организованы и названы следующим образом (жирным шрифтом обозначены определенные темы):

Рождение Кидже

Далекие, скорбные фанфары (А) , исполняемые на корнете, изображающем горн, сопровождаются оживленным военным маршем , начинаемым дуэтом для бокового барабана и пикколо. ^{[ 13 ]} Пассаж для духовых инструментов предшествует введению темы или лейтмотива (B), связанного с призраком Киже, который после репризы марша и крещендо до мажор повторяется на тенор-саксофоне, инструменте, относительно новом для оркестра того времени. . ^{[ 34 ]} Затем фанфары корнета возвращаются, чтобы закрыть механизм. ^{[ 13 ]}

Романтика

Основная тема (С) этой части основана на старинной песне «Серый голубок воркует», для которой Прокофьев предоставил дополнительную партию баритона. ^{[ 35 ]} Тема песни развивается с использованием ряда инструментов, прежде чем уступить место второй теме, представленной тенор-саксофоном; по мере приближения движения это, в свою очередь, заменяется возвращением мелодии «серого голубя», теперь украшенной пением птиц. ^{[ 34 ]}

Свадьба Кидже

Часть начинается и регулярно сопровождается широкой, церемониальной и несколько помпезной мелодией (D) , исполняемой на духовых и деревянных духовых инструментах. ^{[ 13 ]} Между этими формально звучащими заявлениями — веселое соло корнета и различные разработки и вариации на тему Киже. ^{[ 34 ]} которые вместе придают движению ощущение праздника, одновременно шумного и сентиментального. ^{[ 18 ]}

Тройка

Основная мелодия этой части (ми) взята из старинной гусарской песни, к которой Прокофьев добавил факультативную партию баритона. Мелодия сначала появляется в медленном и несколько диссонансном изложении. ^{[ 34 ]} после чего темп ускоряется: бубенцы, быстрые струны пиццикато и фортепиано создают впечатление быстрого зимнего путешествия на тройке — традиционной русской тройке. ^{[ 13 ]} Поездка через определенные промежутки времени сопровождается музыкальной темой, которая завершает движение медленным повторением последней фразы. ^{[ 34 ]}

Похороны Кидже

Эта последняя часть во многом представляет собой смесь более ранних тем, серию воспоминаний о воображаемой жизни Кидже. ^{[ 34 ]} Возвращаются вступительные фанфары корнета, как и лейтмотив Кидже: ^{[ 13 ]} вместе с «Серым голубем», на этот раз переплетающимся со свадебной музыкой. ^{[ 34 ]} В программе, которую Оррин Ховард для филармонии Лос-Анджелеса описывает как «задумчивое, трогательное прощание», музыка завершается отдаленным исполнением фанфар. ^{[ 18 ]}^{[ н 3 ]}

Темы

(A) Вступительная фанфара: $\relative c'' { \key d \major \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Andante assai" 4=60 \clef treble a4.\p-- d8-- fis2-- | e8( цис a4) fis'( d8.) r16 | a4.-- d8-- фис2-- | e8(^"rit." b цис4) d2\>~ | d1\!_"сморз." }$

(Б) Март: $\relative c''' { \key bes \major \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Andante" 4=80 \partial 4*1 bes4\p_"dolce"( | f4.) bes8( f bes f ges | aes4 ges8 f ges4 бес f1) }$

(С) Романс («Серый голубь»): $\relative c' { \key g \minor \tempo "Andante" 4=68 \clef bass \time 4/4 g4\mp-- d'-- c8([ bes)] a([ g)] | f--[ g16( a bes8) a--] g4( d) | d-- a'-- g8( a) bes-- c( | d) ees-.-- d-.-- c-.-- d4.-- r8 }$

(Д) Свадьба: $\relative c'{\clef treble \key ees \major \tempo "Allegro fastoso" 2=84 \numericTimeSignature \time 2/2 ees2->\f g4--_"pesante" aes-- | бес-- г-- c4.->^"десять." бес8 | bes4-- g-- c4.->^"десять." бес8 | bes2~ bes8 aes8 gf |ees2-> }$

(Е) Тройка: $\relative c' { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Allegro con brio" 4=152 \key d \major \partial 4*1 a\f | d8->([ цис)] b([ цис)] d4-. б-. | а-- б-- фис8-. р а4 | b8( а g4) d'-.-- цис8( d) | а2~ а8 р }$

История выступления, приема и адаптации

Прокофьев дирижировал первым исполнением сюиты в Париже 21 декабря 1934 года. ^{[ 28 ]} Американская премьера пьесы состоялась 14 октября 1937 года, когда Серж Кусевицкий дирижировал Бостонским симфоническим оркестром ; ^{[ 37 ]} это исполнение легло в основу первой коммерческой записи произведения, выпущенной в следующем году. ^{[ 38 ]} Пока Прокофьев был в Соединенных Штатах на премьере в Бостоне, кинопродюсеры пользовались большим спросом, но, хотя он был польщен и привлечен их предложениями, он так и не написал музыку к голливудским фильмам. ^{[ 39 ]} Пакет быстро завоевал популярность, особенно в США; хореограф Михаил Фокин использовал музыку в своем балете «Русский солдат». ^{[ ру ]}, исполненный в Бостонском оперном театре 23 января 1942 года. ^{[ 40 ]} Дальнейшая версия балета «Лейтенант Киже». ^{[ ру ]}, был разработан для московского Большого балета в 1963 году Александром Лапаури [ фр ] и Ольгой Тарасовой с Раисой Стручковой в главной роли. ^{[ 41 ]}

Музыкальный критик Дэвид Гутман назвал сюиту «одним из самых популярных сегодня произведений [Прокофьева], [а также] одним из самых совершенных». ^{[ 42 ]} Робинсон оценивает сюиту Киже среди величайших произведений композитора, наряду с «Ромео и Джульеттой» и Вторым скрипичным концертом , как «доступные, простые и мелодичные». ^{[ 43 ]} В своем «Основном каноне классической музыки» (2001) Дэвид Дубаль отмечает, как музыка Кидже процветает в популярной культуре: «Отрывки и кусочки используются повсюду». ^{[ 44 ]} Начав свою жизнь как саундтрек к фильму 1930-х годов, части сюиты начали появляться в более поздних фильмах, таких как британский «Пасть лошади» (1958). ^{[ 45 ]} и пародия Вуди Аллена 1975 года на русскую литературу « Любовь и смерть» . ^{[ 46 ]} В мире поп-музыки движение «Тройка» адаптировалось несколько раз, начиная с 1952 года как «Midnight Sleighride», аранжировка джаз-бэнда Эдди Сотера и Билла Финегана . ^{[ 47 ]} В 1975 году мелодия «Тройки» широко использовалась в Грега Лейка популярной поп-песне « Я верю в Деда Мороза ». ^{[ 13 ]} и движение «Романтика» легло в основу главной темы Стинга антивоенной песни 1985 года « Русские ». ^{[ 48 ]}

Записи

Исполнение сюиты Кусевицкого и Бостонского симфонического оркестра в 1938 году, записанное на дисках со скоростью вращения 78 об/мин , ^{[ 38 ]} предоставил единственную коммерчески доступную запись до наступления эры пластинок в 1950-х годах; ^{[ 49 ]} трансляция выступления Кливлендского оркестра под управлением Фрица Райнера в декабре 1945 года была выпущена только много лет спустя. ^{[ 50 ]} В 1951 году Вестминстер выпустил Германа Шерхена запись сюиты с Венским симфоническим оркестром . ^{[ 51 ]} с тех пор многие записи произведения были выпущены под разными лейблами. Первая стереозапись была сделана Райнером с Чикагским симфоническим оркестром для RCA (март 1957 года). В обзоре записей Muze за 2008 год перечислено 19 доступных версий оркестров из Восточной и Западной Европы, Азии и США. ^{[ 52 ]} Версия с дополнительным баритоном редко попадала на диски; Эрих Лейнсдорф дважды записал эту версию: с Филармоническим оркестром для EMI и с Бостонским симфоническим оркестром для RCA. Владимир Ашкенази с Сиднейским симфоническим оркестром и Андрей Лаптев (2010) предоставляют примеры XXI века. ^{[ 53 ]} DVD постановки балета Большого театра с участием Раисы Стручковой и Владимира Васильева . В 2007 году вышел ^{[ 54 ]}

Примечания и ссылки

Примечания

↑ В 1938 году киностудия «Белгоскино» переехала в Минск и была переименована в «Беларусьфильм». ^{[ 12 ]}
↑ Прокофьев не присвоил номер опуса оригинальной партитуре фильма, которую он не публиковал. ^{[ 32 ]}
↑ Прокофьев аранжировал «Серый голубь» и «Тройку» для сольного голоса и фортепиано, опубликованные вместе как его соч. 60- бис в 1934 году. ^{[ 32 ]}^{[ 36 ]}

Цитаты

^ Стин 2009 , с. 841.
^ Nestyev 1960 , p. 75.
^ Jump up to: ^а ^б Хикс: Биография Гроува , «США, 1918–22», 2007 г.
^ Эмерсон 2004 , с. 155.
^ Хикс: биография Гроува , «Европа, 1922–36», 2007 г ..
^ Моррисон 2009 , стр. 1–2.
^ Этот день в истории 30 декабря 1922 года .
^ Jump up to: ^а ^б Хикс: Биография Гроува : «Контакты с Советским Союзом», 2007 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кук 2001 .
^ Хэнсон 1998 .
^ Музыка советской эпохи: Шостакович .
^ Кино Беларусь .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Яффе 2014 .
^ Робинсон 1987 , с. 268.
^ Джаффе 1998 , стр. 129–132.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Робинсон 1987 , с. 278.
^ Yampolski 1998 , p. 193.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Говард 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Макберни 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Шильфштейн 2000 , с. 83.
^ Робинсон 1987 , с. 131.
^ Шильфштейн 2000 , стр. 108–109.
^ Чепмен 1964 , стр. 26–29.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бартиг 2007 .
^ Ницца 2003 , с. 305.
^ Галлез 1978 , с. 14.
↑ The New York Times, 10 декабря 1934 года .
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд 2013 , с. 35.
^ Nestyev 1960 , p. 353.
^ Джаффе 1998 , стр. 132–133.
^ Jump up to: ^а ^б Ли 2002 , с. 300.
^ Jump up to: ^а ^б Шильфштейн 2000 , с. 294.
^ Прокофьев 1943 , с. 1.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хэзлвуд, BBC, 2014 .
^ Ли 2002 , с. 301.
^ Робинсон 1987 , стр. 278–279.
^ Стейнберг 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Макнот 1942 , с. 16.
^ Робинсон 1987 , с. 344.
↑ Балет «Русский солдат», 1942 год .
↑ Некролог Стручковой 2005 г.
^ Гутман 1988 , с. 110.
^ Робинсон 1987 , с. 266.
^ Дубаль 2001 , с. 388.
^ Бартиг 2013 , с. 34.
^ Харви 2007 , с. 75.
^ Джинелл .
^ Гейбл 2009 , с. 25.
^ FFC и GIC 1949 .
^ Морган 2010 .
^ Майерс 1952 , с. 265.
^ Муз 2007 , с. 709.
^ WorldCat: CD Naxos 2010 .
^ WorldCat: DVD 2007 .

Источники

Книги

Бартиг, Кевин (2013). Композиция для красного экрана: Прокофьев и советский фильм . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-996759-9 .
Дубаль, Дэвид (2001). Основной канон классической музыки . Нью-Йорк: Норт-Пойнт Пресс. ISBN 978-0-86547-608-0 .
Гейбл, Кристофер (2009). Слова и музыка Стинга . Вестпорт, Коннектикут: Praeger Publishing. ISBN 978-1-57356-729-9 .
Гутман, Дэвид (1988). Прокофьев . Лондон: Олдермен. ISBN 978-0-946619-32-0 .
Харви, Адам (2007). Саундтреки Вуди Аллена . Лондон: Макфарланд и компания. ISBN 978-0-7864-2968-4 .
Яффе, Дэниел (1998). Сергей Прокофьев . Лондон: Файдон. ISBN 978-0-7148-3513-6 .
Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-93846-4 .
Макдональд, Лоуренс Э. (2013). Невидимое искусство киномузыки: всеобъемлющая история . Нью-Йорк: Пугало Пресс. ISBN 978-0-8108-8397-0 .
Моррисон, Саймон (2009). Народный артист: Советские годы Прокофьева . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518167-8 .
Классический каталог Muze 2008 . Лондон: Muze Europe Ltd., 2007. ISBN. 978-1-900105-39-2 .
Нестьев, Израиль В. (1960). Прокофьев . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 978-0-8047-0585-1 .
Приятно, Дэвид (2003). Прокофьев: Из России на Запад, 1891–1935 . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09914-0 .
Прокофьев, Сергей (1943). Лейтенант Киже, Симфоническая сюита, соч . Нью-Йорк: Broude Bros. OCLC 933094309 .
Робинсон, Харлоу, изд. (1987). Сергей Прокофьев: биография . Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN 978-0-67080-419-1 .
Шильфштейн, С., изд. (2000). Сергей Прокофьев: автобиография, статьи и воспоминания . Гонолулу, Гавайи: Тихоокеанское университетское издательство. ISBN 978-0-89875-149-9 .
Стин, Майкл (2009). Жизнь великих композиторов . Лондон: Книги об иконах. ISBN 978-1-84046-679-9 .
Ямпольский, Михаил (1998). Память о Тиресии: интертекстуальность и кино . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-08529-9 .

Газеты, журналы и AV-СМИ

Бартиг, Кевин (май 2007 г.). «Создание сюиты «Поручик Киже»» . Журнал «Три апельсина» (13): 22–26. Архивировано из оригинала 5 декабря 2022 г. Проверено 24 августа 2009 г.
Чепмен, Эрнест (осень 1964 г.). «Руководство по записи». Темп (70): 26–29. дои : 10.1017/S0040298200033040 . JSTOR 943939 . S2CID 251414502 . (требуется подписка)
Эмерсон, Кэрол (январь 2004 г.). «Рецензия на книгу: Ницца, Давид: Прокофьев – биография». Русское обозрение . 63 (1): 155–157. JSTOR 3664707 . (требуется подписка)
ФФК; ГИК (весна 1949 г.). «Прокофьев на пластинках». Темп (11): 32–34. JSTOR 944059 . (требуется подписка)
Галлез, Дуглас В. (весна 1978 г.). «Сотрудничество Прокофьева-Эйзенштейна: возвращение к «Невскому» и «Ивану». Киножурнал . 17 (2): 13–35. дои : 10.2307/1225488 . JSTOR 1225488 . (требуется подписка)
Хэнсон, Дион (июль – август 1998 г.). «История звука в кино» (PDF) . Технология кино .
Макнот, В. (январь 1942 г.). «Граммофонные ноты». Музыкальные времена . 83 (1187): 16–17. дои : 10.2307/921937 . JSTOR 921937 . (требуется подписка)
Морган, Кеннет (2010). Искусство Фрица Райнера, Том 1 (Примечания на обложке компакт-диска). Радиоархив Вест-Хилла.
Майерс, Курц (март 1952 г.). «Индекс рекордных обзоров». Примечания . 9 (2): 265. JSTOR 890216 . (требуется подписка)
«Некролог: Раиса Стручкова» . «Дейли телеграф» . 10 мая 2005 года . Проверено 9 августа 2016 г.
«Поручик Киже (1934): Царь Павел снова на экране» . Нью-Йорк Таймс . 10 декабря 1934 года. Архивировано из оригинала 7 мая 2016 года . Проверено 19 сентября 2016 г.

Онлайн

«Белорусская культура» . Республика Беларусь . Проверено 27 августа 2016 г.
Кук, Мервин (2001). «КиноМузыка». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.09647 . ISBN 978-1-56159-263-0 . (требуется подписка)
Гинелл, Ричард С.. Музыкальные направления - Оркестр Заутера-Финегана на AllMusic
Хэзлвуд, Чарльз (3 мая 2014 г.). «Открытие музыки. Прокофьев: Лейтенант Киже» . Радио Би-би-си 3 . Проверено 5 августа 2016 г.
Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): США, 1918–22» . Гроув Музыка онлайн . Проверено 1 января 2016 г. (требуется подписка) ^{[ не удалось пройти проверку ]}
Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): Европа, 1922–36» . Гроув Музыка онлайн . Проверено 1 января 2016 г. (требуется подписка)
Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): Контакты с Советским Союзом» . Гроув Музыка онлайн . Проверено 1 января 2016 г. (требуется подписка)
Ховард, Оррин (2015). «Сюита лейтенанта Киже» . Филармония Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.
Яффе, Даниэль (13 декабря 2014 г.). «Музыка Прокофьева к фильму «Лейтенант Киже» опередила свое время» . Чикагский симфонический оркестр. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.
Лейтенант Киже / Поцелуй феи . WorldCat. OCLC 608147222 .
Макберни, Джерард (2015). «Прокофьев, Серж: Лейтенант Киже, соч. 60 – Сюита (1934)» . Бузи и Хоукс . Проверено 1 января 2016 г.
Прокофьев, С.: Сюита «Лейтенант Киже» / «Любовь к трем апельсинам» / «Гадкий утенок» (Портер, Лаптев, Сиднейский симфонический оркестр, Ашкенази) . WorldCat. OCLC 919578123 .
«Рецензия (Шостакович)» . Университет Южного Иллинойса, Эдвардсвилл . Проверено 1 января 2016 г.
«Русский солдат» . Ballet Theater Foundation, Inc. Архивировано из оригинала 28 марта 2016 года . Проверено 9 августа 2016 г.
Стейнберг, Майкл (октябрь 2015 г.). «Прокофьев: Сюита «Поручик Киже», Опус 60» . Симфонический оркестр Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 16 августа 2016 года . Проверено 9 августа 2016 г.
«Этот день в истории» . History.com . Проверено 18 июля 2016 г.

Внешние ссылки

Лейтенант Киже (сюита), соч. 60 : Партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
«Искусство Фрица Райнера Том 1» . Престо Классик . Проверено 24 июля 2016 г.
«Прокофьев: Сюиты из оперы «Поручик Киже» , «Любовь к трем апельсинам» , «Гадкий утенок » . Престо Классик . Проверено 24 июля 2016 г.
«Прокофьев: Лейтенант Киже » . Престо Классик . Проверено 24 июля 2016 г.

[13] В 1938 году киностудия «Белгоскино» переехала в Минск и была переименована в «Беларусьфильм». ^{[ 12 ]}

[34] Прокофьев не присвоил номер опуса оригинальной партитуре фильма, которую он не публиковал. ^{[ 32 ]}

[39] Прокофьев аранжировал «Серый голубь» и «Тройку» для сольного голоса и фортепиано, опубликованные вместе как его соч. 60- бис в 1934 году. ^{[ 32 ]}^{[ 36 ]}

[FOOTNOTESteen2009841-1] Стин 2009 , с. 841.

[FOOTNOTENestyev196075-2] Nestyev 1960 , p. 75.

[FOOTNOTEHicks:_''Grove''_biography,_"USA,_1918–22"_2007-3] Jump up to: ^а ^б Хикс: Биография Гроува , «США, 1918–22», 2007 г.

[FOOTNOTEEmerson2004155-4] Эмерсон 2004 , с. 155.

[FOOTNOTEHicks:_''Grove''_biography,_"Europe,_1922–36"_2007-5] Хикс: биография Гроува , «Европа, 1922–36», 2007 г ..

[FOOTNOTEMorrison20091–2-6] Моррисон 2009 , стр. 1–2.

[FOOTNOTEThis_Day_in_History_30_December_1922-7] Этот день в истории 30 декабря 1922 года .

[FOOTNOTEHicks:_''Grove''_biography:_"Contacts_with_the_Soviet_Union"_2007-8] Jump up to: ^а ^б Хикс: Биография Гроува : «Контакты с Советским Союзом», 2007 г.

[FOOTNOTECooke2001-9] Jump up to: ^а ^б ^с Кук 2001 .

[FOOTNOTEHanson_1998-10] Хэнсон 1998 .

[FOOTNOTESoviet_era_music:_Shostakovich-11] Музыка советской эпохи: Шостакович .

[FOOTNOTEBelarus_Cinema-12] Кино Беларусь .

[FOOTNOTEJaffé2014-14] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Яффе 2014 .

[FOOTNOTERobinson1987268-15] Робинсон 1987 , с. 268.

[FOOTNOTEJaffé1998129–132-16] Джаффе 1998 , стр. 129–132.

[FOOTNOTERobinson1987278-17] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Робинсон 1987 , с. 278.

[FOOTNOTEYampolski1998193-18] Yampolski 1998 , p. 193.

[FOOTNOTEHoward2015-19] Jump up to: ^а ^б ^с Говард 2015 .

[FOOTNOTEMcBurney2015-20] Jump up to: ^а ^б Макберни 2015 .

[FOOTNOTEShilfstein200083-21] Jump up to: ^а ^б Шильфштейн 2000 , с. 83.

[FOOTNOTERobinson1987131-22] Робинсон 1987 , с. 131.

[FOOTNOTEShilfstein2000108–109-23] Шильфштейн 2000 , стр. 108–109.

[FOOTNOTEChapman196426–29-24] Чепмен 1964 , стр. 26–29.

[FOOTNOTEBartig2007-25] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бартиг 2007 .

[FOOTNOTENice2003305-26] Ницца 2003 , с. 305.

[FOOTNOTEGallez197814-27] Галлез 1978 , с. 14.

[FOOTNOTE''The_New_York_Times''_10_December_1934-28] The New York Times, 10 декабря 1934 года .

[FOOTNOTEMacDonald201335-29] Jump up to: ^а ^б Макдональд 2013 , с. 35.

[FOOTNOTENestyev1960353-30] Nestyev 1960 , p. 353.

[FOOTNOTEJaffé1998132–133-31] Джаффе 1998 , стр. 132–133.

[FOOTNOTELee2002300-32] Jump up to: ^а ^б Ли 2002 , с. 300.

[FOOTNOTEShilfstein2000294-33] Jump up to: ^а ^б Шильфштейн 2000 , с. 294.

[FOOTNOTEProkofiev19431-35] Прокофьев 1943 , с. 1.

[FOOTNOTEHazlewood,_BBC_2014-36] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хэзлвуд, BBC, 2014 .

[FOOTNOTELee2002301-37] Ли 2002 , с. 301.

[FOOTNOTERobinson1987278–279-38] Робинсон 1987 , стр. 278–279.

[FOOTNOTESteinberg_2015-40] Стейнберг 2015 .

[FOOTNOTEMcNaught194216-41] Jump up to: ^а ^б Макнот 1942 , с. 16.

[FOOTNOTERobinson1987344-42] Робинсон 1987 , с. 344.

[FOOTNOTERussian_Soldier_ballet_1942-43] Балет «Русский солдат», 1942 год .

[FOOTNOTEStruchkova_obituary_2005-44] Некролог Стручковой 2005 г.

[FOOTNOTEGutman1988110-45] Гутман 1988 , с. 110.

[FOOTNOTERobinson1987266-46] Робинсон 1987 , с. 266.

[FOOTNOTEDubal2001388-47] Дубаль 2001 , с. 388.

[FOOTNOTEBartig201334-48] Бартиг 2013 , с. 34.

[FOOTNOTEHarvey200775-49] Харви 2007 , с. 75.

[FOOTNOTEGinell-50] Джинелл .

[FOOTNOTEGable200925-51] Гейбл 2009 , с. 25.

[FOOTNOTEF.F.C.G.I.C.1949-52] FFC и GIC 1949 .

[FOOTNOTEMorgan2010-53] Морган 2010 .

[FOOTNOTEMyers1952265-54] Майерс 1952 , с. 265.

[FOOTNOTEMuze_2007709-55] Муз 2007 , с. 709.

[FOOTNOTEWorldCat:_CD_Naxos_2010-56] WorldCat: CD Naxos 2010 .

[FOOTNOTEWorldCat:_DVD_2007-57] WorldCat: DVD 2007 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ н 1 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ н 2 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ н 3 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 12 ]

[ 32 ]

[ 36 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Другой	МузыкаBrainz work