✖


Jump to content

Офисы бронирования фильмов Америки

(Перенаправлено из корпорации Robertson-Cole Distributing )

Офисы бронирования фильмов Америки
Тип компании Частный
Промышленность Кинофильмы
Предшественник Робертсон-Коле Корпорация
Основан 1922 ; 102 года назад ( 1922 )
Несуществующий 1929  ( 1929 )
Судьба Активы переданы Radio-Keith-Orpheum Corp.
Преемник RKO Pictures
Штаб -квартира 1922–1925: 723 Седьмая авеню, Нью -Йорк, Нью -Йорк [ 1 ]
1926-1929: 1560 Бродвей, Нью-Йорк, Нью-Йорк [ 2 ]

Офисы бронирования фильмов Америки ( FBO ), зарегистрированные как FBO Pictures Corp. , представляли собой американскую киностудию The Silent Era , продюсер среднего размера и дистрибьютор в основном малобюджетных фильмов. Бизнес начался в 1918 году как Робертсон-Коле , англо-американская компания импорта-экспорта. Робертсон-Коле начал распространять фильмы в Соединенных Штатах в декабре и открыл предприятие в Лос-Анджелесе в 1920 году . производственное Реорганизация бизнеса в 1922 году привела к предположению об названии FBO, сначала для всех его распространенных операций, а также в конечном итоге для его собственных постановок. Через Кеннеди студия заключила контракт с западным ведущим человеком Фредом Томсоном , который вырос к 1925 году в одну из самых популярных звезд Голливуда . Томсон был лишь одним из нескольких тихого экрана ковбоев, с которыми FBO был идентифицирован.

Студия, основным рынком которого были маленькие города Америки, также выпустила много романтических мелодрам, боевиков и комедийных шорт . Полин Фредерик и Сесуэ Хаякава были главными звездами его периода RC. Впоследствии Эвелин Брент и Ричард Талмадж были самыми большими незападными звездами FBO. Том Тайлер сыграл лидерство в двадцати девяти ковбойских картинках для студии. Альберта Вон озаглавила пять коротких серий FBO. Самые плодовитые директора студии включали Ральфа Инса , Уильяма Сейтера и Эмори Джонсона . С 1925 года адаптация работ Джин Страттон-Портер была неизменно среди его ведущих кассовых сборов.

В 1926 году Кеннеди возглавил инвестиционную группу, которая приобрела компанию, и он управлял ею практической-часто переезжая в Калифорнию-с значительным успехом. Экспоненты цитировали хранителя пчел , основанный на романе Stratton-Porter, как самый популярный фильм года. В начале 1928 года Кеннеди заморозил Фреда Томсона из кинофильма, когда FBO подписал премьер -министр тихой западной звезды, Тома Микс . В августе, используя технологию фотофон RCA , FBO стала второй голливудской студией, выпустившей функцию « Talkie ». Два месяца спустя Кеннеди и RCA исполнительный директор Дэвид Сарнофф организовали слияние между FBO и театральной трассой Keith-Albee-Orpheum , которая создала RKO , одну из главных студий голливуда золотого века . Активы FBO были свернуты в новую компанию, и в начале 1929 года она была распущена.

Бизнес -история

[ редактировать ]

RC лет

[ редактировать ]
Декабрь 1921 г. Робертсон-Кел объявление с участием Полины Фредерик и Сесуэ Хаякава

Компания, которая стала бы FBO, началась как Робертсон-Коле, импортер, экспортер и дистрибьютор кинофильмов со штаб-квартирой в Лондоне и Нью-Йорке, основанный в 1918 году англичанином Гарри Ф. Робертсоном и американским Руфусом С. Коул. [ 3 ] Компания занималась американскими грузовиками, автомобилями, автомобильными аксессуарами и Bell & Howell кинематографическим оборудованием ; Первоначальный фокус распределения фильмов был на северной европейской, южноазиатской и латиноамериканской рынках. [ 4 ] Из своего офиса в США, RC Pictures, как это часто было заклейменовано, начал распределение американских кинофильмов в конце 1918 года, приобретая права на фильмы у независимых производственных компаний и продав их для экспонентов Mutual Distributing, корпоративного преемника Mutual Film Studio. В ноябре RC заключил контракт на выступление в качестве единственного поставщика экспонентам Mutual, и его первые приобретения были выпущены в следующем месяце. [ 5 ] [ 6 ] Для своего лучшего «продукта» он приобрел фильмы о звездном актере Sessue Hayakawa , чьи фильмы были сняты его собственной компанией Haworth Pictures Corporation . [ 7 ] Другие компании также сняли фильмы прямо для RC Distribution: BB Features , Jesse D. Hampton Productions , National Film Corporation, Winsome Stars. [ 8 ] Чтобы сопровождать свои особенности, Робертсон-Коле также приобрел широкий спектр сериалов и других шорт , от высших комедий с Гарри Деппом и Тедди Сэмпсоном до серии в две недели, на границе цивилизации , снятой авантюристом Мартином Джонсоном . [ 9 ] В конце 1919 года независимый производитель кинофильмов Фрэнк Холл приобрел экспонентов взаимно и интегрировал его в свои новые отличительные обмены. В январе 1920 года Робертсон-Коле приобрел Hallmark, обеспечивая возможность напрямую распространять фильмы, на которые он владеет правами, включая собственные постановки, которые затем планируют. [ 6 ] [ 10 ]

В марте была объявлена ​​первая «Конвенция менеджеров филиалов и полевых руководителей корпорации Robertson-Cole Distributing». [ 11 ] В настоящее время компания имела список из двадцати пяти фильмов в кинотеатрах по всей стране, с его главными фильмами «Superior Pictures». [ 12 ] Первые розыгрышные произведения появляться, в том числе третья женщина режиссер Чарльз Свикард и Карлайл и Лайли Луиза месяце , начали том же в Блэквелл 29 мая и отправился в общий релиз в июле. [ 13 ] С его переходом в производство Робертсон-Коле нуждалась в своей собственной студии кинопроизводства: в июне она приобрела много около пятнадцати акров (шесть гектаров) по размеру в районе Лос-Анджелеса, названного Colegrove District , затем при рядом, но скоро будет подчинен Голливудом . [ 14 ] Для внешних побегов компания приобрела 460 акров в Санта -Монике , чтобы быть известным как «ранчо RC». [ 15 ] В сентябре были подписаны контракты на строительство имущества Colegrove административного здания с огромным неоклассическим фасадом и восемью этапами, каждый из которых занимал почти треть акра. [ 16 ] Первым фильмом, который снимался на объекте, когда он еще был построен, был независимый производственный Kismet (1920), режиссер Луи Дж. Гаснье . [ 17 ] Благодаря работе на Западном побережье, производственная компания Hayakawa была поглощена Robertson-Cole. [ 18 ]

Руфус Коул также вступил в рабочие отношения с инвестором Hallmark Джозефом П. Кеннеди , отцом будущего президента США Джона Ф. Кеннеди , а затем брокером в нью -йоркской банковской фирме Hayden, Stone . В декабре, после продолжительных переговоров, Кеннеди создал свою собственную компанию, полностью принадлежащую компании Robertson-Cole Distributing Corporation of New England, чтобы справиться с фильмами бизнеса в районе, где у него был контрольный интерес к региональной театральной сети (хотя она была заблокирована Массачусетса ведущих экспонентов). [ 19 ] В феврале 1921 года был выведен фильм, провозглашенный как первое «официальное» производство Робертсона-Кола: хозяйка Шенстоуна , режиссер Генри Кинг и в главной роли Полин Фредерик , бывший хедлайнер с известными игроками-Ласки и Голдвин-картинками . [ 20 ] В то же время бизнес составлял 5 миллионов долларов в долгах от покупки и истощения денег LA Studio - банки не хотели выпускать кредитные линии для любых, кроме крупнейших кинофильмов, и RC был вынужден платить процентные ставки до 18 процентов к так называемым бонусным акулам для доступа к оборотному капиталу. Основной инвестор компании, лондонская фирма Graham's, обратилась к Кеннеди, чтобы найти покупателя, предоставив ему место на доске RC, заплатив ему ежемесячную комиссию консультанта и обещал значительную комиссию. Хотя ему не удалось организовать продажу, которую искал Грэм (и его собственное предложение о покупке 25 процентов бизнеса было отказано), Кеннеди в ближайшие годы станет глубоко вовлеченным в студию. [ 21 ]

Новая личность

[ редактировать ]
Логотип FBO с 1924–25 гг.

В 1922 году Робертсон-Коле прошел серьезную реорганизацию, когда основали основатели компании. [ 22 ] Флагманский американский дистрибьюторский бизнес изменил свое название на офисы бронирования фильмов, баннер, под которым RC выпустил более десятка независимых постановок. [ 23 ] Операция студии на Западном побережье продолжала снимать фильмы под названием «Робертсон-Кор» в течение некоторого времени, но в конечном итоге FBO стала основной идентичностью бизнеса для производства, а также распространения. [ 24 ] В период с мая 1922 года по октябрь 1923 года один из новых американских инвесторов компании, Пэт Пауэрс , был эффективно в команде. Пауэрс ранее возглавлял свою собственную компанию кинопроизводства, часть многочисленных слияний, которые создали большую универсальную студию в 1912 году. В течение его времени в FBO его бренд был добавлен ко многим из его фильмов: «PA Powers представляет». [ 25 ] Среди его внешних поставщиков того периода были Chester Bennett Productions , Hunt Stromberg Productions и Tiffany Productions . [ 26 ] В то время как Кеннеди покинул правление в июле 1923 года (и продал свою франшизу Новой Англии с значительной прибылью), он использовал свою дружбу с ведущим сценаристом Фрэнсис Марион и ее мужем, опытным спортсменом, рукоположенным министром и актером неофита Фредом Томсоном , чтобы помочь договориться Распределение сделки между FBO и Томсоном за полдюжины независимых вестернов . [ 27 ] Внутренняя серия шорт на тему бокса, борьба с кровью , в главной роли новичка FBO Джорджа О'Хара , стала настолько популярной, что часто выставлялись над сопровождающей особенностью. [ 28 ] О'Хара станет основой FBO, как и Альберта Вон , которая специализировалась на шортах: большинство ее фильмов были двумя нарядами , что мера длины фильма, указывающая на время выполнения от пятнадцати до двадцати пяти минут. [ 29 ] (Многие художественные фильмы эпохи были не более пяти барабанов.) [ 30 ]

Love and Learn (1924) была десятой частью телефонной девушки , Вон первой серии FBO FBO Альберты . Не настоящий серийный фильм , каждая из его «глав» была отдельной историей. [ 31 ]

HCS Thomson of Graham's, уже председатель совета директоров, стал управляющим директором бизнеса с уходом полномочий. [ 32 ] BP Fineman был нанят в качестве начальника производства студии в 1924 году; Эвелин Брент , его жена, перешла от Фокса , чтобы стать главной драматической звездой FBO. [ 33 ] Слава Фреда Томсона растет, и в апреле 1925 года вице-президент FBO Джозеф И. Шницер подписал его на студийный контракт, выплачивающий 6000 долларов в неделю-104,243 доллара в 2023 году. [ 34 ] За только чрезвычайно популярным Tom Mix Томсон был теперь вторым по величине платным всеми актерами ковбоя; Его лошадь, серебряный король , любимый зрителями, была покрыта страховым полисом в размере 100 000 долларов. Сделка также дала Томсону свое собственное специальное производственное подразделение в студии. [ 35 ] В декабре 1925 года экспоненты Herald опубликовали свой первый ежегодный список крупнейших кассовых фильмов года (заканчивая 15 ноября), основанный на национальном обследовании владельцев театра. Пять лучших достопримечательностей FBO возглавляли девушку из Лимберлоста , адаптация романа бестселлера Джина Страттон-Портера , которая умерла в декабре; За этим последовали разбитые законы , мелодрама, основанная на проблемах, в которой подробно описываются страшные последствия, не окунившие непослушные дети, и трех « овсяных » Фреда Томсона: ребенка Бандита , логовой подготовки дикого быка и громовых копыт . [ 36 ]

Как дистрибьютор, офисы бронирования фильмов были сосредоточены на маркетинге своих фильмов для экспонентов мелких городов и независимых театральных сетей (то есть тех, которые не принадлежат одной из главных голливудских студий ). [ 37 ] Как производственная компания, она сосредоточилась на малобюджетных фильмах с акцентом на вестернов, боевиках, романтических мелодрамах и комедийных шортах. [ 38 ] С первых постановок в начале 1920 года до конца 1928 года, незадолго до того, как она была распущена в слиянии, компания, как Robertson-Cole Pictures или FBO Pictures, создала более 400 функций. [ 39 ] Лучшие фильмы студии-«Специальные предложения» на языке отрасли, представленные на крупных выставочных площадках, выходящих за рамки большинства фильмов FBO, иногда продавались как картинки FBO "Gold Bond". [ 40 ] В период с 1924 по 1926 год семь звездных транспортных средств Эвелин Брент, а также два других высококачественных фильма были сняты под этикеткой готических картин или готических постановок. [ 41 ] Не имея ни поддержки крупных корпоративных интересов, ни ежедневного генератора денег своей собственной театральной сети и далеко от лондонских владельцев, компания столкнулась с постоянными трудностями на денежном потоке. Значительная финансовая утечка его зависимости от краткосрочных, высоких процентных кредитов продолжалась. [ 42 ]

Кеннеди берет команду

[ редактировать ]
Логотип дистрибуции FBO с 1926 года

В то время как все еще в Hayden, инвестиционной фирме Stone, Кеннеди хвастался коллеге, «посмотрите на эту кучу пресс -прессов в Голливуде, что делает себя миллионерами. Я мог бы забрать у них весь бизнес». [ 43 ] В 1925 году он решил сделать это, создав свою собственную группу инвесторов во главе с богатым бостонским адвокатом Гай Керриером, Филена владельцем универмага Луи Кирштейн, а также составными составами и доспехами и владельцем компании Фредерик Х. Принс . В августе 1925 года Кеннеди отправился в Англию с предложением купить контрольную долю в офисах бронирования кино за 1 миллион долларов. Первоначально заявка была отвергнута-Graham's и соискатель Lloyd's выложили в компанию не менее 7 миллионов долларов,-но в феврале 1926 года владельцы FBO решили взять деньги. [ 44 ] Из штаб-квартиры студии в Нью-Йорке Кеннеди быстро решил свои многолетние проблемы с потоком денежных средств, создав новый бизнес, Cinema Credits Corporation, чтобы предоставить FBO надежное финансирование в благоприятных условиях. [ 45 ] Он был избран председателем FBO в марте и вскоре отправился в Голливуд, где одним из его первых шагов было освободить различных независимых продюсеров в студии. [ 46 ] Президент производителей и дистрибьюторов кинопроизводителей Ассоциации Уилл Хейс отрасли - ведущий цензуре - был в восторге от нового лица на сцене; По его словам, Кеннеди означал как желанный образ для торговли фильмом, так и вере в Уолл -стрит в его перспективы. [ 47 ] известный журналист Терри Рамсай Как написал в Photoplay в следующем году, Хейс стремился «надевать лихорадочную кинематобу Кари Бошан объясняет коннотацию: «Не еврейский», в отличие от большинства руководителей студии). Рамсай отправился в праздновании «фона высоких и консервативных финансовых связей Кеннеди, атмосферу многих домашней и семейной жизни и всех тех каких -либо добродетелей, которые общественность никогда не слышит в нынешних новостях из Голливуда». [ 48 ]

Publicity Фотография Фреда Томсона , крупнейшего розыгрыша FBO в середине 1920-х годов

Руководитель студии Fineman ушел во время покупки Кеннеди, чтобы работать на более крупных первых национальных фотографиях . [ 49 ] Новый владелец нанял Эдвина Кинга у известных игроков - нью -йоркской студии Ласки, чтобы заменить его, но взял личную руку, направляя компанию творчески, а также в финансовом отношении. [ 50 ] Его бренд «Джозеф П. Кеннеди» представляет », появится более сотню фильмов. [ 51 ] Вскоре Кеннеди принес стабильность в FBO, что делает его одним из самых достоверных нарядов в малых лигах Голливудской студийной системы . Основное внимание уделялось фильмам с привлекательностью на главной улице и минимальными затратами. [ 52 ] «Мы пытаемся, - заявил он, - чтобы быть Вулвортом и Фордом кинематографической индустрии, а не Тиффани ». [ 53 ] Некоторые звезды были менее чем довольны пенни-пронзимостью Кеннеди; Эвелин Брент, в частности, была обеспокоена тем, что она увидела как снижающиеся стандарты производства FBO, и получила ее освобождение. [ 54 ] Вестерны оставались магистралью студии, наряду с различными боевиками и романтическими сценариями; Как сказал Кеннеди, «Мелодрама - это наше мясо». [ 55 ] Джин Страттон-Портер, таким образом, был соусом: согласно исследованию экспонентов 1926 года , хранителем пчел , для которого стрельба была завершена, в то время как роман все еще был сериализован в Макколле , была картина номер один во всей стране, которая была год. Остальная часть пяти лучших FBO включила в себя три картинки Фреда Томсона, а также еще одну адаптацию Stratton-Porter. [ 56 ]

В течение этого периода средняя стоимость производства функций FBO составляла около 50 000 долларов, а лишь немногие были заложены в бюджет на что -то более чем 75 000 долларов. [ 57 ] Для сравнения, в 1927–28 гг. Средняя стоимость в FOX составила 190 000 долларов; в Metro-Goldwyn-Mayer , 275 000 долларов. [ 58 ] В ходе широкого экономического шага в 1927 году FBO закончил долгосрочные контракты с авторами, которые были отраслевой нормой, переведя сюжетные задания на внештатную основу. [ 59 ] Один крупные расходы, которые Кеннеди не сэкономил: с мощными объединенными художниками и Paramount Studios, окружающими Фред Томсон, Кеннеди держал его в FBO за 15 000 долларов в неделю (назначая контракт недавно созданной корпорации, Fred Thomson Productions, «для целей налогообложения») Полем Актер теперь получила вторую по величине зарплату подряд во всей отрасли, которая снова превзошла только Том Микс, чья новая договоренность с Fox заплатила 17 500 долларов. [ 60 ] Томсон были одними из тех немногих фильмов FBO, заложенных в бюджет или выше 75 000 долларов, но на них можно было полагаться на брутто в диапазоне четверти миллиона долларов. [ 61 ] И Кеннеди нашел угол, чтобы заработать себя еще больше денег. В соответствии с новым контрактом Кеннеди заключил сделку в начале 1927 года с Paramount для Major Studio для производства и распространения серии из четырех «супер -вестернов». Кеннеди участвовал в финансировании фильмов, окупив свою долю плюс по 100 000 долларов в прибыли каждый; Paramount Covered Thomson's Weekly зарплата; И производственное устройство актера осталось на участке FBO. [ 62 ] Учитывая время задержки между производством и выставкой, из четырех функций Thomson, которые достигли кинотеатров в 1927 году, три были выпусками FBO. [ 63 ] В общей сложности студия выпустила пятьдесят один функции; В течение двенадцатимесячного периода, заканчивающегося 15 ноября, владельцы театра оценили три лучших фильма FBO, чтобы все Be Gene Stratton-Porter Advatation, с последующими двумя овсяками Thomson. [ 64 ]

Звук входит на картинку

[ редактировать ]
Логотип FBO с 1928 года

Появление звукового фильма резко изменило бы курс студии: переговоры, которые начались в конце 1927 года с Radio Corporation of America (RCA), о сделке по поводу звука привели к объявлению в январе 1928 года о том, что RCA, материнская компания General Electric и Allied Actorerer Westinghouse приобрел значительный интерес в FBO - цена на 24 доллара за акцию была в четыре раза, чем было всего два года назад. Дэвид Сарнофф , генеральный директор RCA и движущая сила, занял место на доске FBO. [ 65 ] В то же время Кеннеди согласился с инвестиционным банкиром Элиша Уолкер и его фирмой Blair & Co., которая приобрела небольшую студию обмена Pathé Exchange и долю в Keith-Albee-Orpheum (Kao), цепочке выставок водевиля, владеющая примерно сто ста театры по всей территории Соединенных Штатов и связаны со многими другими; Kao and Blair & Co. вместе контролировали еще одну небольшую студию, продюсеры Distributing Corporation (PDC), знаменитый режиссер Сесил Б. Демилльс и одноразовый Feefdom, который в настоящее время действовал в дочерней компании Pathé. В марте, номинально выступая в качестве неоплачиваемого «специального советника» в Pathé (он в конечном итоге получит 100 000 акций и тысячи долларов в ретроактивной зарплате), Кеннеди взял на себя эффективную ответственность за операции PDC, начав процесс выхода Demille. Принимая во внимание стратегию вертикальной интеграции , которую он обсуждал отдельно с Sarnoff и Walker, Кеннеди и его кругом инвесторов, включая Blair & Co., вскоре приобрели рабочий контроль над Kao и его кинопроизводственными активами. Создание крупной студии, посвященной всесторонней продукции Система RCA Photophone Sound-On-Film была целью-или, по крайней мере, целью Сарноффа. [ 66 ]

Продвижение FBO часто связано с Джозефа Кеннеди саморекламой . Это изображение доминировало в начальном распространении массовых предстоящих достопримечательностей FBO в «Экспонентах» 1928 года . [ 67 ]

FBO «Идеальное преступление» , в главных ролях Клайв Брук и Ирен Рич , открылись 4 августа 1928 года в фильме « Риволи» в Манхэттенском театральном районе . [ 68 ] Первый фильм, снятый восхищенным кинематографистом Берт Гленноном , был также первым функциональным « Talkie », появившимся из студии, отличной от Warner Bros. с момента эпохальной премьеры Warners's The Jazz Singer десять месяцев назад. Идеальное преступление было застрелен в ожидании молчаливого релиза. Использование фотофон RCA, диалог и «загадочные звуковые эффекты» были названы впоследствии. [ 69 ] пришел к выводу, что «Jabberwocky of Inane Incidents» Обзор New York Times пришел к выводу, что «все это может быть названо только открытым вопросом. Однако предположение о решении заключается в том, что у FBO была загадочная история, и и В попытке не отставать от The Times синхронизировали его .... Синхронизация ошибочна во многих, многих местах, и несколько вокальных выборов добавляются в любопытных отдаленных сценах ». [ 70 ] В отчете о торговой бумаге описаны планы студии добавить «синхронизированную музыку, звуковые эффекты и диалог» в пяти других тихо снятых фильмах. [ 71 ] На сегодняшний день эксперименты FBO с звуком были профинансированы RCA; 22 августа, когда Кеннеди пересекал Атлантику на европейский отпуск, Variety объявил, что наконец -то подписал официальное лицензионное соглашение, чтобы оплатить использование своей студии записи фотофона. [ 72 ] В то время как Кеннеди путешествовал, RCA запустил заявку на получение контроля и объединить цепь Кейта-Алби-Орфеума с FBO, когда начались переговоры между Sarnoff и Walker. После его возвращения в конце сентября Кеннеди в конечном итоге согласился на план, который будет включать его отчуждение как от театральной трассы, так и от его собственной студии. [ 73 ]

23 октября 1928 года RCA объявил, что объединяет офисы бронирования фильмов и Кейт-Алби-Орфеума, чтобы сформировать новый радио-кардиологический радиоприемник, Кейт-Орфеуум (RKO), с Сарноффом в качестве председателя. [ 74 ] Кеннеди, который сохранил управление Pathé и его бывшими активами PDC, получил более 4 миллионов долларов прибыли от конвертации и продажи своих акций FBO и KAO в сделке (плюс выплата в 150 000 долларов за «облегчение»). [ 75 ] Рейтинг вице-президента FBO Джозеф И. Шницер заменил Кеннеди президентом, что он сохранит с RKO Productions, когда он официально заменил FBO после поворота года. [ 76 ] Уильям Лебарон , последний руководитель производства FBO, также сохранил свою позицию после слияния, но новая студия, посвященная полному звуковому производству, сократила связи со списком FBO Silent Extrers. [ 77 ] По словам владельцев театра, в последнем году работы в пяти лучших кассах FBO, три снова были адаптацией Gene Stratton-Porter, в том числе хранителем пчел , впервые выпущенные в октябре 1925 года и в четвертом появлении в ежегодном голосовании; Другими были австрийская импортная луна Израиля и ограбление по почте . [ 78 ] В течение переходного периода первый выпуск функции RKO, синкопация FBO с низкобюджетами FBO в марте 1929 года, был упакован для экспонентов с двумя программистами . [ 79 ] Фильмы, которые офисы бронирования фильмов продюсировали или организовали для распространения, были выпущены под баннером FBO до конца года. Последним официальным производством FBO, чтобы добраться до американских кинотеатров, были друзья прерии , режиссер Луи Кинг и в главных ролях Базз Бартон и Фрэнк Райс , выпущенные 7 июля 1929 года. [ 80 ]

Кинематографическое наследие

[ редактировать ]
В эпоху, когда популярные фильмы могут продолжаться годами в разных местах по всей стране, и многие сотни были выпущены в каждом выставочном сезоне, хранитель пчел , по словам владельцев театра, занял 64 -е место по всей стране в 1925 году, 1 -е место в 1926 году, 34 -е место в 1927 году, и 71 -й в 1928 году. [ 81 ]

Считается, что подавляющее большинство картин FBO/Robertson-Cole, созданных в тихой эпохе и переходного периода конверсии в звуковое кино, . не существуют копий Таким образом, большая часть кинематографического наследия FBO выходит только на неподвижных изображениях, других рекламных материалах и письменных счетах. В общем, только 30 процентов американских тихих художественных фильмов были сохранены (на 25 процентов более или менее полны, плюс еще 5 процентов в неполных версиях). Общая выживаемость функций, произведенных RC/FBO, аналогична: из 449 фильмов, идентифицированных Национальным советом по сохранению фильмов как RC/FBO Productions, известно, что в той или иной форме выживают 125, хотя только с двумя (0,4 процента) В устаревшем студийном архиве. [ 82 ] Более того, потери не были в равной степени распределены, и одна из самых успешных франшиз FBO полностью исчезла: даже не было обнаружено ни одной из шести фильмов Gene Stratton-Porter, выпущенных студией. Из -за его рвения к сокращению затрат FBO считается, что он был особенно дотошным при выполнении практики, а затем распространенной среди дистрибьюторов: округление отпечатков выпуска в конце пробега картины и таяния, чтобы восстановить серебро в эмульсии пленки Полем [ 83 ]

Что касается крупнейшей звезды FBO, среди самых больших в Америке в то время, из двадцати фильмов, снятых Фред Томсон для студии, в течение многих лет, как известно, оставался нетронутым в американском архиве: громовые копыты . около трех барабанов выжили около трех катушек галопирующего Галлахера (1924). Также известно, что [ 84 ] В 1982 году ученый-кино Брюс Ферстоун написал, что «исчезновение, из-за потери или разрушения, практически все его фильмы [превратили Томсона в одного из наименее известных ковбоев в истории американских фильмов». [ 85 ] В самом широком акте разрушения Кеннеди Ассошиэйтс отменил более ста банок фильмов актера - в фильме «Тонн» - с переходом RKO. [ 86 ] Согласно библиотеке американской базы данных о немой художественном фильме «Библиотека Конгресса», к крошечному оставшемуся корпусу работы Томсона для FBO теперь может быть добавлено полные отпечатки опасного труса (1924) и обычного разведчика (1926) в доме Джорджа Истмана . Еще семь функций Томсона занимаются архивами за границей. [ 87 ]

Хедлайнеры и кастинг знаменитостей

[ редактировать ]
Publicity Фотография Эвелин Брент , звезда четырнадцати FBO выпускается между 1924 и 1926 годами [ 88 ]

Sessue Hayakawa , первая звезда любой величины, связанной с брендом Robertson-Cole, сняла в общей сложности двадцать фильмов, выпущенных студией, от сердца в пешке в марте 1919 года до карандаша Vermilion в марте 1922 года. [ 89 ] Хаякава считался одним из лучших исполнителей экрана своего времени, но, поскольку антиапонские настроения выросли на Западном побережье, RC прекратил свои отношения с актером -рождением . Через два месяца после открытия карандаша с Vermilion он подал в суд на студию за нарушение контракта. [ 90 ] Полин Фредерик , отмечаемая за ее выступление в сентябре Goldwyn Pictures 1920 года Goldwyn Pictures Madame Madame X , немедленно обналичила контракт высшего уровня от Robertson-Cole, для которого она снялась в более чем полдюжинах мелодрам, начиная с рабовла Тщеславие всего два месяца спустя. [ 91 ] Говорят, что ей выплачивали экстравагантные 7000 долларов или 7500 долларов в неделю в соответствии с ее сделкой с RC. [ 92 ] В начале своей карьеры Засу Питтса действовала в шести релижах RC - Better Times (1919) дала Питтсе ее первый лучший биллинг - от Brentwood Film Corporation , основанной группой врачей. [ 93 ]

В годы после ребрендинга студии Эвелин Брент и Ричард Талмадж были самыми выдающимися незападными хедлайнерами FBO. [ 94 ] Брент сделала специальность мелодраматических картинок с криминальным углом, которые часто объявляются как «мошенные мелодрамы»-в полночь Молли (1925), она сыграла амбициозной неверной жене политика и своего взгляда, высококачественного грабителя кошки. [ 95 ] Талмадж, дизайнер и двойник для крупных звезд, в том числе Дуглас Фэрбенкс и Гарольд Ллойд , взял на себя инициативу в Action Pictures для FBO - «трюковые драмы», такие как Stepping Lively (1924) и разрыв (1925). [ 96 ] Он появился в восемнадцати выпусках FBO, более половины из них, созданных его собственной компанией. [ 97 ] Последний фильм Талмаджа для студии был выпущен в июне 1926 года. [ 98 ] К августу Брент на пути к ролям в главной роли в Paramount. [ 99 ] В октябре Талмадж был признан крупнейшей незападной розыгрышей FBO года; В первом ежегодном экспоненте «Весели владельцев театра» в режиме «Опрос лучших кассовых сборов» он поместил тридцатую из шестидесяти. [ 100 ]

Начиная с конца 1924 года, Морис «левша» Флинн снялся в главной роде более дюжины заполненных боевиками «комедийных драм», выпущенных FBO, все продюсированные и режиссер Гарри Гарсон . [ 101 ] Подписание нового контракта в 1925 году, бывший Йельского университета полузащитник продемонстрировал свой ассортимент, сыграв «мотоциклевую медь быстрой верховой езды» в майском релизе, «сражающемся полицейском» в сентябре и Breckenrdige Gamble, скучный миллионер, ставший международным секретным агентом, в октябре в октябре в октябре в октябре в октябре в октябре и Брекенрдиге Гэмбл, скучный миллионер, ставший международным секретным агентом. Полем [ 102 ] Ральф Льюис , плодовитый актер персонажа , который снялся в нескольких DW Griffith фильмах , включая рождение нации и непереносимости , был выставлен по меньшей мере в восьми выпусках FBO в период между 1922 и 1928 годами. [ 103 ] Джордж О'Хара озаглавил несколько функций, а также короткие серии. [ 104 ] Уорнер Бакстер и Джо Э. Браун были среди других популярных игроков FBO. [ 105 ] Анна Q. Нильссон снялась в двух более заметных постановках студии, как и Дуглас Фэрбенкс -младший. [ 106 ] Полин Фредерик вернулась в 1926 году за главную роль в ее честь, губернатор . [ 107 ] Когда Эвелин Брент ушла, Кеннеди подписала «Виола Дана» на сделку с шестью картинами в надежде заполнить пустоту. [ 108 ] В месяцы FBO, бывшая Fox звезда Olive Borden, сыграла лидерство в трех фильмах. [ 109 ] Борис Карлофф появился на шести фотографиях FBO между 1925 и 1927 годами; В двух из своих самых ранних главных ролей он выступил напротив Брента в ориентированном на действие запрещенного груза и леди Робинха (оба 1925). [ 110 ]

В свои до Кеннеди студия без колебаний воспользовалась преимуществами скандальных листов. После смерти знаменитого актера Уоллеса Рейда , вызванного морфиновой зависимостью, его вдова Дороти Давенпорт , подписанная в качестве продюсера и звезды кинематографического осмотра грехов злоупотребления психоактивными веществами: человеческие обломки , выпущенные FBO в июне 1923 года, пять месяцев месяцев месяцев месяцев. После смерти Рейда, в которой Давенпорт (объявленный миссис Уоллес Рейд) играет жену благородного адвоката, ставшая допингом. [ 111 ] Несколько месяцев спустя в студии была представлена ​​знаменитость совсем другого рода: маг Гарри Гудини , снимаясь в главных ролях в своем последнем художественном фильме «Haldane of the Secret Service» . [ 112 ] В ноябре 1924 года FBO выпустил следующую картину «Социальная проблема» Давенпорта « Сломанные законы» . Здесь Давенпорт (снова выставленная в роли миссис Уоллес Рейд) играет заинтересованную мать неуправляемого мальчика, предназначенного в безрассудном подростке, совершить ужасное правосудие. Согласно торговому журналу - возможно, повторяющую копию рекламы - рассказ был «напоминанием о том, что основание всех законов и порядка заключается в этом величайшем из американских учреждений - дома». [ 113 ]

Когда самая большая кинозвезда в мире, Рудольф Валентино , рассталась со своей женой Натач Рамбовой , она была быстро зачислена в студию в Contar с Клайвом Бруком в чувствительном названии, когда любовь становится холодной (1926). [ 114 ] Под контролем Кеннеди студия была сосредоточена на маркетинге своего списка фильмов как подходящих для «среднего американца» и всей семьи: «Мы не можем делать снимки и маркировать их» для детей »или« для женщин »или« для крепкого Люди 'или' для тонких. Мы должны сделать снимки, которые обращаются ко всем ». [ 115 ] Хотя Кеннеди закончил специальные скандальные листы, FBO все еще нашел случай для кастинга знаменитостей: одна минута для игры (1926), режиссер Сэм Вуд , отметил дебют в фильме «Красная» Гранж . [ 116 ] Звезды тенниса Сюзанна Ленглен и Мэри Браун были подписаны для серии картинок "Racquet Girls", которые никогда не добирались до экрана. [ 117 ]

Западные и собачьи звезды

[ редактировать ]
Том Тайлер , самый плодовитый из многих западных звезд FBO, озаглавленный двадцать девять фильмов для студии, от Let's Go, Gallagher (1925) до Pride of Pawnee (1929). [ 118 ]

Центральным в FBO Identity были вестерны и главная ковбойская звезда студии Фреда Томсона . Как в 1926, так и 1927 году он занял второе место среди всех мужских исполнителей в опросе экспонентов Herald , прямо за Томом Миксом . [ 119 ] Когда один из «овсян» Томсона, человек из двух пулеметов (1926), добрался до театра Нью-Йорка Warners , на витрине растущей студии на Таймс-сквер , она продемонстрировала, что западный, даже без микса, может привлечь аудиторию первой -Рун Дом в самых космополитических рынках. [ 120 ] Наряду с Trusty Silver King, Томсон принес миллионы в FBO, а Кеннеди лично заработал почти полмиллиона долларов от «супер -западного» займа Paramount. Но когда Кеннеди узнал в начале 1928 года, что микс, чей десятилетний контракт Fox был истекал, может стать доступным, он использовал свой контроль над Fred Thomson Productions, предполагаемым налоговым убежищем , чтобы полностью заморозить Томсона из кино. [ 121 ] В этом декабре умерли Томсон - непосредственной причиной смерти была столбняка ; Его вдова, сценарист Фрэнсис Марион , сказала, что он потерял желание жить. [ 122 ]

Среди западных звезд, находящихся под долгосрочным контрактом, следующий самый важный FBO-хотя на расстоянии- Том Тайлер , который финишировал двадцать третьей среди мужчин в опросе экспонентов 1927 года. [ 123 ] Родился Винсент Марковски, он был актером в тяжелом сальнике и битом до своего превращения в хедлайнер ковбоя. [ 124 ] Согласно гиперболическому отчету в июне 1927 года в Moving Picture World : «Поскольку Том Тайлер быстро занимал это место, недавно освобожденное Фредом Томсоном [за первостепенное время, из которого он никогда не вернется], программа FBO« Западные фотографии »занимает второе место. В отрасли. [ 125 ] Апелляция Тайлера также была улучшена его человеческими коллегами- Дарро в опросе) в качестве его молодого помощника в течение десятков Фрэнки привязанный двух к ( случае пятьдесят четвертую часть 1926), двадцать пять лет Жан Артур . [ 126 ] [ 127 ]

Kennedy и Tom Mix продвигают подписание многофункционального контракта Mix с FBO. Планы актера снимать в аргентинских пампасах были в конечном итоге сброшены. [ 128 ]

Как начался 1928 год, Тайлер был самым популярным актером, который действительно работал в FBO, но Кеннеди хотел большой пистолет. Он уделял свое время, когда Том Микс совершил поездку по театрам Орфеума водевиля с живым шоу - подняв новые выставочные интересы Кеннеди - и юридические махинации обеспечили изгнание Томсона. [ 129 ] Наконец, Mix был подписан на сделку с шестью фильмами и начал снимать в июле. [ 130 ] В конечном итоге он сделал пять картинок для студии (две выпущенные после того, как она прекратилась, и оставался на вершине опроса экспонентов, его 112 голоса достаточно хороши для второго среди мужчин, если намного позади 171 из MGM от MGM . Lon Chaney (ни один другой обычный FBO не превратил его даже в двузначные цифры). [ 131 ] Но распространение Talkies быстро делало суперзвезду Silent Brush менее вещью. [ 132 ] « Последний фильм FBO «Разнообразие» Большой бриллиант» , выпущенный в мае 1929 года, как «Ковбойский бурлеск». [ 133 ] Его краткое пребывание в студии было отмечено жалобами на зарплату-теперь он зарабатывал только 10 000 долларов в неделю-и смягчайте в низших производственных ценностях FBO, от своих изношенных наборов до скидки пленки, которые он использовал. [ 134 ] Впоследствии спросил о его опыте работы с Кеннеди, Микс описал его как «жесткого, сумасшедшего, сумасшедшего сына». [ 135 ]

В дополнение к этим основным ничьим, был также Гарри Кэри ; Лучшая звезда для Universal во второй половине 1910 -х годов, он по -прежнему был банковским именем, когда сделал несколько вестернов FBO в 1922–23 годах. [ 136 ] Другими ковбойскими звездами FBO были Боб Кастер (связанный с тридцатью седьмым в опросе 1927 года), Боб Стил (связанный с шестьдесят шестой с, среди прочих, серебряным королем) и подростком Базза Бартона . [ 127 ] [ 137 ] Одним из самых надежных западных хедлайнеров студии была собака: Рейнджер (только один в шестьдесят пятой среди мужчин). [ 127 ] [ 138 ] Бобы сыграли роли в нескольких вестернов Тома Тайлера/Фрэнки Дарро. [ 139 ] Легендарная крепость снялась в FBO Jack London Adaptation White Fang (1925). [ 140 ] За небольшую роль в мелодраме, мой отец (1922), трехлетний эльзасский , который станет одной из величайших звезд собак всех времен, была выделена New York Daily News : « Рин-Тин-Тин .. . Снят с большинством гистрионических наград. [ 141 ]

Примечательные фильмы и режиссеры

[ редактировать ]
Дополнительная информация: список фильмов о бронировании фильмов Америки
Джеймс Пирс в Tarzan FBO и «Золотой лев» (1927), который впервые за пять лет вернул знаменитого персонажа к большому экрану. Тарзан останется голливудским приспособлением в течение следующих четырех десятилетий. [ 142 ]

У Кеннеди не было иллюзий о месте своей студии в сфере кинематографического искусства. Журналист однажды похвалил его за недавние результаты FBO: «В этом году у вас были хорошие фотографии». Кеннеди в шутку спросил: «Какого черта они ?» [ 143 ] Из эпохи до Кеннеди историк RKO Бетти Ласки определяет «Проблема» Дороти Давенпорт «Проблема», разбитые законы (1924), режиссер Рой Уильям Нил , как редкая «незабываемая картина высшего калибра», выложенная FBO. [ 144 ] Отзывы в то время называли его «поглощающим» и «чрезвычайно интересным». [ 145 ] Среди боевиков студии одним из выдающихся производства была картина Тарзана 1927 года . Автор Эдгар Райс Берроуз заявил: «Если вы хотите увидеть олицетворение Тарзана обезьян, когда я его визуализирую, см. Фильм Тарзан и Золотой Лев с мистером Джеймсом Пирсом ». [ 146 ] Фильм Daily Reviewer писал, что фильм «имеет довольно новый порядок острых ощущений и атмосферы, которые могут оказаться явно привлекательными». [ 146 ]

Два из самых впечатляющих релизов студии были иностранные постановки. В 1927 году FBO подобрал для нас распределение известное австрийское библейское зрелище, сделанное тремя годами ранее: Die Sklavenkönigin ( рабская королева , он же Луна Израиля ) уже выиграла своего режиссера Майкла Кертеша, работа с Warner Bros. [ 147 ] В Голливуде он совершил бы такие хиты, как приключения Робина Гуда (1938) и Касабланки (1942) под именем Майкла Кертиса . Una Nueva y Gloriosa Nación (1928), самый успешный фильм в истории бесшумного кино аргентинца, был снят в Голливуде и распространяется в Соединенных Штатах FBO как обвинение в гаучо . [ 148 ] Одним из двух его кинематографистов был Николас Мурака , который установил свою карьеру в офисах бронирования кино. С RKO Мусурака станет одним из самых уважаемых кинематографистов Голливуда. [ 149 ]

Ричарда Талмаджа Четвертый фильм для FBO, American Manners (1924), был снят Джеймсом В. Хорном , который продолжал бы работать с Бастером Китоном и Лорел и Харди . [ 150 ]

В возрасте двадцати пяти лет король Видор настаивал на том, чтобы набрать на кастинг, а затем малоизвестный Засу Питтс в качестве лидера в лучшие времена ; Он снял еще два из ее фильмов RC/Brentwood, оба с участием своей жены Флоренс Видор в главной роли . [ 151 ] Луи Дж. Гаснье , ответственный за сериал Blockbuster 1914 Операции Полины , снял несколько фильмов для компании-от Good Women (1921) к призыву дома (1922)-в его дне Робертсона. [ 152 ] Самым известным режиссером, который регулярно работал под брендом FBO, был Ральф Инс , младший брат знаменитого режиссера Томаса Х. Инса . Время от времени вытягивая двойную службу, Ральф Инс снялся в пяти из шестнадцати фильмов, которые он снял для студии в период с 1925 по 1928 год. [ 153 ] Одна постановка, в которой он служил в обоих способностях, была особенно хорошо принята: Чикаго после полуночи (1928) был описан New York Times как «необычайно хорошо выполненная и ловко направленная история подземного мира». [ 154 ] После любовницы Шенстоуна Генри Кинг снял еще два фильма RC с Полиной Фредериком, также в 1921 году: спасение и укус ресниц . [ 155 ] Тод Браунинг снял два готических фотографий в 1924 году с Эвелин Брент в главной роли: опасный флирт и шелковый чулок . [ 156 ] Только в 1921 и 1922 годах Уильям Сейтер снял восемь релизов RC/FBO, некоторые из которых были созданы непосредственно для студии, другие независимо; В 1924 году он сделал два дополнительных релизов FBO для Palmer Photoplay, оба с участием Мэдж Беллами . [ 157 ] Между 1922 и 1926 годами Эмори Джонсон продюсировал и снял восемь фильмов для FBO. [ 158 ] Историк Уильям К. Эверсон указал на Сейтер и Джонсона в качестве двух из пропущенных режиссерских талантов тихой эры. [ 159 ]

Автор и натуралист Джин Страттон-Портер создали свою собственную производственную компанию для экрана с экранами, возможно, беспрецедентным предприятием для писателя. FBO обработал четыре выпуска от Gene Stratton-Porter Productions- Girl of the Limberlost (1924), хранитель пчел (1925), Laddie (1926) и The Magic Garden )-и сам был производителем записи ( 1927 Харвестер (1927) и веснушки (1928). Все шесть были направлены зятом Страттон-Портера Джеймсом Лео Миханом . Все шесть были хитами. Все считаются потерянными. [ 160 ] Внутренняя Фрэнсис Марион, которая выиграла бы два написания Оскара в 1930-х годах, создала истории для семи картинок FBO с участием ее мужа, Фреда Томсона-для этих мускулистых ковбойских сказок, таких как Didin 'The Wind (1925) и The Трудный парень (1926), она использовала псевдоним Фрэнка М. Клифтона («оттроним» был вторым именем Томсона). [ 161 ] Редактор Пандро С. Берман , сын крупного акционера FBO, снял свой первый фильм для студии в возрасте двадцати одного года; В 1930 -х годах он заработал известный как производитель RKO и начальник производства. [ 162 ] Знаменитый дизайнер костюмов RKO Уолтер Планкетт также был выпускником FBO. [ 163 ]

Короткие предметы и анимация

[ редактировать ]
AD для комедии Alice 1926 года , распространяемой «Большой FBO»

и Первая короткая короткая серия Джорджа О'Хары Альберты Вон-Вон для FBO, режиссер Малкольм Сент-Клер , были хитами, поэтому во второй половине 1924 года студия предложила объединить их в двенадцати частях . Полупляемые , подделывая популярные фильмы и классические истории с таким ударом для Золушки . Это было настолько успешным, что они были воссоединены в следующем году для аналогичных двенадцати партий, кардиостимуляторов , с такими эпизодами, как Мертон из «Гуфи» ( Мертон фильмов ) и мадам Санс Джин ( мадам Санс-Ген ). [ 164 ] У Вона были сольные топ-биллинг в комедийном сериале «Приключения Мази» бейсбола (1925–26) и серийных боевых сердец (1926). [ 165 ] В мае 1928 года, когда театральная сеть Кейта-Альби-Орфеума под его контролем Джозеф Кеннеди объявил о предстоящем сланце не только больше, чем обычное количество (относительно) высокобюджетных фильмов, но «гигантская программа коротких функций». Не менее четырех разных серий приходилось от независимого продюсера Ларри Дармура , в том числе вторых двенадцати глав Микки МакГуайр с семилетним Микки Руни в главной роли . Амеди Ван Берен предоставил Уолтера Футера курьеры « , шоу фильма» Уолтера Футера «шоу фильма« Фрики и странные шансы и заканчиваются со всех уголков мира ». [ 166 ]

Особого исторического интереса представляют две независимо продюсированные серии комедийных комедий, выпущенных студией: между 1924 и 1927 годами Джо Рок предоставил FBO существенный ежегодный сланец из двух пилеров (двадцать шесть в год на момент их последнего контракта); Двенадцать из них с 1924–25 годов снялись Стэном Лорел , прежде чем его знаменитое партнерство с Оливером Харди . [ 167 ] К западу от хот -дога (1924), по словам историка Саймона Лувиша, содержит «один из лучших приколов [Лорел], включающий уровень кинематографической техники, который сравнивает с Бастером Китоном. классическим Шерлоком -младшим [ 168 ] В 1926–27 годах компания выпустила более десятка шорт от инновационного комика/аниматора Чарльза Бауэрса , чья работа образно смешалась на живое действие и трехмерную модельную анимацию. [ 169 ]

FBO также распространил выходные создатели чисто анимационных фильмов. В период с 1924 по 1926 год FBO выпустил работу Джона Рэндольфа Брея мультипликационной студии , включая серию Dinky Doodle, созданную Уолтером Ланцем . [ 170 ] В 1925–26 годах студия выпустила двадцать шесть мультфильмов от аниматора Уильяма Нолана на основе комикса Джорджа Херримана знаменитого газеты Krazy Kat , лицензированного командой дистрибьюторской команды жены-мужа Маргарет Винклер и Чарльза Минца . [ 171 ] В то время как операция Winkler -Mintz забрала Крейзи Кэт из FBO в следующем сезоне для первостепенного контракта, они заключили сделку с студией для другой серии, которая, как и шорты Боуэрса, включала как анимацию, так и живой исполнитель: The Alice Comedies , из которых FBO выпустит более двух десятков, были созданы двумя молодыми аниматорами, UB Iwerks и Walt Disney . [ 172 ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Шервуд (1923), с. 150; Эллис и Торнборо (1923), с. 262
  2. ^ Beauchamp (2010), p. 70
  3. ^ Codori (2020), с. 113–17; Насо (2012), с. 68–69; Мияо (2007), с. 169. Beauchamp (2009, p. 35), среди прочего, невидимым Коул как британцев.
  4. ^ Кодори (2020), с. 113–14; Насо (2012), с. 69
  5. ^ Слайд (2013), с. 3; Мияо (2007), с. 169; Кодори (2020), с. 114–15. «Девушка моей мечты (1918)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года . «И все еще маленький голос (1918)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года .
  6. ^ Jump up to: а беременный «Робертсон-Коле покупает» (PDF) . Разнообразие . Январь 1920 года . Получено 25 января 2014 года .
  7. ^ Miyao (2007), p. 169; Codori (2020), с. 115, 117. В популярном звездном опросе, проведенном в то время, который охватывал более ста актеров, Хаякава заняла сорок четвертых. Miyao, Daisuke (2017). « Голливудский дзен : исторический анализ незаконченного фильма Осимы Нагиса» . MISE AU POINT (9). 39. doi : 10.4000/map.2385 . В мае 1916 года пять после месяцев выпуска его прорывного фильма «Чит» , аналогичный опрос, оценил его номер один. Мияо (2007), с. 3
  8. ^ Кодори (2020), с. 114; Слайд (2013), с. 175.
  9. ^ «Короткие предложения Robertson-Cole: Supreme Comedies, фильмы Мартина Джонсона и сцены приключений предлагают разнообразие» . Новости кино . 15 ноября 1919 г. с. 3597 . Получено 3 ноября 2022 года .
  10. ^ Кодори (2020), с. 115; Джуэлл (1982), с. 8
  11. ^ «Чиновники филиала Робертсона-Коле будут проходить в Нью-Йорке» . Экспоненты Весла . 20 марта 1920 г. с. 44 ​Получено 27 октября 2022 года .
  12. ^ «Руководство по текущим картинкам: Робертсон-Колевые Картинки» . Экспоненты Весла . 20 марта 1920 г. с. 98; См. Также стр. 78–79 . Получено 27 октября 2022 года . См. Также Codori (2020), с. 116
  13. ^ «Отзывы: третья женщина » . Экспоненты Весла . 20 марта 1920 г. с. 55; Смотрите также с. 98 ​Получено 27 октября 2022 года . «Третья женщина (1920)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года . «Чудо -человек (1920)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года . «Плотничный фильм показан; Французский чемпион появляется под эгидой легиона» . Нью -Йорк Таймс . 30 мая 1920 года . Получено 26 октября 2022 года . В то время как каталог AFI описывает чудесного человека как «первую картину, созданную Робертсоном-Коле» (Jewell [1982], стр. 8, использует почти идентичный язык), третья женщина была явно выпущена первой. Действительно, хотя AFI перечисляет третью женщину в качестве апрельского релиза, она была рассмотрена и указана в качестве «текущей картины» в экспонентах «Весел» от 20 марта, и фактически опубликована десять дней назад. «Объявление: смена практики знакомства с линией покрытия» . Экспоненты Весла . 25 декабря 1925 г. с. 43 ​Получено 31 октября 2022 года .
    История производства марта 1920 года RC выпускает женщину, которая поняла, неясна. Фильм от собственной производственной компании Star Bessie Barriscale вышел еще недавно в феврале ( удача Джеральдина Лэйрд ); Как отмечает AFI, разнообразие называла женщину, которая понимала как «BB» функцию », и, по крайней мере, одно печатное объявление идентифицировало ее как« картину BB ». Утверждая, что «никакой другой информации не было найдено, соединяющей ее с собственной компанией Бесси Баррискале», AFI перечисляет ее как производство RC. «Женщина, которая поняла (1920)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года . В подробном опросе ее карьеры в проекте «Женские фильмы» перечисляется его в рамках BB Features/BB Productions. Лунд, Мария Фошейм (2013). «Бесси Баррискале» . Женщины фильма Pioneers Project . Библиотеки Колумбийского университета . Получено 28 октября 2022 года .
  14. ^ Джуэлл (1982) описывает участок как 13,5 акров (стр. 8); Beauchamp (2009) описывает его как семнадцать акров (стр. 35, 76). Шил (2012) утверждает, что студия была первоначально построена на тринадцать акров (с. 149); В другом месте он заявляет, что «к 1920-м годам» Робертсон-Коле владел двадцатью акрами в Голливуде (с. 113). Мастерс, Натан (27 сентября 2013 г.). «Ура для ... Colegrove? Запоминание забытого соседа Голливуда» . Потерянный Лос -Анджелес . KCET . Получено 26 октября 2022 года . Адрес студии (позже принадлежащий RKO , Desilu , а теперь Paramount ) был и остается 780 Gower Street. Гудвин (1987), с. 346. Для современного вида см. Эта карта - старое место FBO занимает западный квартал в районе Paramount Studios. Изображения административного здания студии в течение его FBO, см. Crafton (1997), p. 136; Beauchamp (2009), p. 77
  15. ^ «Робертсон-Коле покупает ранчо» . Новости кино . 26 июня 1920 г. с. 83 . Получено 3 ноября 2022 года .
  16. ^ Шил (2012), с. 149
  17. ^ Jewell (1982), p. 8 «Кисет (1920)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года .
  18. ^ Miyao (2007), p. 169
  19. ^ Beauchamp (2009), с. 33–37; Гудвин (1987), с. 340–41; Насо (2012), с. 68–71, 73.
  20. ^ Jewell (1982), p. 8 «Хозяйка Шенстоуна (1921)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 года . «Хозяйка Шенстоуна [обзор]» . Перемещающийся мир картин . 5 марта 1921 г. с. 45; Смотрите также с. 80 ​Получено 5 ноября 2022 года .
  21. ^ Beauchamp (2009), с. 38–44; Гудвин (1987), с. 340, 342; Насо (2012), с. 69–70, 73–74; Beauchamp (1998), p. 157
  22. ^ Гудвин (1987), с. 341; Beauchamp (1998), p. 157; Джуэлл (1982), с. 8
  23. ^ Ласки (1989) с. 13; Джуэлл (1982), с. 8. В феврале 1922 года, в то время как планы по реорганизации были в начале, бизнес был структурирован таким образом: RC Pictures Corporation в качестве материнской компании, Robertson-Cole Studios Inc. в качестве дочерней компании, и Robertson-Cole Distributing Corporation в качестве дочерней компании. Грэм владел всеми акциями капитала в компаниях. HCS Thomson (из Грэма) был председателем совета директоров RC Pictures Corp., и Пэт Пауэрс был его управляющим директором. Совет директоров Robertson-Cole Studios Inc. входил Руфус Коул, Джозеф Кеннеди, Эрскин Крам (из Грэма), WW Lancaster (из Ллойда Лондона) и RJ Tobin. В мае основатель Руфус Коул подал в отставку с поста директора и президента Robertson-Cole Studios, а Пауэрс стал его управляющим директором. «Оффман против Робертсона-Коле Студии, ИНК» . CASETEXT. 26 ноября 1926 года . Получено 29 октября 2022 года . См. Также Beauchamp (2009), p. 74
    Многие источники неверно дают полное имя FBO как «Офис бронирования фильмов Америки»; Правильное название - офисы бронирования фильмов Америки, согласно официальному логотипу компании. Для правильного написания см. Шервуд (1923), с. 150, 156, 158, 159, и т. Д.; Эллис и Торнборо (1923), с. 262
  24. ^ Торговые документы о производственных планах в 1925 году не содержат упоминания о Робертсоне-Коле как о бизнесе или бренде. «Томсон в новой серии; Флинн знаки, чтобы сделать восемь снимков для FBO», - Moving Picture Morld . 23 мая 1925 г. с. 104 ​Получено 1 ноября 2022 года . Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает« картинки хлеба и масла » . Перемещающийся мир картин . п. 506 ​Получено 29 октября 2022 года . «FBO SETES выпускает программу на сентябрь» . Перемещающийся мир картин . 1 августа 1925 г. с. 559 . Получено 29 октября 2022 года . «FBO запускает Western Drive» . Экспоненты обзор торговли . 7 ноября 1925 г. с. 27 ​Получено 29 октября 2022 года . Ссылка в Beauchamp (1998) о поглощении Кеннеди 1926 года «RC Pictures Corporation and Booking Corporation and Bishing Companing [ sic ] из Америки» (стр. 180) предполагает, что материнская компания сохранила свою личность Робертсона-концерта в этот момент. Логотип 1927 года, воспроизводимый в верхней части этой статьи, чтение «FBO Pictures Corp.», а краткий торговый отчет с июня того же года показывает, что корпоративное название материнской компании было изменено после покупки Кеннеди. «FBO теперь FBO» . Перемещающийся мир картин . 11 июня 1927 г. с. 403 . Получено 5 ноября 2022 года .
  25. ^ Ласки (1989), с. 13. См., Например, «Винтажные железнодорожные мелодрамы будут сопровождаться живой музыкой воскресенье» . Согласование монитора . 19 октября 2021 года . Получено 4 ноября 2022 года .
  26. ^ Джуэлл (2012), с. 10
  27. ^ Beauchamp (2009), с. 50–53, 79–80; Beauchamp (1998), с. 157–58.
  28. ^ Foote (2014), с. 100; Крыло (1924), с. 193; Карр, Гарри (сентябрь 1923 г.). «Искусство ... и правые крючки: история Джорджа О'Хара» . Кинофильм . С. 21–22, 88 . Получено 3 ноября 2022 года . "Борьба с крови [ad]" . Экспоненты Весла . 29 сентября 1923 г. с. 75 ​Получено 4 ноября 2022 года .
  29. ^ Ankerich (2010), гл. Альберта Вон.
  30. ^ Соломон (2011), с. 71
  31. ^ Рейни (1999), с. 234.
  32. ^ «Оффман против Робертсона-Коле Студии, ИНК» . CASETEXT. 26 ноября 1926 года . Получено 29 октября 2022 года .
  33. ^ Jewell (1982), p. 8
  34. ^ 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денег в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: McCusker, JJ (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 - Present: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительской цены (оценка) 1800–» . Получено 29 февраля 2024 года .
  35. ^ Beauchamp (2009), p. 80. Beauchamp непосредственно ссылается на контракт на детали здесь (примечание, стр. 423), молча поправляя ее более раннее требование (Beauchamp [1998], p. 168) о том, что Thomson's New Cread заплатил ему 10 000 долларов в неделю, что невозможно превышать микс.
  36. ^ «Самые большие производители денег в 1925 году» . Экспоненты Весла . 25 декабря 1925 года. С. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 года . Lussier (2018), p. 95
  37. ^ Beauchamp (1998), p. 157; Ласки (1989), с. 14–15.
  38. ^ Jewell (2012), с. 9–10; Ласки (1989), с. 14–17.
  39. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских тихих художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. п. 41 ​Получено 2 ноября 2022 года .
  40. ^ «Томсон из FBO обсуждает« картинки хлеба и масла » . Перемещающийся мир картин . 1 августа 1925 г. с. 506 ​Получено 29 октября 2022 года . «FBO SETES выпускает программу на сентябрь» . Перемещающийся мир картин . 1 августа 1925 г. с. 559 . Получено 29 октября 2022 года .
  41. ^ Кир (2009), стр. 30, 142-44, 146-48. «Результаты поиска:« Готические картинки » . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 4 ноября 2022 года . «Результаты поиска:« Готические постановки » . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 4 ноября 2022 года .
  42. ^ Ласки (1989), с. 12–13, 14–15; Beauchamp (1998), p. 180.
  43. ^ Цитируется в Lasky (1989), p. 12
  44. ^ Гудвин (1987), с. 342–43; Beauchamp (1998), p. 180; Ласки (1989), с. 13; Beauchamp (2009), с. 66–68.
  45. ^ Nasaw (2012), с. 94–95; Ласки (1989), с. 14–15; Гудвин (1987), с. 344; Beauchamp (2009), с. 73–74. Новая фирма Lasky Mormpells Kennedy как Cinema «Credit» Corporation.
  46. ^ Beauchamp (2009), с. 74–75, 82–83; Гудвин (1987), с. 345, 346.
  47. ^ Nasaw (2012), с. 100–2; Beauchamp (1998), с. 180, 197. Для более ранней ассоциации Хейса и Кеннеди см. Goodwin (1987), p. 341; Насо (2012), с. 75–76; Beauchamp (2009), с. 48–49.
  48. ^ Рамсай, Терри (сентябрь 1927 г.). «Интимные визиты в дома знаменитых фильмов магнатов» . Фотоплат . С. 50–51, 122–25 (цитата в 125) . Получено 26 декабря 2022 года . Beauchamp (1998), p. 180; Насо (2012), с. 103. Бошан вводит в заблуждение, что слова Рамсайя были Хейс (что она снова делает в Бошанке [2009], стр. 68.)
  49. ^ Слеза (2009), с. 38
  50. ^ Beauchamp (2009), p. 83; Ласки (1989), с. 15; Джуэлл (1982), с. 9
  51. ^ Beauchamp (2009), p. XVI.
  52. ^ Гудвин (1987), с. 347–48; Ласки (1989), с. 14
  53. ^ Гудвин (1987), с. 347.
  54. ^ Beauchamp (2009), p. 84. См. Также Кир (2009), с. 38
  55. ^ Гудвин (1987), с. 348.
  56. ^ «Самые большие производители денег в 1926 году» . Экспоненты Весла . 25 декабря 1926 года. С. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 года . «Хранитель пчел (1925)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 29 октября 2022 года . Мюррей, Рэй (27 июня 1925 г.). «Голливуд: миллионы долларов собираются на фотографии для нового сезона» . Экспоненты Весла . п. 58 ​Получено 1 ноября 2022 года . Stratton-Porter, Джин (февраль 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 1]» . Макколл . С. 5–7, 27–28, 47, 49 . Получено 1 ноября 2022 года . Страттон-Портер, Джин (сентябрь 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 8]» . Макколл . п. 24, 26, 56, 62, 70 . Получено 1 ноября 2022 года .
  57. ^ Гудвин (1987), с. 348; Джуэлл (1982), с. 9
  58. ^ Finans (1988), p. 36
  59. ^ «Сотрудники -писатели запрещены в FBO Studios» . Перемещающийся мир картин . 11 июня 1927 г. с. 405 ​Получено 5 ноября 2022 года .
  60. ^ Beauchamp (2009), стр. 89–90; Beauchamp (1998), стр. 210, 211; Дженсен (2005), стр. 97, 116–17, 122, 128; Косзарски (1990), с.
  61. ^ Beauchamp (2009), p. 80
  62. ^ Beauchamp (1998), с. 211, 217, 227; Beauchamp (2009), p. 164.
  63. ^ МакКаффри и Джейкобс (1999), с. 266
  64. ^ Nasaw (2012), с. 106–7; «Самые большие производители денег в 1927 году» . Экспоненты Весла . 24 декабря 1927 года. С. 145–46 . Получено 29 октября 2022 года .
  65. ^ Джуэлл (2012), с. 12; Ласки (1989), с. 24–25; Насо (2012), с. 111–12; Beauchamp (2009), p. 141.
  66. ^ Ласки (1989), с. 25–26; Jewell (2012), с. 13–15; Насо (2012), с. 115–17, 119–20; Beauchamp (2009), с. 141–45, 147–52; "Cinemerger" . Время . 2 мая 1927 года . Получено 29 октября 2022 года .
  67. ^ «Человек ... Продукт и мастер -шоу -индикаторы мира [AD]» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 19 мая 1928 года. С. 4–5 . Получено 8 июля 2023 года . Для саморекламы Кеннеди, в то время как в FBO, см. Beauchamp (2009), с. 158–59, 194–97.
  68. ^ Crafton (1997), p. 140. По словам Крафтона, идеальное преступление было впервые выпущено 17 июня. В то время, когда несколько кинотеатров в стране были подключены к звуку, многие из тех, кто имел только несовместимую витафона систему звука на диска -см. Блок и Уилсон ( 2010), с. 56; CRAFTON (1997), с. 148–49 - ограниченный пробег фильма до того, как его дебют в Риволи был в тихой версии, в которой он был снят. На пятидесяти двух страницах цветной рекламы Кеннеди купил в передней части экспонентов 19 мая , чтобы продвигать предстоящий список картин FBO, двухстраничный разброс для идеального преступления имеет гордость за только самим Кеннеди. Там нет упоминания о звуке. «Идеальное преступление [AD]» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 19 мая 1928 года. С. 6–7 . Получено 28 октября 2022 года . Еще одна двухстраничная реклама, в выпуске 7 июля, утверждая, что фильм «поразил ... и поразил критиков» и является «первым настоящим хитом 28-29», снова не упоминает звук. «Идеальное преступление [AD]» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 7 июля 1928 года. С. 20–21 . Получено 28 октября 2022 года . Наконец, разброс в выпуске 11 августа «Blares», «Sensation Fbo Sensation Sensation Sensation Solid Broadway Smash», утверждает, что фильм был «хитом в тихой форме» в Лос -Анджелесе и Детройте и заверяет, что «FBO не забыл тысячи шоу -шоу, которые еще не получили звуковые инсталляции ». «Идеальное преступление [AD]» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 11 августа 1928 года. С. 26–27 . Получено 28 октября 2022 года . Для риволи см. «Театр Риволи» . Нью -Йорк назад . Нью -Йоркская глава американской гильдии органистов . Получено 26 октября 2022 года .
  69. ^ Crafton (1997), стр. 140, 304; Косзарски (1990), с. «FBO завершает первый« Talkie »; теперь синхронизируя пять других» . Экспоненты Весла . 11 августа 1928 г. с. 31 ​Получено 28 октября 2022 года .
  70. ^ «Экран: это старое преступление дьявола» . Нью -Йорк Таймс . 6 августа 1928 года . Получено 26 октября 2022 года .
  71. ^ «FBO завершает первый« Talkie »; теперь синхронизируя пять других» . Экспоненты Весла . 11 августа 1928 г. с. 31 ​Получено 28 октября 2022 года . Язык в отчете, относящемся к выпуску в Детройте, является неоднозначным: «« Идеальное преступление »уже получило двухнедельное тестовое участие в театре« Объединенные артисты », Детройт». Учитывая формулировку в рекламе FBO в том же выпуске, указанном выше, это относится либо к тихому пробегу, который уже произошел, либо к разговору, который должен был произойти, когда театр наконец был настроен на звук, как было запланировано на август 15 Хаббард, Престон Дж. (Зима 1985). «Синхронизированные звуковые и музыканты из кино, 1926–29». Американская музыка . 3 (4): 434. doi : 10.2307/3051829 . JSTOR   3051829 .
  72. ^ Beauchamp (2009), p. 203; Ласки (1989), с. 29, 33; Crafton (1997), p. 141. Утверждение Ласки о том, что Кеннеди в этот момент также предложил RCA возможность приобрести контроль FBO, кажется, ошибочным (утверждение повторяется Crafton, ссылаясь только на Ласки); Ни Kennnedy Biogrogres Goodwin, Beauchamp, ни Nasaw, ни выдающегося историка RKO Jewell не предлагают какую -либо поддержку. Ласки и, таким образом, Крафтон также по ошибке заявил, что Кеннеди ушел в отпуск после объявления 22 августа; Фактически, его корабль отплыл в пятницу, 17 августа. Насо (2012), с. 126; Beauchamp (2009), с. 206–7.
  73. ^ Nasaw (2012), с. 129–31.
  74. ^ Джуэлл (2012), с. 16
  75. ^ Beauchamp (2009), с. 218–20, 230–31; Jewell (2012), p. 18; Насо (2012), с. 130–31.
  76. ^ Beauchamp (2009), p. 224; Jewell (2012), p. 18
  77. ^ Ласки (1989), с. 43. Для найма Лебарона в предыдущем году см. Beauchamp (2009), с. 98–99.
  78. ^ Персонал экспонентов Herald World (1929). «Звезды зарабатывания денег и фотографии 1928 года» . Кинофильм Альманак . С. 145–46 . Получено 29 октября 2022 года .
  79. ^ Джуэлл (1988), с. 20
  80. ^ «Палаты прерии (1929)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 года .
  81. ^ В 1924 году, например, было выпущено 586 американских функций (пять барабанов или дольше). Соломон (2011), с. 71 «Самые большие производители денег в 1925 году» . Экспоненты Весла . 25 декабря 1925 года. С. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 года . «Самые большие производители денег в 1926 году» . Экспоненты Весла . 25 декабря 1926 года. С. 38–39 . Получено 1 ноября 2022 года . «Самые большие производители денег в 1927 году» . Экспоненты Весла . 24 декабря 1927 года. С. 36–37 . Получено 29 октября 2022 года . Персонал экспонентов Herald World (1929). «Звезды зарабатывания денег и фотографии 1928 года» . Кинофильм Альманак . С. 145–46 . Получено 29 октября 2022 года .
  82. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских тихих художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. С. 1, 41 и пассим . Получено 2 ноября 2022 года .
  83. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007). «Лимберлост найдена: литературное наследие Индианы в Голливуде» . Следы истории Индианы и Среднего Запада . С. 42–47 . Получено 26 октября 2022 года .
  84. ^ Boggs (2011), p. 44; Katchmer (2002), p. 371; Пирс, Дэвид. «Тихий фильм Ковбойский звезда Фред Томсон: Ковбойские фильмы» . Читатели фиолетового мудреца Западного книжного магазина . Nordell Online Bookstores Group . Получено 2 ноября 2022 года . «Галопинг Галлахер (1924)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 2 ноября 2022 года .
  85. ^ Firestone (2010), с. 73, 77.
  86. ^ Beauchamp (2009), с. 235–36.
  87. ^ Согласно ASFFD, версии ниже проводятся за пределами Соединенных Штатов: Маска Лопеса (1924), к северу от Невады (1924), Ридин Ветром (1925), жесткий парень (1926), «Два» Gun Man (1926), Lone Hand Saunders (1926) и Arizona Nights (1927). Сокращенные отпечатки ребенка Бандита и того, что дьявол кемадо (оба 1925) существуют где -то в частных руках. «Результаты поиска:« Фред Томсон »[+] FBO» . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 2 ноября 2022 года . Galloping Gallagher вообще не в базе данных, по неизвестным причинам. Все четыре из первостепенных «супер -вестернов» Томсона считаются потерянными. Бомонт (2009), с. 443.
  88. ^ Кир (2009), стр. 142-48.
  89. ^ Miyao (2007), p. 334; «Сердце в пешке (1919)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года . «Карандаш из вермилиона (1922)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года .
  90. ^ Miyao (2007), с. 3–5, 225–27, 312; Морис (2013), гл. Лицо, гонка и экран; Гейтс (2019), с. 28; Miyao, Daisuke (2017). « Голливудский дзен : исторический анализ незаконченного фильма Осимы Нагиса» . MISE AU POINT . 9 (9). 39. doi : 10.4000/map.2385 .
  91. ^ Дэвис (1971), с. 666. Фредерик сделал семь известных фильмов для компании в период с 1920 по 1922 год и еще один в 1926 году. Существует вопрос о статусе девятого проекта: женщина -порода (предположительно 1922). Нет сомнений в том, что сценарий был написан, и съемка была запланирована. Но в последнем каталоге печати AFI говорится, что в своем вступлении на женскую породу «потому что необычно не находить информацию о фильме FBO или Pauline Frederick (все факты здесь из книги« Год кино » , 1923), это может быть пришел к выводу, что этот фильм также был известен по другому названию ». Текущий онлайн -каталог AFI вообще не входит в него. Биман, Рене (18 февраля 1922 г.). «Живые новости о западном побережье». Экспоненты обзор торговли . п. 823. «Новая история Луи Стивенса, Полин Фредерик». Канадский переездной картинок . 18 марта 1922 г. с. 17. Munden (1997), p. 917. Для полезной фильмографии Фредерика, которая не включает в себя пород женщины , см. «Фильмы Полины Фредерик» . Сайт Полин Фредерик . Стэнфордский университет. 18 декабря 2021 года . Получено 3 ноября 2022 года .
  92. ^ Либман (2017), с. 102; Дэвис (1971), с. 666.
  93. ^ Stumpf (2010), с. 13–14, 116–17; Слайд (2013), с. 27
  94. ^ Yourd. 8; Times (2009), с. 31-38, 144, 144-45, 147; Ласки (1989), с. 16
  95. ^ Кир (2009), стр. 31, 35, 144-45; "Полуночная Молли [AD]" . Перемещающийся мир картин . 31 января 1925 г. с. 414 . Получено 1 ноября 2022 года . Sewell, CS (7 февраля 1925 г.). «Полуночная Молли [обзор]» . Перемещающийся мир картин . С. 558, 586 . Получено 2 ноября 2022 года . Рейд, Лоуренс (4 июля 1925 г.). «Гладкий как атлас [обзор]» . Перемещающийся мир картин . п. 101 . Получено 1 ноября 2022 года . «FBO SETES выпускает программу на сентябрь» . Перемещающийся мир картин . 1 августа 1925 г. с. 559 . Получено 29 октября 2022 года .
  96. ^ Freese (2014), с. 3, 93, 171, 278; Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает« картинки хлеба и масла » . Перемещающийся мир картин . п. 506 ​Получено 1 ноября 2022 года .
  97. ^ Смеясь над опасностью (1924) через «Лучшего человека» (1926). «Ричард Талмадж» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 года .
  98. ^ «Лучший человек (1926)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 года .
  99. ^ Кир (2009), стр. 38-40, 148-50.
  100. ^ «60 лучших имен кассовых сборов» . Экспоненты Весла . 30 октября 1926 года. С. 54–57 . Получено 28 октября 2022 года . Хотя Талмадж сделал мало реальных вестернов, в категории звезд мужского пола как «драма и комедийная драма», «Западный» или «Комик», Trade Journal поставила его с ковбоями. Первая первостепенная особенность Брента «Лав» и «Оставь их» , не достигла большинства кинотеатров, когда был проведен опрос, и она сделала его только в длинном списке «240 имен кассовых сборов».
  101. ^ Фильмография Afi Flynn, которая организована годом выхода, но не месяца, показывает тринадцать таких фильмов: «Человек без оружия» и «Ковбой-миллионер» (оба 1924 г.), а затем улыбаются в беде (1925) через сиську колледжа (1926 ) "ЛЕФТИ ФЛЕЙНН" . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 года . Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает« картинки хлеба и масла » . Перемещающийся мир картин . п. 506 ​Получено 29 октября 2022 года .
  102. ^ «Томсон в новой серии; Флинн знаки, чтобы сделать восемь снимков для FBO», - Moving Picture Morld . 23 мая 1925 г. с. 104 ​Получено 1 ноября 2022 года . Кристгау (1999), с. 55–59. «Новые картинки: скорость дикой» . Перемещающийся мир картин . 6 июня 1925 г. с. 63 . Получено 1 ноября 2022 года . «Новые картинки: высокие и красивые» . Экспоненты Весла . 19 сентября 1925 г. с. 58 ​Получено 1 ноября 2022 года . Коннелли (1998), с. 105
  103. ^ Лонг (2012), с. 16–20; Джуэлл (1982), с. 8 «Во имя закона (1922)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Третья тревога (1923)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Westbound Limited (1923)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Почтальон (1923)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Неудачная молодежь (1924)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Последнее издание (1925)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Больше, чем Барнум (1926)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Мозри не могут выиграть (1928)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года .
  104. ^ Рейни (1999), с. 177.
  105. ^ Джуэлл (1982), с. 8–9.
  106. ^ Джуэлл (1982), с. 8–9. Нильссон: «Цена тщеславия (1924)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Блокада (1928)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . Fairbanks: «Кривая мертвого человека (1928)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года . «Джазовый век (1929)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 года .
  107. ^ Nollen (1991), стр. 34, 356.
  108. ^ Beauchamp (2009), p. 84; «Результаты поиска:" Виола Дана "[+] fbo" . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 6 июля 2023 года .
  109. ^ Vogel (2010), с. 5, 94, 105–6.
  110. ^ Нолен (1991), стр. 31–32, 354–58; Кир (2009), с. 144–46.
  111. ^ Schaefer (1999), p. 224; Слайд (2022), с. 85–88; Тавес (2012), гл. Первоначальное распределение за пределами First National, 1923.
  112. ^ Jewell (2012) с. 10; "Haldane из секретной службы [AD]" . Экспоненты Весла . 27 октября 1923 г. с. 75 ​Получено 4 ноября 2022 года .
  113. ^ Lussier (2018), с. 95; Слайд (2022), с. 88; «FBO имеет отличный материал, выстроенный на осень и зиме» . Перемещающийся мир картин . 12 июля 1924 г. с. 123 . Получено 29 октября 2022 года .
  114. ^ Гудвин (1987), с. 341; «Рамбова FBO Picture под названием« Когда любовь становится холодной » . Экспоненты Весла . 25 декабря 1925 г. с. 40 ​Получено 31 октября 2022 года .
  115. ^ Цитируется в Goodwin (1987), p. 347.
  116. ^ Beauchamp (2009), с. 80–82, 87; Холл, Мордаунт (6 сентября 1926 г.). «Экран:« Красный »первый фильм Гранджа» . Нью -Йорк Таймс . Получено 29 октября 2022 года . См. Также Heritage Vintage (2004b), с. 121.
  117. ^ Beauchamp (2009), p. 82
  118. ^ Майер (2017), с. 280. ср. Katchmer (2002), p. 380. Katchmer ошибается , давайте уехали, Галлахер, как 1924 год и опускает ковбойского полицейского (1926), Тома и его приятелей (1926) и Terror Mountain (1928) из его фильмографии Тайлера. «Пойдем, Галлахер (1925)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года . «Ковбокий полицейский (1926)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года . «Том и его друзья (1926)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года . «Террорская гора (1928)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года . «Гордость Пауни (1929)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 года .
  119. ^ Beauchamp (1998), p. 224; «Гизные имена 1927 года» . Экспоненты Весла . 31 декабря 1927 года. С. 22–23 . Получено 27 октября 2022 года . «60 лучших имен кассовых сборов» . Экспоненты Весла . 30 октября 1926 г. с. 54 ​Получено 28 октября 2022 года .
  120. ^ Ласки (1989), с. 16
  121. ^ Beauchamp (2009), с. 165–67, 208. Nasaw (2012) - сразу же цитируя Beauchamp - Phrites: «Кеннеди сделал все возможное, чтобы сохранить карьеру Томсона» (стр. 107), грубая ложь.
  122. ^ Beauchamp (2009), с. 233–36. Кеннеди даже получил выгоду от смерти Томсона, поскольку Фред Томсон Продюсерс принял на исполнителя полис страхования жизни в 150 000 долларов. Beauchamp (2009), с. 234–35.
  123. ^ Beauchamp (2009), p. 82; «Гизные имена 1927 года» . Экспоненты Весла . 31 декабря 1927 года. С. 22–23 . Получено 27 октября 2022 года . Он занял тридцать четвертое место в опросе предыдущего года, который не был разделен на пол. «60 лучших имен кассовых сборов» . Экспоненты Весла . 30 октября 1926 г. с. 54 ​Получено 28 октября 2022 года .
  124. ^ Beauchamp (2009), p. 82. Бошам вводит в заблуждение, что Кеннеди наблюдал за трансформацией, но давайте пойдем, Галлахер , первый фильм с Тайлером в качестве лидера, открылся в августе 1925 года, за пол года, прежде чем Кеннеди взял на себя FBO.
  125. ^ «FBO имеет амбициозную программу 20 вестернов за 1927-28» . Перемещающийся мир картин . 11 июня 1927 г. с. 422 . Получено 5 ноября 2022 года .
  126. ^ Katchmer (2002), p. 380; Рейни (1987), с. 139
  127. ^ Jump up to: а беременный в «Гизные имена 1927 года» . Экспоненты Весла . 31 декабря 1927 года. С. 22–23 . Получено 27 октября 2022 года .
  128. ^ «Подготовка к миксу» . Разнообразие . 4 апреля 1928 г. с. 14 ​Получено 7 июля 2023 года . «Внутри вещи - Pictures» . Разнообразие . 11 апреля 1928 г. с. 45 ​Получено 7 июля 2023 года . Beauchamp (2009), с. 165–66.
  129. ^ Дженсен (2005), с. 119; Beauchamp (2009), с. 165–67. Для тура Vaudeville по водевилям см. Также "Том и Тони 'Стены на них " . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 28 апреля 1928 г. с. 18 ​Получено 7 июля 2023 года .
  130. ^ Дженсен (2005), с. 120; Брихард (1993), с. «Tom Mix и Tony - это звезда FBO» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 19 мая 1928 г. с. 89 ​Получено 7 июля 2023 года . Полем
  131. ^ Персонал экспонентов Herald World (1929). «Звезды зарабатывания денег и фотографии 1928 года» . Кинофильм Альманак . С. 144–45 . Получено 29 октября 2022 года .
  132. ^ Дженсен (2005), с. 116-18, 120–23.
  133. ^ Дженсен (2005), с.
  134. ^ Брихард (1993), стр. 216–18; Дженсен (2005), стр. 121–24; Ласки (1989), с. 17
  135. ^ Quirk (1996), p. 303.
  136. ^ Майер (2017), с. 69; Katchmer (1991), с. 122–24, 133.
  137. ^ Ласки (1989), с. 16–17; Katchmer (2002), с. 17, 83.
  138. ^ Beauchamp (2009), p. 82. Предложение Гудвина (1987), что во время пребывания Кеннеди FBO сделал «дюжину собачьих фотографий ... каждый год» (стр. 348) преувеличено. Ranger, единственный собачий хедлайнер эпохи Кеннеди, снялся в шестнадцати фотографиях в течение трех лет.
  139. ^ Для примеров того, как такие фильмы были проданы, см. Heritage Vintage (2004a), с. 79, и Heritage Vintage (2005), с. 35. В последнем текст, сопровождающий плакат Тома и его приятелей (1926), неправильно идентифицирует его как первостепенное значение и предполагает, что это был первый фильм, объединяющий Тайлер и Дарро (это было девятое).
  140. ^ Сандбург (1925), с. 270–71.
  141. ^ Вальдеррама (2020), с. 21
  142. ^ Фентон (2002), с. 106–7; Армстронг и Армстронг (2001), с. 196–97; Майер (2017), с. 37
  143. ^ Цитируется в Lasky (1989), p. 14
  144. ^ Ласки (1989), с. 14
  145. ^ Слайд (2022), стр. 88-89; Lursier (2018), стр. 95-96.
  146. ^ Jump up to: а беременный Цитируется в Fenton (2002), p. 107
  147. ^ Кемп (1987), с. 173.
  148. ^ Finkielman (2004), p. 84
  149. ^ FINANS (1988), стр. 173, 184–85.
  150. ^ Армстронг (2007), с. 235; Суини (2007), с. 210.
  151. ^ Stumpf (2010), с. 13, 116.
  152. ^ Koszarski (1990), p. «Хорошие женщины (1921)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 года . «Призыв дома (1922)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 года . Gasnier также произвел (но не руководил) RC выпускает любимого мошенника (1919) и Butterfly Man (1920) со своими собственными производственными компаниями. Кодори (2020), с. 116
  153. ^ Инс снялся в пяти фильмах на следующем списке его режиссерских усилий для FBO: «Результаты поиска: 'ralph ince' [+] fbo» . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 года . Для трех фильмов с участием Эвелин Брент он снял, см. Kear (2009), с. 31–34, 144–46.
  154. ^ Холл, Мордаунт (6 марта 1928 г.). «Экран: ирландская мать. Бутлегеры и ночные клубы» . Нью -Йорк Таймс . Получено 29 октября 2022 года .
  155. ^ МакКаффри и Джейкобс (1999), с. 166; "СЛАДЕЙНАЯ [ОБЗОР]" . Разнообразие . 17 июня 1921 г. с. 34 ​Получено 5 ноября 2022 года . «Стинг ресниц [обзор]» . Разнообразие . 21 октября 1921 г. с. 36 ​Получено 5 ноября 2022 года . Полем
  156. ^ Kear (2009), с. 30, 43, 142–44. Для дальнейшего описания последнего см. Langman (1998), p. 88
  157. ^ Lupack (2020), с. 248–50; Тавес (2012), гл. Первоначальное распределение за пределами First National, 1923; «Результаты поиска:« Уильям Сейтер »[+] FBO» . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 года . «Результаты поиска:« Уильям Сейтер »[+] 'Palmer Photoplay' » . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 года .
  158. ^ Флеминг (2007), с. 269; «Результаты поиска:« Эмори Джонсон »[+] FBO» . Американская бесшумная база данных художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 года .
  159. ^ Everson (1998), p. 142
  160. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007). «Лимберлост найдена: литературное наследие Индианы в Голливуде» . Следы истории Индианы и Среднего Запада . п. 44 ​Получено 26 октября 2022 года . «Харвестер (1927)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 года . «Внутренние весны (1928)» . Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 года . Цитируя Raves из New York Daily News и Motion Picture Journal , FBO поощрял девушку из Лимберлоста как «неожиданную картину года». «Мы перестали угадать [ad]» . Экспоненты Весла . 18 октября 1924 г. с. 115 . Получено 26 октября 2022 года .
  161. ^ Beauchamp (1998), с. 168, 181, 211–12, 451–52.
  162. ^ Jackson, Markoe и Markoe (1998), p. 28; Ласки (1989), с. 105–18, 133–36, 152–57, 174–75.
  163. ^ Мортон (2005), с. 43
  164. ^ Foote (2014), с. 100–1; Ankerich (2010), гл. Альберта Вон; Рейни (1999), с. 177.
  165. ^ Ankerich (2010), гл. Альберта Вон; Рейни (1999), с. 12, 76; «FBO SETES выпускает программу на сентябрь» . Перемещающийся мир картин . 1 августа 1925 г. с. 559 . Получено 29 октября 2022 года .
  166. ^ «Величайший родео в мире [AD]» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . 19 мая 1928 года. С. 45, 49–53 . Получено 30 октября 2022 года . Эриксон (2020), с. 74–76.
  167. ^ Erixes (2020), с. 74; Окуда и Ньюбаур (2012), стр. 129-65.
  168. ^ Лувиш (2001), с. 171–72.
  169. ^ Crafton (1993), p. 362 н. 39; Борн, Марк (2004). «Чарли Бауэрс: повторное открытие американского комического гения» . DVD Journal . Получено 24 октября 2022 года .
  170. ^ Crafton (1993), с. 186–87; Лангер (1995), с. 105, 259 н. 40. Для плакатов двух мультфильмов Bray/Lantz, распределенных FBO, см. Heritage Vintage (2004b), с. 51
  171. ^ Барьер (2003), с. 30, 48; Кур, Боб (7 марта 2022 г.). «Этот сумасшедший кот Билл Нолан» . Мультипликационные исследования . Получено 5 ноября 2022 года .
  172. ^ Барьер (2008), с. 51–53; Crafton (1993), p. 285; Лангер (1995), с. 259 н. 39; Кур, Боб (7 марта 2022 г.). «Этот сумасшедший кот Билл Нолан» . Мультипликационные исследования . Получено 5 ноября 2022 года .

Источники

[ редактировать ]
  • Ankerich, Michael G. (2010). Опасные изгибы на голливудских пятках: жизнь, карьера и несчастья 14 жестких девушек из тихого экрана . Дункан, ОК: Bearmanor Media. ISBN   978-1-59393-605-1
  • Армстронг, Ричард (2007). «Джеймс У. Хорн», в «Грубаю гид к фильму » Ричарда Армстронга, Тома благотворительного, Ллойда Хьюза и Джессики Винтер. Лондон: грубые гиды, с. 210. ISBN   978-1-84353-408-2
  • Армстронг, Ричард Б. и Мэри Уильямс Армстронг (2001). Энциклопедия темам, настройки и сериала . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4572-1
  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в его золотом веке . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-516729-5
  • Барьер, Майкл (2008). Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея . Беркли: Университет Калифорнийской прессы. ISBN   978-0-520-25619-4
  • Beauchamp, Cari (1998). Не лежа: Фрэнсис Марион и могущественные женщины раннего Голливуда . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN   0-520-21492-7
  • Beauchamp, Cari (2009). Джозеф П. Кеннеди представляет: его голливудские годы . Нью -Йорк: Knopf. ISBN   978-1400040001
  • Берчард, Роберт С. (1993). Король Ковбой: Том Микс и фильмы . Бербанк, Калифорния: Riverwood Press. ISBN   978-1-880756-05-8
  • Блок, Алекс Бен и Люси Аври Уилсон, ред. (2010). Блокбуст Джорджа Лукаса: десятилетний обзор фильмов вечных фильмов, включая неисчислимые секреты их финансового и культурного успеха . Нью -Йорк: HarperCollins. ISBN   978-06-1778889-6
  • Боггс, Джонни Д. (2011). Джесси Джеймс и фильмы . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4788-6
  • Buehrer, Beverley Bare (1993). Борис Карлофф: био-библиография . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN   0-313-27715-X
  • Кристгау, Джон (1999). Происхождение выстрела в прыжке: восемь мужчин, которые потрясли мир баскетбола . Линкольн: Университет Небраски Пресс. ISBN   0-8032-6394-5
  • Кодори, Джефф (2020). История кино через Trade Journal Art, 1916–1920 . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-1-4766-7617-3
  • Коннелли, Роберт Б. (1998). Silents: Silent художественные фильмы, 1910–36 . Чикаго: декабрьская пресса. ISBN   978-0913204368
  • Корно, Эрнест Н. (1969). Зал славы западных кинозвезд . Ганновер, Массачусетс: издательство Кристофер. ISBN   0-8158-0124-6
  • Crafton, Donald (1993). Перед Микки: анимационный фильм, 1898–1928 . Чикаго и Лондон: Университет Чикагской Прессы. ISBN   0-226-11667-0
  • Crafton, Donald (1997). The Talkies: переход американского кино к звуку, 1926–1931 . Нью -Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   0-684-19585-2
  • Дэвис, Уоллес Эван (1971). «Фредерик, Полин», у известных американских женщин, 1607–1950: биографический словарь , изд. Эдвард Т. Джеймс. Кембридж, Массачусетс, и Лондон: издательство Belknap Press of Harvard University Press. ISBN   0-674-62734-2
  • Эллис, Дон Карлос и Лора Торнборо (1923). Кинофильмы в образовании: практическое руководство для пользователей визуальных пособий . Нью -Йорк: Томас В. Кроуэлл.
  • Эриксон, Хэл (2020). Производство Ван Бюрена: история 619 мультфильмов, 875 живых шорт, четыре художественных фильма и один сериал Амеди Ван Бюрен . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-1-4766-8027-9
  • Эверсон, Уильям К. (1998). Американский тихий фильм . Нью -Йорк: да капо. ISBN   0-306-80876-5
  • Фентон, Джеймс В. (2002). Эдгар Райс Берроуз и Тарзан: биография автора и его творение . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   0-7864-1393-X
  • Финкиэльман, Хорхе (2004). Киноиндустрия в Аргентине: иллюстрированная история культуры . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   0-7864-1628-9
  • Финлер, Джоэл В. (1988). Голливудская история . Нью -Йорк: Корона. ISBN   0-517-56576-5
  • Firestone, Bruce M. (2010 [1982]). «Фред Томсон», в American Classic Screen Profiles , изд. Джон С. Тиббеттс и Джеймс М. Уэлш. Lanham, MD: Firestone Press, с. 73–77. ISBN   978-0-8108-7677-4
  • Флеминг, EJ (2007). Уоллес Рейд: жизнь и смерть голливудского идола . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-7725-8
  • Foote, Lisle (2014). Экипаж Бастера Китона: команда, стоящая за своими тихими фильмами . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-9683-9
  • Фриз, Джин Скотт (2014). Голливудские трюки, 1910–1970 -е годы: биографический словарь , 2 -е изд. Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-7643-5
  • Гейтс, Филиппа (2019). Криминализация/ассимиляция: китайцы/американцы и китайские кварталы в классическом голливудском фильме . Нью -Брансуик, Нью -Джерси: издательство Университета Рутгерса. ISBN   978-0813589428
  • Гудвин, Дорис Кернс (1987). Fitzgeralds и Kennedys: американская сага . Нью -Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   0-671-23108-1
  • Heritage Vintage Movie Poster Auction #603 . Даллас: Heritage Vintage Posters, 2004a. ISBN   1-932899-15-4
  • Heritage Vintage Movie Poster Auction #607 . Даллас: Heritage Vintage Posters, 2004b. ISBN   1-932899-35-9
  • Heritage Vintage Movie Poster Auction #624 . Даллас: Heritage Vintage Movie Posters, 2005. ISBN   1-59967-004-6
  • Джексон, Кеннет Т., Карен Маркоэ и Арни Маркоэ (1998). Энциклопедия Scribner American Lives, Vol. 1: 1981–1985 . Нью -Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   978-0-68480-492-7
  • Дженсен, Ричард Д. (2005). Удивительный Tom Mix: самый известный ковбой из фильмов . Линкольн, NE: Iuniverse. ISBN   978-0-595-35949-3
  • Джуэлл, Ричард Б. (2012). RKO Radio Pictures: Титан родился . Беркли и Лос -Анджелес: издательство Калифорнийского университета. ISBN   978-0-520-27178-4
  • Джуэлл, Ричард Б., с Верноном Харбином (1982). История RKO . Нью -Йорк: Арлингтон Хаус/Корона. ISBN   0-57-54656-6
  • Катчмер, Джордж А. (1991). Восемьдесят тихих звезд фильма: биографии и фильмографии «Нейт -известных» . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0899504940
  • Катчмер, Джордж А. (2002). Биографический словарь тихого фильма западных актеров и актрис . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4693-3
  • Кир, Линн, с Джеймсом Кингом (2009). Эвелин Брент: Жизнь и фильмы голливудской леди Крук . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4363-5
  • Кемп, Филипп (1987). «Curtiz, Michael», в World Film Directors, том 1: 1890–1945 , изд. Джон Уэйкман. Нью -Йорк: HW Wilson, с. 172–81. ISBN   0-8242-0757-2
  • Косзарски, Ричард (1990). Вечернее развлечение: эпоха тихой картинки, 1915–1928 . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN   0-520-08535-3
  • Лангер, Марк (1995). «Джон Рэндольф Брей: анимационная пионер», в американском немого фильма: открытие маргинальных голосов , изд. Грегг Бахман и Томас Дж. Слейтер. Карбондейл: Южный Иллинойс Univ. Press (2002), с. 94–114. ISBN   0-8093-2402-4
  • Лангман, Ларри (1998). Американские фильмы: Тихая эра . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN   0-313-30657-5
  • Ласки, Бетти (1989). РКО: Самый большой маленький из них всех . Санта -Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN   0-915677-41-5
  • Либман, Рой (2017). Бродвейские актеры в фильмах, 1894–2015 . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-7685-5
  • Лонг, Гарри Х (2012). « Совесть мстительной », в американских тихих ужасах, научной фантастике и фэнтезийных художественных фильмах, 1913–1929 , вып. 1, Джон Т. Сойстер и Генри Николелла со Стивом Джойсом и Гарри Х Лонг. Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд, с. 16–21. ISBN   978-0-7864-3581-4
  • Лувиш, Саймон (2001). Стэн и Олли: Корни комедии: двойная жизнь Лорел и Харди . Нью -Йорк: Сент -Мартин. ISBN   0-312-26651-0
  • Люпак, Барбара Тепа (2020). Тихие серийные сенсации: братья Уортон и магия раннего кино . Итака, Нью -Йорк: издательство Корнелльского университета. ISBN   978-1501748189
  • Лусье, Тим (2018). «Голые колени» заслонка: жизнь и фильмы Вирджинии Ли Корбин . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-1-4766-7568-8
  • Лион, Тимоти Джеймс (1974 [1972]). Тихой партнер: история американской компании по производству кино, 1910–1921 . Нью -Йорк: Arno Press. ISBN   0-405-04872-6
  • Морис, Алиса (2013). Кино и его тень: гонка и технология в раннем кино . Миннеаполис: Университет Миннесоты Пресс. ISBN   978-1-4529-3939-1
  • Майер, Джефф (2017). Энциклопедия американских сериалов . Джефферсон, Северная Каролина :: McFarland. ISBN   978-0-7864-7762-3
  • МакКаффри, Дональд В. и Кристофер П. Джейкобс (1999). Руководство по тихим годам американского кино . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN   0-313-30345-2
  • Miyao, Daisuke (2007). Sessue Hayakawa: Тихое кино и транснациональную славу . Дарем, Северная Каролина и Лондон: издательство Duke University Press. ISBN   978-0822339588
  • Мортон, Рэй (2005). Кинг Конг: История иконы фильма от Фэй Рэя до Питера Джексона . Нью -Йорк: аплодисменты. ISBN   1-55783-669-8
  • Munden, Kenneth W. (1971). Каталог Американского института кинофильмов, созданный в Соединенных Штатах: художественные фильмы, 1921–1930 . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN   0-520-20969-9
  • Насо, Дэвид (2012). Патриарх: замечательная жизнь и бурные времена Джозефа П. Кеннеди . Нью -Йорк: Penguin Press. ISBN   978-1-59420-376-3
  • Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: критический отчет о его экране, сцене, радио, телевидении . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   0-89950-580-5
  • Окуда, Джеймс Л. и Джеймс Л. Нейбаур (2012). Стэн без Олли: Стэн Лорел Сольные фильмы, 1917–1927 . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4781-7
  • Квирк, Лоуренс Дж. (1996). Кеннеди в Голливуде . Даллас: Taylor Publishing. ISBN   978-0878339341
  • Рейни, Бак (1987). Герои диапазона . Metuchen, NJ: Press Press. ISBN   978-0810818040
  • Рейни, Бак (1999). Сериалы и сериалы: мировая фильмография, 1912–1956 . Джефферсон, Северная Каролина :: McFarland. ISBN   978-0-7864-4702-2
  • Сандбург, Карл (1925). « Белый клык », в фильмах: обзоры и эссе Карла Сандбурга, 1920–1928 , изд. Арни Бернштейн. Чикаго: Lake Claremont Press (2000), с. 270–71. ISBN   1-893121-05-4
  • Шефер, Эрик (1999). «Смелый! Смелый! Шокирующая! Правда!»: История фильмов об эксплуатации, 1919–1959 . Дарем, Северная Каролина и Лондон: издательство Duke University Press. ISBN   0-8223-2374-5
  • Шервуд, Роберт Эммет (1923). Лучшие движущиеся картинки 1922–23 . Бостон: маленький, Мейнард.
  • Шил, Марк (2012). Голливудское кино и настоящий Лос -Анджелес . Лондон: Reaktion Books. ISBN   978-1-86189-902-6
  • Слайд, Энтони (2013 [1998]). Новый исторический словарь американской киноиндустрии . Абингдон и Нью -Йорк: Routledge. ISBN   978-1-579-58056-8
  • Слайд, Энтони (2022 [1996]). Тихий феминистки: первые женщины -директора Америки . Ланхэм, доктор медицины: Роуман и Литтлфилд. ISBN   978-1-5381-6552-2
  • Соломон, Обри (2011). Fox Film Corporation, 1915–1935 гг.: История и фильмография . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-6286-5
  • Stumpf, Charles (2010). Засу Питтс: жизнь и карьера . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   978-0-7864-4620-9
  • Суини, Кевин У., изд. (2007). Бастер Китон интервью . Джексон: Университетская пресса Миссисипи. ISBN   978-1-57806-962-0
  • Тавес, Брайан. (2012). Томас Инс: независимый пионер Голливуда . Лексингтон: Университетская пресса Кентукки. ISBN   978-0-8131-3422-2
  • Вальдеррама, Карла (2020). Это был Голливуд: забытые звезды и истории . Нью -Йорк: Хахетт. ISBN   978-0-7624-9586-3
  • Wing, Ruth, ed. (1924). Синяя книга экрана . Голливуд, Калифорния: Blue Book of the Screen Inc.
[ редактировать ]
Wikimedia Commons имеет средства массовой информации, связанные с фильмами фильмов о бронировании фильмов .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Film_Booking_Offices_of_America&oldid=1243318918"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: cbca0a74229f2ef619f30eff693a90f8__1725125160
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/cb/f8/cbca0a74229f2ef619f30eff693a90f8.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Film Booking Offices of America - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)