Аркады (Милтон)

«Аркады» — маска , написанная Джоном Мильтоном и исполненная 4 мая 1634 года. Пьеса была написана в честь Алисы Спенсер , вдовствующей графини Дерби, вдовы Фердинандо Стэнли, 5-го графа Дерби , во время ее 75-летия. Маска отличает Спенсер как значительно превосходящую других благородных женщин, называя Спенсер королевой метафорической Аркадии, которая намного превосходит любое другое царство. Эта пьеса послужила основой для более поздней маски Мильтона «Комус» .

Фон

Семья Спенсер пригласила Милтона написать маску для празднования ее 75-летия, 4 мая 1634 года. Эта договоренность стала возможной благодаря вмешательству Генри Лоуза , музыкального наставника графа для его детей. и друг отца Милтона. Мильтон написал «Аркады» , и пьеса была исполнена в поместье Хэрфилд. Эта маска заложила множество тем и идей, которые позже были развиты в другой его маске, «Комус» .

Маска

Маска начинается с восхваления графини и описывает ее по-королевски во время первой песни:

Заметьте, какое сияющее состояние она распространяет,

В кругу ее сияющего трона

Стреляя ее лучами, как серебряными нитями:

это, это она одна,

Сидя, как богиня яркая,

В центре ее света (строки 14–19)

Гений продолжает эту идею и подчеркивает, что она была:

великая хозяйка молодой княжеской святыни,

Кого с низким почтением я обожаю как своего (строки 36–37)

По мнению Гения, сирены, подобно музам, создают музыку, наполняющую чувства:

Но еще глубокой ночью, когда сонливость

Запер смертный разум, тогда послушай я

Под гармонию небесных сирен (строки 61–63)

Гений описывает, как он, в отличие от смертных, способен слышать песню сирен, и песня привела его в невинный восторг. вместе с Судьбой, которую тоже соблазнила песня сирены:

Такое сладкое принуждение заключено в музыке,

Чтобы убаюкать дочерей Необходимости,

И держи неустойчивую Природу в соответствии с ее законом,

и нижний мир в размеренном движении

После небесной мелодии, которую никто не слышит

Человеческий слепок с грубым непрочищенным ухом;

И все же такая музыка, достойнейшая, должна была гореть

Бесподобная высота ее бессмертной похвалы (строки 68–75).

Ее великолепие еще больше выделяется среди других во второй песне:

Такая сельская королева

Всю Аркадию еще не видела. (строки 94–95)

Это усугубляется третьей песней, в которой говорится, что другие королевы ниже ее статуса, и завершается маскарад:

Здесь вы получите большую благодать,

Служить Леди этого места.

Хотя Сиринкс была любовницей твоего Пана,

И все же Сиринкс вполне может подождать ее.

Такая сельская королева

Всю Аркадию еще не видела. (строки 104–109)

Темы

Аркадес стремился использовать пасторальные элементы и высмеивал пасторальные каролинские традиции Генриетты Марии Французской . Вместо следования традиционным темам, присущим жанру приема гостей, приглашенные персонажи маски стремятся восхвалять Графиню, ведомую духом Гением. Гений не является уникальной фигурой в поэзии Мильтона, и он похож на демона или Тирсиса в «Комусе», поскольку он полагается на божественную музыку для достижения земных целей.

В центре сюжета маска изображает могущественного женского персонажа. Хотя он не говорит, что она является частью окружающего социального контекста, особенно того, который можно рассматривать в негативном свете, у нее есть прямые связи с классическими женскими божествами, такими как Кибела и Латона , которые создали божественные семьи. Женская фигура — не только мать своего семейства; она также мать большей версии Аркадия. В ее положении люди и духи земли чтят ее за ее величие.

Ссылки

• Кэри, Джон. «Гармоничные сестры Мильтона» в «Навыке волшебства колодцев » . Эд. Джон Колдуэлл, Эдвард Оллесон и Сьюзен Волленберг. Оксфорд: Кларендон Пресс, 1990.
• Левальски, Барбара . «Жанр» в «Спутнике Мильтона» . Эд. Томас Корнс. Оксфорд: Издательство Блэквелл, 2003.
• Ревард, Стелла. Мильтон и спутанные волосы Ниеры . Колумбия: Университет Миссури Press, 1997.
• Шокросс, Джон. Джон Мильтон: Личность и мир . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 1993.