Театр Блэкфрайерс

Театральная карта раннего современного Лондона. Театр Блэкфрайарс находится к юго-западу от
Собор Святого Павла , слева от центра.

Театр Блэкфрайарс — название, данное двум отдельным театрам, расположенным в бывшем Блэкфрайарс доминиканском монастыре в лондонском Сити в эпоху Возрождения . Первый театр начинался как место проведения « Детей Королевской капеллы» , детей-актеров, связанных с королевы часовни хорами , которые с 1576 по 1584 год ставили пьесы в огромном зале бывшего монастыря. Второй театр датируется покупкой верхней части монастыря и еще одного здания Джеймсом Бербеджем в 1596 году, включая Палату Парламента на верхнем этаже, которая была преобразована в театр. «Дети капеллы» играли в театре с осени 1600 года, пока « Слуги короля» . в 1608 году его не захватили Они успешно использовали его в качестве зимнего театра, пока все театры не были закрыты в 1642 году, когда началась гражданская война в Англии . В 1666 году вся территория была уничтожена Великим лондонским пожаром .

Первый театр

Театр Блэкфрайарс был построен на территории бывшего доминиканского монастыря . Монастырь располагался между Темзой и Ладгейт-Хилл в самом Лондоне. Черные мантии, которые носили члены этого ордена, дали название району и театрам. В дореформационные годы Тюдоров это место использовалось не только для религиозных, но и для политических целей, таких как суд по аннулированию Екатерины Арагонской и Генриха VIII , который примерно восемь десятилетий спустя будет воспроизведен в той же комнате шекспировским театром. компания. Генрихом После экспроприации монастырской собственности монастырь перешел в собственность короны; контроль над собственностью был предоставлен сэру Томасу Кавардену , Мастеру пиров . Каварден использовал часть монастыря как офис Ревеля; другие части он продал или сдал в аренду богатым жителям района, включая лорда Кобэма и Джона Чека . После смерти Кавардена в 1559 году поместье было продано леди Каварден сэру Уильяму Мору . В 1576 году Ричард Фаррант , тогдашний магистр Виндзорской капеллы, арендовал у Мора часть бывшей маслобойни для постановки спектаклей. Как часто в театральной практике того времени, это коммерческое предприятие оправдывалось удобной фикцией королевской необходимости; Фаррант утверждал, что ему нужно место, чтобы его дети-певчие могли репетировать пьесы для королевы, но он также ставил пьесы для платной публики. Театр был небольшим, примерно 46 футов (14 м) в длину и 25 футов (7,6 м) в ширину, а вход, по сравнению с публичными театрами, был дорогим (шесть пенсов в галерее, поэтапно повышаясь до трех шиллингов за место в ложе). близко к сцене); Оба эти фактора ограничивали посещение театра довольно избранной группой зажиточных дворян и дворян.

В своей игровой компании Фаррант объединил своих Виндзорских детей с «Детями Королевской капеллы» , которыми тогда руководил Уильям Хуннис . После смерти Фарранта в 1580 году Хуннис взял Джона Ньюмана в качестве партнера, и они сдали собственность в субаренду у вдовы Фарранта, внеся залог в размере 100 фунтов стерлингов под обещание своевременно выплатить арендную плату и произвести необходимый ремонт. Но в финансовом отношении предприятие пошло не очень хорошо, из-за чего вдова Фарранта оказалась под угрозой невыплаты арендной платы Мору. В ноябре 1583 года Фаррант подал иск против Хунниса и Ньюмана за невыполнение обязательств по облигациям. Чтобы избежать иска со стороны нее или Мора, Хуннис и Ньюман передали аренду в субаренду Генри Эвансу , валлийскому писателю и любителю театра. Эта несанкционированная передача субаренды дала Мору повод подать иск о возвращении владения собственностью, но Эванс воспользовался юридическими отсрочками и, в конце концов, избежал судебного иска, продав субаренду Эдварду де Веру, 17-му графу Оксфорду , где-то после Михайловского семестра (ноябрь). ) 1583 года, который затем передал ее своему секретарю, писателю Джон Лили .

Будучи владельцем театра, Лили назначил Эванса менеджером новой труппы « Оксфордские мальчики» , состоящей из «Детей часовни» и «Детей Павла», и направил свои таланты на написание пьес. Лили Campaspe была исполнена в Blackfriars. а затем при дворе в первый день Нового 1584 года; Точно так же его Сафо и Фао впервые были произведены в Blackfriars во вторник на Масленице. а затем в суде 3 марта, где Лили была указана в качестве получателя платежа за обе явки в суд. В ноябре 1583 года Хуннис, все еще главнокомандующий детьми часовни, успешно обратился к королеве с просьбой увеличить стипендию на размещение, кормление и одежду компании. В конце концов Мор добился судебного решения, аннулирующего первоначальный договор аренды в конце пасхального семестра (июнь) 1584 года, тем самым закрывая Первый театр Блэкфрайерс через восемь лет и откладывая исполнение третьей пьесы Лили, «Галатея» .

Второй театр

Предполагаемая реконструкция второго театра Блэкфрайарс по современным документам.

Второй «Блэкфрайарс» представлял собой крытый театр, построенный в другом месте на территории по инициативе Джеймса Бербеджа , отца Ричарда Бербеджа и импресарио «Слуг лорда-камергера» . В 1596 году Бербедж приобрел за 600 фунтов здание бывшего монастыря и комнаты внизу. Это большое пространство, около 100 футов (30 м) в длину и 50 футов (15 метров) в ширину, с высокими потолками позволило Бербеджу построить две галереи, что существенно увеличило потенциальную посещаемость. Природа изменений, внесенных Бербеджем в его покупку, не ясна, и многие современные упоминания о театре не дают точного представления о его конструкции. После приспособления для игр пространство могло иметь длину около 69 футов (21 м) и ширину 46 футов (14 м) (20 на 14 метров), включая зоны для утомления . Рядом со сценой было как минимум две, а возможно, и три галереи и, возможно, несколько сценических лож. По оценкам, его вместимость варьировалась от менее 600 до почти 1000, в зависимости от количества галерей и лож. Возможно, сцену заполнило бы до десяти зрителей.

Однако, когда Бербедж собрал петицию от жителей богатого квартала во главе с леди Элизабет Рассел , убедил Тайный совет запретить там выступать. Ссылаясь на «ныряльщиков, как благородных, так и других, населявших тогда указанный участок» и «какие неудобства могли обрушиться на них из обычного игрового домика» письмо подписали даже лорд Хансдон , покровитель компании Бербеджа, и Ричард Филд , типограф Блэкфрайерс и сосед по родному городу Уильяма Шекспира . Труппе было категорически запрещено там выступать. Три года спустя Ричард Бербедж смог сдать недвижимость в аренду Генри Эвансу , который был среди тех, кто был изгнан более пятнадцати лет назад. Эванс вступил в партнерство с Натаниэлем Джайлсом , преемником Хунниса в Королевской часовне. Они использовали театр для коммерческого предприятия с группой под названием « Дети часовни» , которая объединила хористов часовни с другими мальчиками, многие из которых были взяты из местных гимназий под предлогом ордера Джайлза для развлечения королевы. Сомнительная законность этих впечатляющих впечатлений привела к тому, что в 1600 году отец бросил вызов; однако этот метод принес компании некоторых из самых известных актеров, в том числе Натаниэля Филда и Сэлмона Пэви . Жители не протестовали против такого использования, вероятно, из-за предполагаемых социальных различий между взрослыми и детскими компаниями.

Пока здесь размещалась эта труппа, Блэкфрайарс был местом бурного развития новаторской драмы и постановки. Вместе со своим конкурентом, «Детями Пола», труппа «Блэкфрайерс» поставила пьесы ряда наиболее талантливых молодых драматургов якобинской литературы, среди них Томаса Миддлтона , Бена Джонсона , Джорджа Чепмена и Джона Марстона . Чепмен и Джонсон в этот период писали почти исключительно для «Блэкфрайарс», в то время как Марстон начал с «Блэкфрайарс», но примерно к 1605 году переключился на «Блэкфрайарс», в котором он, по-видимому, был участником. Фрэнсиса Бомонта ( «Рыцарь горящего песта ») и Джона Флетчера ( «Верная пастушка» ), которые, несмотря на неудачи в их первой постановке, ознаменовали первое значительное появление этих двух драматургов, чьи работы глубоко повлияли на раннюю Стюартовскую драму. Новые пьесы всех этих драматургов сознательно раздвигали общепринятые границы личной и социальной сатиры, насилия на сцене и сексуальной откровенности. Эти пьесы, судя по всему, привлекали представителей более высокого социального класса, чем это было обычно в то время. Театры Бэнксайд и Шордич , а цена входного билета ( шесть пенсов за дешевое место), вероятно, исключала более бедных посетителей амфитеатров. В предисловиях и внутренних ссылках говорится о галантах и ​​придворных людях, пришедших не только посмотреть пьесу, но и, конечно, чтобы их увидели; частные театры продавали места на самой сцене.

Театр Блэкфрайарс был также источником других инноваций, которые глубоко изменили природу английских коммерческих постановок: это было одно из первых коммерческих театральных предприятий, которые полагались на искусственное освещение и включали музыку между действиями - практика, которая послужила напоминанием о «The Marston » Недовольство (1604 г.) указывает, что в то время это не было обычным явлением в общественных театрах.

На рубеже веков детские компании были своего рода феноменом; упоминание в «Гамлете » «маленьких глаз» предполагает, что даже взрослые компании чувствовали угрозу с их стороны. Ко второй половине того десятилетия мода несколько изменилась. В 1608 году компания Бербеджа (к этому времени « Слуги короля ») завладела театром, которым они все еще владели, на этот раз без возражений со стороны соседей. Первоначально в реорганизованном театре было семь участников: Ричард Бербедж, Уильям Шекспир, Генри Конделл , Джон Хемингс и Уильям Слай , все члены King's Men, плюс Катберт Бербедж и Томас Эванс, агент менеджера театра Генри Эванса. Такое расположение акционеров (или «домработниц») было похоже на то, как театр «Глобус» . работал Однако Слай умер вскоре после заключения соглашения, и его доля была разделена между шестью другими.

После ремонта «Слуги короля» начали использовать театр для представлений в 1609 году. После этого «Слуги короля» играли в «Блэкфрайарс» в течение семи месяцев зимой и в «Глобусе» летом. Похоже, что «Блэкфрайерс» принёс чуть более чем вдвое больший доход, чем «Глобус»; акционеры могли заработать до 13 фунтов за одно выступление, не считая того, что доставалось актерам.

Во времена правления Карла I даже королева Генриетта Мария на аудиенции Блэкфрайерса бывала . 13 мая 1634 года она и ее сопровождающие посмотрели пьесу Филипа Массинджера ; в конце 1635 или начале 1636 года они увидели Арвирагус и Филисия» Лодовика Карлелла « , часть 2; и они посетили третье представление в мае 1636 года.

Театр закрылся в начале гражданской войны в Англии и был снесен 6 августа 1655 года.

Реконструкции

Театр Блэкфрайерс

Американского Шекспировского центра Театр Блэкфрайерс в Стонтоне, Вирджиния

Американского Шекспировского центра Театр Блэкфрайарс в Стонтоне , штат Вирджиния , представляет собой воссоздание якобинского театра, основанное на том, что известно об оригинальных Блэкфрайарс. Завершено строительство стоимостью 3,7 миллиона долларов. Театр на 300 мест открылся в сентябре 2001 года. Архитектор Том Маклафлин основывал проект на планах других театров 17-го века, своих собственных поездках в Англию, чтобы осмотреть сохранившиеся залы того периода, сценических постановках Шекспира и других исследованиях и консультациях. Освещение имитирует освещение оригинальных Blackfriars.

Театр Сэма Ванамейкера

Театр Сэма Уонамейкера на Бэнксайде в Лондоне, примыкающий к Шекспировскому глобусу.

Основная статья: Театр Сэма Ванамакера

Во время строительства шекспировского «Глобуса» в Лондоне в 1990-х годах по соседству был построен корпус крытого театра, в котором разместился « симулякр » театра Блэкфрайарс. Поскольку достоверные планы Блэкфрайаров неизвестны, план нового театра был основан на рисунках, найденных в 1960-х годах в Вустер-колледже в Оксфорде , которые, как сначала считалось, относятся к началу 17 века. и быть работой Иниго Джонса . Корпус был построен для размещения театра, как указано на чертежах, и планировалось назвать его «Театр Иниго Джонса». В 2005 году рисунки были датированы 1660 годом и приписаны Джону Уэббу . Тем не менее, они представляют собой самый ранний известный план английского театра и, как полагают, соответствуют планировке театра Блэкфрайарс. В дизайн нового театра были добавлены некоторые черты, которые считались типичными для начала 17 века.

Театр, строительство которого обошлось в 7,5 миллионов фунтов стерлингов, открылся под названием Sam Wanamaker Playhouse в январе 2014 года. Спроектированный Джоном Гринфилдом в сотрудничестве с Allies и Morrison , это дубовая конструкция, построенная внутри кирпичной оболочки здания. На опорной сцене находится галерея музыкантов , а потолок театра богато расписан. Вместимость — 340 человек, со скамейками в яме и двумя подковообразными галереями. размещение зрителей рядом с актерами. Ставни вокруг первой галереи пропускают искусственный дневной свет. Когда ставни закрыты, освещение обеспечивают свечи из пчелиного воска , установленные в бра , а также на шести регулируемых по высоте люстрах , которые даже держат в руках актеры.

См. также

• Театр Русалки (1959), современный театр, построенный на первоначальном месте или рядом с ним.

Ссылки

• «Театр Блэкфрайерс» . Британика Онлайн . ЭБСКОхост. nd
• Бонд, Р. Уорвик (1902). Полное собрание сочинений Джона Лили . Оксфорд в Clarendon Press. ISBN  978-0559897986 .
• Кук, Энн Дженнали (1981). Привилегированные зрители шекспировского Лондона, 1576–1642 гг . Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-06454-3 .
• Гурр, Эндрю (1992). Шекспировская сцена, 1574–1642 (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-41005-3 . Проверено 25 января 2012 г.
• Гурр, Эндрю (2006). «Лондонский театр Блэкфрайарс и люди камергера» . В Менцере, Поле (ред.). Внутри Шекспира: Очерки сцены Блэкфрайерс . Издательство Университета Саскуэханна. стр. 17–30. ISBN  1-57591-077-2 . Проверено 25 января 2012 г.
• Менцер, Пол; Коэн, Ральф Алан (2006). "Введение" . В Менцере, Поле (ред.). Внутри Шекспира: Очерки сцены Блэкфрайерс . Издательство Университета Саскуэханна. стр. 7–16. ISBN  1-57591-077-2 . Проверено 25 января 2012 г.
• Хантер, ГК (2004). «Лили, Джон (1554–1606)» . Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/17251 . Проверено 23 января 2012 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Робисон, Уильям Б. (2008). «Каварден, сэр Томас (ок. 1514–1559) » . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/37270 . Проверено 15 февраля 2013 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) (Требуется подписка)
• Смит, Ирвин (1964). Театр Шекспира «Блэкфрайерс»: его история и дизайн . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN  978-0-8147-0391-5 .
• Стерн, Тиффани (2006). «Актеры и зрители на сцене Блэкфрайерс». В Менцере, Поле (ред.). Внутри Шекспира: Очерки сцены Блэкфрайерс . Издательство Университета Саскуэханна. стр. 35–53. ISBN  1-57591-077-2 .
• Стоупс, Шарлотта Кармайкл (1907). Современники Шекспира в Уорикшире . Стратфорд-на-Эйвоне : издательство Shakespeare Head Press.
• Уоллес, Чарльз Уильям (1912). Эволюция английской драмы до Шекспира с историей первого театра Блэкфрайерс . Берлин: Джордж Реймер . Проверено 17 февраля 2013 г.

Внешние ссылки

• Статья о театре Блэкфрайарс из проекта «Карта Лондона раннего Нового времени» Университета Виктории
• Театр Блэкфрайарс в Стонтоне, Вирджиния
• Шекспировский «Глобус» и театр Сэма Уонамейкера в Лондоне
• Архив театра Восточного Лондона. Оцифрованные плакаты и листовки Второго театра BlackFriars, хранящиеся в Университете Восточного Лондона.
• Шекспировские театры Джозефа Куинси Адамса-младшего из проекта «Гутенберг»