Хроматическая фантазия и фуга , BWV 903
| Хроматическая фантазия и фуга | |
|---|---|
БВВ 903 | |
| Баха И. С. | |
 Клавесин Баха в Берлинском музее музыкальных инструментов | |
| Ключ | Ре минор |
| Составленный | в. 1720 г. |
| Движения | |
| Подсчет очков | Клавесин |
Хроматическая фантазия и фуга ре минор , BWV 903 , — произведение для клавесина Иоганна Себастьяна Баха . Вероятно, Бах сочинил ее во время своего пребывания в Кетене с 1717 по 1723 год. Это произведение уже при его жизни считалось уникальным шедевром. Сейчас его часто играют на фортепиано.
Источники
[ редактировать ]Автограф этой работы не известен. Музыковед Вальтер Зигмунд-Шульце относит это произведение к «кипящим произведениям Кётена» из-за его импровизационного и выразительного характера с использованием всех тональностей. [1]
Сохранилось более 30 различных рукописных копий произведения XVIII и начала XIX веков. Самая ранняя сохранившаяся копия фантазии датируется 1735 годом и написана неизвестным писцом - она занесена в каталог отдельно как BWV-903a. Самая ранняя полностью развитая версия фантазии была написана учеником Баха Иоганном Тобиасом Кребсом и, вероятно, создана, когда Кребс учился у Баха в Веймаре (1714–1717). [2] Две другие версии появились около 1730 года и включают фугу ; возможно, они были написаны Готфридом Грюневальдом или Кристофом Граупнером . [ нужна ссылка ] Рукопись двойной работы принадлежит Иоганну Фридриху Агриколе и была написана между 1738 и 1741 годами. [3]
Полная копия Иоганна Николауса Форкеля ( ок. 1775 г. ) легла в основу первых печатных изданий произведения Франца Антона Хоффмейстера (1802 г.) и Фридриха Конрада Грипенкерля (1820 г.). [4]
Из-за значительных различий в деталях, которые невозможно свести к общей базовой форме, предполагается, что Бах сам сочинил различные версии произведения, находящиеся в обращении. [5]
Структура
[ редактировать ]
Из-за частого использования полутонов эта пьеса стала известна как хроматическая .
Фантастика
[ редактировать ]Хроматическая фантазия начинается как токката с быстрыми скачками вверх и вниз по тридцатисекундным нотам (полукваверы) и ломаными аккордами в триолях шестнадцатых нот (полукваверы), которые часто представляют собой уменьшенные септаккорды, выстроенные в полутона. Вторая часть представляет собой серию очень четких и отдаленно модулирующих мягких ведущих аккордов, которые в самых старых экземплярах записаны как «Арпеджио», т. е. требуют расширенного аккорда. Третья часть называется «Речитатив» и включает в себя разнообразные орнаментированные, обогащенные, высоковыразительные мелодии. Эта часть содержит несколько энгармонических эквивалентов . [6] Речитатив заканчивается пассажами, которые хроматически погружаются в уменьшенные септаккорды выше точки педали на D.
Фуга
[ редактировать ]Тема фуги начинается восходящей хроматической линией от пятой ре минор к седьмой, двигаясь от ля к до. В следующей фразе подчеркивается ре минор.
Затем тональный ответ, второй голос, соответственно начинается с ре, проходя через последовательность, которая берет ре минор и меняет его на ре мажор, ведя нас к соль минору, а затем обратно через ля мажор (доминанта) к ре минор.
Подводя итог, можно сказать, что первые голосовые гармонии можно услышать как ре минор, ля минор, ре мажор, соль минор, а затем вернуться к тонике через ля мажор, ре минор.Гармонии второго голоса (тональный ответ) можно услышать как Ре минор соль минор соль мажор ля мажор ре минор.
Прием и устный перевод
[ редактировать ]Виртуозный и импровизационный стиль токкаты-фантазии, в котором обе руки быстро чередуются, выразительный, тонально-экспериментальный характер и тональность ре минор ставят произведение в один ряд со знаменитыми Токкатой и фугой ре минор, BWV 565 . Оба произведения являются исключительными и потому особо популярными произведениями клавирной музыки Баха. Эту оценку разделяли современники Баха. Первый биограф Баха Иоганн Николаус Форкель писал: «Я приложил много усилий, чтобы найти еще одно произведение Баха такого типа. Но все было напрасно. Эта фантазия уникальна и всегда не имела себе равных». [1]
Интерпретации произведения XIX века являются образцами романтического подхода к произведениям Баха, принятого в тот период. Феликс Мендельсон , основатель возрождения Баха, исполнил эту фантазию в феврале 1840 и 1841 годов в серии концертов в лейпцигском Гевандхаусе и восхитил публику. Он объяснил этот эффект свободной интерпретацией арпеджио фэнтези. Он использовал звуковые эффекты рояля той эпохи посредством дифференцированной динамики, подчеркивая высокие ноты и удваивая басовые ноты педали. Эта интерпретация стала образцом для адажио второй сонаты Мендельсона для виолончели и фортепиано (соч. 58), написанной с 1841 по 1843 год. Это произведение придает верхним нотам фортепианных арпеджио хоральную мелодию, в то время как виолончель играет расширенный речитатив, напоминающий «Хроматической фантазии» и цитирует ее последний отрывок. [7]
Эта романтическая интерпретация имела определяющее значение; многие известные пианисты и композиторы, в том числе Ференц Лист и Иоганнес Брамс , использовали произведение как демонстрацию виртуозности и выразительности в своем концертном репертуаре. Он переиздавался во многих изданиях с поясняющими примечаниями и инструкциями по шкале. Макс Регер переработал пьесу для органа. Даже с момента появления исторически обоснованного исполнительского движения оно остается одним из самых популярных клавирных произведений Баха. [1]
Есть романтические интерпретации Эдвина Фишера , Вильгельма Кемпфа , Самуила Файнберга и Альфреда Бренделя на рояле, а также Ванды Ландовской на клавесине. Неромантическая интерпретация с удивительными акцентами и без педалирования была представлена Гленном Гулдом и оказала влияние на более поздних пианистов, таких как Андраш Шифф и Алексис Вайсенберг . Пианист Аги Джамбор соединил романтические звучания и цвета с четким голосовым сопровождением и подчеркнул структурные связи произведения. Примерно в 1944 году Кайхосру Шапурджи Сорабджи составил виртуозный парафраз фэнтези, ставший 99-м из его 100 трансцендентальных исследований . [8]
Транскрипции
[ редактировать ]Произведение было переписано для альта соло Золтаном Кодаем в 1950 году. [ нужна ссылка ] Есть транскрипция для классической гитары Филиппа Хии, [9] [ нужен неосновной источник ] и Бузони сделали две транскрипции для фортепиано соло , а также для виолончели и фортепиано, которые занесены в каталог как BV B 31 и 38 соответственно. Жако Пасториус исполнил вступительные партии на электробасе в своем альбоме 1981 года Word of Mouth . Транскрипция для виолончели соло была сделана виолончелистом Иоганном Себастьяном Паетчем в 2015 году и опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. [10] Транскрипция для кларнета фэнтези соло была сделана Стэнли Хэсти Рочестерского университета , почетным профессором Музыкальной школы Истмана , в 2002 году. [ нужна ссылка ] Транскрипция Chromatic Fantasia для кларнета соло B ♭ и фуги ре минор для трех кларнетов (два кларнета B ♭ и бас-кларнет B ♭) была сделана кларнетистом Ричардом Штольцманом в 2011 году и опубликована Lauren Keizer Music.
Литература
[ редактировать ]Уртекстовое издание
- Рудольф Стеглих (редактор): Иоганн Себастьян Бах: Хроматическая фантазия и фуга ре минор BWV 903: Уртекст без аппликатур. Г. Хенле, 2009 г., ИСМН 979-0-2018-1163-5
- Генрих Шенкер: Хроматическая фантазия и фуга И.С. Баха: критическое издание с комментариями. Музыкальная серия Лонгмана, Книги Ширмера, 1984, ISBN 0028732405
Музыкальный анализ
- Мартин Гек (редактор): Интерпретации Баха. Ванденхук и Рупрехт, 2-е издание, Геттинген, 1982 г., ISBN 3525332769 , с. 57–73 и 213–215
- Ульрих Лейзингер , Михаэль Берингер (ред.): Иоганн Себастьян Бах: Хроматическая фантазия + фуга (BWV 903/903a). Фортепиано, клавесин. Венское издание Urtext, Schott Verlag, ИСМН 979-0-50057-191-9 ISBN 978-3-85055-597-5
- Стефан Дрис: О разговоре инструментов: К истории инструментального речитатива. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., ISBN 3631564783 , с. 75–78
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с Кристоф Рюгер (редактор): «Иоганн Себастьян Бах» в путеводителе по фортепианной музыке Харенберга . Харенберг, Дортмунд, 1984 г., ISBN 3-611-00679-3 , стр. 85–86.
- ^ Лейзингер, Ульрих; Берингер, Майкл, ред. (1999). Хроматическая фантазия и фуга (2-е изд.). Вино: Шотт/Универсал. п. IX. ISBN 978-3-85055-597-5 .
- ^ Лейзингер и Берингер 1999 , с. 26.
- ^ Leisinger & Behringer 1999 , стр. X, 27.
- ^ Тамаш Зашкалички (ред.): Примечания редактора . В кн.: Фантазии и токкаты: для фортепиано, для фортепиано / Иоганн Себастьян Бах . Könemann Music, Будапешт, 2000, стр. 86f.
- ^ Герман Келлер : Исследования по гармоникам, себ. Баха . В: Ежегодник Баха . том. 41 (1954), стр. 50–65 ( онлайн- архивировано 13 декабря 2013 г. в Wayback Machine ), (файл PDF; 832 КБ), стр. 61.
- ^ Вольфганг Динглингер: «Арпеджио — главный эффект». Ноты к Адажио Второй сонаты для виолончели соч. 58 Феликса Мендельсона Бартольди . В: Кордула Хейманн-Вентцель, Йоханнес Лаас: Музыка и биография: Festschrift для Райнера Каденбаха . Кенигсхаузен и Нейман, 2004 г., ISBN 382602804X , стр. 65–68.
- ^ «100 трансцендентальных этюдов (1940–44) - Список» . Архив Сорабджи . Проверено 13 мая 2021 г.
- ^ «Бах: Новые транскрипции для гитары» . Аудио . 1996 год . Проверено 7 июня 2015 г. [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Верлаг, FH 3021, 3 пьесы из BWV 565, 903, 1004, Лейпциг, 2015, (редактор/аранжировщик: Иоганн Себастьян Паетш), ИСМН 979-0-2034-3021-6
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Хроматическая фантазия и фуга : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
- Керстин Анселд, SWR2 : «Уникальный» (Единственный в своем роде) . (На немецком языке.) Включает живое исполнение BWV 903 пианиста Евгения Королева SWR2 как произведение недели 5–11 апреля 2010 г.
- Цифровая работа Баха № 01073 на bachdigital.de
