Транскрипции Веймарского концерта (Бах)

Транскрипции концертов Иоганна Себастьяна Баха относятся ко второму периоду его пребывания при дворе в Веймаре (1708–1717). Бах переписал для органа и клавесина ряд итальянских и итальянских концертов, в основном Антонио Вивальди , а также другие Алессандро Марчелло , Бенедетто Марчелло , Георга Филиппа Телемана и музыкально талантливого принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского . Считается, что большая часть транскрипций, вероятно, была сделана в 1713–1714 годах. Их публикация К.Ф. Петерсом в 1850-х годах и издательством Breitkopf & Härtel в 1890-х годах сыграла решающую роль в возрождении Вивальди в двадцатом веке.

Иоганн Себастьян Бах был придворным музыкантом в Веймаре с 1708 по 1717 год. Он написал большую часть, если не все, своих транскрипций концертов для органа ( BWV 592–596 ) и клавесина ( BWV 592a и 972–987 ) с июля 1713 года по июль. 1714. Большинство этих транскрипций основано на концертах Антонио Вивальди . Другие модели транскрипций включали концерты Алессандро Марчелло , Бенедетто Марчелло , Георга Филиппа Телемана и принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского .

Около 1715 года Иоганн Бернхард Бах , троюродный брат Иоганна Себастьяна, скопировал 12 транскрипций концерта в одной рукописи. Эта рукопись, номер полки P 280 в Берлинской государственной библиотеке , начинается с транскрипции клавесина BWV 972–981, за которой следует органная транскрипция BWV 592 и заканчивается BWV 982 . Последовательность концертов в этой рукописи, возможно, соответствует замыслу композитора. Что касается транскрипции органов, то не существует известной последовательности, которая могла бы восходить ко времени Баха.

История, цель, передача и значение

Удовольствие, которое Его Преосвященство получал от игры, пробудило в нем желание испробовать все возможное мастерство в обращении с органом.

- Некролог , Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Фридрих Агрикола.

Придворная часовня Химмельсбург в замке Веймара или . Орган, изображенный вверху снимка, был капитально отремонтирован И. К. Вейссхауптом в 1707–1708 гг., незадолго до приезда Баха, с дальнейшими усовершенствованиями Г. Н. Требсом в июне 1712–мае 1714 г.

Транскрипции концертов Баха отражают не только его общий интерес и усвоение музыкальных форм, зародившихся в Италии, в частности концертов его венецианского современника Антонио Вивальди , но и особые обстоятельства его второго периода работы 1708–1717 годов при дворе в Веймаре .

Вид на Веймар, 1686 год: Вильгельмсбург в центре, Штадткирхе позади . Трехэтажное здание Rotes Schloss находится над пешеходным мостом в крайнем левом углу.

Во время своего первого короткого периода в Веймаре в 1703 году Бах в течение семи месяцев работал придворным скрипачом у Иоганна Эрнста III, герцога Саксен-Веймарского , который правил совместно со своим старшим братом Вильгельмом Эрнстом, герцогом Саксен-Веймарским . Лютеранское благочестие Вильгельма Эрнста контрастировало с алкоголизмом его младшего брата. После смерти Иоганна Эрнста в 1707 году на посту соправителя его сменил его старший сын Эрнст Август , который жил со своим младшим сводным братом, принцем Иоганном Эрнстом , за пределами герцога Вильгельмсбурга в замке Ротес . Талантливый музыкант-любитель, принц Иоганн Эрнст с ранних лет обучался игре на скрипке у придворного скрипача Грегора Кристофа Эйленштайна. Иоганн Эрнст учился игре на клавишных инструментах у дальнего родственника Баха Иоганна Готфрида Вальтера после того, как он стал органистом Штадткирхе в Веймаре в 1707 году. В следующем году, когда сам Бах был назначен органистом в Веймаре, в герцогской капелле или в Химмельсбурге , он не только в его распоряжении недавно отремонтированный орган часовни, а также орган в Штадткирхе. В В Вильгельмсбурге Вильгельм Эрнст уже возродил придворный оркестр, концертмейстером которого в конечном итоге стал Бах в 1714 году. Помимо музицирования в Вильгельмсбурге , Бах почти наверняка участвовал в параллельных, более светских музыкальных мероприятиях в Rotes Schloss, организованных Августом Эрнстом. и Иоганн Эрнст. Клавесины были доступны Баху на обеих площадках.

Джонс (2007) прослеживает влияние на ранние клавишные сочинения Баха, в частности на его сонаты (BWV 963/1, BWV 967) и токкаты (BWV 912a/2, BWV 915/2), не только сочинений его старших соотечественников Кунау. , Бема и Букстехуде , но и произведениям итальянских композиторов конца XVII века; в частности камерные сонаты Корелли и концерты Торелли и Альбинони .

Инструменты в Баххаусе в Айзенахе . На переднем плане — копия клавесина 1705 года, на котором Бах играл в Веймаре. На заднем плане — камерный орган 1650 года из Кляйншвабхаузена недалеко от Веймара.

Георг Филипп Телеман , гравюра Валентина Даниэля Прейслера

Ранние произведения, такие как BWV 912a и BWV 967, написанные, вероятно, до 1707 года, также содержат элементы концертного типа. Первое документированное свидетельство увлечения Баха концертным жанром можно датировать примерно 1709 годом, во время его второго периода в Веймаре, когда он сделал ручную копию континуо-партии «Симфонии и концерта 5» Альбинони , соч. 2 (1700). Более ранние композиции были привезены в Веймар из Италии заместителем капельмейстера Иоганном Вильгельмом Дрезе во время его пребывания там в 1702–1703 годах. В 1709 году Веймар посетил скрипач-виртуоз Иоганн Георг Пизендель : он учился у Торелли и, вероятно, познакомил Баха с большей частью итальянского концертного репертуара. В том же году Бах также скопировал все части Концерта для двойной скрипки соль мажор, TWV 52:G2, Георга Филиппа Телемана , произведение, которое он мог приобрести через Пизенделя. Бах тогда также хорошо знал Телемана, поскольку он был придворным музыкантом в Айзенахе , на родине Баха. Концерт Телемана для скрипки соло, TWV 51:g1, переписанный Бахом для клавесина как BWV 985, происходит из той же серии концертов Эйзенаха, что и концерт для двойной скрипки; более того, как поясняется в Зона (2008) , есть свидетельства того, что медленная часть концерта для гобоя Телемана TWV 51:G2, также из этой серии, была заимствована и адаптирована Бахом для вступительной симфонии кантаты Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 и медленная часть концерта фа минор для клавесина, BWV 1056 , оба датируются периодом его пребывания в Лейпциге . Телеман также имел документально подтвержденную социальную связь с Бахом: в марте 1714 года он был крестным отцом при крещении в Веймаре второго сына Баха Карла Филиппа Эммануила .

Титульный лист L'estro Armonico , сборника из 12 концертов Вивальди, соч. 3, опубликовано в Амстердаме Эстьеном Роджером.

Позже, в июле 1713 года, принц Иоганн Эрнст вернулся из Утрехта , проучившись там 2 года. Увлеченный скрипач-любитель, он, вероятно, привез или прислал обратно из Амстердама партитуры концертов , включая, вероятно, сборник L'estro Armonico , соч. 3 Вивальди , опубликованного там в 1711 году. Вернувшись в Веймар, он изучал композицию у Вальтера, сосредоточившись на скрипичном концерте. Однако в июле 1714 года слабое здоровье вынудило его покинуть Веймар и обратиться за медицинской помощью в Бад-Швальбах : год спустя он умер в возрасте девятнадцати лет. Ряд его концертов был посмертно опубликован Телеманом.

Энтузиазм Иоганна Эрнста по поводу концерта хорошо соответствовал интересам Баха. Именно в этих обстоятельствах Бах как композитор и исполнитель сделал свои виртуозные концертные транскрипции для органа (BWV 592–596) и клавесина (BWV 972–987 и BWV 592a). Хотя Бах служил концертмейстером в Веймаре с 1714 по 1717 год, когда он, как предполагается, сочинил свои собственные инструментальные концерты, единственными сохранившимися произведениями в итальянской концертной форме этого периода являются его транскрипции произведений других композиторов. Из них основную часть составляли Вивальди, другие - Телеман, Алессандро и Бенедетто Марчелло , а также сам Иоганн Эрнст. В это же время двоюродный брат Баха Вальтер сделал также серию органных транскрипций итальянских концертов: в своей автобиографии Вальтер упоминает 78 таких транскрипций; но из них сохранились только 14 концертов Альбинони, Джорджо Джентили, Джулио Тальетти, Телемана, Торелли и Вивальди. Бах и Вальтер аранжировали разные наборы концертов: Бах отдавал предпочтение более поздней форме ритурнели, менее распространенной в более ранних концертах, транскрибированных Вальтером.

Шульце (1978) дал следующее объяснение транскрипции:

Транскрипции Баха для органа и клавесина BWV 592–596 и 972–987 относятся к периоду с июля 1713 по июль 1714 года, были выполнены по заказу принца Иоганна Эрнста фон Саксен-Веймарского и предполагают определенную связь с концертным репертуаром, исполнявшимся в Веймаре и увеличилось за счет недавних покупок музыки принцем. Поскольку придворные концерты давали Баху возможность познакомиться с произведениями в их первоначальном виде, транскрипции представляют собой не столько учебные работы, сколько практические версии и виртуозную «заказную» музыку.

Орган в Предигеркирхе в Эрфурте . Фасад представляет собой оригинальный орган в стиле барокко, построенный в 1650 году Людвигом Компениусом, который также построил орган в Химмельсбурге в Веймаре.

Шульце также предположил, что во время своего двухлетнего периода обучения в Нидерландах принц Иоганн Эрнст, вероятно, посещал популярные концерты в Новой церкви в Амстердаме, где слепой органист Ян Якоб де Грааф исполнял свои собственные транскрипции последних итальянских концертов. .Вполне возможно, что это могло побудить Иоганна Эрнста предложить аналогичные транскрипции концертов Баху и Вальтеру. Другое косвенное свидетельство о музицировании в Веймаре содержится в письме, написанном учеником Баха Филиппом Давидом Кройтером в апреле 1713 года. Прося разрешения остаться подольше в Веймаре, он заявляет, что принц Иоганн Эрнст,

который сам несравненно играет на скрипке, после Пасхи вернется в Веймар из Голландии и проведет здесь лето; Я мог тогда услышать много прекрасной итальянской и французской музыки, которая была бы особенно полезна для меня при сочинении концертов и увертюр... Я знаю также, что, когда новый орган в Веймаре будет готов, г-н Бах сыграет на нем несравненные вещи, особенно в первый ...

Письмо Кройтера связано с ремонтом органов, произведенным Требсом в период с июня 1713 по май 1714 года. Комментаторы сочли аргументы Шульце убедительными, но, тем не менее, отмечают, что не все транскрипции должны быть сделаны в период с июля 1713 по июль 1714 года, когда принц вернулся в Веймар. Хотя это могло быть верно для более простых транскрипций клавесина, некоторые из наиболее виртуозных транскрипций органа могли быть датированы более поздним периодом и, возможно, созданы как памятник принцу после его безвременной смерти.

Опубликованные записи о жизни Баха включают его Некролог или некролог, написанный в 1754 году его сыном Карлом Филиппом Эмануэлем Бахом и бывшим учеником Иоганна Фридриха Агриколы , а также биографию Иоганна Николауса Форкеля 1802 года . В «Некрологе» содержится знаменитое высказывание о герцоге Вильгельме Эрнсте, поощряющем Баха как органиста-композитора, цитированное в начале этого раздела. В часто цитируемом отрывке из своей биографии Форкель писал:

Вероятный портрет Антонио Вивальди , 1723 год.

Первые попытки И. С. Баха в композиции, как и все подобные попытки, оказались неудовлетворительными. Не имея каких-либо указаний, которые указали бы ему путь к цели, он должен был делать все, что мог, по-своему, как и другие, отправлявшиеся в путь без проводника. Большинство начинающих композиторов позволяют своим пальцам беспорядочно бегать вверх и вниз по клавиатуре, выхватывая пригоршни нот, недисциплинированно атакуя инструмент... Такие композиторы могут быть только «пальцевыми композиторами» (или «клавишными кавалерами», как их позже назвал Бах). в его жизни): то есть они позволяют своим пальцам говорить им, что писать, вместо того, чтобы указывать пальцам, что играть. Бах отказался от этого метода композиции, когда заметил, что блестящие завитки ни к чему не ведут. Он понял, что музыкальные идеи должны быть подчинены плану и что первая потребность молодого композитора — это образец, которым он будет руководствоваться в своих усилиях. Только что опубликованные скрипичные концерты Вивальди дали ему необходимое руководство. Он часто слышал, как их хвалят за художественное мастерство, и решился на счастливую идею аранжировать их все для клавира. Таким образом, ему пришлось изучить их структуру, музыкальные идеи, на которых они построены, характер их модуляций и многие другие характеристики. Более того, приспосабливая идеи и образы, первоначально задуманные для скрипки, к клавишным инструментам, Бах был вынужден мыслить в музыкальных терминах, так что его идеи уже не зависели от пальцев, а черпались из его воображения.

Хотя отчет Форкеля обычно признается чрезмерно упрощенным и фактически неточным, комментаторы сходятся во мнении, что знание Бахом и усвоение формы итальянского концерта - которое произошло частично через его транскрипции - сыграли ключевую роль в развитии его зрелого стиля. С практической точки зрения транскрипции концерта подходили для исполнения на различных площадках Веймара; они послужили бы для молодого принца образовательной целью, а также доставили бы ему удовольствие.

Маршалл (1986) провел систематическое исследование заголовков и маркировок в сохранившихся рукописях, чтобы определить, какой инструмент предназначен для клавирных произведений Баха. Их обычно делят на две отдельные группы: его произведения для органа и его произведения для клавесина или клавикорда. Хотя в старинной музыке предполагаемый инструмент часто не указывался, а оставлялся на усмотрение исполнителя, в музыке Баха этого часто не наблюдалось. Основываясь на известных настройках мануалитера в сочинениях Баха для органа, возможной аудитории для исполнения виртуозных клавишных композиций и обстоятельствах их создания, Маршалл предположил, что транскрипции концертов BWV 972–987 могли изначально предназначаться как настройки мануалитера для органа.

Обложка К. Ф. Петерса издания органных произведений Баха . BWV 592–595 появился в 1852 году под редакцией Фридриха Грипенкерля, ученика Форкеля.

Принятие транскрипций концертов отражается на их передаче: они были менее широко распространены, чем оригинальные органные или клавишные произведения Баха, и были опубликованы только в 1850-х годах, во время возрождения Баха в середине девятнадцатого века. Возможно, еще более важно то, что транскрипции концертов сыграли решающую роль в возрождении Вивальди, которое произошло только в следующем столетии. Головокружительный успех Вивальди в начале восемнадцатого века сопровождался его почти полным забвением вскоре после его смерти в 1741 году. В Великобритании, Франции и особенно в его родной Италии музыкальный вкус обернулся против него, и, когда о нем вспомнили, был только что из-за непристойного анекдота. Только в Северной Германии, где его концерты оказали влияние на композиторскую школу, его наследие было оценено по достоинству. Публикация транскрипций Баха была признана учеными Вивальди решающим шагом в его возрождении. Фактически новое издание транскрипций концерта, опубликованное Bach-Gesellschaft в 1890-х годах и последовавшие за этим разногласия в оценке их авторства и авторства оригинальных концертов 1910-х годов вызвали переоценку Вивальди, а затем и повторное открытие его «утраченных» произведений.

Хотя точная датировка транскрипций концертов невозможна, сочетание тщательного научного анализа сохранившихся рукописей, включая их водяные знаки, со знанием документированных событий из жизни Баха дало более четкое представление о том, когда они могли быть написаны: обычно считается, что что большинство из них, вероятно, были написаны в период 1713–1714 годов, но некоторые могли быть написаны позже. Сами транскрипции стали известны из множества источников. Двумя наиболее важными для целей датировки являются рукопись с автографом транскрипции органа BWV 596; и ручные копии транскрипции органа BWV 592 и транскрипции клавесина BWV 972–982, сделанные троюродным братом Баха Иоганном Бернхардом Бахом из Эйзенаха, который, как известно, посетил Веймар в мае 1715 года. Они включают все транскрипции венецианских концертов ( Вивальди и братьев Марчелло). Остальные транскрипции органов взяты из копий, сделанных в Лейпциге семьей и кругом Баха: в их число входит его старший сын. Вильгельм Фридеман Бах , органный репертуар которого включал транскрипции; его ученик Иоганн Фридрих Агрикола ; и Иоганн Петер Келлнер . Другие транскрипции клавесина BWV 983–987 содержатся в коллекции рукописей Келлнера («Сборник Келлнера»), скопированных им самим и другими.

Транскрипции Баха

Транскрипция органов, BWV 592–596.

Смотрите также: Органный концерт (Бах) § Транскрипции Веймарского концерта

Эти транскрипции органа датированы 1713–1714 годами. Они рассчитаны на две ручные клавиатуры и педаль.

Концерт соль мажор, BWV 592

См. также: BWV 592.

Этот концерт представляет собой транскрипцию концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского.

Концерт ля минор, BWV 593

См. также: BWV 593.

Этот концерт представляет собой транскрипцию Концерта для двойной скрипки Антонио Вивальди, соч. 3 № 8, РВ 522.

Концерт до мажор, BWV 594

См. также: BWV 594.

Этот концерт представляет собой транскрипцию скрипичного концерта Grosso Mogul Антонио Вивальди , RV 208.

Концерт до мажор, BWV 595

См. также: BWV 595.

Эта часть концерта представляет собой транскрипцию произведения принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского.

Концерт ре минор, BWV 596

Основная статья: BWV 596

Рукопись с автографом первой части BWV 596

Этот концерт представляет собой транскрипцию Концерта для двойной скрипки Антонио Вивальди, соч. 3 № 11, РВ 565.

1. [Аллегро]
2. Пьено. Серьезный – Фуге
3. Широкий и отчетливый
4. [Аллегро]

В этой транскрипции концерта Вивальди заголовок рукописи с автографом был изменен сыном Баха Вильгельмом Фридеманом Бахом , который шестьдесят или более лет спустя добавил «di WF Bach manu mei Patris descript». В результате до 1911 года транскрипцию ошибочно приписывали Вильгельму Фридеману. Несмотря на то, что Карл Фридрих Цельтер , директор Sing-Akademie zu Berlin , где хранилось множество рукописей Баха, предложил в качестве автора Иоганна Себастьяна, транскрипция была впервые опубликована как произведение Вильгельма Фридемана в 1844 году в издании, подготовленном для CF. Петерс Фридриха Грипенкерля. Точная датировка и истинное авторство были позже установлены по рукописи: почерк и водяные знаки на рукописной бумаге соответствуют кантатам, которые, как известно, были сочинены Бахом в Веймаре в 1714–1715 годах.

Рукопись с автографом примечательна подробными описаниями регистрации органов и использования двух руководств. Как поясняется Уильямсом (2003) , их основная цель заключалась в том, чтобы дать возможность услышать концерт с желаемой высотой звука Баха. Маркировки также важны для того, что они показывают о практике исполнения того времени: во время исполнения одного произведения руки могли переключать мануалы, а органные остановки можно было менять.

Транскрипции клавесина, BWV 592a и 972–987.

Смотрите также: Концерт для клавесина без аккомпанемента (Бах) § Транскрипции Веймарского концерта

Концерт соль мажор, BWV 592a

См. также: BWV 592a.

После концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского и более ранней органной транскрипции Баха, BWV 592 .

Концерт ре мажор, BWV 972

См. также: BWV 972.

После скрипичного концерта ре мажор, соч. 3 № 9, RV 230, Антонио Вивальди. Существует ранняя версия транскрипции, BWV 972a .

Концерт соль мажор, BWV 973

См. также: BWV 973.

По мотивам скрипичного концерта соль мажор, RV 299, Антонио Вивальди.

Концерт ре минор, BWV 974

См. также: BWV 974.

По мотивам концерта для гобоя ре минор Алессандро Марчелло .

Концерт соль минор, BWV 975

См. также: BWV 975.

По мотивам скрипичного концерта соль минор, RV 316 Антонио Вивальди.

Концерт до мажор, BWV 976

См. также: BWV 976.

После скрипичного концерта ми мажор, соч. 3 № 12, RV 265, Антонио Вивальди.

Концерт до мажор, BWV 977

См. также: BWV 977.

По неопознанной модели.

Концерт фа мажор, BWV 978

См. также: BWV 978.

После скрипичного концерта соль мажор, соч. 3 № 3, RV 310, Антонио Вивальди.

Концерт си минор, BWV 979

См. также: BWV 979.

По мотивам скрипичного концерта ре минор, RV 813, Антонио Вивальди (ранее RV Anh. 10, приписываемого Джузеппе Торелли).

Концерт соль мажор, BWV 980

См. также: БВВ 980.

По мотивам Скрипичного концерта си-бемоль мажор, RV 383 Антонио Вивальди.

Концерт до минор, BWV 981

См. также: BWV 981.

После 12 Concerti à cinque , Op. 1, No. 2 ми минор, Бенедетто Марчелло.

Концерт си-бемоль мажор, BWV 982

См. также: BWV 982.

После скрипичного концерта си-бемоль мажор, соч. 1 № 1 принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского.

Концерт соль минор, BWV 983

См. также: BWV 983.

По неопознанной модели.

Концерт до мажор, BWV 984

См. также: BWV 984.

По мотивам Скрипичного концерта до мажор принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского (например, BWV 595).

Концерт соль минор, BWV 985

См. также: BWV 985.

По мотивам Скрипичного концерта соль минор, TWV 51:g1 Георга Филиппа Телемана.

Концерт соль мажор, BWV 986

См. также: BWV 986.

По неопознанной модели.

Концерт ре минор, BWV 987

См. также: BWV 987.

После концерта соч. 1 № 4 принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского.

Модели и комментарии

Существуют или были проблемы с атрибуцией некоторых моделей, которые Бах использовал для своих клавишных транскрипций:

• Модель BWV 974 приписывают Антонио Вивальди , Бенедетто Марчелло и Алессандро Марчелло . Во второй половине 20-го века концерт для гобоя , который был образцом для транскрипции Баха, снова стал приписываться Алессандро Марчелло - как это было в его печатном издании 1717 года - благодаря исследованиям таких ученых, как Элеонора Селфридж-Филд.
• Модель BWV 979 приписывают Вивальди и Джузеппе Торелли . Зарегистрированный под номером 10 в Анханге (Приложении) Ryom-Verzeichnis (RV), он обычно приписывался Торелли. Федерико Мария Сарделли выступил против приписывания Торелли и в пользу приписывания Вивальди в статье, опубликованной в 2005 году. Следовательно, концерт был повторно внесен в список под номером RV 813. Композиция возникла до 1711 года: например, его семь частей и вторая Партия альта несовместима с более поздним стилем Вивальди.
• моделей не обнаружено Для BWV 977 , 983 и 986 . Стилистически BWV 977 более итальянен, чем BWV 983 и 986. Дэвид Шуленберг предполагает использовать итальянскую модель для BWV 977 и немецкие модели для двух других концертов.

Транскрипция Веймарского концерта (3-я колонка: p = педальный орган /орган; m = мануалист /клавесин)

БВВ	Ключ		Модель	П 280	Другая г-жа	БДВ
592	соль мажор	п	Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт для скрипки с оркестром соль мажор	11	П 804/31 D-LEb Питерс Мисс 11	00674
592а	соль мажор	м	Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт для скрипки с оркестром соль мажор ; БВВ 592		Д-ЛЭм Поэль. муз. РС. 29/1	00675
593	Несовершеннолетний	п	Вивальди , соч. 3 № 8: Концерт ля минор для двух скрипок и струнных, RV 522		П 400б	00676
594	До мажор	п	Вивальди , RV 208: Концерт для скрипки с оркестром ре мажор Grosso Mogul		П 400с Д-LEu NI5137 и 5138	00677
595	До мажор	п	Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт для скрипки до мажор , первая часть и/или BWV 984/1		П 286/6	00678
596	Ре минор	п	Вивальди , соч. 3 № 11: Концерт ре минор для двух скрипок, виолончели и струнных, RV 565		П 330 (автограф)	00679
972	ре мажор	м	Вивальди , соч. 3 № 9: Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, RV 230; БВВ 972а	1	П 804/55	01149
972а	ре мажор	м	Вивальди , соч. 3 № 9: Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, RV 230		B-Bc 25448 МСМ/3	01150
973	соль мажор	м	Вивальди , RV 299: Концерт для скрипки с оркестром соль мажор (опубликовано как соч. 7 № 8)	2	П 804/54 Д-ЛЭм Поэль. муз. РС. 29/4	01151
974	Ре минор	м	Марчелло, А .: Концерт для гобоя ре минор	3	П 804/4 Д-ДС Муз. РС. 66	01152
975	соль минор	м	Вивальди , RV 316 (вариант RV 316a, Концерт для скрипки с оркестром соль минор, опубликован как соч. 4 № 6)	4		01153
976	До мажор	м	Вивальди , соч. 3 № 12: Концерт для скрипки с оркестром ми мажор, RV 265	5	П 804/15	01154
977	До мажор	м		6	П 804/56	01155
978	Фа мажор	м	Вивальди , соч. 3 № 3: Концерт для скрипки с оркестром соль мажор, RV 310	7		01156
979	си минор	м	Вивальди , RV 813: Концерт для скрипки с оркестром ре минор (ранее RV Anh. 10, приписываемый Торелли )	8		01157
980	соль мажор	м	Вивальди , RV 383: Концерт для скрипки си-бемоль мажор (вариант RV 383a опубликован как Op. 4 No. 1)	9		01158
981	До минор	м	Марчелло, Б .: Концерт соч. 1 № 2.	10	B-Bc 25448 МСМ/4 П 801/28 D-LEb Питерс г-жа 8/29	01159
982	Б ♭ мажор	м	Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт соч. 1 № 1	12		01160
983	соль минор	м			П 804/35 Д-ЛЭм Поэль. муз. РС. 29/3	01161
984	До мажор	м	Иоганн Эрнст из Саксен-Веймара : Концерт для скрипки до мажор и, возможно, BWV 595		П 804/52 Д-ЛЭм Поэль. муз. РС. 29/2 D-LEb Питерс г-жа 8/28	01162
985	соль минор	м	Телеман : Концерт для скрипки с оркестром соль минор, TWV 51:g1		П 804/28	01163
986	соль мажор	м			П 804/46	01164
987	Ре минор	м	Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт соч. 1 № 4		П 804/34	01165

После Вивальди

Бах переписал семь концертов Антонио Вивальди для клавесина соло ( RV 230, 265, 299, 310, 316, 381 и 813) и три для органа соло (RV 208, 522 и 565).

Из L'estro Harmonico

Бах переписал два концерта Антонио Вивальди , соч. 3, L'estro Armonico для органа ( BWV 593 и 596) и три концерта из этого сборника для клавесина без аккомпанемента (BWV 972, 976 и 978):

• После соч. Вивальди. 3 № 3 (Скрипичный концерт соль мажор, RV 310): Концерт фа мажор, BWV 978
• После соч. Вивальди. 3 № 8 (Концерт ля минор для двух скрипок и струнных, RV 522): Концерт ля минор, BWV 593
• После соч. Вивальди. 3 № 9 (Концерт для скрипки ре мажор, RV 230): Концерт ре мажор, BWV 972 и более ранняя версия BWV 972a
• После соч. Вивальди. 3 № 11 (Концерт ре минор для двух скрипок, виолончели и струнных, RV 565): Концерт ре минор, BWV 596
• После соч. Вивальди. 3 № 12 (Концерт для скрипки с оркестром ми мажор, RV 265): Концерт до мажор, BWV 976

Позже Бах аранжировал сочинение Вивальди. 3 № 10 (RV 580) к концерту для четырех клавесинов и струнных ( BWV 1065 ).

Концерты, циркулирующие в рукописях

Другие свои транскрипции концертов Вивальди Бах реализовал после версий, распространенных в виде рукописей. Более поздние версии некоторых из этих концертов Вивальди были опубликованы в его соч. 4 и 7 :

• После Скрипичного концерта си-бемоль мажор Вивальди (более поздняя версия опубликована как Op. 4 No. 1, RV 383a): Концерт соль мажор, BWV 980 (клавесин)
• После Скрипичного концерта соль минор Вивальди, RV 316 (более поздняя версия опубликована как Op. 4 No. 6, RV 316a): Концерт соль минор, BWV 975 (клавесин)
• По мотивам Скрипичного концерта соль мажор Вивальди (более поздняя версия опубликована как Op. 7 No. 8, RV 299): Концерт соль мажор, BWV 973 (клавесин)
• Вивальди После скрипичного Concerto Grosso Mogul ре мажор , RV 208 (более поздняя версия опубликована как Op. 7 No. 11, RV 208a): Концерт до мажор, BWV 594 (орган)
• После Скрипичного концерта ре минор Вивальди, RV 813 (ранее RV Anh. 10, часто приписываемый Торелли ): Концерт си минор, BWV 979 (клавесин)

После других венецианских композиторов

Помимо концертов по моделям Антонио Вивальди (в том числе одного, ранее приписываемого Торелли), Бах также транскрибировал концерты венецианских братьев Алессандро и Бенедетто Марчелло . Бенедетто был более плодовитым композитором, чем его старший брат Алессандро.

Бенедетто Марчелло, соч. 1 № 2.

Бенедетто Марчелло, соч. 1, содержащий двенадцать концертов à cinque , был опубликован в 1708 году. Второй концерт в этом сборнике, ми минор, содержал главную скрипку в первых двух частях .

• BWV 981 - Концерт до минор по мотивам Концерта Бенедетто Марчелло, соч. 1 № 2

Концерт Алессандро Марчелло на гобое

Смотрите также: Концерт для гобоя (Марчелло)

Бах основал свою транскрипцию концерта для гобоя Марчелло на утерянной рукописи, которая циркулировала до того, как концерт был опубликован в 1717 году.

• BWV 974 - Концерт ре минор по мотивам Концерта для гобоя ре минор Алессандро Марчелло.

После Телемана

BWV 985 — это концерт соль минор для клавесина без аккомпанемента, созданный по мотивам Георга Филиппа Телемана , скрипичного концерта соль минор .

БВВ Ань. 213 — утерянный концерт фа мажор для органа соло, созданный после неопознанного концерта Георга Филиппа Телемана.

В честь принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского.

Принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский, соч. 1 был опубликован посмертно, через некоторое время после того, как Бах предоставил сольные аранжировки для клавесина для двух из шести концертов, содержащихся в этом комплекте:

• После соч. Иоганна Эрнста. 1 № 1: Концерт си-бемоль мажор, BWV 982
• После соч. Иоганна Эрнста. 1 № 4: Концерт ре минор, BWV 987

Концерт соль мажор по мотивам Скрипичного концерта соль мажор :

• BWV 592: с педальным управлением версия
• BWV 592a: ручная версия

Иоганна Эрнста Концерт до мажор по мотивам Скрипичного концерта до мажор :

• BWV 984: версия для клавесина
• BWV 595: органная версия (только первая часть)

По неопознанным моделям

Не существует сохранившейся модели некоторых транскрипций концерта Баха для клавесина:

• BWV 977 - Концерт до мажор
• BWV 983 - Концерт соль минор
• BWV 986 - Концерт соль мажор

Примечания и ссылки

Источники

• Бах, Дж.С. (2010), Дирксен, Питер (редактор), Сонаты, трио, концерты , Полное собрание органных сочинений (Breitkopf Urtext ), том. 5 EB 8805, Висбаден : Breitkopf & Härtel , ISMN 979-0-004-18366-3 Введение (на немецком и английском языках) • Комментарии (английский перевод — комментарий в мягкой обложке, оригинал на немецком языке)
• Бойд, Малькольм (2001), Бах , Серия «Мастер-музыкант», Oxford University Press , стр. 80–83, ISBN  9780195307719
• Бойд, Малкольм (2006), Бах , Oxford University Press, ISBN  9780195307719
• Брейг, Вернер (1997a), «Инструментальная музыка» , в книге Джона Батта (редактор), «Кембриджский компаньон Баха» , стр. 123–135, ISBN  9781139002158
• Брейг, Вернер (1997b), «Композиция как аранжировка и адаптация» , в книге Джона Батта (редактор), The Cambridge Companion to Bach , стр. 154–170, ISBN.  9781139002158
• Бровер-Любовский, Белла (2008), Тональное пространство в музыке Антонио Вивальди , издательство Indiana University Press , ISBN  978-0253351296
• Батлер, Х. Джозеф (2011), Вивальди «Эмуляция и вдохновение: транскрипции Дж. С. Баха из L'estro Armonico » (PDF) , Диапазон : 19–21
• Дэвид, Ганс Теодор; Мендель, Артур ; Вольф, Кристоф (1998). Новый читатель Баха (переработанная редакция). WW Нортон. ISBN  0393319563 . ]
• Форкель, Иоганн Николаус (1920), Чарльз Сэнфорд Терри (историк) (редактор), Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество , Харкорт, Брейс и Хоу
• Хэнкс, Сара Элизабет (2001). «Иоганн Эрнст, принц Веймарский» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-1-56159-263-0 .
• Хиршманн, Вольфганг (2013), « Он любил слушать музыку других»: индивидуальность и разнообразие в произведениях Баха и его немецких современников», в Эндрю Талле (редактор), «Перспективы Баха», том 9: И.С. Бах и Его современники в Германии , University of Illinois Press , стр. 1–23, ISBN.  978-0252095399
• Джонс, Ричард (2007), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха: Музыка для наслаждения духа, Том I: 1695–1717 , Oxford University Press , стр. 140–153, ISBN  9780198164401
• Маршалл, Роберт (1986), «Орган или клавир? Инструментальные предписания в источниках клавирных произведений Баха», у Джорджа Штауффера; Эрнест Мэй (ред.), Дж. С. Бах как органист , Indiana University Press , стр. 212–239.
• Милка, Анатолий (2019), «Достоверность свидетеля Вильгельма Фридемана», Переосмысление музыкального предложения И.С. Баха , Cambridge Scholars Publishing, стр. 14–19, ISBN  9781527541016
• Пинчерле, Марк (1962), Вивальди: гений барокко , перевод Кристофера Хэтча, WW Norton, ISBN  0393001687
• Шнайдер, Макс (1911), «Так называемый« Органный концерт ре минор Вильгельма Фридемана Баха » », Ежегодник Баха : 23–26.
• Шуленберг, Дэвид (2013), Клавишная музыка И. С. Баха , Routledge, стр. 117–139, ISBN  9781136091469 ; Обновления (2016)
• Шульце, Ханс-Иоахим (1978), «Концертные аранжировки И. С. Баха по мотивам Вивальди и других: исследование или заказные произведения?», Немецкий ежегодник музыковедения за 1973–1977 годы , Лейпциг: Edition Peters, стр. 80–100
• Селфридж-Филд, Элеонора (1990), Музыка Бенедетто и Алессандро Марчелло: тематический каталог с комментариями к композиторам, репертуару и источникам , Oxford University Press, ISBN  9780193161269
• Талбот, Майкл (1993), Вивальди , Мастера-музыканты (2-е изд.), JM Dent, ISBN  0460861085
• Талбот, Майкл , изд. (2011), Компендиум Вивальди , Boydell Press, ISBN  9781843836704
• Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press, стр. 201–224, ISBN  0-521-89115-9
• Уильямс, Питер (2016), Бах: музыкальная биография , издательство Кембриджского университета, ISBN  9781107139251
• Зон, Стивен (2008), Музыка для смешанного вкуса: стиль, жанр и значение в инструментальных произведениях Телемана , Oxford University Press, ISBN  978-0190247850

Дальнейшее чтение

• Сара Элизабет Хэнкс. Немецкий клавирный концерт без аккомпанемента в начале XVIII века: включая произведения Вальтера, Баха и их современников . Университет Айовы, 1972 г. (диссертация).
• Джонс, Ричард (1997). «Клавиатура работает: Бах как педагог и виртуоз». В Джоне Батте (ред.). Кембриджский компаньон Баха . Издательство Кембриджского университета . стр. 136–153. ISBN  9780521587808 .
• Джонс, Ричард (2013). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха: Музыка для услаждения духа, Том II: 1717–1750 . Издательство Оксфордского университета . ISBN  9780191503849 .
• Федерико Мария Сарделли. «Ранние произведения Антонио Вивальди», стр. 45–78 дюймов в Studi Vivaldiani 5 , 2005 г. (на итальянском языке)
• Стивенс, Джейн Р. (2001), Семья Бахов и клавирный концерт: эволюция жанра , Harmonie Park Press
• Тальявини, Луиджи Фердинандо (1986). «Органная транскрипция Баха концерта Вивальди «Grosso Mogul»». У Джорджа Стауффера; Эрнест Мэй (ред.). И.С. Бах как органист . Издательство Университета Индианы . стр. 240–255.
• Вольф, Кристоф (2001). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . WW Нортон. ISBN  9780393322569 .
• Вольф, Кристоф (1994). «Лейпцигская камерная музыка Баха» . Бах: Очерки его жизни и творчества . Издательство Гарвардского университета. п. 263. ИСБН  0674059263 . (перепечатка публикации 1985 года в журнале Early Music )
• Жан-Клод Цендер . «Джузеппе Торелли и Иоганн Себастьян Бах: О форме Веймарского концерта Баха», стр. 33–95 в Bach-jahrbuch 77 , под редакцией Ханса-Иоахима Шульце и Кристофа Вольфа . Мерзебургер, 1991 г. (на немецком языке).

Внешние ссылки

• Рукописи
  • 25448 МСМ в Королевской консерватории Брюсселя ( RISM   702002232 ): Сборники 3 (BWV 972a) и 4 (BWV 981) на Bach Digital . веб-сайте
  • Д-ДС Муз. РС. 66 в Дармштадтском университете и государственной библиотеке (BWV 974; РИСМ   450001735 ; Д-ДС Муз. РС. 66 на сайте Bach Digital )
  • D-LEb Петерс г-жа 8 в Stadtbibliothek Leipzig / Архив Баха : выпуски 28 (BWV 984) и 29 (BWV 981) на Bach Digital веб-сайте
  • D-LEb Петерс, г-жа 11, {Городская библиотека Лейпцига / Архив Баха : (BWV 592; D-LEb Петерс, г-жа 11 на веб-сайте Bach Digital )
  • Д-ЛЭм Поэль. муз. 29 в Лейпцигской городской библиотеке (BWV 592a, 973 и 983–4; D-LEm Poel. mus. Ms. 29 на веб-сайте Bach Digital )
  • D-LEu NI5137 и 5138 в библиотеке Лейпцигского университета (BWV 594; RISM Nos. РИСМ   200020992 и РИСМ   200020991 ; D-LEu NI5137 и 5138 на сайте Bach Digital )
  • Муз.мс. Бах P 280 в Берлинской государственной библиотеке (BWV 592 и 973–982; РИСМ   467300717 ; ДБ Муз. РС. Bach P 280 на сайте Bach Digital )
  • Муз.мс. Бах P 286 в Берлинской государственной библиотеке ( RISM   467300057 ): Сборники 6 (BWV 595) и 7 (BWV 594) на Bach Digital . веб-сайте
  • Муз.мс. Бах P 330 в Берлинской государственной библиотеке (автограф Баха на BWV 596; РИСМ   467033000 ; ДБ Муз. РС. Bach P 330 на сайте Bach Digital )
  • Муз.мс. Бах P 400b и 400c в Берлинской государственной библиотеке (BWV 593 и 594; RISM Nos. РИСМ   467300036 и РИСМ   467300037 ; ДБ Муз. РС. Bach P 400b и 400c на сайте Bach Digital )
  • Муз.мс. Бах P 801 (28) в Берлинской государственной библиотеке («Концерт Марчелло», BWV 981; РИСМ   467300247 ; ДБ Муз. РС. Бах P 801, глава 28 на сайте Bach Digital )
  • Муз.мс. Бах P 804 в Берлинской государственной библиотеке ( RISM   467300254 ): Пучки 4 (BWV 974), 15 (BWV 976), 28 (BWV 985), 31 (BWV 592), 34 (BWV 987), 35 (BWV 983), 46 (BWV 986), 52 (BWV). 984), 54 (BWV 973), 55 (BWV 972) и 56 (BWV 977) на Bach Digital . веб-сайте
• На сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур :
  • BWV 592 и BWV 592a: Концерт для скрипки с оркестром соль мажор (Иоганн Эрнст Принц фон Заксен-Веймар)
  • Органный концерт ля минор, BWV 593 (Бах, Иоганн Себастьян) и Концерт для 2-х скрипок ля минор, RV 522 (Вивальди, Антонио)
  • Органный концерт до мажор, BWV 594 (И. С. Бах, Иоганн Себастьян)
  • Органный концерт до мажор, BWV 595 (Бах, Иоганн Себастьян) и Концерт для скрипки до мажор (Иоганн Эрнст Принц фон Заксен-Веймар)
  • Органный концерт ре минор, BWV 596 (Бах, Иоганн Себастьян) и Концерт ре минор, RV 565 (Вивальди, Антонио)
  • 16 Konzerte nach verschiedenen Meistern, BWV 972–987 (Бах, Иоганн Себастьян) , Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, RV 230 (Вивальди, Антонио) , Концерт для скрипки с оркестром соль мажор, RV 299 (Вивальди, Антонио) , Концерт для гобоя ре минор , S.Z799 (Марчелло, Алессандро) , Концерт для скрипки с оркестром соль минор, RV 316a (Вивальди, Антонио) , Концерт для скрипки с оркестром ми мажор, RV 265 (Вивальди, Антонио) , Концерт для скрипки с оркестром соль мажор, RV 310 (Вивальди, Антонио) ) ) , Концерт для скрипки си-бемоль мажор, RV 383a (Вивальди, Антонио) и Концерт для скрипки с оркестром, TWV 51:g1 (Телеман, Георг Филипп)
  • 12 Концертов Гросси, Op.1 (Марчелло, Бенедетто) , L'estro Armonico, Op.3 (Вивальди, Антонио) , Феерия, Op.4 (Вивальди, Антонио) , 12 Концертов, Op.7 (Вивальди, Антонио) и 12 концертов в 5 (разные)