Переход от классической музыки к романтической

Переход от классического периода европейской художественной музыки, который длился примерно с 1750 по 1820 годы, к романтической музыке , продолжавшейся примерно с 1800 по 1910 год.

Контраст классического и романтического стилей.

Классическая музыка была известна своей ясностью и регулярностью структуры, или «естественной простотой», которую считали элегантным международным музыкальным стилем со сбалансированными четырехтактными фразами, четкой каденцией, повторением и последовательностью. ^[1] Сонатная форма легла в основу большого количества пьес, положивших начало новой эпохе романтизма. ^{[ нужна ссылка ]}

Эпоха романтизма , характеризующаяся лирическими мелодиями, хроматизмом и диссонансом , а также драматической динамикой, вызывала эмоции, собранные суверенными сюжетными линиями и националистическими маршами, отражающими перемены. ^[2]^[3] Новый музыкальный словарь начал развиваться с использованием таких терминов, как « dolce » или «dolente», в дополнение к обогащению гармонического и ритмического языка. ^[3] Оркестровые формы, такие как симфоническая поэма, хоровая симфония и произведения для сольного голоса и оркестра, начали сближать другие формы искусства. ^[3]

Романтическая музыка была осознанным отходом от идеалов эпохи Просвещения. ^[3] а также реакция на социально-политическое стремление к большей свободе человека от деспотизма. ^[4] Движение стремилось выразить свободу, братство и равенство, которые художественно защищали такие писатели, как Генрих Гейне и Виктор Гюго, создавая новую лирическую поэзию. ^[3] Произошло новое подчинение природе, ностальгия по прошлому, поворот к мистическому, новое внимание к национальной идентичности, интерес к автобиографическому и общее недовольство музыкальными формулами и условностями, реализованными в классических произведениях. ^[5] Дирижеры стали центральными фигурами в оркестровых выступлениях, ответственными за звуковой поток более крупных произведений. ^[3]

Этапы перехода

буря и стресс

«Штурм и натиск» или «шторм и натиск» были проторомантическим движением, которое помогло утвердить эстетику эпохи романтизма. ^[6] Он контрастировал с простыми произведениями классической эпохи с очевидной и драматической эмоциональностью, к которой стремились композиторы-романтики. ^[7] Композиторы, такие как Гайдн, любили, чтобы композиционные работы отражали бурный политический климат. ^[4] Это привело к созданию Прощальной симфонии № 45 фа ♯ минор, содержащей несколько характеристик этого перехода через длинные медленные адажио и резкие повороты, чтобы проиллюстрировать требования колеблющихся мнений и философских тем, имеющих место в обществе. ^[7]

Главный переход

Промышленная революция способствовала резкому увеличению размера оркестра и большему разнообразию инструментов. ^[8] Главному переходу способствовали усовершенствования фортепиано: чугунный корпус позволил сделать струны толще и получить более глубокие яркие тона. ^[3] Точно так же были созданы новые инструменты, такие как офиклеид , а более ранние инструменты, такие как пикколо и английский рожок, были улучшены, чтобы внести свой вклад в новую сказочную интерпретацию прошлого. Новые публичные концертные залы вмещали растущие оркестры. ^[3] Именно в основной переходный период было установлено различие между «высокоинтеллектуальными» и «низкоинтеллектуальными» композиционными произведениями: популярная «легкая музыка» рассматривалась как развлечение, а «художественная музыка» рассматривалась как серьезное прослушивание. ^[3]

Художники, композиторы и произведения переходного периода

Лишь в конце девятнадцатого века возникшая дисциплина Musikwissenschaft ( музыковедение ) начала определять, какие композиторы внесли свой вклад в переход между классической и романтической эпохами. ^[9] Вольфганг Амадей Моцарт , более известный как сочинитель классической музыки, включил оперу, концерт, симфонию, сонату и струнные квартеты, которые привнесли романтические качества в музыку того времени. ^[10]

Концепция программной музыки преобладала среди произведений переходного периода, таких как «Героическая» , «Пастораль» и «Патетическая» Людвига ван Бетховена . ^[11] Присвоение композициям характерных названий было расширено композиторами-романтиками, такими как Рихард Штраус , и стало стандартом. ^[11]

Франц Шуберт принял участие в переходе от классики к романтизму, считаясь последним из композиторов-классиков в своих ранних инструментальных произведениях и первым из романтиков благодаря своим 600 мелодичным и гармоничным авторским песням. ^[12]

После переходного периода виртуозные фортепианные стили романтиков Фредерика Шопена ^[13] и Ференц Лист ^[14] были важны для консолидации романтического движения.

Ссылки

^ «Прелюдия к главе 4: Классицизм в искусстве | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . www.wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 г.
^ Лоуренс Крамер, « Зеркало тональности: переходные особенности гармонии девятнадцатого века », Музыка 19-го века , 4.3 (весна 1981 г.), 191-208. дои : 10.2307/746694 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я «Прелюдия к главе 5: Дух романтизма | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . www.wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Паскаль, Рой (4 апреля 1952 г.). «Движение «Буря и натиск»» . Обзор современного языка . 47 (2): 129–151. дои : 10.2307/3718800 . ISSN 0026-7937 . JSTOR 3718800 .
^ «Романтизм» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.
^ Брук, Барри С. (1970). «Буря и натиск и романтический период в музыке» . Исследования романтизма . 9 (4): 269–284. дои : 10.2307/25599772 . ISSN 0039-3762 . JSTOR 25599772 .
^ Jump up to: ^а ^б «Штурм и натиск | Немецкое литературное движение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.
^ «Оркестр в эпоху романтизма» . www.cmuse.org . Проверено 29 августа 2019 г.
^ «Музыковедение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.
^ Гринберг, Роберт, Великие мастера: Моцарт - его жизнь и музыка , ISBN 9781682764091 , OCLC 966537503 , получено 30 июня 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Программная музыка» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.
^ Брындюша Тюдор, « Классическое и романтическое в сонате ля минор, соч. 164 D 537 Франца Шуберта , Artes. Журнал музыкознания , 12 (2012), 105–15.
^ Замойский, Адам. (2011). Шопен: принц романтиков . Харпер. ISBN 9780007341856 . OCLC 769276925 .
^ Уокер, Алан (1997). Ференц Лист . Фабер и Фабер . ISBN 0571153224 . OCLC 896441035 .

[:1-1] «Прелюдия к главе 4: Классицизм в искусстве | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . www.wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 г.

[2] Лоуренс Крамер, « Зеркало тональности: переходные особенности гармонии девятнадцатого века », Музыка 19-го века , 4.3 (весна 1981 г.), 191-208. дои : 10.2307/746694 .

[:2-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я «Прелюдия к главе 5: Дух романтизма | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . www.wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 г.

[:6-4] Jump up to: ^а ^б Паскаль, Рой (4 апреля 1952 г.). «Движение «Буря и натиск»» . Обзор современного языка . 47 (2): 129–151. дои : 10.2307/3718800 . ISSN 0026-7937 . JSTOR 3718800 .

[5] «Романтизм» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.

[6] Брук, Барри С. (1970). «Буря и натиск и романтический период в музыке» . Исследования романтизма . 9 (4): 269–284. дои : 10.2307/25599772 . ISSN 0039-3762 . JSTOR 25599772 .

[:5-7] Jump up to: ^а ^б «Штурм и натиск | Немецкое литературное движение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.

[8] «Оркестр в эпоху романтизма» . www.cmuse.org . Проверено 29 августа 2019 г.

[:9-9] «Музыковедение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.

[10] Гринберг, Роберт, Великие мастера: Моцарт - его жизнь и музыка , ISBN 9781682764091 , OCLC 966537503 , получено 30 июня 2019 г.

[:7-11] Jump up to: ^а ^б «Программная музыка» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 г.

[12] Брындюша Тюдор, « Классическое и романтическое в сонате ля минор, соч. 164 D 537 Франца Шуберта , Artes. Журнал музыкознания , 12 (2012), 105–15.

[13] Замойский, Адам. (2011). Шопен: принц романтиков . Харпер. ISBN 9780007341856 . OCLC 769276925 .

[14] Уокер, Алан (1997). Ференц Лист . Фабер и Фабер . ISBN 0571153224 . OCLC 896441035 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]