Роберт Хоббс

Эта статья об американском искусствоведе и кураторе. Чтобы узнать о футболисте австралийской лиги регби, см. Боб Хоббс .

Роберт Хоббс, фотография Джин Крачфилд, 2008 г.

Роберт Карлтон Хоббс — американский историк искусства и куратор, специализирующийся на искусстве двадцатого века. С 1991 года он возглавлял кафедру американского искусства, финансируемую Родой Талхимер, в Школе искусств Университета Содружества Вирджинии . высокопоставленный художественный факультет. С 2004 года он работал приглашенным профессором в Йельском университете . Он занимал должности в Корнельском университете , Университете Айовы , Университете штата Флорида и Тегеранском музее современного искусства в Иране , а также известен множеством книг, глубоких эссе и выставок.

Ранний период жизни

Хоббс родился в 1946 году и является сыном ученого Чарльза С. Хоббса, который наиболее известен тем, что провел первичные исследования фтора и зубов, а также исследовал в течение тридцатилетнего периода остаточные генетические эффекты ядерных осадков на говядину. крупный рогатый скот найден в радиусе 150 миль от Лос-Аламоса . Его мать, Коринн Клей, была колоратурным сопрано с репертуаром на пяти языках.

Живя в живописном уединенном месте своей семьи, где Управление долины Теннесси планировалось создать (TVA), Роберт Хоббс в начале 1960-х годов поступил в среднюю школу Мэривилля , в которой в постспутниковую эпоху процент студентов, посещающих MIT, был выше, чем в любой другой школе. школа в стране. В это время он работал летом, проводя рутинные эксперименты в химической лаборатории и играя в театральных постановках местного колледжа.

В 1969 году Хоббс получил степень бакалавра в Университете Теннесси (Ноксвилл), работая с Дейлом Кливером, который был учеником Джошуа Тейлора, который, в свою очередь, учился у Генриха Вёльфлина . В 1975 году ему была присвоена степень доктора философии. степень Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл . Руководителем его диссертации был философ, историк искусства и поэт Дональд Куспит , который был учеником директора Франкфуртской школы Теодора Адорно . Объединив философские, социальные исторические и формалистические взгляды, Хоббс написал диссертацию на тему « Роберта Мазервелла Элегии Испанской республике» , одновременно участвуя в программе независимого обучения Музея американского искусства Уитни . В следующем году, будучи преподавателем в Йельском университете, он жил в гостевом доме Мазервелла в Гринвиче, штат Коннектикут, и превратил части своей диссертации в эссе для каталога, сопровождавшего первую европейскую ретроспективу этого художника.

Академическая карьера

Приняв должность доцента Корнелльского университета , Хоббс в 1978 году стал одним из кураторов выставки «Абстрактный экспрессионизм: годы становления» (с Гейл Левин), которая была организована совместно Корнеллским художественным музеем Герберта Ф. Джонсона и Музеем американского искусства Уитни. Эта выставка предоставила первый ретроспективный взгляд на ранний абстрактный экспрессионизм и помогла перенаправить исследование материала от тогдашних преимущественно формалистических взглядов нью-йоркского критика Клемента Гринберга .

В 1978 году Хоббс взял отпуск в Корнелле, чтобы занять должность главного хранителя Тегеранского музея современного искусства и руководить программой, связанной с музеем Университета Фараби. Оказавшись в агонии полномасштабной революции, он смог покинуть Тегеран в декабре 1978 года, в последний день перед закрытием аэропорта.

Несколько лет спустя, будучи доцентом в Корнелле, он курировал первую ретроспективу художника Земли Роберта Смитсона , которая была показана в Уитни в 1981 году. Помимо того, что эта выставка была представлена ​​на пяти площадках США, она была выбрана в качестве официального представителя США на Венецианской биеннале 1982 года , а затем побывала в пяти европейских музеях. Дополнением к этой выставке была монография Хоббса издательства Корнеллского университета о скульптуре Смитсона, которая стала считаться стандартным справочником по этой теме.

Хоббс стал директором Художественного музея Университета Айовы в 1982 году. Для этого учреждения он вместе с Гейлордом Торренсом курировал первую выставку, посвященную в хронологическом порядке развитию одного племени американских индейцев. Эта выставка, озаглавленная «Искусство людей Красной Земли: Мескаки из Айовы» , и каталог, написанный в соавторстве, охватывают 200 лет истории искусства мескваки . Во время учебы в Университете Айовы Хоббс также выступил посредником в подарке важной коллекции африканского искусства Стэнли , курировал публикацию этой коллекции Кристофера Д. Роя и был одним из кураторов с Фредриком Вудардом «Права человека», «Человеческие ошибки: искусство и социальные изменения». : Очерки факультета Университета Айовы , в которых продемонстрирован широкий спектр дисциплинарных взглядов на отдельные произведения искусства, которые отличались от невролога Антонио. Проницательное понимание Дамасио эрудированной и сложной поэзии Джори Грэма.

В 1988 году Хоббс вернулся к очному преподаванию в Университете штата Флорида , а в 1991 году он занял кафедру Роды Талхимер в VCU. С этого времени он продолжает работать как ученый и куратор. Среди его выставок — ретроспектива искусства Ли Краснера , которая открылась в Музее искусств округа Лос-Анджелес (LACMA) и отправилась в Бруклинский музей , а также ретроспектива рисунков Марка Ломбарди , которая была показана в Нью-Йорке. Городской центр рисования и AGO в Торонто. Кроме того, он курировал обширную групповую выставку « Души, выросшие глубоко: афроамериканское народное искусство Юга». и персональная выставка «Торнтон Дайал : Вспоминая дорогу», которые были организованы совместно с Музеем Майкла К. Карлоса Университета Эмори в связи с Культурной олимпиадой 1996 года в Атланте. В 2002 году состоялась выставка Кары Уокер «Рабство!» Рабство! стал официальным представителем США на биеннале в Сан-Паулу. Он курировал вместе с Джин Кратчфилд в 2011 году «Таварес Страчан: увиденный/невидимый». это происходило с 19 сентября по 28 октября 2011 года в неизвестном месте в Нью-Йорке. В 2012–2013 годах Хоббс курировал выставки Cellblock I. и Cellblock II в галерее Андреа Розен в Нью-Йорке. Позже в том же году Хоббс и Кратчфилд также были кураторами выставки Страчана «Полярное затмение». который представлял Багамы на 55-й Венецианской биеннале.

Среди бывших студентов - специалист по Дюшану Крейг Адкок, ученый Роберта Раймана Витторио Колаицци, режиссер и художница Шелли Сильвер, биограф и критик New York Times Дебора Соломон и нью-йоркский художник-абстракционист Джеймс Сиена.

Публикации

Хоббс продолжал много писать о современном и постмодернистском искусстве, включая исследования творчества следующих художников (перечислены в алфавитном порядке): Элис Эйкок , Эрнан Бас , Дуэйн Хэнсон , Кит Харинг , Джонатан Ласкер , Марк Линдквист , Малкольм Морли , Роберт Мазервелл , Беверли Пеппер , Ричард Пусетт-Дарт , Нео Раух , Андрес Серрано , Йинка Шонибаре , Джеймс Сиена, Фрэнк Стелла , Фрэнк Тиль, Кара Уокер , Келли Уокер , Джон Уэсли и Кехинде Уайли и другие.

Его « и искусство инсталляции Мерло-Понти » Феноменология (2001) для « Фабрики матрасов» прослеживает связь между мыслью этого философа и критикой Гарольда Розенберга и подчеркивает влияние обоих на развитие искусства инсталляции в конце 1950-х годов. тем самым демонстрируя, насколько идеи этого французского философа были важны для нью-йоркских художников более чем за десять лет до появления Роберта Морриса минимализма .

Его «Изобилие, вкус и посредничество в знаниях: заметки о социальном контексте раннего концептуального искусства» рассматривает социальную историю коллекционирования и вкуса, а также огромное уважение к образованию в 1950-х и начале 1960-х годов, которое помогло подготовить путь к быстрому и относительно широкому распространению концептуального искусства в 1960-х годах.

Хоббс написал подробные эссе для коллекции Рубелла (Майами), включая исторический обзор под названием «Взгляд на Б(л)ак: размышления о белом расизме» (для хорошо принятой выставки « 30 американцев»). ), в котором рассматриваются проблемы, цели и чувства, с которыми столкнулись афроамериканские художники с 1980-х годов по настоящее время.

Личная жизнь

В 1994 году Хоббс женился на Джин Кратчфилд, которая заработала репутацию руководителя передовых галерей в Нью-Йорке, Чикаго и Париже. [Выросшая в Женеве, Швейцария, где она посещала Международную школу, она свободно говорит по-французски.] Она тесно сотрудничала с такими артистами, как Элис Эйкок, Кристиан Болтански , Дэвид Айрлэнд , Альфредо Джаар , Шерри Левин , Кей Розен, и Лорна Симпсон . С момента их брака Кратчфилд была одним из кураторов «Искусства агрессии», а также «Презумпции невиновности», а также персональных выставок работ Дайаны Купер , Грегори Крюдсона (первая выставка в музее), Йоко Оно и Моник Прието. (первая выставка в музее), а также продолжал работать консультантом по изобразительному искусству.

Избранная библиография

Избранные книги и каталоги Хоббса

2014

• Роберт Хоббс, Роберт Мазервелл: Теоретизирование абстрактного экспрессионизма . Лондон: 21 Издательство, 2014.
• Роберт Хоббс, Келли Уокер. Нью-Йорк: PJC, 2014.
• Роберт Хоббс, Трини Далтон, Кристофер Глазек, Дэвид Альтмейд. Болонья: Дамиани, 2014.
• Роберт Хоббс и Франклин Сирманс , Таварес Страчан: Виденное/Невидимое : Гонконг: Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона, 2014.

2013

• Роберт Хоббс, Стаматина Грегори, Кристиан Виверос-Фон, « Я принадлежу здесь» (Нью-Йорк: DAP, 2013). Это издание послужило каталогом выставки Тавареса Страчана: Полярное затмение, Павильон Багамских островов, 55-я Венецианская биеннале, июнь – ноябрь 2013 г., кураторы Джин Кратчфилд и Роберт Хоббс.

2012

• Роберт Хоббс. Джонатан Ласкер: Ранние работы 1977–1985 гг . Нью-Йорк: Чейм и Рид, 2012.

2009

• Роберт Хоббс, Мэтью Коллингс, Мел Гудинг и Роберт Мазервелл. Открыть. Лондон: 21 Publishing Ltd., 2009.
• Роберт Хоббс, Йорг Хейзер, Алессандро Работтини и Стерлинг Руби. Стерлинг Руби. Бергамо: Галерея современного искусства Бергамо, 2009.

2008

• Роберт Хоббс и Рэйчел Кент, Йинка Шонибаре, MBE. Мюнхен, Лондон и Нью-Йорк: Престель, 2008 г.; исправленное издание, 2014 г.

2005

• Элис Эйкок: Скульптура и проекты. Кембридж и Лондон: MIT Press, 2005.

2003

• Марк Ломбарди: Глобальные сети. Нью-Йорк: Международная организация независимых кураторов совместно с DAP, 2003 г.

2001

• Милтон Эйвери: Поздние картины. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., Издательство, 2001.

1999

• Ли Краснер. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., Издательство, 1999.

1995

• Беатрис Мандельман: Таосский модернист. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико, 1995.

1991

• Ли Краснер. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1993.

1990

• Милтон Эйвери. Нью-Йорк: Hudson Hills Press, Inc., 1990.

Роберт Хоббс и Джоан Кюблер. Ричард Пусетт-Дарт. Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 1990.

1989

• Гейлорд Торренс и Роберт Хоббс. Искусство людей Красной Земли: Мескаки из Айовы . Айова-Сити: Художественный музей Университета Айовы, 1989.

1987

• Эдвард Хоппер. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., Издательство, совместно с Национальным музеем американского искусства, Смитсоновский институт, 1987.

1982

• Роберт Смитсон: ретроспективный взгляд. Вашингтон, округ Колумбия: Агентство международных коммуникаций США, 1982.

1981

• Роберт Смитсон: Скульптура. Итака: Издательство Корнельского университета, 1981.

Роберт Хоббс и Гейл Левин. Абстрактный экспрессионизм: годы становления . Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1978. [Переиздано издательством Cornell University Press, 1981.]

1976

• Ретроспектива Роберта Мазервелла . Дюссельдорф: Städische Kunsthalle Düsseldorf, 1976.

Избранные эссе и статьи Хоббса

2014

• «Краснер, Митчелл и Франкенталер» в книге « Женщины-художницы-абстрактные экспрессионистки» , изд. Джоан Мартер. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, готовится к печати.
• «Минимальное искусство» в галерее Дван, 1959–1971 , изд. Энн Ковач и Джеймс Мейер. Кембридж и Лондон: MIT Press, готовится к публикации.

2013

• Хоббс, Роберт. «Серия Рено Регнери о пост-будущем/экзотическом вьетконговском прошлом», в книге Рено Регнери: Вьетконг . 14 сентября – 26 октября 2013 г., Галерея Клемма, Берлин. 2013.

2009

• «Открытие Мазервелла: Хайдеггер, Малларме и Дзен». Роберт Хоббс, Мэтью Коллингс, Мел Гудинг и Роберт Мазервелл. Открыть. Лондон: 21 Publishing Ltd., 2009.
• «Постгуманистическое искусство Стерлинга Руби». Роберт Хоббс, Йорг Хейзер, Алессандро Работтини и Стерлинг Руби. Стерлинг Руби. Бергамо: Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea в Бергамо, 2009.

2008

• «Форма - это глагол: Пусетт-Дарт и вортицизм». Рисунок Пусетт-Дарт: Форма — это глагол . Нью-Йорк: Кнодлер и компания, 2008.

2007

• «Fag Limbo» Эрнана Баса и тактика рефрейминга социальных текстов». Марк Кутзи. Эрнан Бас: Работы из коллекции семьи Рубелл . Майами: Семейная коллекция Рубелл, 2007.
• «Континуум Келли Уокер: потребление и переработка как эстетическая тактика». Сюзанна Коттер, редактор, Сет Прайс / Келли Уокер: Непрерывный проект. Оксфорд, Великобритания: Оксфорд современного искусства, 2007.
• «Скептицизм Ли Краснер и ее новый постмодернизм». Женский художественный журнал 28, № 2 (осень/зима 2007 г.).
• «Пыль Роберта Бека». Билл Хорриган, Хелен Молсворт и Роберт Хоббс, Роберт Бек: Пыль. Колумбус: Центр искусств Векснера, 2007. Центр искусств Векснера.

2005

• «Малкольм Морли: Искусство живописи». Малькольм Морли. Нью-Йорк: Спероне, Вестуотер, 2005.
• «Элегии Роберта Мазервелла Испанской республике», 1976 г. (пересмотренная в 2004 г.). Эллен Г. Ландау, редактор, « Чтение абстрактного экспрессионизма : контекст и критика». Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2005.
• «Сюрреализм и абстрактный экспрессионизм: от психического к пластическому автоматизму». Изабель Дерво, Сюрреализм США. Нью-Йорк: Музей Национальной академии совместно с Hatje Cantz Publishers, 2005.
• «Термин «Цветовое поле » ». Форма цвета . Торонто: Художественная галерея Онтарио, 2005.
• «Целенаправленная двусмысленность Нео Рауха» в книге Нео Рауха . Малага, Испания: CAC Малага, 2005 г.

2004

• «Богатство, вкус и распространение знаний: заметки о социальном контексте раннего концептуального искусства». Майкл Коррис, редактор, Концептуальное искусство: теория, миф и практика. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004.

2003

• «Драматические персонажи Джонатана Ласкера». Джонатан Ласкер: картины, рисунки, этюды . Мадрид: Национальный музей искусств королевы Софии в совместном производстве с K20 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф, 2003.
• «Эллипсы Пьера Юи». Паркетт 66 (осень 2003 г.).
• «Чтение черного через белое: Кара Уокер и вопрос расовых стереотипов: дискуссия между Майклом Коррисом и Робертом Хоббсом». История искусств 26, вып. 3 (июнь 2003 г.); рпт. в изд. Гилла Перри, « Различия и излишества в современном искусстве: видимость женских практик» . Оксфорд: Блэквелл, 2004.

2002

• «Фрэнк Стелла, тогда и сейчас». Фрэнк Стелла: недавние работы . Сингапур: Сингапурский институт печати Тайлера, 2002.

2001

• «Феноменология и искусство инсталляции Мерло-Понти». Клаудия Джаннини, редактор, Фабрика матрасов по установке, 1990–1999 гг . Питтсбург: Университет Питтсбурга, 2001.

2000

• «Фрэнк Стелла: Матричное и реальное пространство». Фрэнк Стелла. Филадельфия: Галерея замков, 2000.

1988

• «Салли Мишель: Другая Эйвери». Женский художественный журнал 8 (осень 1987 г. - зима 1988 г.).

Избранные обзоры и освещение новостей

• Камминг, Лора. «Венецианская биеннале: 10 лучших художников — в фотографиях». The Guardian , 1 июня 2013 г.
• Чан, Дон. «Таварес Страчан». Артфорум. 29 мая 2013 г.
• Волк, Грегори. «Путешествие на Венецианскую биеннале: Кьяртанссон и Страчан». Искусство в Америке . 24 июня 2013 г.
• Коттер, Голландия. «За пределами дворца: международный тур в одном городе». Арт-обзор. Нью-Йорк Таймс . 5 июня 2013 г.
• 55-я Венецианская биеннале. Эксклюзивное интервью: Роберт Хоббс/сокуратор Багамского павильона, 7 июня 2013 г.

Ссылки

• Официальный сайт
• librarything.com
• Кристин Филиппоне (весна/лето 2006 г.), «Алиса Эйкок: скульптура и проекты Роберта Хоббса», Woman's Art Journal 27, вып. 1: 57–61.
• Аллан М. Джалон (5 декабря 2004 г.), «Предвидение капризного критика [Клемента Гринберга]», Los Angeles Times , E 47.
• «Заговор» искусства Марка Ломбарди, Weekend Edition , NPR, 1 ноября 2003 г.: Интервью с Робертом Хоббсом.
• Элеонора Хартни (26 октября 2003 г.), «Искусство – зловещая красота глобальных заговоров» , The New York Times , стр. АР 31.
• Майкл Киммельман (14 ноября 2003 г.), «Art Review - сети, соединяющие влиятельных брокеров, деньги и, в конечном итоге, мир» , The New York Times, стр. Е36.
• Кэрол Фогель (28 декабря 2001 г.), «Искусство изнутри: художник выбран» , The New York Times , стр. Е42.
• Тед Лоос (23 декабря 2001 г.), «Яркий музей дает тихому художнику новый взгляд» , The New York Times , стр. AR 39, 42.
• Майкл Киммельман (10 сентября 2000 г.), «Крутой абстракционист по собственным заслугам» , The New York Times , стр. АР 91.
• Кен Джонсон (6 октября 2000 г.), «В поисках константы во многих стилях Ли Краснера» , The New York Times , стр. Е36
• «Экспонат Ли Краснера», утренний выпуск , NPR, 30 декабря 1999 г. Интервью с Робертом Хоббсом.
• Амей Уоллак (3 октября 1999 г.), «Ли Краснер, которая была самой собой и только собой» , The New York Times , стр. 41, 42.]
• Мартика Савин (осень 1997 г.), «Ли Краснер Роберта Хоббса; Ли Краснер: Каталог-резонне Эллен Г. Ландау; и Элейн де Кунинг: Дух абстрактного экспрессионизма, Избранные произведения, эссе Роуз Сливка», Woman's Art Journal 18 , нет. 2: 31–33.
• Томас МакЭвилли (май 1997 г.), «Недостающая традиция», Искусство в Америке 85, вып. 5, 78–85, 137.
• У. Джексон Рашинг (лето 1991 г.), «Дух-объект Пусетт-Дарт, Художественный музей Индианаполиса (обзор)», Art Journal 50: 72–75.
• Джин Робертсон (май 1991 г.), «Ричард Пусетт-Дарт, Музей Индианаполиса», Artforum 29: 150–151.
• Джон Рассел (6 декабря 1987 г.), «Роберт Карлтон Хоббс, Эдвард Хоппер (рецензия на книгу)», The New York Times Book Review , 89.
• Кэлвин Томпкинс (29 марта 1982 г.), «Проблема природы», The New Yorker 58: 134–138.
• Ф. Сполдинг (1982), «Роберт Хоббс, скульптура Роберта Смитсона (рецензия на книгу)», Times Literary Supplement no. 4141.
• Кейт Линкер (лето 1982 г.), «Скульптура Роберта Смитсона», Artforum 20, вып. 10:80.
• Брюс Курц (апрель 1982 г.), «Скульптура Роберта Смитсона», Искусство в Америке 70, вып. 4: 135–136.
• «Годы становления, Музей Уитни, Нью-Йорк», Kunstwerk 32 (февраль 1979 г.): 37.
• Роберта Смит (май 1979 г.), «Абстрактный экспрессионизм: годы становления, Музей Уитни», Искусство в Америке 67: 134.
• Хилтон Крамер (16 апреля 1978 г.), «Абстрактный экспрессионизм: годы становления», The New York Times , II, 26.
• Лоуренс Аллоуэй (28 октября 1978 г.), «Художественная выставка - абстрактный экспрессионизм: годы становления», The Nation 227: 452–453.
• Г. Дорфман (декабрь 1978 г.), «Абстрактный экспрессионизм: годы становления», Artforum 17: 61–63.
• Барбара Роуз (май 1978 г.), «Долговечность абстрактного экспрессионизма: выставка в Художественном музее Герберта Джонсона, Корнельский университет», Saturday Review 5: 44.

Внешние ссылки

• Кафедра истории искусств ВКУ