Роджер де Пилес

Об омонимии см. Pile .

Роже де Пилес, Фронтиспис к истории и жизни знаменитых европейских художников , Гамбург, Бендж. Шиллер, 1710 г.

Роже де Пиль (7 октября 1635 — 5 апреля 1709) — французский художник, гравер, искусствовед и дипломат.

Жизнь

Роже де Пиль родился в Кламси и изучал философию и теологию, а также посвятил себя живописи.

В 1662 году он стал наставником Мишеля Амело де Гурне , которому он должен был следовать на протяжении всей своей жизни, выступая в качестве секретаря в его различных миссиях в качестве посла Франции в Венеции, Португалии, Испании.

Де Пилес дважды ездил в Италию, сначала в 1673–1674 годах в качестве наставника Амелота во время его Гранд-тура ; а затем снова в 1682–1685 годах в качестве его секретаря, когда Амело был назначен послом Франции в Венецианской республике . В последнем случае Де Пилес стал членом Болонской литературной академии Гелати , скорее всего, благодаря предложению, выдвинутому его другом Карло Чезаре Мальвазией , с которым он уже встречался ранее, как пишет Болоньезе в своей «Фельзине». Питтрис .

В Венеции (1682–1685) он собрал знаменитую коллекцию гравюр, рисунков и картин Джорджоне , Корреджо , Рембрандта , Клода Лоррена , Рубенса , Антуана Куапеля , Жана-Батиста Фореста .

Он также приобрел вкус к политическим интригам, используя свои путешествия, якобы предпринятые для изучения европейских коллекций, в качестве покупателя Людовика XIV , в качестве прикрытия для конфиденциальных миссий - например, в Германию и Австрию (1685 г.) от имени министра Людовика, маркиза. де Лувуа .

Ему не всегда везло как шпиону. В 1692 году, во время войны Аугсбургской лиги , он был арестован в Гааге по фальшивому паспорту и заключен в тюрьму на следующие пять лет. Он потратил свое время на написание « L’Abrégé de la vie des peintres…avec un Traité du peintre parfait» . опубликовано в 1699 году после назначения его почётным советником Академии живописи и ваяния .

В 1705 году он последовал за Амелотом де Гурне в Испанию, но болезнь заставила его вернуться в Париж, где он умер в 1709 году.

Искусствовед

Его важный вклад в эстетическую теорию основан на его «Диалоге о цветах» («Диалог о цветах»), в котором он начал свою знаменитую защиту Рубенса в аргументе, начатом в 1671 году Филиппом де Шампенем об относительных достоинствах рисунка и цвета в эстетике. работа Тициана (в лекции в Академии живописи и скульптуры » Тициана « Мадонна с младенцем и святым Иоанном ).

Этот аргумент наиболее интересен как ранние дебаты о классике и модерне в живописи; по существу на математике пропорций и перспективы в рисунке — классический подход — в отличие от цветного мазка — подход современников. В своем подробном исследовании этого аргумента, «Роже де Пиль и дебаты о цветах в эпоху Людовика XIV» (1965), Б. Тейседр дает трогательное описание богемы « современных» отказников в Париже семнадцатого века, истории, которая должен был повториться с импрессионистами . Историк искусства Светлана Альперс в своей книге о Рубенсе описывает важность де Пиля на более чем дюжине страниц, посвященных де Пилю. и убедительно детализирует идеи и чувствительность де Пиля, в частности, его предложение чередующихся живописных приемов пуссинистов и рубенистов , которые повлияли на структуру французской живописи XIX века. Она пишет: «Не столько ценности, присущие стилю Рубенса и Пуссена, и не столько меняющийся вкус каждого из них, рассматриваемый независимо, сколько различия, воспринимаемые в любой момент между ними, которые определили диалектическую структуру истории искусство во Франции вплоть до девятнадцатого века, возможно, искусство вне искусства, но уж точно не искусство, оторванное от мира».

В ходе спора Роже де Пиль ввел термин « ясно-неясное » ( Chiaroscuro ), чтобы подчеркнуть влияние цвета на усиление напряжения между светом и тьмой в картине.

То, как Роже де Пиль документировал свои аргументы на примерах из Венеции и Северной Европы, оказало влияние на Антуана Куапеля , Гиацинта Риго , Николя де Ларжильера и Франсуа де Троя .

Баланс художников

К своей последней опубликованной работе « Cours de peinture par principes avec un Balance de peintres» (1708) де Пиль приложил список пятидесяти шести крупных художников, с творчеством которых он познакомился как знаток во время своих путешествий.

Каждому художнику в списке он поставил оценки от 0 до 18 за композицию, рисунок, цвет и экспрессию. Это дало представление об эстетической оценке, основанной на балансе между цветом и дизайном. Наивысшие оценки получили Рафаэлло Санцио и Рубенс , с небольшим уклоном по цвету у Рубенса и небольшим уклоном по рисунку у Рафаэля. Художниками, получившими очень плохие баллы во всем, кроме цвета, были Джованни Беллини , Джорджоне и выдающийся Микеланджело Караваджо с 16 баллами по цвету и 0 (ноль) по экспрессии. Художниками, которые сильно отставали от Рубенса и Рафаэля, но чей баланс между цветом и дизайном был идеален, были Лукас ван Лейден , Себастьян Бурдон , Альбрехт Дюрер .

Де Пиля «Balance de peintres» широко обсуждался искусствоведами восемнадцатого века и высмеивался Уильямом Хогартом в его гравюре «Очерченный энтузиазм» .

Список

Полный список приведен здесь из книги Манлио Брусатин: Histoire des couleurs (Париж: Flammarion, 1986, стр. 103–104), воспроизведенной в Literary Sources of Art History (Принстон: Princeton University Press, 1947), стр. . 415–416

Художник	Состав	Рисунок	Цвет	Выражение
Андреа дель Сарто	12	16	9	8
Федерико Бароччи	14	15	6	10
Якопо Бассано	6	8	17	0
Джованни Беллини	4	6	14	0
Себастьян Бурдон	10	8	8	4
Шарль Ле Брен	16	16	8	16
Карраччи ​	15	17	13	13
Кавалер Д'Арпино	10	10	6	2
Корреджо	13	13	15	12
Даниэле да Вольтерра	12	15	5	8
Авраам ван Дипенбек	11	10	14	6
Доменикино ​	15	17	9	17
Альбрехт Дюрер	8	10	10	8
Джорджоне	8	9	18	4
Джон Удине	10	8	16	3
Джулио Романо	15	16	4	14
Гверчино	18	10	10	4
Гвидо Рени	х	13	9	12
Гольбейн	9	10	16	3
Якоб Йорданс	10	8	16	6
Лукас Йорданс	13	12	9	6
Джованни Ланфранко	14	13	10	5
Леонардо да Винчи	15	16	4	14
Лукас ван Лейден	8	6	6	4
Микеланджело	8	17	4	8
Караваджо	6	6	16	0
Мурильо	6	8	15	4
Отон Вениус	13	14	10	10
Пальма Старшая	5	6	16	0
Пальма Младшая	12	9	14	6
Il Пармиджанино	10	15	6	6
Джанфранческо Пенни	0	15	8	0
Перин дель Вага	15	16	7	6
Себастьяно дель Пьомбо	8	13	16	7
Рано	15	14	7	10
Рафаэль	17	18	12	18
Рембрандт	15	6	17	12
Рубенс	18	13	17	17
Франческо Сальвиати	13	15	8	8
Эсташ Ле Сюёр	15	15	4	15
Тенирс	15	12	13	6
Пьетро Теста	11	15	0	6
Тинторетто	15	14	16	4
Тициан	12	15	18	6
Ван Дейк	15	10	17	13
Ваниус	15	15	12	13
Веронезе	15	10	16	3
Таддео Зуккари	13	14	10	9
Федерико Зуккари	10	10	8	8

Сочинения

• De Arte Graphica (1668) (Перевод с латыни на французский произведения Шарля Альфонса Дю Френуа - с дополнительными комментариями Роже де Пиля).
• Диалог о цвете ( Диалог о цвете , 1673)
• Кабинет монсеньора герцога Ришелье (1676 г.)
• Письмо француза фламандскому джентльмену (1676 г.)
• Жизнь Рубенса (1681)
• Краткое изложение жизни художников (1699 г.), семитомный сборник биографий художников:
  • Список художников в части 5: Художники Роже де Пиля из Ломбардии.
  • Список художников в части 6: Художники Роджера де Пиля из Германии и Нидерландов.
  • Список художников в части 7: Художники Роже де Пиля из Франции
• Уроки живописи по принципам с малярным масштабом ( Начала живописи , 1708), см.: Формальный анализ

Ссылки

• Путтфаркен, Томас (1985), Теория искусства Роджера де Пайлза . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета.
• Скляр-Пиге, Александра (1996). «Роджер де Пилес». В Джейн Тернер (ред.). Словарь искусства . Лондон, Нью-Йорк: Издательство Grove-Macmillan.
• Тейседр, Бернар (1957). Роже де Пиль и дебаты о цвете в веке Людовика XIV . Париж: Библиотека искусств.
• Вайссерт, Цецили (2020), «Рожер де Пиль и секрет благодати». Ральф Деконинк, Аньес Гидердони и Уолтер С. Мелион (ред.), Quid est secretum? Визуальное представление тайн в Европе раннего Нового времени, 1500–1700 гг . Лейден и Бостон: Брилл, стр. 397–426.

Внешние ссылки

• де Пиль о технике рисования (перевод на английский)
• Роже де Пиль: Портрет (французский)
• Рубенс против Пуссена (французский). Архивировано 21 ноября 2009 г. в Wayback Machine.
• Роджер де Пилес на arthistoricum.net (немецкий)