✖


Jump to content

Арочная арфа

Edit links

Арочная арфа
Скульптура женщины, играющей на арфе
Прежде чем стать цитрами, индийские вины представляли собой арфы . Скульптура женщины, играющей на вине VI–VII века, Индия (Джамму и Кашмир, древнее королевство Кашмир).
Струнный инструмент
Другие имена
  • смычковая арфа
  • Индия: читра вина , [1] [2] випанчи вина , [1] [2] маттакокила вина , [1] бин / она [3] [4]
  • Египет: bīnꞏt , b.nt , бент , бенет , [4] Коптская война
Классификация щипковый струнный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса 322
  • 322.1 Открытые арфы. У арфы нет опоры.
    • 322.11 Арочные арфы.
      (Арфы, плоскость струн лежит перпендикулярно поверхности резонатора)
Развитый Возник из музыкального лука в эпоху бронзы; Самые ранние арфы, встречающиеся в произведениях искусства в Ханаане ( угловатая арфа ), Месопотамии, Иране и Индии (все арфы арочные).
Связанные инструменты

Арочные арфы — категория в системе классификации музыкальных инструментов Hornbostel-Sachs , разновидность арфы . [5] Инструмент также можно назвать смычковой арфой . [6] У арф арочного типа гриф образует с корпусом непрерывную дугу и имеет открытый зазор между двумя концами дуги ( открытые арфы ). [6]

Арочные арфы, вероятно, являются самой древней формой арфы, произошедшей от музыкального смычка. [7] Первые смычковые арфы появились около 3000 г. до н.э. в Иране и Месопотамии, а затем в Египте. [7] Возможно, этот инструмент был у Индии еще в Месопотамии. [7]

Горизонтальный арочный лук из Шумера распространился на запад до Древней Греции, Рима и минойского Крита и на восток до Индии. [8] Однако, как и Египет, Индия продолжала разрабатывать этот инструмент самостоятельно; На недатированных произведениях искусства в пещерах изображена арфа, напоминающая музыкальный смычок, с импровизированными резонаторами разной формы и разным количеством добавленных струн. [9]

Когда угловатая арфа заменила арочную арфу около 2000 г. до н.э. на Ближнем Востоке и распространилась по Шелковому пути, арочная арфа сохранялась в Индии до после 800 г. н.э. (разновидность древней вина ), а в Египте до эллинистической эпохи (после 500 г. до н. э.). [7] Его до сих пор можно найти в странах Африки к югу от Сахары.

Из Индии арочная арфа была завезена в Малайзию, а также в Чампу. [10] и Бирма (еще в 500 г. н. э.) [11] где до сих пор играют под названием саунг , [12] а в VII веке нашей эры Камбоджа как булавка [13]

Распространению арочной арфы в Азии способствовали буддисты. [12] Произведения искусства с изображением арочной арфы, сохранившиеся в Китае, Малайзии, Индонезии, Бирме и Камбодже, происходят из буддийских общин. Арфа исчезла в Индии примерно в то время, когда индуизм вытеснил буддизм. Буддисты вывезли арфу на север из Индии по Шелковому пути в Китай, где она была нарисована в пещерах Могао и гротах Юлин . Кроме того, буддийская Бирма отправила китайскому двору для исполнения два типа арф, в том числе арфу с головой феникса. [12] Последний стал известен в Китае как конго с головой Феникса .

Переносные смычковые арфы, возможно, проделали путь из Египта вверх по Нилу в Восточную Африку и, ответвляясь от этого пути, также в Центральную и Западную Африку. [14]

Альтернативно, арочная арфа могла попасть в Африку к югу от Сахары из Индонезии во время торговли в средние века. [8]

Описание

[ редактировать ]

Классификация

[ редактировать ]
Открытые и закрытые арфы
Кикладской культуры, 2800–2700 гг. до н.э. Арфист
Возможна тригононовая арфа
Открытая угловая арфа.
Возможна арфа с тригононной рамой.
Каркасная арфа, проем закрыт.
Хотя это угловые арфы , идея та же. Закрытие проема опорой колонны превращает «открытую» арфу в рамочную. [5] Однако по крайней мере один эксперт-исследователь посмотрел на кикладские рамные арфы и почувствовал, что, хотя отверстие арочной арфы было закрыто, это все равно была арфа. [15]

Арфа представляет собой составной хордофон. [16] Он имеет гриф, несущий струны, постоянно прикрепленный к корпусу резонатора, который воспринимает вибрации струн и излучает их в виде звука. [16] Его струны натянуты между шеей и телом. она отличается От лютни тем, что плоскость ее струн не параллельна звукоизлучающей поверхности корпуса инструмента, а перпендикулярна ей. [16] Корпус и гриф образуют арку в арфах арочного типа или две стороны треугольника в арфах угловатых. [17] Если треугольник завершен и третья сторона соединяет корпус и гриф, то это рамочная арфа . [6] Арфы без третьей стороны – это открытые арфы. [16] [6]

Структура

[ редактировать ]
Корпус в форме лодки
Корпус в форме ковша
Смычковые арфы без кожаной деки, с изображением грифа и корпуса деревянной чаши со стержнем для удерживания струн.

Корпус смычковой арфы является резонатором . [6] Его форма разнообразна и может иметь форму лопаты, ложки или ковша, лодки или коробки и т. д. [6] Кожаная дека натянута на открытую поверхность по направлению струн, а по ее центральной линии обычно проходит стержень-держатель струн, к которому подвязываются струны. [6] [18] Другой их конец соединен с грифом через настроечное устройство – это может быть специальная петля, вращающееся кожаное кольцо или колок. [6] [19] Определяющей характеристикой смычковой арфы является то, что ее гриф начинается более или менее в направлении продольной оси корпуса, а затем изгибается. [5]

У луковых арф относительно мало струн, обычно менее 10, по сравнению с угловыми арфами, которые обычно имеют от 15 до 25 струн. [19] Исторически струны изготавливались из сухожилий (сухожилий животных). [19] [18] Другие материалы включали кишку (кишечник животных), [20] растительное волокно, [20] плетеная конопля, [21] хлопковый шнур, [22] шелк, [23] нейлон, [24] и провод. [25]

Вариации

[ редактировать ]
Вертикальные и горизонтальные арочные арфы
Арфист. Лепной терракотовый рельеф, начало II тысячелетия до н.э. Из Эшунны
Скажите Асмару или Эшнунне , Ирак. [26] Арфистка с горизонтальной арфой . Лепной терракотовый рельеф, 1900-1500 гг. до н.э. [27]
Рельефная скульптура с изображением арфистки
Луковая арфа, Арфа, Хафаджа , Иракская каменная табличка, около 3000-2334 гг. до н.э. [26] Альтернативная информация: Сцена банкета в Хафадже, ок. 2650-2550 гг. до н.э.

Смычковые арфы разнообразны как по размеру, так и по форме: от инструментов, достаточно маленьких, чтобы их мог держать в руках ребенок, до арф, сделанных из бревен, лежащих плашмя на земле.

Подобно угловатым арфам, здесь можно выделить вертикальный и горизонтальный вариант. Струны арфы с вертикальным смычком расположены более или менее вертикально, и большую часть времени резонирующий корпус инструмента находится ниже грифа. Высокие ноты ближе к музыканту, низкие - дальше, как и в случае с современной западной арфой. Корпус арфы с горизонтальным смычком находится в горизонтальном положении, а гриф обычно растет из самого дальнего от музыканта конца корпуса инструмента.

История

[ редактировать ]
Пиктограмма арфы, Урук , период IV (ок. 3350-3200 до н. э.)
Пиктограмма арфы, Урук, период IV (ок. 3350-3200 до н. э.).

Музыкальный смычок был назван некоторыми исследователями «самым ранним хордофоном». [28] Самое раннее изображение музыкального лука, датируемое примерно 15 000 годом до нашей эры, было найдено в пещере Труа-Фрер . [29] [28] Музыкальным смычкам нужны резонаторы, и для этой цели используется тыква-калабас. [26] Музыкальный смычок «вероятно» стал арфой, когда его отключенный резонатор и смычок были объединены, смычок стал грифом инструмента и было добавлено больше струн. [26]

Очень раннее изображение арфы в форме лука с тремя струнами сохранилось на глиняной табличке периода Урука конца IV тысячелетия. [26] Изображение представляет собой пиктограмму, раннюю форму письма, изображающую трехструнную арфу. [26] [30] Самые ранние арфы появились в Месопотамии (вертикальные) и Иране (горизонтальные) примерно в 3300–3000 годах, и исследователи не определили, возникла ли одна раньше другой. [31]

К 3000 году до нашей эры смычковые арфы были распространены на Ближнем Востоке. [32] Их обычно изображали в Египте к 2500 году до нашей эры. [32] Изображенные арфы всегда были арочными примерно до 2000 г. до н.э. [32] После этого арфы становились все более угловатыми , пока арочная арфа не исчезла из Месопотамии и Ирана. [32] Каркасные арфы, используемые в Европе, были изобретены около 1000 г. н.э. [32] Отдельно у греков была рамочная арфа, называемая веретенообразной арфой, хорошо развитая около 430 г. до н.э. [27] В Индии также были ранние арфы, похожие на музыкальные луки, которые можно увидеть в наскальных рисунках, дата которых точно не установлена. [33]

Самое раннее изображение арфы

[ редактировать ]

При раскопках Мегиддо на бывшей земле Ханаанской было найдено изображение арфы, выгравированное на брусчатке, датируемое между 3300 и 3100 годами до нашей эры. [32] На изображении изображена арфа в рамке, вероятно, в руках женщины, которая была найдена в группе из 20 резных фигурок на камнях пола. [32]

По словам Иоахима Брауна, это изображение струнного инструмента на 1000 лет предшествует ранее известным изображениям кикладских рамных арф и, как говорят, представляет собой старейшего известного предшественника чанга и угловой арфы на Кавказе. [34] Браун проводит типологическую связь с угловатой арфой тор-сапл-юх, на которой играли западносибирские ханты и манси до начала XX в., свободные концы которой соединены распоркой. [34] Однако такая интерпретация не является общепринятой; другие авторы хотят быть осторожными при распознавании арфы или лиры. [34]

Еще один ранний образ

[ редактировать ]
Оттиск цилиндрической печати из Чода Миша , Иран, 3300-3100 гг. до н.э. Нижний рисунок: рисунок пяти фрагментов из необожженной глины. Высота арфиста на музыкальной сцене около 1,5 сантиметра. Восточный институт Чикагского университета

Раннее изображение луковой арфы можно увидеть на цилиндрической печати из Ирана, датируемой 3300–3100 гг. до н.э., найденной в Чогха-Миш (западно-иранская провинция Хузестан). [19] [35]

Он был найден во время раскопок с 1961 по 1978 год, проведенных Институтом Востока Чикагского университета. [35] [36] Несмотря на то, что небольшие фрагменты были сломаны, они были собраны вместе, чтобы сформировать изображение оркестра, включающее арфу. Это, пожалуй, самое старое известное изображение оркестра или ансамбля. [35]

На изображении предположительно главная героиня женского пола сидит справа. [35] Напротив нее стоит слуга, держащий для нее молочник, а напротив тоже сидят четверо музыкантов. [35] Музыкант играет на четырехструнной смычковой арфе, а фигура внизу бьет в барабан, стоящий перед ней на полу. [35] Дальше слева музыкант трубит в рог, а позади него певец держит руку за щекой, как это делают и сегодня восточные певцы, такой курдский Денгбейдо . [35] Большой кувшин с ручкой посередине и сцена справа дают понять, что ансамбль выступает на религиозном празднике. [35] Другие изображения арф с горизонтальным смычком происходят из Шар-и-Сохты (3000-2300 гг. до н.э.) в восточном и юго-восточном Иране. [27]

Распределение

[ редактировать ]

Месопотамия

[ редактировать ]
Стеатитовая ваза из Бисмайи, Ирак, 2700-2500 гг. до н.э. Шествие музыкантов с горизонтальными арфами. [26] Институт Востока Чикагского университета.
Киш , Ирак, 3000–2334 годы до нашей эры. [26] Деталь банкета с изображением арочной арфы. Лувр .

Арфа называлась за-ми на шумерском языке . [37] Аккадское слово «арфа» было «самму» , возможно, заимствованное из шумерского языка. [37]

Среди шумерских пиктограмм, датируемых примерно 3000 г. до н. э., есть одна в Уруке , напоминающая арфу с вертикальным изгибом. [38] В этот период аналогичные изображения встречаются также на каменных табличках и оттисках печатей. [39] Горизонтальную смычковую арфу можно узнать и на вазы Бисмая фрагменте стеатитовой второй половины III тысячелетия до н.э. [26]

Остатки двух 13-струнных арф были найдены на царском кладбище города Ур примерно 2500 г. до н.э. [40] Одна арфа была реконструирована и сейчас находится в Британском музее. [40] Все деревянные части инструментов были разрушены, но их можно было легко реконструировать по эскизам из раскопок, золотым и серебряным украшениям, заделанным в частично покрывавший их битум, и изображениям на печатях. [40]

В Месопотамии смычковая арфа использовалась примерно до 1900 г. до н.э., когда ее заменила угловатая арфа. [32]

  • Телль-Аграб, Ирак, 3000–2334 гг. до н. э. [26] Чикагский университет, Восточный институт.
    Телль-Аграб, Ирак, 3000–2334 гг. до н.э. [26] Чикагский университет, Восточный институт.

Индия, Индокитай

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Древняя вина , Яж и передача буддизма по Шелковому пути.
Индийские арочные арфы
рельефная скульптура, арочная арфа, Бхархут
Рельефная скульптура, индийские винные арфы, Бхархут , 175 г. до н.э. [41] Северная Индия, восточная сторона. Игроки используют медиаторы размером с небольшой палец.
Арочная арфа Амаравати
Рельеф с изображением арфистов, играющих на горизонтальных винах с помощью медиаторов. Амаравати, ок. 200 г. н. э. [41] Британский музей.
Арочная арфа Амаравати
Рельеф с изображением арфиста, играющего на вине, Амаравати, ок. 200 г. н. э. [41] Восточное побережье Индии. Британский музей.
Эскиз скульптуры лютни, части дверной перемычки, найденной в Павайе, IV-V века нашей эры.
Эскиз скульптуры вины-лютни, части дверной перемычки, найденной в северной Индии в Павайе , период Гуптов, IV-V века нашей эры.

Сегодня в Индии термин вина ( вина , бин ) включает в себя большое разнообразие струнных инструментов. [42] В древние индийские времена вина использовалась для обозначения смычковых арф и лютнь, а позже — для обозначения цитр . [42] Названия арочных арф включали читра-вину с семью струнами, щипываемую пальцами, випанчи-вину с девятью струнами (щипками с помощью плектра) и маттакокила-вину (арфу или, возможно, цитру) с 21 струной. [1] [2] Сегодня к основным инструментам, использующим название вина, относятся цитра-палочка Рудра-вина и лютня -вина Сарасвати . [42]

В Индии история вина-арфы (как задокументировано в скульптуре) начинается примерно с 175 г. до н.э. (скульптура Бхархута) и заканчивается произведениями искусства примерно 800 г. н.э. [3] В поисках истоков этномузыковед Курт Сакс отметил, что инструмент в произведениях искусства Месопотамии и Индии был очень близок. [3] Он писал, что горизонтальная арфа, представленная в месопотамском искусстве Бисмайя, имеет ту же «форму, положение и манеру игры», что и арфа Бхархут. [3] Сакс считал, что связь с арфой Бисмайя была прямой, что она не могла быть связана с египетской арфой. [3] Его причины заключались в том, что и на индийских, и на иракских арфах играли с помощью медиаторов горизонтально, а на египетских - нет. [3] Несмотря на это, Сакс также писал, что египетское «биннт» и индийское «бин» (североиндийский вариант вина ) — одно и то же слово. [3]

Когда примерно в 1900 году до нашей эры Месопотамия и Иран отказались от использования арочной арфы вместо угловой, Египет и Индия продолжали использовать этот инструмент. [7] Развитие угловой арфы не произошло в Индии, а угловая арфа чанга , широко распространенная в средние века на Востоке, никогда не имела индийского аналога. [7] Арочная арфа просуществовала в искусстве Индии примерно до 800 года нашей эры. [3] а затем и в связанных сообществах Юго-Восточной Азии. [11]

Пиктограмма арфы сценария Инда

Среди письменностей цивилизации долины Инда (3000–1800 гг. до н.э.) встречались пиктограммы, напоминающие арфу, но после прекращения использования индской письменности изображения арфы не было вплоть до II века до н.э. [43] После возрождения индийского изобразительного искусства сразу стали видны смычковые арфы, так что вполне возможно, что этот тип инструмента до тех пор использовался постоянно. [43] Инструменты, упомянутые как вина или випанчи в Натья Шастре , старейшем индийском сборнике музыкальных текстов, написанных на санскрите около 200 г. до н. э. — 200 г. н. э., вероятно, представляли собой многострунные смычковые арфы. [41] В древнетамильской литературе термин яж используется для обозначения «арфы». [44] Индийская арфа чаще всего используется в религиозном контексте, связанном с буддизмом. [7]

Пещера Нимбу Бходж, Пачмархи , Индия, дата неизвестна, возможно, 2-е тысячелетие до нашей эры — 1-е тысячелетие до нашей эры. [9] [33] Арфист бронзового века, играющий на луковой арфе; резонатором для арфы является коробочка на ее конце.

Картины в пещерах свидетельствуют о росте человеческой культуры, поскольку фокус картин сместился от животных и сцен охоты к изображениям «участников ритуалов». [33] В Индии в скальных пещерах Бхимбетка сохранились рисунки, датируемые от мезолита (старше 5000 г. до н. э.) до исторических времен. Помимо многочисленных изображений животных, присутствуют сцены «позднего бронзового и железного веков » ритуальных танцев и музыкантов. [33]

Со временем тематика картин стала меняться, и «художники перешли от воображаемых образов к участникам ритуала». [33] В этот ритуал войдут музыка, танцоры и музыканты. [33] Сроки не установлены. [33]

Ранняя версия смычковой арфы была найдена в пяти наскальных рисунках на холмах Пачмархи . Арфы представляют собой смычки с 1–5 струнами, один конец которых прикреплен к резонатору. Названия пещер: Батки Бундал, Нимбу Бходж, Раджат Прапат, Канджи Гхат и Ланги Нади. [9]

Согласно описаниям в Ведах, те же инструменты, что и в «Чога Мише», — смычковая арфа, флейта, барабан и песня — использовались в I тысячелетии до нашей эры в Древней Индии для сопровождения танцоров. [33] Точно так же в убежищах на холмах Пачмари все четыре класса музыкальных инструментов (по Хорнбостелю-Саксу) можно найти в картинах, идиофонах, мембранофонах, хордофонах и аэрофонах. [45]

Современный термин вина первоначально применялся к арочным арфам, древней вине . [41] Литературные свидетельства встречаются в текстах брахманов (до VI века до н. э.), согласно которым арфа, как утверждалось, имела «сто струн» (называемых сататантри ). [46]

Распространение арочной арфы из Индии.

[ редактировать ]

Арочная арфа Индии распространилась по Шелковому пути в Китай. Буддисты несли этот инструмент с собой в Гандхару на севере Индии (искусство сохранилось в I-IV веках нашей эры) и по Шелковому пути к цивилизациям, включая Балх в Бактрии и Самарканд в Согдиане . [47] Изображения арочной арфы можно увидеть на буддийских картинах 9-11 веков нашей эры в пещерах Могао (пещеры 327 и 465) и Юлинь в Дуньхуане , Китай, а также в пещерах Кызыл и Безеклик (пещера 438) в Синьцзяне , Китай. [47] Изображения также были найдены в Хотане в Синьцзяне. [48] Пещеры Могао отмечали самую дальнюю точку распространения арфы на восток, в Китай, по Шелковому пути. [47]

Арочные арфы, Гандхара
Гандхарская арфистка, играющая на арфе.
Гандхарская арфистка. Музей восточного искусства Джузеппе Туччи
арочная арфа из ступы Сикри Юсуфзай
Ступа Сикри Юсуфзай (3-4 века нашей эры), Гандхара. Харпер держит медиатор в воздухе.

Индийские смычковые арфы были изображены на каменных рельефах буддийских культовых объектов (ступ) периода Сунга (II–I вв. до н.э.) в центральной северной Индии, среди прочего: пятиструнные арфы на ступах Бхархута и Бодхгаи, семиструнные арфы. арфы в Санчи; [49] также на рельефах на ступе Буткара в долине Сват в районе Гандхара (2 в. н.э.), на ступах Амаравати и Нагарджунаконда (2-3 вв. н.э.). [50] Сам Будда после Джатаки 243 был превосходным игроком на вине при дворе Варанаси, прежде чем уйти из мирской жизни. [51]

На юге Индии в VII–VIII веках арфы могли иметь до 14 струн и использовались для аккомпанемента пению. [52]

К концу I тысячелетия смычковая арфа практически исчезла из Индии. Арфы появляются в индийской иконографии примерно до 1000 года нашей эры. [27] Индийские арфы считались утерянными до 1983 года, когда заметил бин-баджу пардхана Мадхья-Прадеша этномузыковед Родерик Найт , один из сохранившихся реликтов индийской традиции арф. [53] Одна из причин, по которой арфа так долго оставалась скрытой, заключается в том, что она в основном используется для частного религиозного выражения, и музыканты, играющие на этом инструменте, стараются не играть на ней публично вне церемонии. [53] Бин -баджа ( bin-bāja , также Gogia bana ) — пятиструнная арочная арфа в районе Мандла центральноиндийского штата Мадхья-Прадеш , на которой играют музыканты-мужчины касты пардханов для сопровождения эпических песен. [53] Арфа имеет корпус в форме лодки и разъем для струн в виде пилы, под струнами которого проложен бамбук. [54] Только музыканты гогии, небольшой социальной подгруппы пардханов, играют для своих покровителей, гондов , на бин-бадже вместо смычковой лютни бана, которую пардханы обычно используют для сопровождения песен. [55]

За пределами Индии арочные арфы сохранились в местах, культурно связанных с Индией . К ним относятся ваджи Нуристана на , 5-7-струнная т'на или ден или 6-струнная тинау каренов саунг из Таиланда и Мьянмы, а также из Бирмы. [56] [57] [58] [59]

  • Арфист, произведение искусства школы Матхуры, Матхура, Северная Индия, I век н.э. Горизонтальная арфа, ударник для игры на струнах удерживается в поднятой руке Арфиста.
    Арфист, произведение искусства школы Матхуры , Матхура, Северная Индия, I век н.э. Горизонтальная арфа, ударник для игры на струнах удерживается в поднятой руке Арфиста.
  • Гандхарский арфист, лук-арфа, 100-300 гг. н. э. Горизонтальный лук-арфа, игра на ударнике. Арфу держат на шее, над струнами.
    Гандхарский арфист, лук-арфа, 100-300 гг. н. э. Горизонтальный лук-арфа, игра на ударнике. Арфу держат на шее, над струнами.
  • Арочная арфа из Гандхары, II век нашей эры. Найдена в Лориян-Тангаи, Пакистан.
    Арочная арфа из Гандхары, II век нашей эры. Найдена в Лориян Тангаи , Пакистан.
  • Буддийские произведения искусства из Гандхары, ступа Сикри Юсуфзай, III-IV века нашей эры. Индра и его арфист посещают Будду в пещере Индрасала.
    Буддийские произведения искусства из Гандхары, ступа Сикри Юсуфзай , 3-4 века нашей эры. Индра и его арфист посещают Будду в пещере Индрасала .
  • Сарасвати играет на арочной арфе, III век нашей эры, район Манаса-Мандсавр в Мадхья-Прадеше, Индия. В отличие от изображений Гандхары, на этом изображении изображена игра на арфе обеими руками, а не плектром.
    Сарасвати играет на арфе, III век нашей эры. Манаса — Мандсаур район в Мадхья-Прадеше , Индия. В отличие от изображений Гандхары, на этом изображении изображена игра на арфе обеими руками, а не плектром.
  • Скульптура V века нашей эры из Империи Гуптов, Индия, изображающая женщину, играющую на арфе.
    Скульптура V века нашей эры из Империи Гуптов, Индия, изображающая женщину, играющую на арфе.
  • Арфа Вина на декорированной чаше в Метрополитен-музее, МЕТ ЛК.1975.419
    V-VI века н. э. Индия, чаша, украшенная арфой, вином. Южная Индия, вероятно, Андхра-Прадеш.
  • Вьетнам, арочная арфа Чампа, Мой сын, VII век.
    Вьетнам, Чампа арка , Мой Сын , VII век.
  • Лютня и арфа Боробудур, 9 век н.э.
    Лютня и арфа Боробудур , 9 век н.э.
  • Вьетнам, арфа Чампа, часть рельефной скульптуры из Фонг Ло, 10 век.
    Вьетнам, арфа Чампа, часть рельефной скульптуры из Фонг Ло , 10 век.
  • XII век нашей эры, храм Ананды в Багане, Мьянма.
    XII век нашей эры, храм Ананды в Багане , Мьянма.
  • Современный саунг
    Современный саунг
  • Камбоджийка играет на современной булавке.
    Камбоджийка играет на современной булавке .


Линейный рисунок кафирской арфы.


Нуристан

[ редактировать ]

По суше из Индии, на северо-востоке Афганистана, у нуристанцев есть арфа кафира или ваджи . [60] хотя инструмент стал редким. Для этого в обшивку резонатора через два отверстия вставляется музыкальный смычок, упирающийся открытой аркой смычка в небо. [60] Резонатор представляет собой тени лодки с загнутыми сторонами, каждый конец лодки заострен. [60] Резонаторную деку натягивают поперек чаши резонатора, края натягивают и закрепляют на нижней стороне резонатора ремешком, прошитым через края. [60] Дуга плотно прилегает к резонатору, а хорды проходят от каждого конца резонатора к ближайшей стороне дуги.

Игрок, сидящий на полу или на стуле, держит ваджи в левой руке. Струны находятся примерно в горизонтальном положении, по ним играют сосновым плектром в правой руке. [60] Перещипывание обычно производится движениями вверх и вниз по всем струнам. [60] Струны, которые не должны звучать, приглушаются пальцами левой руки, захватывающими их снаружи. [60]

Юго-Восточная Азия, Бирма

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Саунг

Арочные арфы распространились в Юго-Восточную Азию, создав саунг в Бирме. [61] булавка в Камбодже , [62] т'на , народов карен и мон [56] арфа, изображенная на древних произведениях искусства из Чампы во Вьетнаме, [10] и арфы, изображенные в Малайзии на рельефах Боробудура . [63]

Арфы Юго-Восточной Азии
рельефная скульптура, арочная арфа
Кхмерская арфа из Самбора Прей Кука . 7 в. Национальный музей Камбоджи. [64]
Саунг - музыкант в 1900 году.

Саунги проникли в Бирму между 500 и 800 годами нашей эры. [61] Даты представляют собой современные дебаты среди исследователей. [61] «800 г. н. э. и позже» основан на средневековых бирманских произведениях искусства 1000–1200 гг. н. э. и отношениях между Бирмой и Бенгалией в тот же период. [61] До 500 г. н. э. отражает идею о том, что арфа была найдена в более ранних произведениях искусства Пью , которые напоминали арфу Амаравати (200–400 гг. Н.э.), а также об отношениях между Индией и Пью в I-V веках нашей эры. [61]

Самые ранние археологические свидетельства существования арфы находятся в пагоде Бавбавджи в королевстве Шри Кшетра народа Пью, недалеко от современного Пьяй (Пром). [65] На этом месте находится рельефная скульптура середины 600-х годов, изображающая арку с пятью струнами в сцене с музыкантами и танцовщицей. [65] [61] Произведение искусства относится к эпохе распространения буддизма в Бирме. [61] Другое свидетельство ранней даты прибытия арфы в Бирму можно найти в китайских хрониках из документов 801–802 годов нашей эры из Китая. В тот период Королевство Пю направило в Китай посольство с оркестром бирманских музыкальных инструментов, в том числе двумя типами арочных арф – 14-струнной арфой с длинной шеей, увенчанной выступающей вперед головой феникса, и арфой с изогнутой аркой. внутрь. [65] [61] Оба типа были найдены в произведениях искусства Амаравати 200-400 гг. н.э. [61]

Саунг гаук до сих пор присутствует в Бирме как живая традиция. [66] На этом инструменте играли при королевском дворе до конца королевства. [65] Перед Второй мировой войной последовал период упадка. [65] Затем в 1947 году Хмат Чжи, происходивший из королевских резчиков по дереву, создал 7 арф для Государственных школ изящных искусств. [65] Хотя сегодня это редкость, в стране все еще есть мастера, изготавливающие эти инструменты. [67] На университетском уровне музыковеды работают над расширением образования на арфе в стране. [68]

Юго-Восточная Азия, Камбоджа

[ редактировать ]

В Камбодже арфа, называемая булавкой ( кхмерский : ពិណ , pĭn [pɨn] ), была одним из наиболее исторически важных инструментов в камбоджийской музыке . Этот инструмент, родом из Индии, можно увидеть в древних произведениях искусства. Его историческое значение подчеркивается самим названием камбоджийской классической музыки — пинпит (кхмерский: ពិណពាទ្យ). [69] Камбоджийцы перестали использовать булавку где-то между 13 и 15 веками нашей эры. Сейчас инструмент реставрируется в наше время. [70] [71] [72]

Карен арфа

[ редактировать ]
Юноша Сгау Карен играет на арфе, 1920 год нашей эры. [56] Инструмент еще называют на ден . [58]
Т'на арфа, народ Карен, Мьянма, 19 век.
Хотя на инструменте можно играть, арфист на фотографии слева вверху использует пальцы для каждой струны, возможно, демпфируя струны, а также звучащие определенные струны.

Третья арочная арфа принадлежит народам карен и мон , Т'на арфа . Каренская арфа обычно состоит из пяти или семи струн. [73] но может иметь от 10 до 12 струн для исполнения современных песен. Традиционно струны арфы изготавливались из плетеных конопляных нитей или волокон бамбуковой лозы, покрытых пчелиным воском. Позже стали использовать хлопковые веревки. [73] Сегодня его можно нанизать на шелковые, нейлоновые или проволочные веревки. [73] Инструмент «играл» и имел мягкий тон. [73]

При изготовлении Т'на его разделяют на две части: туловище и голову. Корпус обычно изготавливается из одного типа дерева, а головка грифа - из другого. Корпус арфы сделан из твердой древесины с полыми отверстиями, напоминающими каноэ-долблену с одним концом острее другого, длиной около двух футов и шириной 5 дюймов. [73] Дека может быть сделана из шкуры лающего оленя . [73] По бокам корпуса сверлятся два отверстия.

Гриф каренской арфы не изогнут так сильно внутрь, как у бирманской саунг -арфы. Головка арфы изготовлена ​​из естественно изогнутого дерева, прикреплена к корпусу и вставлена ​​в острый конец. [73] Колки на грифе используются для натягивания струн, при этом другой конец струн подсоединяется к деревянной полоске, прикрепленной к середине деки. [73]

По словам Гарри Игнатиуса Маршалла, который был с Карен до 1922 года, т'на использовали в основном молодые люди, которые часто носили с собой арфу. [73]

Он сообщил, что Т'на использовалась при ухаживании в начале 20 века. [73] Молодые мужчины играли для молодых женщин, которые отвечали губной гармошкой . [73] Они могли сидеть вместе, а ее родители слушали; пока они могли слышать игру инструментов, молодые люди могли иметь уединение. [73]

Карены также сделали тна с бамбуковым корпусом, в результате чего получился инструмент с большим резонансом. [73] Отверстие для обшивочной деки было сделано на одной стороне трубки, между двумя узлами бамбука. [73] Кожу натягивали поперек отверстия и завязывали на противоположной стороне трубки. [73]

Китай

[ редактировать ]
Основная статья: Конго
Буддийские произведения искусства
наскальная живопись, арочная арфа
Арфа конгоу с головой Феникса в руках летающей апсары , Пещеры Могао , пещера 327. [74] Западная Ся (1036-1226 гг. н.э.) [75]
Конгоу арфа с головой Феникса
Гроты Юлин , пещера 25. Птица Жизни или Калавинка , играющая на Конго с головой Феникса. Инструмент также напоминает пипу около 800 г. н.э.
Женщина играет на арфе Цю-Цзы, а к ней прислоняется танцующий мужчина. Пещера 181, Кизильские пещеры, VII век н.э. Арфа имеет резонатор, сделанный из почковидной тыквы.
(два слева:) Два представителя буддийской мифологии играют на арфах конгоу с головой феникса, которые здесь показаны с птичьей головой на верхушке каждого инструмента. (справа:) Изображение обрезано, чтобы показать, как преданные буддизма поют, играют и танцуют в толпе, окружающей фигуры Будды, видимые на полном изображении.

Арочные арфы мигрировали в Китай из Индии через Гандхару , Бактрию и Согдию . [74] Кроме того, Бирма отправила музыкантов играть при китайском дворе, в том числе два типа арочных арф. [12] У одной из арф гриф был длиннее корпуса инструмента, «конец грифа... обращен наружу, а вершина имела форму головы феникса». [12] Это было похоже на более позднюю китайскую фэн-шоу конгоу ( 鳳首箜篌 с головой феникса , буквально « конгоу »), арочную арфу, которая, как полагают, была завезена из Индии во времена династии Восточная Цзинь (317–420 гг. Н.э.). [76] «Начиная с династии Суй (581–618), он также использовался в яньюэ (банкетной музыке)». [76] Арочная арфа, вероятно, исчезла в Китае после 1000 года нашей эры, что совпало с упадком буддизма. [77] Угловая арфа просуществовала дольше, чем арочная арфа в Китае, и вымерла где-то во времена династии Мин (1368–1644). [76]

Китайский музыкальный исследователь Ли Мэй (李玫) отметил, что в произведениях искусства Китая можно увидеть два вида арочных арф. [78] Одной из них, судя по всему, является стандартная индийская арфа, ставшая современным саунгом . У этого вида длинное деревянное тело и высокая изогнутая шея, гладко вырезанная. Другой тип — арочная арфа Цю-Цзы, названная в честь гротов Цю-Цзы (Кизилских гротов). [78] Похоже, что эта арфа была сделана из тыквы, напоминающей фасоль и не переходящей в гриф инструмента так плавно, как индийская арфа. [78] Арфа изображена только в Кизильских гротах, поэтому и названа в их честь. [78]

  • Конгоу с головой Феникса (Konghou fengshou), 10 век нашей эры, пещеры Безеклик, пещера 48.[79]
    Конгоу с головой Феникса (Konghou fengshou), 10 век нашей эры, пещеры Безеклик , пещера 48. [79]
  • Апсара или Фейнтян (летающая богиня 飛天女神), играющая конго с головой Феникса - Пещера Юлинь 15. Мастерство династии Тан, (618-907)
    Апсара или Фейнтян (летающая богиня 飛天女神), играющая конго с головой Феникса - Пещера Юлинь 15. Мастерство династии Тан, (618-907)
  • Арочная арфа, Кизилская пещера 77, около VII века нашей эры (попеременно датируется III-IX веками нашей эры)
    Арочная арфа, Кизилская пещера 77, около VII века нашей эры (попеременно датируется III-IX веками нашей эры)
  • Пещера Могао 465, арфа в тибетском стиле. Династия Юань, 1227–1368 гг.[75]
    Пещера Могао 465, арфа в тибетском стиле. [74] Династия Юань , 1227–1368 гг. [75]

Египет

[ редактировать ]
Основная статья: африканская арфа
Типы, как их видно в Египте
Арфист, играющий на арфе-лопате⁷
Лопата-арфа . Погребальная часовня Хетеферахета, Древнее царство, 5-я династия , около 2400 г. до н.э.
Египетский арфист, играющий на арфе-ковше
Ковшовая арфа . 3-й промежуточный период (1064-664 гг. до н. э.).
Женщина играет на вертикальной арфе в Египте
Вертикальная арфа Naviform . Гробница Нахта, Фивы, около 1422–1411 гг. до н. э.
Форма арки или полумесяца . Харпер, Гробница Рамзеса III, 1186–1155 гг. До н.э., иллюстрация 1809 г.
По словам Бо Лавергрена, исследователя-органолога, современные представления о египетских арфах показывают, что первые египетские арфы имели форму лопаты, примерно с 2632 по 1562 год до нашей эры. Примерно с 1562 года до нашей эры форма лопаты в значительной степени исчезла, и ее заменили инструменты в форме лодок и ковшей. с некоторыми плечевыми арфами и угловыми арфами. 1076-332 гг. до н.э. Преобладали лопатчатые и угловые арфы, несколько ковшовых, семиобразных и лодкообразных арф. С 332 по 32 год до нашей эры на смену пришли угловатые арфы и серповидные арфы. [27]

Арфа была самым важным музыкальным инструментом в Древнем Египте. Смычковые арфы, известные в Древнем Египте того же периода (египетские в целом бинт , б.нт , бент , бенет , коптская война ), можно условно разделить на четыре группы в соответствии с их хронологическим порядком и формой. [80] [3] К ним относятся лопата, ковш, навиформа (лодкообразная), арка или полумесяц. [80]

Смычковая арфа впервые была использована в Древнем царстве, в IV династии (2723–2563 гг. до н.э.) и появляется в праздничных сценах мастаб Саккары и Гизы. Этот тип арфы напоминает современную лопату: к ее маленькому плоскому заостренному корпусу присоединяется слегка изогнутая, толстая, длинная шейка, похожая на лезвие лопаты. «Лопатообразная» смычковая арфа первоначально была единственным типом арфы, но изготавливалась в нескольких размерах, с числом струн от 4 до 6. К концу египетского Среднего царства она исчезает из иконографии, а затем снова появляется во время Нового царства.

Старый способ классификации
Один из более ранних способов классификации этих инструментов был основан на том, как их держали и на чем играли. Однако разные виды инструментов можно держать одинаково. (Слева направо): [81]
  1. Стендхарф , игра на арфе стоя
  2. Stützharfe , табурет с поддержкой
  3. плечевая арфа
  4. Stützharfe , табурет с поддержкой
Сегодня 1 и 3 представляют собой навигационные арфы, так как звуковые ящики напоминают лодки. 2 – арфа в форме полумесяца или арки. 4 — арфа-ковш, напоминающая ложку.

Уже в Поднебесной (ок. 2160–1633 гг. до н. э.) появился новый тип арфы «ковшообразной формы». Небольшая арфа в форме «корабля» также стала популярной в Новом Королевстве, со временем постепенно увеличиваясь в размерах и в конечном итоге иногда достигая высоты человеческого тела. [82] Особым типом арф этой эпохи является «семиобразная» вертикальная смычковая арфа, гриф которой изгибается узкой дугой, а затем продолжается горизонтально, прямо, в манере, напоминающей число 7. В эллинистический период (332 г.) –30 г. до н.э.), появились «серповидные» смычковые арфы.

[ редактировать ]
  • Арфист из гробницы Рехмира. Ковшовая арфа.
    Арфист из гробницы Рехмира. Ковшовая арфа.
  • Слепой арфист в гробнице Нахта, TT52, 1422–1411 гг. до н.э. Лопаткообразный
    Слепой арфист в гробнице Нахта, TT52, 1422–1411 гг. до н.э. Лопаткообразный
  • Египетский арфист в гробнице Анкерхе, гробницы рабочих.
    Египетский арфист в гробнице Анкерхе, гробницы рабочих.
  • Лопата-арфа. Роспись гробницы в районе Бени Хасан. 2040 г. до н.э. -1782 г. до н.э.
    Лопата-арфа. Бени Хасан Роспись гробницы в районе . 2040 г. до н.э. -1782 г. до н.э.
  • Часовня-гробница Патенемхеба, 1333-1307 гг. до н.э.
    Часовня-гробница Патенемхеба, 1333-1307 гг. до н.э.
  • Лопата-арфа напоминает серповидные арфы, созданные примерно 1500 лет спустя. Стела Надзирателя жрецов Ики, 1981-1802 гг. до н.э.
    Лопата-арфа напоминает серповидные арфы, созданные примерно 1500 лет спустя. Стела Надзирателя жрецов Ики, 1981-1802 гг. до н.э.
  • Навиформная арфа. Плечевая арфа. Гробница Небамуна, TT17.
    Навиформная арфа. Плечевая арфа. Гробница Небамуна, TT17.
  • Серповидная арфа, около 246-222 гг. до н.э.
    Серповидная арфа, около 246-222 гг. до н.э.
  • Кривая арфа или 7-образная арфа, 25-я династия.
    Кривая арфа или 7-образная арфа, 25-я династия.
  • Древнеегипетская арфа в форме мореплавания выставлена ​​в каком-то британском музее. Эпоха Нового царства, гробница Ани (Фивы).
    Древнеегипетская арфа в форме мореплавания выставлена ​​в каком-то британском музее. Эпоха Нового царства, гробница Ани (Фивы).
  • Плечевая арфа, арочная арфа. около 1390–1295 гг. до н.э. Новое царство, 18-я династия.
    Плечевая арфа, арочная арфа. около 1390–1295 гг. до н.э. Новое царство, 18-я династия.

Египетские иероглифы

[ редактировать ]

Греция и Рим

[ редактировать ]
Дополнительная информация: древнегреческие арфы и африканская арфа.
Греческие и римские арфы
смычковая арфа, похожая на энангу
Греческий лук-арфа V века до н. э. Возможная самбука.
Гравюра, изображающая египетскую арфу с вертикальной аркой.
Гравюра, изображающая египетскую арфу с вертикальной аркой.
современное изображение рельефной скульптуры с изображением греческой арфы
Греческая арфа с вертикальным луком, около V века до нашей эры.
Женщина из Помпеи держит арфу
Арочная арфа, Помпеи, I век нашей эры.

Кифара лютня была основным струнным инструментом Древней Греции, там были известны и другие струнные инструменты, в том числе пандура . Хотя греки предпочитали кифару, они обладали как арочными, так и угловатыми арфами, названия которых известны, но которые ученые не могут сопоставить с конкретной арфой. К ним относятся псалтерион , пектис, тригонос , магадис , самбука и эпигонион . На большей части сохранившихся произведений искусства изображены угловатые арфы. Однако греки тоже использовали арфу, перешедшую в Грецию и Рим из Египта. [83] На найденных произведениях искусства обнаружены как минимум две арочные арфы. [84] Рельефная скульптура в Национальном археологическом музее в Афинах, датируемая V веком до нашей эры, изображает сцену, где музыканты, одетые по греческой моде, играют на музыкальных инструментах, в том числе на большой арфе с вертикальным смычком, похожей на арфы, на которых играют в Египте. [84] Кроме того, на вазе изображена женщина, держащая небольшую смычковую арфу, похожую на арфу энанга, используемую сегодня в Африке. Последний может быть самбукой, потому что (будучи маленьким) он будет иметь высокий, женственный тон, который, как говорят, имеет самбука. [85]

На арфах в Греции играли женщины, часто гетеры . В литературе IV века до нашей эры и позже термин самбукистрия , означающий женщину, играющую на самбуке , использовался для куртизанок (как и вообще слово псалтрия , означающее женщину-арфистку). [86]

Арочная арфа, возможно, сохранилась в Римской империи, по крайней мере, до I века нашей эры. При раскопках на вилле недалеко от Помпеи была обнаружена фреска, изображающая молодую женщину, играющую на арочной арфе. (см. иллюстрацию) Это произведение искусства может быть неточным в плане отражения текущих событий того времени, поскольку римляне копировали искусство более ранних периодов. [86]

Африка к югу от Сахары

[ редактировать ]
Основная статья: африканские арфы
Три арочные африканские арфы: адунгу, экидонго или энненга. Навиформ (в форме лодки). Самая большая похожа на египетскую стоячую арфу.

Сегодня самые богатые месторождения смычковых арф находятся в Африке к югу от Сахары; в 1984 году Энциклопедия музыкальных инструментов Нью-Гроув перечислила около 37 записей об африканских арфах (по сравнению с 5 статьями об угловатых арфах). Они встречаются в основном в частях Центральной Африки к северу от экватора, от западных саванн до Уганды, где арфы используют почти 50 различных культур. [87] Африканские смычковые арфы имеют от пяти до десяти струн; его используют стоя, лёжа, во всех возможных позах для сопровождения пения. [66]

Хотя нет никаких доказательств того, что египетские арочные арфы напрямую связаны с современными африканскими арфами, это можно предположить. [88] Предположение основано на изучении сохранившегося другого египетского музыкального инструмента, щипковой лютни, которая сохранилась как гунбри . [88] Этномузыкологи в 1960-х годах нанесли на карту места обитания различных типов арф в Африке и пришли к теории того, как они прибыли из Египта и распространились по верхней средней части континента, ниже Сахары. [89]

Существует также связь между Африкой и Индонезией, которая могла бы привести к появлению арфы посредством кораблей, курсирующих по муссонным ветрам между двумя регионами. [88] Ямс прибыл из Индонезии и выращивался в «узком коридоре», называемом «пояс батата», в «Кении, Уганде, Северном Заире/Южном Судане, Центральноафриканской Республике, Южном Чаде и Габоне/Гвинее/Камеруне/Нигерии». [88] Это также области, где используется арочная арфа. [88] Неизвестно, в каком направлении двигалась арфа по этому морскому пути, но арфа использовалась как в Индонезии, так и в Африке. [88]

Африканские смычковые арфы весьма разнообразны как по конструкции, так и по отделке, которая зачастую носит образный и антропоморфный характер. Они идентичны тем, что имеют корпус, покрытый кожаным резонатором, к которому обычно присоединяется изогнутый гриф из дерева. [90] В большинстве случаев струны можно настроить с помощью деревянных ключей, прикрепленных к грифу инструмента. [90] Другой конец струн подводится к продольной опорной планке струн, которая расположена либо над, либо под кожаной панелью крыши, либо продета через нее сверху и снизу. [90] Интеграцию шеи в тело можно осуществить тремя способами:

Тип 1 сидит в полости тела, как ложка в чашке, удерживаясь на месте только за счет натяжения струн. [90] Тип 2 плотно вкручивается в сужающийся конец корпуса, как пробка в горлышко бутылки. [90] Тип 3 прикреплен к удлинению тела, часто антропоморфному, вырезанному из дерева. [90]

  • Африканские арочные арфы
  • Эннанга, Уганда Тип 1. Ковшообразной формы. Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком; он протыкает стол у грифа, вклиниваясь в гриф и не позволяя ему тянуться дальше за струны.
    Эннанга , Уганда Тип 1. Ковшообразной формы . Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком; он протыкает стол у грифа, вклиниваясь в гриф и не позволяя ему тянуться дальше за струны.
  • Арфа Мангбету, Кунди тип 2. Ковшообразной формы. Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком.
    Арфа Мангбету , Кунди тип 2. Ковшообразной формы . Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком.
  • Нгомби, Габон Тип 3. Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком.
    Нгомби , Габон Тип 3. Опора для струн находится под кожаным звуковым столиком.
  • 2016, Камерун. Правильно, арфа с современными колками. Слева, возможно, лютня гулум или гурми.
    2016, Камерун. Правильно, арфа с современными колками. Слева, возможно, лютня гулум или гурми .
  • Тунисская арфа, тип 2. Видна опора для струн, торчащая сквозь кожу.
    Тунисская арфа, тип 2. Видна опора для струн, торчащая сквозь кожу.
  • Чад, народ Маса, тип 2. Дилла.[91] Видимая поддержка строк.
    Чад, народ Маса , тип 2. Дилла . [91] Видимая поддержка строк.
  • Заир, народ нгбака, тип 3. Видимая струнная поддержка.
    Заир, народ нгбака, тип 3. Видимая струнная поддержка.
  • Габон, народ Фанг, тип 3.
    Габон, народ Фанг , тип 3.
  • Арфа народа Мангбету, дека из змеиной кожи.
    Арфа народа Мангбету , дека из змеиной кожи.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Пиял Бхаттачарья; Шритама Чоудхури (январь – март 2021 г.). «Как древняя индийская вина путешествовала по другим странам Азии: реконструкция с помощью Священных Писаний, скульптур, картин и живых традиций» (PDF) . Национальная безопасность . 4 (1). Международный фонд Вивекананды: 47.
  2. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Стивенс, Джон. «Микротоны Натьяшастры Бхараты» (PDF) . Аналитические подходы к World Music Journal : 2. Бхарата описал два типа вины: семиструнную читру, на которой можно играть пальцами, и девятиструнную випанчи, на которой можно играть медиатором из слоновой кости, называемым кона (Рангачарья 2010, 240).
  3. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я Сакс, Курт (1940). История музыкальных инструментов . Нью-Йорк: WW Нортон и компания. стр. 94, 156. Египетское название арфы было bīnꞏt , буква t была женским окончанием... Вероятно, идентично известному имени bin на хиндустани и вина на санскрите...
  4. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Маркузе, Сивилла (1964). «Бинт». Музыкальные инструменты, Большой словарь . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. п. 54. ... арфы в Древнем Египте ... [это слово], возможно, связано с бином Северной Индии.
  5. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с фон Хорнбостель, Эрих М.; Сакс, Курт (март 1961 г.). «Классификация музыкальных инструментов: перевод с немецкого языка Энтони Бейнса и Клауса П. Ваксмана». Журнал Общества Галпина . 14 . Общество Галпина: 3–29. дои : 10.2307/842168 . JSTOR   842168 .
  6. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час ДеВейл, Сью Кэрол (20 января 2001 г.). «Арфа, И. Введение» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-1-56159-263-0 .
  7. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г Лоэргрен, Бо. «Угловые арфы на протяжении веков – причинно-следственная история» (PDF) . стр. 262, 272 . Проверено 12 августа 2011 г.
  8. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Дюшен-Гиймен, Марсель (февраль 1981 г.). «Музыка в древней Месопотамии и Египте» . Мировая археология . 12 (3): 293. дои : 10.1080/00438243.1981.9979803 . JSTOR   124240 .
  9. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Дубей-Патхак, Минакши (2000). «Музыкальные изображения в наскальных рисунках холмов Пачмархи в Центральной Индии» . У Эллен Хикман; Рикардо Эйхман (ред.). Исследования по музыкальной археологии I. Струнные инструменты в археологическом контексте . Восточная археология, том 6 (Отдел Востока Немецкого археологического института , Берлин). Раден/Вестфалия: Издательство Мари Лейдорф. стр. 22–23, 29. ISBN.  9783896466365 . На картине в приюте Нимбу Бходж изображена... мужская фигура играет на струнной арфе... Рис. 2 Харпер и семья...
  10. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Патрик Керсейл. «Арочная арфа в Чампе» . Звуки Ангкора .
  11. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Беккер, Джудит (1967). «Миграция арочной арфы из Индии в Бирму» . Журнал Общества Галпина . 20 :17–23. дои : 10.2307/841500 . JSTOR   841500 .
  12. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Шрирама Гояла (1 августа 1992 г.). Переоценка истории Гуптов: для С.Р. Гояла . Адитья Пракашан. п. 237. ИСБН  978-81-85179-78-0 . - ...яж похож на эту старую вину... однако это бирманская арфа, которая, судя по всему, с древнейших времен передавалась из поколения в поколение практически в неизменном виде.
  13. ^ «Камбоджийская народная музыка» . Женский медиа-центр Камбоджи . Проверено 27 октября 2018 г. По мнению специалистов, «арфа» — это разновидность традиционного кхмерского инструмента родом из Индии. «Арфа» существовала в Камбодже с VII века и исчезла в конце XII или начале XIII века, по словам Кео Соронви, профессора педагогического факультета Королевского университета изящных искусств Трей.
  14. ^ Ваксманн, Клаус (1964). «Миграция людей и африканские арфы». Журнал Международного совета народной музыки . 16 : 84–88. дои : 10.2307/835087 . JSTOR   835087 .
  15. ^ Лоэргрен, Бо (осень 2000 г.). «Кикладская» арфистка в Метрополитен-музее. Источник: Записки по истории искусства . 20 (1): 5–7. дои : 10.1086/су.20.1.23206959 . S2CID   191408889 . Стержень и короб образуют замкнутый каркас, и хотя инструмент часто называют «рамочной арфой», конструктивно он всего лишь представитель семейства арфовых...
  16. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Эрих М. фон Хорнбостель; Курт Сакс (март 1961 г.). «Классификация музыкальных инструментов» . Журнал Общества Галпина . 14 . Перевод Энтони Бейнса; Клаус П. Ваксманн. Общество Галпина: 22–23. JSTOR   842168 .
  17. ^ ДеВейл, Сью Кэрол (20 января 2001 г.). «Арфа, И. Введение» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-1-56159-263-0 . Обычно все арфы имеют треугольную форму и имеют три основных структурных компонента: резонатор, гриф и струны... гриф арочной арфы изгибается от резонатора, а гриф угловой арфы образует с ним острый угол.
  18. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Се Цзинь. «Размышления о недавно раскопанном китайцами Конгоузе в Синьцзянском автономном районе» . Факультет музыковедения Шанхайской консерватории, Китай. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года. в Конго Синьцзяне...кожный покров...была найдена одна струна. Он сделан из бычьего сухожилия...
  19. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Лавергрен, Бо (12 декабря 2003 г.). «Арфа» . Энциклопедия Ираника . Проверено 21 июля 2011 г.
  20. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Нгомби (арочная арфа) Народ Фанг/Келе, 19 век» . Метрополитен-музей .
  21. ^ «лира; арфа» . Британский музей . Имеет четыре (конопляные) струны и два кожаных ремня.
  22. ^ «Бирманский Санг-Гаук, XIX век» . Метрополитен-музей .
  23. ^ Уильямсон, Роберт М. (2010). Томас Д. Россинг (ред.). Наука о струнных инструментах . Спрингер. стр. 167–170 . ISBN  9781441971104 .
  24. ^ «Нгомби Цого середина 20 века» . Метрополитен-музей .
  25. ^ «АРОЧНАЯ АРФА ИЛИ ЛУКОВАЯ АРФА» . Университет Эйденбурга, Музеи музыкальных инструментов Эйденбург . 5 проволочных ниток, прикрепленных к боковым колышкам на шее и прикрепленных нижним концом к перфорированной деревянной пластинке, закрепленной на животе.
  26. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Ричард Дж. Дамбрил. Археомузыкология Древнего Ближнего Востока . С. 185, 189, 190, 198, 199.
  27. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Бо Лавергрен (20 января 2001 г.). «Арфа II-Древние арфы». doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.45738 https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.45738 . Проверено 6 ноября 2022 г. {{cite encyclopedia}}: |website= игнорируется ( помощь ) ; Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
  28. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Бо Лавергрен (1988). «Происхождение музыкальных инструментов и звуков». Антропос . 83 (1/3) (83 изд.). Nomos Verlagsgesellschaft mbH: 36. JSTOR   40461485 .
  29. ^ Маркузе, Сивилла (1964). «Музыкальный лук». Музыкальные инструменты, Большой словарь . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. п. 350.
  30. ^ Филипп Руа; Тристан Жирар (2013). Сенсорная теория. Я - Les Analogies Sensorielles . Первое издание дизайнерского издательства. ССНН   2702712 . [примечание: на странице 7 представлены пиктограммы арф IV века до нашей эры.]
  31. ^ Лоэргрен, Бо (2001). «Иран, 2.3 тысячелетие до н.э. (i) Арочные арфы». Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.13895 .
  32. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час Лоэргрен, Бо (осень 2000 г.). «Кикладская арфистка в Метрополитен-музее» . Заметки по истории искусства . 20 (1 (Специальный выпуск о подделках древнего искусства)): 4. Арфа на печати из Чога Миш (Иран), 3300–3100 гг. 1971, изд. А. Ализаде (Чикаго: 1996), pI. 45:Н.
  33. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час Мешкерис, Вероника (2000). «Музыкальные явления конвергенции в евразийском наскальном искусстве» . У Эллен Хикман; Рикардо Эйхман (ред.). Исследования по музыкальной археологии I. Струнные инструменты в археологическом контексте . Восточная археология, том 6 (Отдел Востока Немецкого археологического института , Берлин). Раден/Вестфалия: Издательство Мари Лейдорф. стр. 74, 75, 83. ISBN.  9783896466365 . пластина VII, рисунки 5, 6 и 7... Затем, в эпоху поздней бронзы и железного века (2-1 тыс. до н. э.) внимание живописцев сместилось с воображаемых изображений на участников ритуала... происходит развитие музыкальной культуры. подтверждается появлением различных музыкальных инструментов... смычковой арфы и барабана песочных часов (табл. VII, 5-7, Индия)...
  34. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Браун, Иоахим (2000). «I. Струнные инструменты в археологическом контексте. (Восточная археология, Том 6)» . У Эллен Хикман; Рикардо Эйхман (ред.). Самое раннее изображение арфы (Мегиддо, конец 4-го тысячелетия до нашей эры): влияние на классическую и современную культуру . Вестфалия: Издательство Мари Лейдорф, Раден. стр. 5–10. ISBN  9783896466365 . {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )
  35. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час Пинхас Делугаз; Хелен Дж. Кантор (1996). Чога Миш. Группа I. Первые пять сезонов раскопок 1961–1971 гг. Часть 1: Текст. (PDF) . Чикаго: Публикации Восточного института Чикагского университета. стр. f, 147. Архивировано из оригинала (PDF) 7 октября 2012 года . Проверено 2 ноября 2022 г. Один человек играет на четырехструнной арфе, которая здесь в своем первом появлении уже является частью ансамбля... Здесь мы имеем, по-видимому, самое раннее известное изображение ансамбля с основными элементами оркестра: музыканты, играющие на струнах, ударные и духовые инструменты, аккомпанирующие певцу.
  36. ^ Фотография цилиндрической печати из Чогха Миш, из онлайн-энциклопедии Ираника.
  37. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Ричард Дж. Дамбрил. Археомузыкология Древнего Ближнего Востока . стр. 181–183, 185. Уже одно это определило бы, что под ZÀ.MÍ = sammû подразумевалась арфа, а не лира.
  38. ^ Ричард Дж. Дамбрил. Археомузыкология Древнего Ближнего Востока . стр. 185, 194. Редкий пример пиктограммы Урука, для которой еще нет приравнивающего фонетического значения. Вероятно, это одно из самых ранних графических изображений арфы.
  39. ^ Ричард Дж. Дамбрил. Археомузыкология Древнего Ближнего Востока . стр. 186–194.
  40. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с "арфа, 121198,б" . Британский музей . Комментарий куратора: до июля 1955 г. арфа имела одиннадцать струн; при ремонте был найден еще один штифт и установлена ​​дополнительная струна; Рентгеновские фотографии показали, что в гипсе Вулли был еще один штифт, который был удален и установлен на стойке.
  41. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и Ананда К. Кумарасвами (1930). «Части вина» . Журнал Американского восточного общества . 50 . Конюшня Американского восточного общества: 244–253. дои : 10.2307/593078 . JSTOR   593078 .
  42. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Маркузе, Сивилла (1964). «Вина». Музыкальные инструменты, Большой словарь . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. п. 564.
  43. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Лоэргрен, Бо. «Угловые арфы на протяжении веков – причинно-следственная история» (PDF) . Проверено 12 августа 2011 г.
  44. ^ «Музыкальные инструменты, на которых играют в Индии» . Глава SPICMACAY, Корнелльский университет. Архивировано из оригинала 10 февраля 2010 года . Проверено 16 ноября 2011 г. Яж — древний дравидийский инструмент, чем-то похожий на арфу. Свое название он получил из-за того, что кончик ножки этого инструмента был вырезан в голове животного яали (вьяла на санскрите). Яж представлял собой открытый струнный полифонический инструмент с деревянным резонатором в форме ладьи, обтянутым кожей, и стволом из черного дерева. Его настраивали либо колки, либо кольца из кишок, перемещаемые вверх и вниз по струне... в средние века его вытеснила вина.
  45. ^ Дубей-Патхак, Минакши (9 сентября 2016 г.). «Музыкальные изображения в индийском наскальном искусстве» . Фонд Брэдшоу .
  46. ^ Кауфманн, Вальтер (1981). ( картинках История музыки в на немецком языке). Том 2.8 Музыка древности , Древняя Индия . Лейпциг: Вернер Бахманн. Немецкое музыкальное издательство VEB. стр. 22, 39.
  47. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Лавергрен, Бо (3 августа 2010 г.). «Арфы на Древнем Шелковом пути» . В Невилле Агнью (ред.). Сохранение древних мест на Шелковом пути: материалы второго заседания . Публикации Гетти. ISBN  9781606060131 .
  48. ^ Саманта Ли (4 августа 2017 г.). «Кучеанская арфа: Конгхаус в китайском оазисном королевстве Куча» . Буддийская дверь Global .
  49. ^ Бигамудре Чайтанья Дева: Музыкальные инструменты. Национальный книжный фонд, Нью-Дели, 1977, с. 85
  50. ^ Вальтер Кауфман: Древняя Индия. История музыки в картинках. Том II. Музыка античности. Доставка 8-го изд. Вернер Бахманн. Немецкое музыкальное издательство VEB, Лейпциг, 1981, стр. 50, 92, 96, 106.
  51. ^ Лавергрен, Бо (1994). «Будда как музыкант: иллюстрация истории Джатаки» . Артибус Азия . 54 (3/4). Цюрих: Музей Ритберг: 228. doi : 10.2307/3250057 . JSTOR   3250057 .
  52. ^ Ричард Уиддесс: Устное письмо: ранние индийские нотные записи. В: Старинная музыка, Том. 24, № 3, (Ранняя музыка со всего мира) Oxford Journals, август 1996 г., стр. 391–402+405, здесь стр. 402
  53. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Найт, Родерик (лето 1983 г.). «Бана Бачаргаона и за его пределами» (PDF) . Журнал выпускников Оберлина . Том. 79, нет. 3. Оберлинский колледж.
  54. ^ Керсейл, Патрик. «Арочная арфа в Индии» .
  55. ^ Найт, Родерик (зима 1985 г.). «Арфа в Индии сегодня» . Этномузыкология . 29 (1). Издательство Университета Иллинойса: 9–28. дои : 10.2307/852322 . JSTOR   852322 .
  56. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Маршалл, Гарри Игнатиус (29 апреля 1922 г.). «Карены Бирмы: исследование антропологии и этнологии» . Бюллетень Университета штата Огайо . 26 (13): на лицевой стороне титульного листа, 319. т'на, арфа
  57. ^ Керсейл, Патрик. «La harpe préangkorienne» [Доангкорская арфа] . Проверено 4 марта 2023 г.
  58. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Сэди Стэнли, изд. (1984). «На день». Словарь музыкальных инструментов New Grove . Том. 2. Макмиллан. п. 736.
  59. ^ Сэди Стэнли, изд. (1984). «Тинау». Словарь музыкальных инструментов New Grove . Том. 3. Макмиллан. п. 598.
  60. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г Дик, Аластер (8 декабря 2014 г.). «Ваджи [вудж]». Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.L2291671 .
  61. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я Беккер, Джудит (1967). «Миграция арочной арфы из Индии в Бирму». Журнал Общества Галпина . 20 :17–23. дои : 10.2307/841500 . JSTOR   841500 . [Примечание: фотографию рельефной скульптуры пагоды Бавбауги (изображающей самую раннюю из известных бирманских арф) можно найти на стр. 23.]
  62. ^ Керсале, Патрик. «По следам кхмерской арфы» . Звуки Ангкора .
  63. ^ Керсале, Патрик. «Арочная арфа на Яве» . Звуки Ангкора .
  64. ^ Патрик Керсале. «Доангкорская арфа» . Звуки Ангкора .
  65. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж Уильямсон, Мюриэл К. (2001), «Саунг-гаук» , Oxford Music Online , Oxford University Press, doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.45701 , ISBN  978-1-56159-263-0 , получено 18 августа 2022 г.
  66. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Бейнс, Энтони (1992). Оксфордский спутник музыкальных инструментов . Издательство Оксфордского университета. п. 152. ИСБН  0-19-311334-1 .
  67. ^ «Познакомьтесь с одним из последних мастеров арф в Мьянме» . Мьянманский микс . 24 ноября 2020 г.
  68. ^ «Арфистка надеется улучшить музыкальное образование» . Иравади . Издательская группа Иравади.
  69. ^ «Кхмерский словарь: Кхмер-кхмерский словарь ពិណ Чуон Натха» . khmer-dictionary.appspot.com . Проверено 27 октября 2018 г. ...2. Пинпеатья... Со временем кхмеры избавляются от арфы, не считая оркестра, но музыка по-прежнему называется "Пинпет"...
  70. ^ Лоу, Ирвин. «Камбоджа работает над возрождением древней арфы, сорванной со стены храма» . Мир . Международное общественное радио (PRI).
  71. ^ Керсейл, Патрик. «Правдивая история возрождения кхмерской арфы» . Звуки Ангкора .
  72. ^ «Кхмерский словарь: Кхмер-кхмерский словарь ពិណ Чуон Натха» . khmer-dictionary.appspot.com . Проверено 27 октября 2018 г. 1. Контакт [1. Арфа]
  73. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Каренский народ Бирмы: исследование антропологии и этнологии Гарри Игнатиуса Маршалла, стр. 139–141, 162.
  74. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Бо Лавергрен (3 августа 2010 г.). «Арфы на Древнем Шелковом пути» . В Невилле Агнью (ред.). Сохранение древних мест на Шелковом пути: материалы второго заседания . Публикации Гетти. п. 119. ИСБН  9781606060131 . Изображение арочной арфы из гротов Могао (пещера 327).
  75. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «ДУНЬХУАНСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ – ХРОНОЛОГИЯ И ИСТОРИЯ» . Silkroadfoundation.org/ . КРЕДИТ: Веб-страницы Дуньхуана исследованы и предоставлены профессором Нин Цяном.
  76. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с «Конгоу» . Шанхайское бюро новостей и прессы,cultural-china.com . Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года. Конхоу с головой феникса был завезен из Индии во времена Восточной династии Цзинь (317–420 гг. Н.э.)… Начиная с династии Суй (581–618), конхоу также использовался в Яньюэ. (банкетная музыка).
  77. ^ Керсале, Патрик. «Арочная арфа в Китае» . Звуки Ангкора .
  78. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Ли Мэй (李玫) (весна – осень 2014 г.). «Приспособления арф, отраженные в фресках западных регионов Китая» . Музыка в искусстве . 39 (1–2). Исследовательский центр музыкальной иконографии, Аспирантура, Городской университет Нью-Йорка: 43–55. JSTOR   90012946 .
  79. ^ «История Конго: Конго с головой Феникса на Шелковом пути» [История Конго: Конго с головой Феникса на Шелковом пути] (на китайском языке) (23 августа 2016 г.). Рисунок 4 Феникс в пещере Безеклик 48 Конго с головой феникса в пещере Безеклик. Пещера 48, Безеклик, 10 век нашей эры (перевод: Рисунок 4. Конгоу с головой феникса в пещере 48, Безеклик, 10 век нашей эры)
  80. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Хикманн, Ганс (1970). «Altägyptische Musik (перевод: Древнеегипетская музыка)» . В Койлере, Бертольд (ред.). Handbuch der Orientalistik. 1. Абт. Дер Наэ и дер Миттлер Остен. Эрганцунгсбанд IV. Orientalische Musik [ Справочник по востоковедению. 1-й отдел Ближнего и Среднего Востока . Том. Дополнительный том IV Восточная музыка. Лейден/Кёльн: Э.Дж. Брилл. стр. 70, 158–159. [переведенная цитата:] Арфа, используемая... ассирийцами , но также в Эламе , а затем и персами, также использовалась арабами под обозначением аль-ганк ... но также как арабский вунн , персидский ван , Пехлеви фон или vun ...также натурализовал vin , последнее выражение является явной имитацией древнеегипетской смычковой арфы bn.t ( бент , бджент , коптская voina ) слово, которое также охватывало старые индийские арфы, позже цитру-вину.
  81. ^ Хикманн, Ганс (1952–1953). "Les harpes de l'Egypte Pharaonique Essai. 'Unr Nouvelle Classification'"" . БЮЛЛЕТЕНЬ DE L'INSTITUT D'EGYPTE [ НОВОСТНОЙ БЮЛЛЕТЕНЬ ОТ ЕГИПЕТСКОГО ИНСТИТУТА ] (на французском языке). Том 35. КАИР: ТИПОГРАФИЯ ФРАНЦУЗСКОГО ИНСТИТУТА ВОСТОЧНОЙ АРХЕОЛОГИИ, стр. 309–315.
  82. ^ Абир Эль-Шахави (2005). Погребальное искусство Древнего Египта . Американский университет в Каире Press. п. 63. ИСБН  977-17-2353-7 .
  83. ^ Маркузе, Сивилла (1964). Арочная арфа . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday and Company. п. 20. (примечание: Маркузе ввела собственную шкалу обозначения высоты звука, преобразованную здесь в научную нотацию высоты звука )
  84. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Пестко, Шломо. «Пандура: греко-римская лютня древности» . Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года. Большая арфа, изображенная слева, определенно египетская по стилю... эта мемориальная доска датируется V веком до нашей эры, что означает, что она предшествовала вторжению Александра Македонского в Египет в 331 году до нашей эры. ...очевидное сходство между изображенной пандурой и древнеегипетскими лютнями - дает нам ясное свидетельство влияния египетской музыкальной культуры на греческую народную музыку того времени.
  85. ^ Сакс, Курт (1940). История музыкальных инструментов . Нью-Йорк: WW Нортон. стр. 135–136. ISBN  9780393020687 .
  86. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Ланделс, Джон Грей (1999). Музыка в Древней Греции и Риме . Рутледж. п. 76. ИСБН  041-516-776-0 .
  87. ^ Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Издательство Гарвардского университета. п. 384. ИСБН  0-674-01163-5 .
  88. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж Лоэргрен, Бо (март 1981 г.). «Акустика и эволюция арочных арф» . Журнал Общества Галпина . 34 . Общество Галпина: 110–111. дои : 10.2307/841475 . JSTOR   841475 .
  89. ^ Ваксманн, Клаус (1964). «Миграция людей и африканские арфы» . Журнал Международного совета народной музыки . 16 . Издательство Кембриджского университета: 84–88. дои : 10.2307/835087 . JSTOR   835087 .
  90. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж Стэнли, Сэди, изд. (1984). «Арфа, раздел 6 Африканские арфы». Словарь музыкальных инструментов New Grove . Том. 2. С. 156–157.
  91. ^ Беби, Фрэнсис (1975). Африканская музыка – народное искусство . Перевод Жозефины Беннетт. Бруклин, Нью-Йорк: Книги Лоуренса Хилла. п. 53.


[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Arched_Harp&oldid=1207411744"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: c85568cea4f3815d85a6f70428ab0913__1707938700
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/c8/13/c85568cea4f3815d85a6f70428ab0913.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Arched Harp - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)