Сиротская работа

Произведение -сирота — это произведение, охраняемое авторским правом которого , правообладатели точно не определены или с которыми невозможно связаться. Иногда имена авторов или правообладателей известны, но связаться с ними невозможно, поскольку не удается найти дополнительные подробности. ^{[ 1 ]} Произведение может стать бесхозным из-за того, что правообладатели не знают о своем владении , или из-за их кончины (например, умерших людей или несуществующих компаний), а установление наследования оказалось невозможным. ^{[ 2 ]} В других случаях всестороннее и тщательное исследование не позволяет определить авторов, создателей или составителей произведения. С 1989 года количество сиротских произведений в США резко возросло, поскольку некоторые произведения публикуются анонимно, передача прав не требует публичного раскрытия, а регистрация не является обязательной. В результате статус многих произведений в отношении того, кому принадлежат какие права, остается неизвестным общественности, даже когда эти права активно используются авторами или другими правообладателями. ^{[ 3 ]}

Степень

Точные данные о произведениях, неизвестных авторам, недоступны, хотя библиотеки, архивы и музеи хранят их огромное количество. По данным исследования, проведенного в апреле 2009 года, в коллекциях организаций государственного сектора Великобритании находилось около 25 миллионов сиротских произведений. ^{[ 2 ]} К примерам сиротских произведений относятся фотографии, на которых не указан фотограф, например фотографии из научных экспедиций и исторические изображения, старинные записи народной музыки, малоизвестные романы и другая литература. ^{[ 1 ]} Программное обеспечение , которое становится бесхозным, обычно называется заброшенным ПО . В 2015 году Компьютерный музей Берлина подсчитал, что около 50% их коллекции видеоигр состоит, по крайней мере, частично из сирот. ^{[ 4 ]} Депонирование исходного кода может предотвратить бесхозное использование программного обеспечения, но применяется редко.

Влияние

В странах, законы которых прямо не разрешают использование произведений неизвестных авторов, произведения неизвестных авторов не доступны для законного использования кинематографистами, архивистами, писателями, музыкантами или телеведущими. Поскольку правообладатели не могут быть идентифицированы и обнаружены для получения разрешения, исторические и культурные записи, такие как кадры из исторических фильмов, фотографии и звукозаписи, не могут быть юридически включены в современные произведения в таких странах (если только такое включение не квалифицируется как добросовестное использование ). ^{[ 5 ]} Публичные библиотеки , образовательные учреждения и музеи, которые оцифровывают старые рукописи, книги, звукозаписи и фильмы, могут отказаться от оцифровки сиротских произведений или сделать сиротские произведения доступными для публики. ^{[ 5 ]} опасаясь, что вновь появившийся правообладатель может подать на них в суд о возмещении ущерба. ^{[ 1 ]}

Причины

По мнению Нила Нетанеля, увеличение количества произведений, неизвестных автору, является результатом двух факторов: (1) сроков действия авторских прав и (2) того, что авторские права автоматически предоставляются без регистрации или продления. продления ^{[ 5 ]} Лишь часть старых произведений, защищенных авторским правом, доступна публике. Нетанель утверждает, что у правообладателей «нет стимула поддерживать произведение в обращении» или иным образом предоставлять доступ к вышедшему из печати контенту, если только они не надеются заработать на этом больше денег, чем путем создания новых произведений или участия в более прибыльной деятельности. ^{[ 5 ]} Некоторые произведения намеренно публикуются таким образом, что они становятся произведениями-сиротами (или наделяются определенными правами на них «правами сирот»). В частности, все анонимно опубликованные произведения по определению являются произведениями-сиротами, независимо от того, какой доход они приносят своим авторам за счет рекламы или других средств. Авторы произведений неизвестных авторов утверждают, что эти способы публикации и получения доходов от произведений неизвестных авторов растут и особенно привлекательны для «информаторов, лиц, сообщающих информацию, писателей на спорные или стигматизированные темы, а также писателей, которые опасаются преследований или возмездия, если их «раскроют». или может быть идентифицирован или обнаружен». ^{[ 6 ]}

Особенности по странам

Канада

Канада создала дополнительную схему лицензирования в соответствии с разделом 77 своего Закона об авторском праве , которая позволяет Совету по авторскому праву Канады выдавать лицензии на использование опубликованных произведений от имени неопределяемых правообладателей после того, как потенциальный лицензиар «предпринял разумные усилия по обнаружению [обладатели] авторских прав». ^{[ 7 ]} По состоянию на июнь 2023 года Советом выдано 321 такая лицензия. ^{[ 8 ]} и отклонил 36 заявлений. ^{[ 9 ]}

Евросоюз

Европейская комиссия (ЕК), исполнительный орган Европейского Союза (ЕС), в 2007 году подготовила отчет о цифровом сохранении произведений, авторы которых неизвестны, и вышедших из печати произведений. ^{[ 10 ]}

4 июня 2008 г. европейские представители музеев, библиотек, архивов, аудиовизуальных архивов и правообладателей подписали Меморандум о взаимопонимании. ^{[ 11 ]} призыв к принятию закона о произведениях сирот, поддержанного правообладателями, который помог бы учреждениям культуры оцифровывать книги, фильмы и музыку, авторы которых неизвестны, делая их доступными для общественности в Интернете. ^{[ 10 ]} В 2009 году Стратегический альянс контента и Фонд коллекций опубликовали отчет. ^{[ 2 ]} о масштабах и влиянии неизвестных произведений и их влиянии на предоставление веб-услуг населению.

В октябре 2012 года Европейский Союз принял Директиву 2012/28/EU о сиротских произведениях. ^{[ 12 ]} Это относится к произведениям-сиротам, которые были созданы в ЕС в виде печатных произведений (книг, журналов, журналов и газет), кинематографических и аудиовизуальных произведений, фонограмм , а также произведений, встроенных или включенных в другие произведения или фонограммы (например, изображения в книге). . При определенных условиях директива может также применяться к неопубликованным произведениям (например, письмам или рукописям). ^{[ 13 ]} подпадают ли бесхозные программы и видеоигры (« Брошенные программы ») под определение аудиовизуальных произведений . Ученые спорят о том, ^{[ 14 ]}

На принятие Директивы повлияло исследование состояния законодательства об интеллектуальной собственности в Соединенном Королевстве, названное « Обзор Харгривса интеллектуальной собственности и роста» . Джеймс Бойл , один из экспертов, с которыми консультировался журнал Review, признал директиву «стартом», но высказал критику полученной в результате политики: ^{[ 15 ]}

Короче говоря, эта схема является в значительной степени институциональной, этатистской и негибкой. Его положения действительно могут использоваться только образовательными учреждениями и учреждениями культурного наследия, только в некоммерческих целях, а длительные и дорогостоящие положения о лицензировании предназначены для защиты денежных интересов – почти наверняка – несуществующих правообладателей. ЕС, похоже, никогда не осознавал идею о том, что граждане также должны иметь доступ к сиротским произведениям для целей, которые почти наверняка не представляют угрозы для любого живого правообладателя.

К 2018 году, через шесть лет после принятия директивы, около 6000 произведений были внесены в созданный ею реестр произведений-сирот. ^{[ 16 ]} Критики назвали низкие цифры доказательством того, что «подход ЕС к сиротским произведениям неоправданно сложен и не способен адекватно решить проблему, которую он пытается решить», а именно, обеспечить возможность массовой оцифровки. ^{[ 17 ]}

Великобритания

29 октября 2014 года Ведомство интеллектуальной собственности (IPO) запустило онлайн-схему лицензирования произведений неизвестных авторов. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Она отличается от директивы ЕС (которая больше не применяется в Великобритании). ^{[ 20 ]} в нескольких аспектах, например, разрешив подавать произведения кому угодно, а не только культурным учреждениям, в то же время взимая регистрационные и лицензионные сборы. ^{[ 16 ]} Пресс-релиз IPO был озаглавлен «Великобритания открывает доступ к 91 миллиону произведений, авторы которых неизвестны», но четыре года спустя было выдано только 144 лицензии, охватывающие 877 произведений. ^{[ 16 ]} В полночь 31 декабря 2020 года, после окончания переходного периода Брексита и когда Великобритания вышла из ЕС, исключение о произведениях-сиротах, перенесенное из Директивы ЕС, было удалено из законодательной базы Великобритании и перестало применяться. Наоми Корн, доктор философии из Эдинбургского университета, в настоящее время анализирует влияние этого нормативного изменения.

Соединенные Штаты

Другие страны

Венгрия , ^{[ 21 ]} Индия , ^{[ 22 ]} Япония , ^{[ 23 ]} Саудовская Аравия , ^{[ 24 ]} и Южная Корея ^{[ 25 ]} установили варианты государственного лицензирования сиротских произведений.

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Боргман, Кристин Л. (2007). Стипендия в эпоху цифровых технологий: информация, инфраструктура и Интернет . МТИ Пресс. п. 108 . ISBN 978-0-262-02619-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с С холода: оценка масштабов «сиротских работ» и их влияния на предоставление услуг населению, Наоми Корн (PDF) . JISC Collections Trust. Апрель 2009. с. 9. Архивировано из оригинала (PDF) 18 ноября 2009 г. Проверено 6 июля 2020 г.
^ Национальный союз писателей (5 марта 2021 г.). «Комментарии NWU по проекту обсуждения Закона об авторском праве в цифровой форме (DCA) 2021 года» (PDF) .
^ Майер, Хенрике (2015). «Игры как культурное наследие. Проблемы авторского права для сохранения (сиротских) видеоигр в ЕС» (PDF) . ДЖИПИТЕК . Берлинский университет Гумбольдта . п. 127 . Проверено 18 января 2016 г. По оценкам Компьютерного музея в Берлине, около 50% их коллекции состоит, по крайней мере, частично из сирот.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Нетанель, Нил (2008). Парадокс авторского права . Издательство Оксфордского университета, США. п. 200. ИСБН 978-0-19-513762-0 .
^ Национальный союз писателей (5 марта 2021 г.). «Комментарии NWU по проекту обсуждения Закона об авторском праве в цифровой форме (DCA) 2021 года» (PDF) .
^ Закон об авторском праве , RSC, 1985 г., c. С-42, с. 77 , получено 7 июня 2023 г. с веб-сайта Justice Laws.
^ «Неустановленные владельцы авторских прав» . Совет по авторским правам Канады. 2023 . Проверено 7 июня 2023 г.
^ «Неустановленные владельцы авторских прав» . Совет по авторским правам Канады . Проверено 7 июня 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Отчет о сохранности цифровой информации, произведениях, неизвестных и вышедших из печати, отдельных вопросах реализации» . Европейская комиссия. 18 апреля 2007 г. Проверено 9 июня 2007 г.
^ «Инициатива цифровых библиотек – Экспертная группа высокого уровня (HLEG) | Европа – Информационное общество» . Ec.europa.eu . Проверено 20 апреля 2013 г.
^ «Директива 2012/28/ЕС» . Ec.europa.eu . Проверено 20 апреля 2013 г.
^ «Памятка – Сиротские произведения – FAQ» . europa.eu . Европейская комиссия . Проверено 27 мая 2014 г.
^ Майер, Хенрике (2015). «Игры как культурное наследие. Проблемы авторского права для сохранения (сиротских) видеоигр в ЕС» (PDF) . ДЖИПИТЕК . Берлинский университет Гумбольдта . п. 120 . Проверено 18 января 2016 г.
^ «(Когда) возможна реформа авторского права? Уроки обзора Харгривза» Джеймса Бойла (2015), также в: Окедиджи, Рут Л., изд. (30 марта 2017 г.). Авторское право в эпоху ограничений и исключений . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-316-56526-1 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мартинес, Мериса; Террас, Мелисса (13 мая 2019 г.). « «Не принято»: система лицензирования произведений сирот в Великобритании и как кризис авторских прав в секторе культурного наследия ограничивает доступ к цифровому контенту» . Открытая гуманитарная библиотека . 5 (1):36. дои : 10.16995/ол.335 . hdl : 20.500.11820/4b54f86f-11a9-4835-bffa-6eb998863bd1 . ISSN 2056-6700 .
^ Зейнстра, Мартен (16 февраля 2016 г.). «Исследование: Директива о произведениях-сиротах не работает для массовой оцифровки» . Международная Коммуникационная Ассоциация . Проверено 4 января 2020 г.
^ «Подать заявку на получение лицензии на использование сиротского произведения» . www.gov.uk. IPO правительства Великобритании . Проверено 29 октября 2014 г.
^ «Миллионы невидимых «сиротских» произведений искусства будут выставлены на выставку», Адам Шерви], The Independent , 29 октября 2014 г.
^ «Сиротские произведения и учреждения культурного наследия» .
^ LXXVI 1999 г. Закон № LXXVI 1999 г. об авторском праве (Закон LXXVI, §§ 41/A–41/K) (на венгерском языке). Национальное собрание Венгрии. 1999 . Проверено 22 сентября 2020 г.
^ Ст. 31a Закона Индии об авторском праве.
^ Ст. 67 Закона Японии об авторском праве.
^ Ст. 16 Закона об авторском праве Саудовской Аравии.
^ Закон Южной Кореи об авторском праве, ст. 47.

[Borgman-1] Jump up to: ^а ^б ^с Боргман, Кристин Л. (2007). Стипендия в эпоху цифровых технологий: информация, инфраструктура и Интернет . МТИ Пресс. п. 108 . ISBN 978-0-262-02619-2 .

[JISC-2] Jump up to: ^а ^б ^с С холода: оценка масштабов «сиротских работ» и их влияния на предоставление услуг населению, Наоми Корн (PDF) . JISC Collections Trust. Апрель 2009. с. 9. Архивировано из оригинала (PDF) 18 ноября 2009 г. Проверено 6 июля 2020 г.

[3] Национальный союз писателей (5 марта 2021 г.). «Комментарии NWU по проекту обсуждения Закона об авторском праве в цифровой форме (DCA) 2021 года» (PDF) .

[50percent-4] Майер, Хенрике (2015). «Игры как культурное наследие. Проблемы авторского права для сохранения (сиротских) видеоигр в ЕС» (PDF) . ДЖИПИТЕК . Берлинский университет Гумбольдта . п. 127 . Проверено 18 января 2016 г. По оценкам Компьютерного музея в Берлине, около 50% их коллекции состоит, по крайней мере, частично из сирот.

[Netanel-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Нетанель, Нил (2008). Парадокс авторского права . Издательство Оксфордского университета, США. п. 200. ИСБН 978-0-19-513762-0 .

[6] Национальный союз писателей (5 марта 2021 г.). «Комментарии NWU по проекту обсуждения Закона об авторском праве в цифровой форме (DCA) 2021 года» (PDF) .

[Canada1-7] Закон об авторском праве , RSC, 1985 г., c. С-42, с. 77 , получено 7 июня 2023 г. с веб-сайта Justice Laws.

[Canada2-8] «Неустановленные владельцы авторских прав» . Совет по авторским правам Канады. 2023 . Проверено 7 июня 2023 г.

[9] «Неустановленные владельцы авторских прав» . Совет по авторским правам Канады . Проверено 7 июня 2023 г.

[EC-10] Jump up to: ^а ^б «Отчет о сохранности цифровой информации, произведениях, неизвестных и вышедших из печати, отдельных вопросах реализации» . Европейская комиссия. 18 апреля 2007 г. Проверено 9 июня 2007 г.

[11] «Инициатива цифровых библиотек – Экспертная группа высокого уровня (HLEG) | Европа – Информационное общество» . Ec.europa.eu . Проверено 20 апреля 2013 г.

[12] «Директива 2012/28/ЕС» . Ec.europa.eu . Проверено 20 апреля 2013 г.

[European_Commission_Memo-13] «Памятка – Сиротские произведения – FAQ» . europa.eu . Европейская комиссия . Проверено 27 мая 2014 г.

[14] Майер, Хенрике (2015). «Игры как культурное наследие. Проблемы авторского права для сохранения (сиротских) видеоигр в ЕС» (PDF) . ДЖИПИТЕК . Берлинский университет Гумбольдта . п. 120 . Проверено 18 января 2016 г.

[15] «(Когда) возможна реформа авторского права? Уроки обзора Харгривза» Джеймса Бойла (2015), также в: Окедиджи, Рут Л., изд. (30 марта 2017 г.). Авторское право в эпоху ограничений и исключений . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-316-56526-1 .

[:0-16] Jump up to: ^а ^б ^с Мартинес, Мериса; Террас, Мелисса (13 мая 2019 г.). « «Не принято»: система лицензирования произведений сирот в Великобритании и как кризис авторских прав в секторе культурного наследия ограничивает доступ к цифровому контенту» . Открытая гуманитарная библиотека . 5 (1):36. дои : 10.16995/ол.335 . hdl : 20.500.11820/4b54f86f-11a9-4835-bffa-6eb998863bd1 . ISSN 2056-6700 .

[17] Зейнстра, Мартен (16 февраля 2016 г.). «Исследование: Директива о произведениях-сиротах не работает для массовой оцифровки» . Международная Коммуникационная Ассоциация . Проверено 4 января 2020 г.

[18] «Подать заявку на получение лицензии на использование сиротского произведения» . www.gov.uk. IPO правительства Великобритании . Проверено 29 октября 2014 г.

[19] «Миллионы невидимых «сиротских» произведений искусства будут выставлены на выставку», Адам Шерви], The Independent , 29 октября 2014 г.

[20] «Сиротские произведения и учреждения культурного наследия» .

[21] LXXVI 1999 г. Закон № LXXVI 1999 г. об авторском праве (Закон LXXVI, §§ 41/A–41/K) (на венгерском языке). Национальное собрание Венгрии. 1999 . Проверено 22 сентября 2020 г.

[22] Ст. 31a Закона Индии об авторском праве.

[23] Ст. 67 Закона Японии об авторском праве.

[24] Ст. 16 Закона об авторском праве Саудовской Аравии.

[25] Закон Южной Кореи об авторском праве, ст. 47.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]