Джордж Иннесс

Джордж Иннесс
Джордж Иннесс
	Джордж Иннесс, 1890 г.
Рожденный	1 мая 1825 г. ; Ньюбург, Нью-Йорк , США
Умер	3 августа 1894 г. ( 69 лет ; Мост Аллана , Шотландия
Национальность	Американский
Образование	Барбизонская Франции школа
Известный	Пейзажное искусство , Живопись
Движение	Школа реки Гудзон

Джордж Иннесс (1 мая 1825 — 3 августа 1894) — выдающийся американский художник-пейзажист .

Сейчас признанный одним из самых влиятельных американских художников девятнадцатого века, Иннесс находился под влиянием школы реки Гудзон в начале своей карьеры . Он также изучал старых мастеров и художников барбизонской школы во время более поздних поездок в Европу. Там он познакомился со богословием Эммануила Сведенборга значительным для него ; Этот спиритуализм он выразил в произведениях своей зрелости (1879–1894).

Хотя стиль Иннесса развивался через отдельные этапы в течение плодотворной карьеры, охватывающей более сорока лет и 1000 картин, его работы неизменно получали признание за свои мощные, скоординированные усилия по созданию глубины настроения, атмосферы и эмоций. Ни чистый реалист , ни импрессионист , Иннесс не был фигурой переходного периода. Он старался объединить земное и неземное, чтобы передать в своих работах полную суть места. Мастер света, цвета и тени, он прославился созданием высокоупорядоченных и сложных сцен, в которых туманные или размытые элементы часто сочетались с резкими и утонченными деталями, чтобы вызвать переплетение как физической, так и духовной природы опыта. По словам Иннесса, он пытался посредством своего искусства продемонстрировать «реальность невидимого». ^[1] и соединить «видимое с невидимым». ^[2]

Еще при его жизни искусствоведы называли Иннесса одним из величайших художников Америки. ^[3] Его часто называют «отцом американской пейзажной живописи». ^[4]^[5] Иннесс наиболее известен своими зрелыми работами, которые не только иллюстрируют движение тоналистов , но и демонстрируют оригинальный и уникальный американский стиль.

Молодость

Джордж Иннесс родился в Ньюбурге, штат Нью-Йорк . ^[6] Он был пятым из тринадцати детей, рожденных в семье фермера Джона Уильяма Иннесса и его жены Клариссы Болдуин.

Его семья переехала в Ньюарк, штат Нью-Джерси, когда ему было около пяти лет. ^[7] В 1839 году он несколько месяцев учился у странствующего художника Джона Джесси Баркера. ^[6]

В подростковом возрасте Иннесс работал гравером карт в Нью-Йорке, сначала в компании Sherman & Smith, а затем в компании N. Currier. ^[8] В это время он привлек внимание французского художника-пейзажиста Режи Франсуа Жиньу , у которого впоследствии учился. ^[6] В середине 1840-х годов он также посещал занятия в Национальной академии дизайна и изучал работы художников школы реки Гудзон Томаса Коула и Ашера Дюрана ; «Если, — позже вспоминал Иннесс, — эти две вещи можно совместить, я попробую». ^[9] Он дебютировал со своей работой в Национальной академии в 1844 году. ^[6]

Иннесс открыл свою первую студию в Нью-Йорке в 1848 году. ^[6] В 1849 году он женился на Делии Миллер, которая умерла несколько месяцев спустя. В следующем году он женился на Элизабет Эбигейл Харт, от которой у него будет шестеро детей. ^[10]

Ранняя карьера

В 1851 году покровитель по имени Огден Хаггерти спонсировал первую поездку Иннесса в Европу для рисования и учебы. Иннесс провел пятнадцать месяцев в Риме , где изучал пейзажи французских художников Клода Лоррена и Николя Пуссена . ^[6] Он арендовал там студию над мастерской художника Уильяма Пейджа , который, вероятно, познакомил художника со сведенборгианством . Он вернулся в Америку со своей женой на корабле СС «Великобритания» в мае 1852 года. ^[11] В 1853 году он был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена и стал действительным академиком в 1868 году.

Во время поездок в Париж в начале 1850-х годов Иннесс попал под влияние художников, работавших в барбизонской школе Франции. Барбизона Пейзажи отличались более свободной манерой письма, более темной палитрой и акцентом на настроении. Иннесс быстро стал ведущим американским представителем живописи в стиле Барбизона, который он превратил в очень личный стиль. В 1854 году во время одной из таких поездок в Париже у него родился сын Джордж Иннесс-младший , который также стал известным художником-пейзажистом.

поручили Иннессу В середине 1850-х годов Делавэр, Лакаванна и Западная железная дорога создать картины, документирующие прогресс роста DLWRR в ранней индустриальной Америке. Долина Лакаванна , картина ок. 1855 год, представляет собой первую развязку железной дороги в Скрэнтоне , штат Пенсильвания . ^[12] Он объединяет технологии и дикую природу в наблюдаемом ландшафте; со временем Иннесс не только стал избегать индустриального присутствия в пользу буколических или аграрных сюжетов, но и создавал большую часть своих зрелых работ в студии, опираясь на свою зрительную память для создания сцен, которые часто были вдохновлены конкретными местами. Но художника все больше волновали формальные соображения. ^[13]

Середина карьеры

Иннесс переехал из Нью-Йорка в Медфилд, штат Массачусетс , в 1860 году, где превратил сарай в студию . В 1862–63 годах он был учителем рисования Чарльза Дормона Робинсона , который стал известен благодаря работам Калифорнии. ^[14]

Иннесс переехал в Иглсвуд, штат Нью-Джерси, в 1864 году. ^[6] (См. Дом Джорджа Иннесса .) Он вернулся в Европу весной 1870 года, жил в Риме и совершал поездку по Тиволи , озеру Альбано и Венеции . ^[6] В 1878 году он вернулся в Нью-Йорк, сняв студию в здании Нью-Йоркского университета. ^[6] В том же году он также участвовал во Всемирной выставке в Париже. Помимо живописи, он публиковал искусствоведческие публикации в газетах New York Evening Post и Harper's New Monthly Magazine . ^[6]

Его работы 1860-х и 1870-х годов часто тяготели к панорамным и живописным, увенчанным затянутым облаками и угрожающим небом. В него вошли виды родной страны ( «Осенние дубы» , 1878, Метрополитен-музей ; ^[15] Горы Катскилл , 1870, Художественный институт Чикаго ), а также сцены, навеянные многочисленными путешествиями за границу, особенно в Италию и Францию ( «Монах» , 1873, Галерея американского искусства Аддисон ; ^[16] Этрета , 1875, Уодсворт Атенеум ). С точки зрения композиции, точности рисунка и эмоционального использования цвета, эти картины поставили Иннесса в число лучших и самых успешных художников-пейзажистов Америки. ^[17]

В 1877 году Иннесс построил дом и студию в Тарпон-Спрингс, Флорида . Он проигнорировал характерную пальму и нарисовал то, что некоторые считали тусклым сосновым лесом. Его картина «Раннее утро – Тарпон-Спрингс» изображает эту среду. ^[18]

В конечном итоге искусство Иннесса выразило влияние теологии Эммануэля Сведенборга . Особый интерес для Иннесса представляло представление о том, что все в природе имеет соответствующую связь с чем-то духовным и поэтому получает «приток» от Бога, чтобы постоянно существовать. Еще одно влияние на мышление Иннесса оказал Уильям Джеймс , также приверженец сведенборгианства. В частности, Иннесса вдохновила идея Джеймса о сознании как «потоке мысли», а также его идеи о том, как мистический опыт формирует взгляд человека на природу. ^[19]

Иннесс стал предметом крупной ретроспективы в 1884 году, организованной Американской ассоциацией искусств , которая принесла ему признание в Соединенных Штатах. ^[6] Он заслужил международную известность, когда получил золотую медаль на Парижской выставке 1889 года . ^[6]

Поздняя карьера

После того, как Иннесс поселился в Монклере, штат Нью-Джерси, в 1885 году. ^[20] и особенно в последнее десятилетие своей жизни он выразил эту мистическую составляющую посредством более абстрактной обработки форм, смягченных краев и насыщенных цветов ( октябрь 1886, Музей искусств округа Лос-Анджелес ), глубокого и драматического сопоставления неба и земля ( «Ранняя осень», Монклер , 1888, Художественный музей Монклера ), ^[21] акцент на интимном пейзаже ( «Закат в лесу» , 1891, Художественная галерея Коркоран ) и все более личное, спонтанное и часто жестокое обращение с красками. ^[22]^[23] Именно это последнее качество отличает Иннесса от тех художников схожих симпатий, которых характеризуют как люминистов . ^[24]

В опубликованном интервью Иннесс утверждал, что «истинное использование искусства — это, во-первых, развитие собственной духовной природы художника». ^[25] Его постоянный интерес к духовным и эмоциональным вопросам не помешал Иннессу провести научное исследование цвета. ^[26] ни математический, ^[27] структурный подход к композиции: «Поэтическое качество не достигается отказом от каких-либо фактов или истин природы... Поэзия - это видение реальности». ^[28]

Иннесс умер в 1894 году на мосту Аллана в Шотландии. ^[6] По словам его сына, он смотрел на закат, когда вскинул руки вверх и воскликнул: «Боже мой! О, как красиво!» , упал на землю и умер через несколько минут. ^[29] Публичные похороны Иннесса прошли в Национальной академии дизайна. Мемориальная выставка прошла в Доме изящных искусств в Нью-Йорке. ^[6]

Он похоронен на кладбище Роуздейл в Монтклере, штат Нью-Джерси , как и его сын-тезка. ^[30]

Галерея

Милтон, Нью-Йорк , уголь, белила и гуашь по графиту на серой бумаге, ок. 1856, Художественная галерея Йельского университета.
Озеро Неми , холст, масло, 1857, Художественная галерея Йельского университета.
В Адирондаке , холст, масло, ок. 1862 , Художественная галерея Йельского университета.
На реке Делавэр , 1860-е годы, Бруклинский музей.
Долина Олив , холст, масло, 1867, Художественный музей Уолтерса.
В Римской Кампанье , холст, масло, 1873, Художественный музей Сент-Луиса.
Этрета , холст, масло, 1875, Уодсворт Атенеум.
Вечер в Медфилде, Массачусетс , 1875 год, Метрополитен-музей.
Радуга , холст, масло c. 1878, Художественный музей Индианаполиса.
Две сестры в саду , картон, масло, 1882 год, Чикагский институт искусств.
Июнь 1882 года, Бруклинский музей.
Морозное утро, Монклер , холст, масло, 1885 г.
Восход луны , холст, масло, 1887, Художественная галерея Йельского университета.
Восход солнца , 1887 год, Бруклинский музей.
Закат над морем , 1887, Бруклинский музей.
Милл-Стрим, Монклер, Нью-Джерси , гр. 1888, Институт искусств Миннеаполиса.
Закат на Пассаике , холст, масло, 1891, Художественный музей Гонолулу.
Опушка леса , холст, масло, 1891, Художественная галерея Йельского университета.
Весенние цветы, Монклер, Нью-Джерси , холст, масло, карандаш или уголь, около 1891 г.
Раннее утро, картина маслом Тарпон-Спрингс, 1892 г.
Бассейн в лесу , 1892, картина маслом.
Дом цапли , 1893, Чикагский институт искусств.
Летний пейзаж , 1894 г.

Работает

Немного римского акведука (1852 г.)
Весенние цветы, Монклер, Нью-Джерси (ок. 1891 г.)

Ссылки

^ Белл, Эдриенн Бакстер (2006). Джордж Иннесс: сочинения и размышления об искусстве и философии . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. п. 79.
^ «Джордж Иннесс – Линии и цвета» . 20 декабря 2006 г.
^ Белл, Эдриенн Бакстер (2006). Джордж Иннесс: сочинения и размышления об искусстве и философии . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. стр. 7–10.
^ «Джордж Иннесс: личные сокровища» . Художественный музей Монклера. Архивировано из оригинала 16 апреля 2012 года . Проверено 9 июля 2012 г.
^ «MAM и школа для взрослых Монклера - тур Джорджа Иннесса в нерабочее время» . Томатная пресса Джерси. Архивировано из оригинала 3 февраля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Робертс, Норма Дж., изд. (1988), Американские коллекции , Художественный музей Колумбуса , с. 6 , ISBN 0-8109-1811-0
^ Белл, Эдриенн Бакстер (2003), Джордж Иннесс и призрачный ландшафт , George Braziller, Inc., стр. 151 , ISBN 0-8076-1525-0
^ «Джордж Иннесс» . Проверено 14 августа 2022 г.
^ Белл 2003 , с. 151.
^ Белл 2003 , с. 152.
^ «СС Великобритания: СС Великобритания Брюнеля» . globalstories.ssgreatbritain.org .
^ Циковский, Николай: Джордж Иннесс , с. 74. Harper & Row, Publishers, Inc., 1985. По оценке Циковски, «эта картина, несомненно, не только лучшая из ранних картин Иннесса; она также одна из лучших, которые он когда-либо писал».
^ Циковский, с. 154, 1985.
^ Харпер, Франклин (1913). Кто есть кто на Тихоокеанском побережье: биографический сборник выдающихся современников, живших к западу от Скалистых гор (изд. Общественного достояния). Харпер Паб. Ко. стр. 483 – . Проверено 29 января 2012 г.
^ «Метрополитен-музей — Произведения искусства: американские картины и скульптуры» . www.metmuseum.org . Архивировано из оригинала 16 марта 2008 года.
^ http://www.the-athenaeum.org/art/display_image.php?id=49748 ^{[ файл изображения с пустым URL-адресом ]}
↑ В 1899 году, через несколько лет после смерти Иннесса, небольшой пейзаж « Грей, День Лоури , 1877 год» был продан более чем за 10 000 долларов. Циковский, с. 142, 1985.
^ Проект федеральных писателей (1939), Флорида. Путеводитель по самому южному штату , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 158
^ Тейлор, Э.И. «Внутренний пейзаж: Уильям Джеймс и Джордж Иннесс об искусстве со сведенборгианской точки зрения», Архив американского художественного журнала (Смитсоновский институт), 1997. 1-2, 2–10.
^ «Галерея Художественного музея Монклера будет посвящена работам Джорджа Иннесса» , Художественный музей Монклера. По состоянию на 4 июня 2008 г. «Джордж Иннесс поселился в Монтклере, штат Нью-Джерси, в 1885 году, живя и работая там до своей смерти в 1894 году».
^ http://www.the-athenaeum.org/art/display_image.php?id=16685 ^{[ файл изображения с пустым URL-адресом ]}
^ «Энергия его атаки на холст (в данном случае это была буквально атака), скорость и точность его рисунка и манеры письма, а также объем пространства, который он покрывал за несколько мгновений, было просто чудесно наблюдать». Отчет Артура Тернбулла Хилла, Bell 2003 , стр. 46.
↑ Уже в 1871 году в Старом Акведуке, Камапанья, Рим , его сила внушения уже очевидна, как описано в этом уникальном отрывке: «В этой пейзажной живописи он использовал виртуозный мазок не столько для изображения овец, сколько для того, чтобы представить их его зрителям онтологическая сущность овцы». Белл 2003 , с. 138.
^ Белл, с. 37, 2004.
^ «Художник о живописи», Новый ежемесячный журнал Harper's 56 , стр. 461. Февраль 1878 г.
^ «Вы можете достичь чего-то, только если у вас есть настолько сильные амбиции, что вы забываете себя, или если вы занимаетесь наукой своего искусства. Если человек может быть вечным Богом, когда он снаружи, тогда с ним все в порядке; в противном случае он должен обратиться к науке». Циковский, с. 136, 1985.
^ Белл, стр. 28, 2004 г.
^ Циковский, с. 182, 1985.
^ Белл, с. 64, 2004.
^ «Путеводитель по примечательным захоронениям на кладбище Роуздейл» (PDF) . www.rosedalecemetery.org . Проверено 8 ноября 2022 г.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Джорджем Иннессом, на Викискладе?
Джордж Иннесс. Полное собрание сочинений
Работа Джорджа Иннесса
Джордж Иннесс на artchive.com
ArtCyclopedia: Джордж Иннесс
Иннесс на AskArt.com
Выставка Художественного института Стерлинга и Франсин Кларк, 2008 г. «Как дыхание на стекле: Уистлер, Иннесс и искусство мягкой живописи». Архивировано 3 марта 2016 г. в Wayback Machine.
«Вверх из подвала – к славе» , The Wall Street Journal , дата обращения 2 декабря 2011 г.
Американский рай: мир школы реки Гудзон , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы об Иннессе (см. Указатель)
Документирование позолоченного века: выставки Нью-Йорка на рубеже 20-го века . Проект Консорциума Нью-Йоркских художественных ресурсов . Каталоги выставок, биографическое описание и эссе Томаса Кирби об Иннессе.

[1] Белл, Эдриенн Бакстер (2006). Джордж Иннесс: сочинения и размышления об искусстве и философии . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. п. 79.

[2] «Джордж Иннесс – Линии и цвета» . 20 декабря 2006 г.

[3] Белл, Эдриенн Бакстер (2006). Джордж Иннесс: сочинения и размышления об искусстве и философии . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. стр. 7–10.

[4] «Джордж Иннесс: личные сокровища» . Художественный музей Монклера. Архивировано из оригинала 16 апреля 2012 года . Проверено 9 июля 2012 г.

[5] «MAM и школа для взрослых Монклера - тур Джорджа Иннесса в нерабочее время» . Томатная пресса Джерси. Архивировано из оригинала 3 февраля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 г.

[Columbus_Museum_of_Art_p.6-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Робертс, Норма Дж., изд. (1988), Американские коллекции , Художественный музей Колумбуса , с. 6 , ISBN 0-8109-1811-0

[7] Белл, Эдриенн Бакстер (2003), Джордж Иннесс и призрачный ландшафт , George Braziller, Inc., стр. 151 , ISBN 0-8076-1525-0

[8] «Джордж Иннесс» . Проверено 14 августа 2022 г.

[9] Белл 2003 , с. 151.

[10] Белл 2003 , с. 152.

[11] «СС Великобритания: СС Великобритания Брюнеля» . globalstories.ssgreatbritain.org .

[12] Циковский, Николай: Джордж Иннесс , с. 74. Harper & Row, Publishers, Inc., 1985. По оценке Циковски, «эта картина, несомненно, не только лучшая из ранних картин Иннесса; она также одна из лучших, которые он когда-либо писал».

[13] Циковский, с. 154, 1985.

[Harper1913-14] Харпер, Франклин (1913). Кто есть кто на Тихоокеанском побережье: биографический сборник выдающихся современников, живших к западу от Скалистых гор (изд. Общественного достояния). Харпер Паб. Ко. стр. 483 – . Проверено 29 января 2012 г.

[15] «Метрополитен-музей — Произведения искусства: американские картины и скульптуры» . www.metmuseum.org . Архивировано из оригинала 16 марта 2008 года.

[16] ttp://www.the-athenaeum.org/art/display_image.php?id=49748 ^{[ файл изображения с пустым URL-адресом ]}

[17] В 1899 году, через несколько лет после смерти Иннесса, небольшой пейзаж « Грей, День Лоури , 1877 год» был продан более чем за 10 000 долларов. Циковский, с. 142, 1985.

[18] Проект федеральных писателей (1939), Флорида. Путеводитель по самому южному штату , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 158

[19] Тейлор, Э.И. «Внутренний пейзаж: Уильям Джеймс и Джордж Иннесс об искусстве со сведенборгианской точки зрения», Архив американского художественного журнала (Смитсоновский институт), 1997. 1-2, 2–10.

[20] «Галерея Художественного музея Монклера будет посвящена работам Джорджа Иннесса» , Художественный музей Монклера. По состоянию на 4 июня 2008 г. «Джордж Иннесс поселился в Монтклере, штат Нью-Джерси, в 1885 году, живя и работая там до своей смерти в 1894 году».

[21] ttp://www.the-athenaeum.org/art/display_image.php?id=16685 ^{[ файл изображения с пустым URL-адресом ]}

[22] «Энергия его атаки на холст (в данном случае это была буквально атака), скорость и точность его рисунка и манеры письма, а также объем пространства, который он покрывал за несколько мгновений, было просто чудесно наблюдать». Отчет Артура Тернбулла Хилла, Bell 2003 , стр. 46.

[23] Уже в 1871 году в Старом Акведуке, Камапанья, Рим , его сила внушения уже очевидна, как описано в этом уникальном отрывке: «В этой пейзажной живописи он использовал виртуозный мазок не столько для изображения овец, сколько для того, чтобы представить их его зрителям онтологическая сущность овцы». Белл 2003 , с. 138.

[24] Белл, с. 37, 2004.

[25] «Художник о живописи», Новый ежемесячный журнал Harper's 56 , стр. 461. Февраль 1878 г.

[26] «Вы можете достичь чего-то, только если у вас есть настолько сильные амбиции, что вы забываете себя, или если вы занимаетесь наукой своего искусства. Если человек может быть вечным Богом, когда он снаружи, тогда с ним все в порядке; в противном случае он должен обратиться к науке». Циковский, с. 136, 1985.

[27] Белл, стр. 28, 2004 г.

[28] Циковский, с. 182, 1985.

[29] Белл, с. 64, 2004.

[30] «Путеводитель по примечательным захоронениям на кладбище Роуздейл» (PDF) . www.rosedalecemetery.org . Проверено 8 ноября 2022 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

v т и Школа реки Гудзон
Movements	Age of Enlightenment Romanticism Victorianism / Realism
Artists	Charles Baker William Bliss Baker John Dodgson Barrow Susie M. Barstow Julie Hart Beers Albert Fitch Bellows Albert Bierstadt James Renwick Brevoort Alfred Thompson Bricher William Mason Brown Johann Hermann Carmiencke John William Casilear Frederic Edwin Church Thomas Cole Samuel Colman Jasper Francis Cropsey William Moore Davis Lockwood de Forest Thomas Doughty Robert S. Duncanson Asher Brown Durand Hermann Fuechsel Sanford Robinson Gifford Régis François Gignoux Eliza Pratt Greatorex Daniel Charles Grose James McDougal Hart William Hart William Stanley Haseltine Martin Johnson Heade Hermann Ottomar Herzog Thomas Hill Ransome Gillett Holdridge George Inness David Johnson John Frederick Kensett Robert G. L. Leonori Edmund Darch Lewis Homer Dodge Martin George McCord Jervis McEntee Mary Blood Mellen Louis Rémy Mignot Charles Herbert Moore Thomas Moran Evelina Mount William Sidney Mount Harriet Cany Peale William Trost Richards Ferdinand Richardt Thomas Prichard Rossiter Francis Augustus Silva William Louis Sonntag Sr. James Augustus Suydam Jesse Talbot William Guy Wall Mary Josephine Walters Paul Weber Robert Walter Weir Worthington Whittredge Alexander Helwig Wyant
Museums	Metropolitan Museum of Art Wadsworth Atheneum National Gallery of Art New-York Historical Society Cooper Hewitt Newington-Cropsey Foundation Tuscaloosa Museum of Art Brooklyn Museum
Locations	Catskill Mountain House Crawford Notch Croton Point Park Ever Rest Kaaterskill Clove Kaaterskill Falls Kaaterskill High Peak Lake Mohonk North–South Lake Olana Platte Clove Rip Van Winkle Bridge Storm King Mountain Thomas Cole National Historic Site Hyde Park
Works	Among the Sierra Nevada The Catskills The Course of Empire The Heart of the Andes The Icebergs Kindred Spirits Niagara The Oxbow The Rocky Mountains, Lander's Peak A Storm in the Rocky Mountains, Mt. Rosalie Twilight in the Wilderness

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Norway France BnF data Germany Italy Israel Belgium United States Sweden Czech Republic Australia Netherlands
Academics	CiNii
Artists	MusicBrainz Museum of Modern Art Musée d'Orsay RKD Artists ULAN
People	Deutsche Biographie Trove
Other	SNAC IdRef Te Papa (New Zealand)