Вариации на тему Гайдна

О произведении Карла Черни, которое иногда называют «Вариациями на тему Гайдна», см. Вариации на тему «Gott erhalte Franz den Kaiser» (Черни) .

«Вариации на тему Йозефа Гайдна» ( нем . Variationen über ein Thema von Jos. Haydn ), ныне также называемые « Вариации Святого Антония» , — произведение в форме темы и вариаций , сочиненное Иоганнесом Брамсом летом 1873 года. в Тутцинге в Баварии . Он состоит из темы си ♭ мажор, основанной на «Хорале Святого Антония», восьми вариаций и финала. Произведение было опубликовано в двух вариантах: для двух фортепиано , написанном первым, но получившим обозначение Op. 56б; и для оркестра , обозначенный Op. 56а.

Оркестровая версия более известна и гораздо чаще звучит, чем версия для двух фортепиано. Часто говорят, что это первый в истории музыки независимый набор вариаций для оркестра. хотя существует по крайней мере одно более раннее произведение в той же форме: Антонио Сальери « Двадцать шесть вариаций на тему «Листья Испании»» , написанные в 1815 году. Основная тема была использована в 23-минутном заглавном треке с пластинки Hamburger Concerto 1974 года голландской рок-группы Focus .

Оркестровые вариации Брамса рассчитаны для пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , 2 фаготов , контрафагота , 4 валторн (2 в E ♭ , 2 в B ♭ ), 2 труб , литавр , треугольника и обычной струнной части первой и вторые скрипки , альты , виолончели и двойные басы . Обычно исполнение произведения занимает около 18 минут.

Первое исполнение оркестровой версии состоялось 2 ноября 1873 года Венским филармоническим оркестром под управлением Брамса.

Происхождение темы

Брамс написал произведение на тему «Хорал Святого Антония», которую Брамс нашел в композиции духового ансамбля . Когда Брамс обнаружил это произведение, произведение духового ансамбля приписывалось композитору Йозефу Гайдну . Брамс назвал свою композицию соответствующим образом, отдав должное Гайдну за эту тему. Однако музыкальные издатели в начале девятнадцатого века часто добавляли имена известных композиторов к произведениям неизвестных или менее известных композиторов, чтобы сделать произведения более продаваемыми. Последующие исследования пришли к выводу, что духовая пьеса, использованная Брамсом в качестве источника, не соответствует стилю Гайдна. Произведение духового ансамбля осталось без четкой атрибуции.

В результате сегодня произведение Брамса иногда называют в записях и концертных программах « Вариациями Святого Антония» в дополнение к первоначальному названию, которое дал ему Брамс.

Подробный обзор разногласий можно найти в статье Дугласа Йео «Гайдн» 2004 года (ISMN M-57015-175-1). В 1870 году друг Брамса Карл Фердинанд Поль, библиотекарь Венского филармонического общества , работавший в то время над биографией Гайдна, показал Брамсу сделанную им транскрипцию пьесы, приписываемой Гайдну, под названием «Дивертисмент № 1» . Вторая часть носила заголовок «Хорал Святого Антония», и именно эта часть в целом образует тему, на которой основаны вариации. Изложение темы Брамсом незначительно, но существенно отличается от оригинала, главным образом в отношении инструментов. Некоторые источники утверждают, что «Дивертисмент», вероятно, был написан Игнацем Плейелем , но это не установлено окончательно. Еще один вопрос: действительно ли автор дивертисмента написал «Хорал Святого Антония» или просто процитировал более старую тему, взятую из неизвестного источника. На сегодняшний день других упоминаний о «Хорале Святого Антония» обнаружено не было.

Форма

Тема начинается с повторяющегося десятитактного отрывка, который сам по себе состоит из двух интригующих пятитактных фраз - причуда, которая, вероятно, привлекла внимание Брамса. Почти без исключения восемь вариаций следуют фразовой структуре темы, а также, хотя и менее строго, гармонической структуре. Каждый из них имеет свой характер, некоторые напоминают формы и техники более ранних эпох, а некоторые демонстрируют мастерство контрапункта, редко встречающееся в романтической музыке .

Финал — великолепная тема и вариации на тему баса длиной в пять тактов, производные от основной темы. Его кульминация, повторение хорала, представляет собой момент такой трансцендентности, что обычно строгий Брамс позволяет себе использование треугольника .

Незадолго до конца пьесы, в коде финала, Брамс цитирует отрывок, который на самом деле принадлежит Гайдну. последнего В тактах 463–464 альты и виолончели перекликаются с линией виолончели из такта 148 второй части Симфонии «Часы» , одного из лучших примеров новаторской работы Гайдна в форме симфонических вариаций . Читатель может сравнить эти два отрывка, перейдя по этим ссылкам: Брамс , Гайдн (ссылки указаны ниже). Этот фрагментарный намек может быть единственной связью музыки с Гайдном.

Разделы

Названия разделов и отметки темпа даны следующим образом. Если отметки темпа в двух версиях различаются, то для соч. 56б показано в скобках.

• Тема. Хорал Святого Антония. Анданте
• Вариация I. Poco Più Animato ( Andante con moto )
• Вариант II. Более оживленный ( Vivace )
• Вариант III. Мошенничество
• Вариант IV. Анданте с мото ( Andante )
• Вариация В. Виваче ( Poco Presto )
• Вариант VI. Виваче
• Вариант VII. Милостивый
• Вариант VIII. Скоро, не скоро ( Скоро )
• Финал. Анданте

См. также

• Список вариаций на тему другого композитора

Внешние ссылки

• Вариации на тему Йозефа Гайдна : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур
• Партитура « Вариаций Брамса» опубликована Музыкальной библиотекой Уильяма и Гейл Кук Индианы Музыкальной школы Университета . Эта же библиотека является источником ссылки Гайдна, включенной в приведенное выше сравнение.
• Родда, Ричард Э. «Примечания к программе» . Архивировано из оригинала 13 июня 2011 года. Для выступлений в Центре Кеннеди 9–11 апреля 2009 года с участием Курта Мазура, дирижирующего Национальным симфоническим оркестром США.