Седьмая жертва

Эта статья о фильме ужасов 1943 года. О научно-фантастическом рассказе Роберта Шекли см. «Седьмая жертва» . О западногерманском фильме см. «Седьмая жертва» (фильм 1964 года) .

Седьмая жертва
Афиша театрального релиза Уильяма Роуза
Режиссер	Марк Робсон
Написал	Чарльз О'Нил ДеВитт Бодин
Продюсер:	Вэл Льютон
В главных ролях	Том Конвей Джин Брукс Изабель Джуэлл Ким Хантер
Кинематография	Николас Мусурака
Под редакцией	Джон Локерт
Музыка	Рой Уэбб
Распространено	Снимки Радио РКО
Дата выпуска	21 августа 1943 г. ( 1943-08-21 )
Время работы	71 минута
Язык	Английский
Бюджет	100 000 долларов ( оценка )

«Седьмая жертва» — американский фильм ужасов 1943 года режиссёра Марка Робсона с Томом Конвеем , Джин Брукс , Изабель Джуэлл и Ким Хантер в главных ролях . Написанный Чарльзом О'Нилом и Девиттом Бодином и продюсером Вэлом Льютоном для RKO Radio Pictures , фильм рассказывает о молодой женщине, которая натыкается на подпольный культ в поклонников дьявола Гринвич -Виллидж , Нью-Йорк, в поисках своей пропавшей сестры. . Это режиссерский дебют Робсона и первая роль Хантера на экране.

О'Нил написал сценарий как детективное убийство, действие которого происходит в Калифорнии, в котором рассказывается о женщине, за которой охотится серийный убийца. Боден переработал сценарий, взяв за основу историю собрания сатанинского общества, которое он посетил в Нью-Йорке, и сделав его приквелом к ​​фильму «Люди-кошки» (1942), где Конвей повторяет свою роль доктора Луи Джадда. Съемки проходили в течение 24 дней в мае 1943 года на студии RKO Studios в Лос-Анджелесе.

Выпущенный 21 августа 1943 года фильм не смог собрать значительных кассовых сборов и получил неоднозначные отзывы критиков, которые сочли бессвязность повествования главным недостатком. Позже выяснилось, что Робсон и редактор Джон Локерт удалили из окончательной версии четыре существенных сцены, включая расширенное заключение. Несмотря на неоднозначный прием, в Англии он стал культовым фильмом , отмеченным критиками своим гомоэротическим подтекстом.

Сюжет

Мэри Гибсон, молодая женщина из дорогой школы-интерната Highcliffe Academy , узнает от директора, что ее старшая сестра и единственная родственница Жаклин пропала и уже несколько месяцев не платит Мэри за обучение. Мэри решает покинуть школу, чтобы найти свою сестру, владеющую косметической компанией La Sagesse в Нью-Йорке.

По прибытии в Нью-Йорк Мэри обнаруживает, что Жаклин восемь месяцев назад продала свой косметический бизнес своей помощнице Эстер Реди. Близкая подруга Жаклин и сотрудница La Sagesse Фрэнсис Фэллон утверждает, что видела Жаклин за неделю до этого в итальянском ресторане «Данте» в Гринвич-Виллидж . Вскоре Мэри обнаруживает, что Жаклин сняла комнату над Данте, не переезжая. Мэри убеждает владельцев позволить ей осмотреть комнату, которую она находит пустой, если не считать деревянного стула и петли над ней, свисающей с потолка. Находясь у Данте, Мэри знакомится с Джейсоном Хоагом, поэтом, который предлагает помочь найти ее сестру.

Расследование Мэри приводит ее к нескольким людям, которые знали Жаклин, включая ее тайного мужа, адвоката Грегори Уорда, и психиатра доктора Луи Джадда. Мэри узнает, что Жаклин была пациенткой Джадда и искала лечения от депрессии, вызванной ее членством в сатанинском культе под названием Палладисты и ее последующими попытками покинуть группу. Жаклин соблазнили присоединиться к культу ее бывшие коллеги по La Sagesse, особенно Эстер.

Мэри нанимает частного детектива Ирвинга Августа, чтобы тот помог найти Жаклин. Когда Мэри сопровождает его в Ла Сажесс в нерабочее время, Ирвинг зарезан невидимым нападавшим. Мэри убегает в метро, ​​где она становится свидетелем того, как двое мужчин садятся в ее машину, неся между собой труп Ирвинга. Она пытается предупредить полицию, но мужчины исчезают вместе с телом Ирвинга еще до прибытия.

Джадд предлагает привезти Мэри навестить Жаклин в его резиденции, где она скрывалась. Там Мэри ненадолго встречает Жаклин, которая жестом просит ее замолчать, прежде чем снова исчезнуть. Решив остаться в Нью-Йорке, Мэри устраивается на работу в детский сад. Некоторое время спустя Эстер врывается в квартиру Мэри и противостоит ей в душе, утверждая, что Жаклин убила Ирвинга, и убеждая Мэри вернуться в Хайклифф. Мэри рассказывает Грегори и Джейсону то, что сказала ей Эстер, и они решают найти Жаклин и заставить ее сдаться полиции за убийство Ирвинга. Они объединяются с Джаддом, который ведет их на встречу с Жаклин.

Жаклин рассказывает, как она присоединилась к палладистам, а также как она случайно убила Ирвинга, полагая, что он убийца, посланный культом, чтобы убить ее. (У палладистов есть правило, согласно которому любой член, предавший культ, должен умереть, и они считают, что Жаклин предала их, обсудив культ с Джаддом, посторонним.)

Члены культа собираются, чтобы решить судьбу Жаклин. Она станет седьмым человеком, осужденным за предательство с момента основания культа. Однако культ не верит в прямое совершение актов насилия, считая, что это допустимо только в крайнем случае. Вместо этого они подталкивают предполагаемых преступников к самоубийству. Фрэнсис из-за своей глубокой привязанности к Жаклин умоляет членов культа пощадить ее, но безуспешно.

Культисты похищают Жаклин и в течение нескольких часов пытаются заставить ее покончить с собой, поскольку она и так уже давно склонна к самоубийству. Они предлагают ей чашу с ядом. Когда она отказывается пить, ей позволяют уйти, но посылают за ней убийцу. Убийца преследует ее по улицам с выкидным ножом , но она ускользает от него и возвращается в свою арендованную комнату над Данте. Одновременно Джейсон и Джадд противостоят палладистам, осуждая их за преданность злу, и читают строки из Молитвы Господней г-ном Бруном (высокопоставленным членом культа) в ответ на нигилистическое философское объяснение их доктрины .

В коридоре ночлежки Жаклин ненадолго встречает свою соседку Мими, неизлечимо больную молодую женщину. Мими признается Жаклин, что боится умереть и планирует провести последнюю ночь в городе. Жаклин входит в свою квартиру и, по-видимому, вешается; Мими слышит стук падающего стула, когда уходит на вечер.

Бросать

• Том Конвей в роли доктора Луи Джадда
• Джин Брукс в роли Жаклин Гибсон
• Изабель Джуэлл в роли Фрэнсис Фэллон
• Ким Хантер в роли Мэри Гибсон
• Эвелин Брент в роли Натали Кортес
• Эрфорд Гейдж, как Джейсон Хоаг
• Бен Бард, как мистер Браун
• Хью Бомонт в роли Грегори Уорда
• Шеф-повар Милани в роли мистера Джейкоба
• Маргарита Сильва в роли миссис Беллы Ромари

Незарегистрированные роли

• Мэри Ньютон в роли Эстер Реди
• Джоан Баркли и Глэдис
• Уолли Браун в роли Дюрка
• Федор Шаляпин-младший в роли Льва
• Ричард Дэвис - партнер Рафо
• Бад Гири, как сержант полиции
• Барбара Хейл — пассажирка метро
• Уильям Халлиган в роли Пола Рафо
• Ллойд Ингрэм — ночной сторож La Sagesse
• Лу Любин в роли частного детектива Ирвинга Августа
• Ева Марч в роли Милдред Гилкрист
• Оттола Несмит в роли мисс Ловуд
• Дьюи Робинсон — дирижер
• Элизабет Рассел в роли Мими
• Джеймссон Шейд, как Свенсон

Темы и анализ

Судьбу героини Джин Брукс в фильме назвали одной из самых «загадочных» в истории фильмов ужасов.

Нигилизм

Наиболее спорно фильм завершается самоубийством одного из главных героев (вопреки духу, если не букве Производственного кодекса ). Историк кино Стив Хаберман в своем аудиокомментарии к выпуску фильма на DVD Warner Bros. в 2005 году охарактеризовал Жаклин как философский центр фильма, отметив ее экзистенциалистские взгляды: «Ее жизнь - это та самая кошмарная версия жизни, которую Вэл Льютон изображает во многих фильмах. из его фильмов: бессмысленное существование, попытки найти смысл, всегда терпящие неудачу и, в конце концов, ищущие своего рода мир через смерть». Киновед Дж. П. Телотт поддержал это мнение, заявив: « Седьмая жертва исследует некоторые невыразимые страхи, которые всегда преследуют человеческую психику, особенно страх бессмысленности или иррациональности, из-за которых смерть может показаться почти желанным освобождением от жизни».

Гомоэротизм

Критики отметили гомосексуальную подоплеку, пронизывающую фильм. особенно в характере Жаклин и ее отношениях с Фрэнсис, членом культа, сотрудницей компании, которой она раньше владела. Фильм был показан в программе Turner Classic Movies ' Screened Out , в которой прославлялись темы геев и лесбиянок в классическом голливудском кино . Другие теоретики кино, такие как Гарри М. Беншофф , автор книги «Монстры в чулане: Гомосексуализм и фильм ужасов» (1997), прочитали, как в фильме изображены палладистские персонажи в Гринвич-Виллидж — районе, где исторически жили геи и лесбиянки. — как еще одно заметное скрытое течение. В своей оценке фильма Беншофф отмечает: « Седьмая жертва использует эту аналогию в более сочувственной к гомосексуализму форме. снял Universal » студии «Черную кошку в 1934 году), фильм гораздо сложнее». Кроме того, Беншофф отмечает, что, хотя современные рецензенты не комментируют гомосексуальный подтекст фильма, они все же отмечают его «непонятные» тонкости.

Производство

Разработка

Раннее концептуальное оформление «Седьмой жертвы» ; фрагмент сюжета предполагает, что он был вдохновлен более ранним вариантом сценария, в котором фигурировала женщина, за которой охотился серийный убийца.

На стадии подготовки к съемкам сценарий «Седьмой жертвы» претерпел несколько воплощений. Одна версия была посвящена сироте, пойманному в заговоре с целью убийства среди Сигнал-Хилл в Калифорнии; нефтяных скважин в этом повествовании героине необходимо разгадать личность сироты, спасая его от того, чтобы он стал седьмой жертвой неизвестного убийцы. Эта версия сценария была полностью переписана ДеВиттом Бодином под руководством продюсера Вэла Льютона. Новый сюжет рассказывает о молодой женщине, которая раскрывает культ сатанистов в Гринвич-Виллидж. Боден якобы основал свою идею фильма на реальном сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке. Сценарий включил в себя и другие элементы его опыта в Нью-Йорке: косметический бизнес Жаклин La Sagesse был вдохновлен его предыдущей работой в качестве журналиста, освещавшего косметические компании, а итальянский ресторан Dante был основан на Барбетте , ресторане в Манхэттенском театре. Округ .

Съемки

Марк Робсон, канадский редактор, работавший ассистентом в фильме «Гражданин Кейн» , был подписан на постановку фильма, ставшего его режиссерским дебютом. Его снимали в течение 24 дней в студии RKO на Гауэр-стрит в Лос-Анджелесе. с 5 по 29 мая 1943 года. В первой сцене в школе-интернате использовались декорации из фильма RKO «Великолепные Эмберсоны» , выпущенного годом ранее.

Постпродакшн

Марк Робсон и Джон Локерт По словам Льютона и Бодина, внесли в фильм несколько изменений во время постпродакшена, в результате чего повествование получилось несколько «бессвязным». Об этом рассказал сын Льютона в интервью 2003 года:

Сценарии [моего отца] были очень конкретными в отношении декораций, направления камеры, а также того, что вы обычно оставляли одному монтажеру - растворение, монтаж и так далее. Большая часть путаницы в «Седьмой жертве» была бы устранена, если бы сцены не были вырезаны. Была финальная сцена, после того как женщина повесилась, это была просто ужасная перефразировка, и ее мудро вырезали. Это отличный финал, с удаленной финальной сценой, но последний кадр (когда мы слышим, как падает стул) должен держаться еще четыре или пять секунд, ровно столько, чтобы он впитался. Но этого не происходит. Фильм только что закончился, и причина была в том, что они не могли вернуться, чтобы его переснять.

- Вэл Э. Льютон, сын продюсера Вэла Льютона, о фильме.

По словам Джоэла Сигела в книге «Вэл Льютон: Реальность ужаса» (1973), из фильма были вырезаны четыре ключевые сцены, что способствовало бессвязности его повествования; среди них есть эпизод, в котором Грегори навещает Мэри в детском саду, где она работает, и Мэри признается ему: «Было бы легче, если бы Жаклин была мертва». В начале другой сцены, которая осталась в финальной версии, руководитель Мэри говорит ей: «Разве ты не самая популярная? У тебя снова гость», последнее слово дает понять, что у нее был посетитель раньше. , Сторожить. Во второй вырезанной сцене Джадд посещает Натали Кортес, притворяясь, что хочет присоединиться к палладистам. Они обсуждают философские вопросы, в основном идею о том, что если существует добро, то существует и зло, и каждый волен выбирать между ними. Кортес рассказывает, что она стала палладистом, потому что «Жизнь предала нас. Мы обнаружили, что на земле нет рая, поэтому мы должны поклоняться злу ради зла».

В третьей вырезанной сцене Джадд снова навещает Натали, показывая, что желает присоединиться к палладистам. В разговоре Джадд непреднамеренно сообщает, что Жаклин живет с Мэри в ночлежке. Это дает зрителям понять, что палладисты смогли проследить Жаклин до комнаты Мэри, чтобы похитить ее. В усеченной театральной гравюре остается неясным, как палладисты нашли Жаклин. В финальной сцене, последовавшей за самоубийством Жаклин, Мэри, Грегори и Джейсон встречаются в ресторане «Данте». в ресторане Грегори и Мэри уходят вместе, оставляя Джейсона стоять перед фреской с изображением Данте и Беатрис , ясно давая понять его неудачу как художника и любовника. Он говорит себе: «Я жив, но все надежды, которые у меня были, мертвы. Смерть может быть хорошей. Смерть может быть счастливой. Если бы я мог говорить, как Сирано… тогда, возможно, вы бы поняли».

Выпускать

Премьера фильма состоялась 21 августа 1943 года в США. Пять дней спустя, 26 августа, по данным Бюро регистрации авторских прав США были зарегистрированы , авторские права компанией RKO Pictures. 17 сентября 1943 года фильм открылся в театре Риальто в Нью-Йорке. На рекламные материалы, включая плакаты и визитные карточки, было потрачено в общей сложности 130 000 долларов.

Хотя данные о кассовых сборах фильма неизвестны, по словам историка кино Джона МакЭлви, «Седьмая жертва» не имела большого успеха у зрителей после выхода на экраны и не имела кассовых сборов. Владелец кинотеатра в Южной Каролине сообщил, что зрители были разочарованы: «Мы, должно быть, стали восьмой жертвой; посетители ушли. Дела идут плохо. Некоторые дети не выдержали». Э.С. Эдвардс, сотрудник театра в Шотландии, штат Калифорния , сказал, что это «без сомнения, самая неудовлетворительная картина, о которой мы когда-либо помнили». Неспособность получить значительный кассовый доход (помимо финансового провала последующей картины Льютона и Робсона «Корабль-призрак» ) привела к тому, что Льютон отказался от двух запланированных проектов: «Кричащий череп» и «Любовное привидение» .

Критический ответ

Современный

Некоторые критики похвалили элементы фильма, например, Кейт Кэмерон из New York Daily News , которая считала, что он создает «зловещую атмосферу» и имеет «невероятную» историю; однако она раскритиковала игру Брукса, который, как она написала, «не дает и намека на яркую личность, которой должна обладать Жаклин, и при этом она не дает адекватного представления об ужасе и страхе, в которых ей приходится работать». Критик из The Philadelphia Inquirer попеременно хвалил игру Брукса, а также остальных актеров и в конечном итоге охарактеризовал фильм как «жуткий, но не веселый… Режиссер Марк Робсон не упустил множество трюков, рассчитанных на то, чтобы вызвать озноб. позвоночник». В статье для Big Spring Daily Herald Джерри Кэхилл также считал, что «напряжение картины хорошо передается благодаря великолепному исполнению».

Критик Republican Herald также похвалил фильм за то, что он «наполнен напряженным действием, которое развивается от тихого начала до душераздирающего финала». Грейс Кингсли из Los Angeles Times отметила, что «вероятно, заядлые фанаты тайн будут разочарованы тем, что ни один из ужасающих обрядов не раскрыт, но есть достаточно других мурашек и острых ощущений, которые можно компенсировать». Критик газеты Waxahachie Daily Light похвалил фильм за «захватывающую кульминацию», назвав его «захватывающей драмой ужасов».

Фильм также получил высокую оценку за мрачную операторскую работу оператора Николаса Мусураки . но некоторые критиковали его за слишком много персонажей и недостаточную связность сюжетной линии; среди этих критиков был Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» , который считал, что фильм «мог бы иметь больше смысла, если бы его показывали задом наперед». Variety дал отрицательный отзыв, отметив: «Особенно плохой сценарий является основой бед, преследующих эту загадочную мелодраму. Даже случайные хорошие выступления не могут компенсировать этого мелкого дилера».

Позже Робсон сказал:

Это было довольно зловеще, нечто неосязаемое, но ужасно реальное; там была атмосфера. Я думаю, актерам и режиссеру пришлось очень сильно поверить в возможность катастрофы: что-то там было. Мы сами в это поверили. Мы уговорили себя поверить в это. У нас была своего рода верность этому чувству. Мы заставили персонажей говорить нарочито тихо, вежливо и сдержанно, создавая очень продуманный затаенный намек на возможную катастрофу.

Ретроспектива

Ключевая сцена в душе с Ким Хантер была названа историками кино предвосхищающей сцену из «Психо» (1960).

Критик Джонатан Розенбаум назвал «Седьмую жертву» одним из своих любимых фильмов ужасов. Историк кино Карлос Кларенс также похвалил его, отметив: «Редко когда фильму удавалось так хорошо передать ночную угрозу большого города, ужас, скрывающийся за повседневной жизнью, намек на скрытое зло», и счел его «навязчиво гнетущим». В «Путеводителе для фанатиков кино » Дэнни Пири назвал фильм «полным оригиналом».

Телегид происходит очень мало ужасающих действий дал фильму четыре звезды из пяти, отметив: «Хотя в «Седьмой жертве» , в фильме присутствует захватывающее, лирическое, всепоглощающее чувство меланхолии и отчаяния - смерть выглядит как сладкое освобождение от гнета холодного, бессмысленного существования». Они считали его завершение «без сомнения, самым мрачным финалом любого фильма, когда-либо снятого в Голливуде». Time Out London также похвалил фильм, назвав его «шедевром Робсона, задумчивой мелодрамой, построенной вокруг группы сатанистов... все это скреплено удивительно эффективной смесью угрозы и метафизики - наполовину нуара, наполовину готики».

В ретроспективной рецензии на фильм в The New York Times критик Кэрин Джеймс написала: «Несмотря на скрипучий сюжет, «Седьмая жертва» — один из лучших фильмов Льютона, триумф стиля над смыслом». Она также отметила «ужасающую сцену, предвосхищающую «Психо» , [в которой] Мэри шокирована посетителем, который врывается к ней, пока она принимает душ». Другие историки и критики, в том числе Джоэл Сигел и Лоуренс Рикельс, назвали эту сцену потенциальным предшественником печально известного убийства в душе в «Психо» .

На агрегатора рецензий сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 95% на основе 20 рецензий со средней оценкой 7,5 из 10.

Домашние СМИ

«Седьмая жертва» была выпущена на LaserDisc и VHS в 1986 году компанией RKO Home Video. и снова на VHS в 2002 году. Его дебют на DVD состоялся 8 октября 2005 года в бокс-сете из пяти дисков под названием « Коллекция Вэла Льютона» , включающем девять фильмов ужасов, выпущенных RKO и спродюсированных Льютоном. Другие фильмы в наборе включают «Люди-кошки» , «Я гулял с зомби » и «Корабль-призрак» . «Седьмая жертва» также была записана на однодисковом DVD вместе с документальным фильмом «Тени в темноте» о карьере Льютона. В 2024 году The Criterion Collection объявила 4K / Blu-ray о выпуске фильма в формате в рамках двойного полнометражного набора «Я гулял с зомби» / «Седьмая жертва: продюсер Вэл Льютон» .

Музыкальное сопровождение

Музыка была написана Роем Уэббом и, возможно, является единственной партитурой к голливудскому фильму того периода, заканчивающейся в минорной тональности . Историк кино Эдвард Бансак отмечает, что музыка Уэбба к фильму удивительно занижена: «Вместо того, чтобы использовать сильную тему, сопровождающую озноб, Уэбб полагается на отдельные аккорды и зловещие оттенки диссонанса, которые создают эффект, мало чем отличающийся от характерных работ Бернарда Херрманна . "

сборник музыкальных композиций Уэбба из серии фильмов ужасов Льютона под названием « Музыка из фильмов Вэла Льютона выпустила 3 июня 2000 года компания Alliance » , в который вошли десять музыкальных треков из «Седьмой жертвы» .

Список треков

Все треки написаны Роем Уэббом.

Музыка из фильмов Вэла Льютона (треки 17–26)

Нет.	Заголовок	Длина
17.	«Основное название»	1:11
18.	«Кабинет директора»	1:49
19.	«Мэри видит Жаклин»	3:31
20.	«Жаклин найдена»	1:35
21.	"Жаклин"	0:57
22.	«Суд над палладистами»	3:03
23.	"Погоня"	2:24
24.	«Желающий смерти»	1:41
25.	«Любовная сцена»	2:10
26.	«Конечный заголовок»	0:27

Связанные работы

Этот фильм слабо связан с Жака Турнера » «Людями-кошками (1942) — еще одним фильмом, снятым Льютоном по сценарию Бодина, — благодаря появлению персонажа доктора Луи Джадда, который появляется в обоих фильмах. В «Седьмой жертве » Джадд рассказывает поэту, что когда-то он знал загадочную женщину, которая на самом деле была «бредящей сумасшедшей» (имеется в виду Ирена Дубровна , главная героиня « Людей-кошек »). В записках и ранних набросках сценария персонаж Конвея упоминался как «мистер Зигфрид»; Киноведы полагают, что имя персонажа было изменено, чтобы обеспечить преемственность между двумя фильмами и извлечь выгоду из -кошек ». « Людей успеха Однако персонаж Джадда умер в «Людях-кошках» , что поставило под сомнение связь двух вымышленных повествований. Историк Льютона Эдмунд Бансак отмечает, что фильмы также тематически связаны озабоченностью нигилизмом.

Источники

• Бансак, Эдмунд Г. (2003). Боясь темноты: карьера Вэла Льютона . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-1709-4 .
• Беншофф, Гарри (1997). Монстры в чулане: Гомосексуализм и фильм ужасов . Издательство Манчестерского университета . ISBN  978-0-7190-4473-1 .
• Беншофф, Гарри (2015). Страх перед различиями: гендер и фильм ужасов . Техасские исследования кино и медиа (2-е изд.). Остин, Техас: Издательство Техасского университета . ISBN  978-0-292-77245-8 .
• Дэвид, Блейлер, изд. (2004). TLA Video & DVD Guide 2005: Руководство для взыскательных кинолюбителей . Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина . ISBN  978-0-312-31690-7 .
• Боукер, Р.Р. (1971). Каталог кинофильмов Американского института кино . Том. 2. Лос-Анджелес: Американский институт кино .
• Боукер, Р.Р. (1988). Полный каталог домашнего видео Variety . Разнообразие.
• Кристофер, Николас (2010). Где-то в Ночи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN  978-1-4391-3761-1 .
• Кроутер, Босли (18 сентября 1943 г.). «Кто снова Луни?». Нью-Йорк Таймс .
• Фильмы в обзоре . Том. 14. Национальный совет по обзору кинофильмов, 1963. 1963.
• Хаберман, Стив (2005). Седьмая жертва (аудиокомментарий на DVD). Лос-Анджелес: Домашнее видео Warner Bros. ISBN  978-0-7806-5080-0 . OCLC   225305251 .
• Хеффернан, Кевин (1997). Жанр ужасов и американская киноиндустрия . Том. 1. Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета .
• Библиотека Конгресса (1943). Каталог авторских прав: Часть 1, Группа 3: Драматические композиции, кинофильмы . Том. 16. Вашингтон, округ Колумбия {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Лайден, Джон, изд. (2009). Routledge Companion по религии и кино . Абингдон-на-Темзе: Рутледж . ISBN  978-0-415-60187-0 .
• Мэнк, Грегори Уильям (1999). Женщины в фильмах ужасов, 1940-е годы . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-2335-4 .
• Манк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-3480-0 .
• МакЭлви, Джон (2013). Шоумены, продавайте погорячее!: Фильмы как товар в Голливуде золотой эры . Паладин Коммуникации. ISBN  978-0-996-27401-2 .
• Мерфи, Роберт (2006). Режиссеры британского и ирландского кино: справочник . Лондон: Британский институт кино . ISBN  978-1-84457-126-0 .
• Пири, Дэнни (1986). Руководство для кинофанатика . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN  978-0-671-61081-4 .
• Питтс, Майкл Р. (2015). РКО Радио Картинки Фильмы ужасов, научной фантастики и фэнтези, 1930–1956 гг . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-6047-2 .
• Правер, Зигберт Саломон (1980). Дети Калигари: Фильм как ужасная сказка . Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-217584-7 .
• Рикельс, Лоуренс А. (2016). Психо отчеты . Нью-Йорк: Wallflower Press . ISBN  978-0-231-18112-9 .
• Сигел, Джоэл Э. (1973). Вэл Льютон: Реальность террора . Кинотеатр Один. Том. 22. Нью-Йорк: Викинг Пресс . ISBN  978-0-670-01955-7 .
• Снельсон, Тим (2014). Призрачные дамы: голливудский ужас и тыл . Рутгерс, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . ISBN  978-0-8135-7042-6 .
• Телотт, JP (1985). Мечты о тьме: Фэнтези и фильмы Вэла Льютона . Урбана, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса . ISBN  978-0-252-01154-2 .
• Таулсон, Джон (2014). Подрывное кино ужасов: контркультурные послания фильмов от Франкенштейна до наших дней . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-7469-1 .

Дальнейшее чтение

• Барриос, Ричард (2005). Выключено: игра геев в Голливуде от Эдисона до Стоунволла . Рутледж . ISBN  978-0-415-92329-3 .
• Немеров, Александр (2005). Иконы горя: фотографии тыла Вэла Льютона . Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-520-24100-8 .

Внешние ссылки

• Оригинальный сценарий « Седьмой жертвы» Чарльза О'Нила и ДеВитта Бодина.
• Седьмая жертва на IMDb  
• Седьмая жертва в AllMovie
• Седьмая жертва в каталоге художественных фильмов AFI
• Седьмая жертва в базе данных TCM Movie