Эдмунд Блэкет

Эдмунд Блэкет
Рожденный	Эдмунд Томас Блэкет ( 1817-08-25 ) 25 августа 1817 г. Холм Святой Маргариты , Саутварк , Суррей , Англия
Умер	9 февраля 1883 г. ) ( 1883-02-09 ) ( 65 лет Питершам , Сидней , Австралия
Место отдыха	Кладбище Бальмейн ; впоследствии переехал в Андреевский собор.
Памятники	Кладбище Кампердаун
Занятия	Архитектор Колониальный архитектор в Новом Южном Уэльсе
Работодатели	Англиканская церковь Правительство Нового Южного Уэльса
Заметная работа	Сиднейский университет, включая колледж Святого Павла и колледж Святого Иоанна. Андреевский собор, Сидней Собор Святого Спасителя, Гоулберн Сиднейская гимназия Больница принца Уэльского
Стиль	Викторианская готика (возрождение)
Супруг	Сара Блэкет ( урожденная Миз)
Дети	8
Родственники	Двоюродные братья: Томас Блэкет Стивенс Кристофер Рен

Эдмунд Томас Блэкет (25 августа 1817 – 9 февраля 1883) был австралийским архитектором, наиболее известным своими проектами для Сиднейского университета , собора Святого Андрея в Сиднее и собора Святого Спасителя в Гоулберне .

Приехав в Сидней из Англии в 1842 году, в то время, когда город быстро расширялся и создавались новые пригороды и поселки, Блэкет должен был стать пионером стилей возрождения архитектуры, в частности викторианской готики . Он был самым любимым архитектором англиканской церкви в Новом Южном Уэльсе на протяжении большей части своей карьеры, а с конца 1849 по 1854 год был официальным « колониальным архитектором Нового Южного Уэльса ».

Хотя Блэкет известен своими церквями, его иногда называют « крапивником ». Сиднейским он также строил дома — от небольших коттеджей до многоэтажных террас и больших особняков; правительственные здания; мосты; и коммерческие помещения всех видов. Архитектурная практика Блэкета оказала большое влияние на развитие австралийской архитектуры. Он работал с рядом других архитекторов как австралийского, так и международного значения: Джеймсом Барнетом , Уильямом Уорделлом и Джоном Хорбери Хантом . Среди его детей Артур, Оуэн и Сирил последовали за ним в профессию. Успешный архитектор Уильям Кемп также обучался своей практике.

Эдмунд Блэкетт считается потомками Блэкеттов. семье как «человека строжайшей честности и большой любви к своей профессии, который также изучал классику и считался ведущим специалистом по классическому греческому языку в Сиднее, любил музыку, играл на органе во временном деревянном прособоре, был грамотный резчик по дереву и инженер-механик-любитель».

Ранний период жизни

Сиднейский университет, вид со стороны Парраматты-роуд, 1870-е годы.

Эдмунд Блэкет родился 25 августа 1817 года по адресу 85 St Margaret's Hill (позже Borough High Street ) Southwark , Лондон, Англия, и был седьмым ребенком Джеймса Блэкета и Маргарет Харриот, урожденной Ральф. Его отец был преуспевающим торговцем тканями или продавцом ненужной одежды из Смитфилда в Лондоне. Семья была нонконформистами , а дед Эдмунда Эдвард Ральф, бывший часовщик, был служителем конгрегационалистской церкви в Мейдстоне . Блэкет получил образование в школе Милл-Хилл , недалеко от Барнета , и хотя он рано проявил интерес к архитектуре, проводя каникулы, рисуя и измеряя старые здания, его отец противился тому, чтобы он занялся этой профессией. . По окончании школы Блэкет пошел работать в контору своего отца и три года спустя, в возрасте 20 лет, устроился на работу на льняную фабрику в Стоксли , Йоркшир . Эта мельница принадлежала его отцу в партнерстве с Томасом Мизом и управлялась братьями Эдмунда Джоном и Джеймсом. Однако Блэкеты прекратили партнерство с Мисом в июле 1837 года, поскольку были недовольны некоторыми финансовыми вопросами, и к марту 1838 года проблема была в канцелярии .

Примерно в 1837 году, несмотря на отсутствие формального образования, Блэкет начал работать на Стоктон-Дарлингтонской железной дороге в качестве геодезиста . Это был период быстрого развития железных дорог, железнодорожного машиностроения и инноваций. Одной из задач Блэкета, как геодезиста железных дорог, было проектирование железнодорожных станций. Он продолжал работать в Йоркшире до 1841 года, используя любую возможную возможность рисовать древние здания и их детали, в том числе провести свой 23-й день рождения, обследуя аббатство Уитби .

В июне 1841 года Блэкет находился в семейном доме на Брикстон-Хилл , когда его отец внес его в отчеты переписи населения как «Дрейпер». В том же году он работал у архиепископа Кентерберийского в Лондоне инспектором школ и в то время учился ремеслу изготовления витражей. Год он провел «в страданиях», влюбившись в Сару Миз, дочь бывшего делового партнера своего отца. Их браку противостояли семьи, и, будучи влюбленными, вероятно, с 1837 года или раньше, они наконец поженились 27 апреля 1842 года в средневековой церкви Уэйкфилда приходской (которая позже стала собором Уэйкфилда ) без присутствия ни одного из родителей. Дневники Блэкета указывают на то, что он стал членом англиканской церкви и очень любил англиканскую литургию . Его брат Генри Блэкетт стал высокопоставленным англиканским священнослужителем. Три альбома для набросков Блэкета этого периода с архитектурными деталями зданий в Соединенном Королевстве (1929–1941) сейчас хранятся в библиотеке Сиднейского университета .

Шпиль церкви Святого Иакова, построенный Фрэнсисом Гринуэем, был достопримечательностью Сиднея. И.Г. Остин, 1836 г.

13 июня 1842 года Блэкет и его новая жена покинули Англию на пассажирском судне «Эден» , направляясь в Сидней, но с Новой Зеландией в качестве конечного пункта назначения. Позже Блэкет написал: «Ни мой отец, ни мать не попрощались со мной, поэтому мой старый дядя предложил проводить нас». У него были рекомендательные письма к видным жителям Сиднея, включая сэра Чарльза Николсона , Томаса Сатклиффа Морта , а также рекомендацию епископу Уильяму Гранту Бротону от архиепископа Кентерберийского . Блэкет страдал морской болезнью первый месяц , а Сара - нет. Примерно через 55 дней корабль зашел в Баию в Бразилии, где он сделал зарисовки церковных дверей и других предметов, которые его интересовали. Он также приобрел мартышку , которая мешала ему рисовать до конца путешествия. Остаток путешествия он провел, вырезая деревянное распятие.

« Иден» вошел в гавань Сиднея 4 ноября 1842 года вместе с Блэкетом, который вел бортовой дневник, в котором писал, что никогда не видел такой «изысканной сцены». На Блэкетс также большое впечатление произвела команда гребцов маори в лоцманской лодке. Первым зданием, которое Блэкет увидел в Сиднее, был простой облицованный медью шпиль Фрэнсиса Гринуэя . церкви Св. Иакова Он сошел на берег и нашел жилье напротив маленькой методистской часовни с дорическим портиком на Принсес-стрит. Сара написала домой, что «почти у каждого есть карета» и что Сидней-Таун только что получил статус города, и был избран первый мэр. Блэкет был симпатичным молодым человеком, красивым, воспитанным, элегантно одетым и с капиталом в 600 фунтов стерлингов. Вскоре он нашел подходящую работу, и Блэкетс отказались от планов поехать в Новую Зеландию.

Семейные отношения

Блэкет был страстным писателем, оставив корабельный журнал в виде обычной школьной тетради. и отправил много писем своей семье в Англии и своим детям, особенно своей младшей дочери Хильде, которой он однажды отправил тридцать марок, чтобы побудить их ответить.

В 1849 году Блэкет помогал своему кузену Томасу Блэкету Стивенсу в иммиграции в Сидней. Томас стал видным гражданином и политиком Брисбена , Квинсленд . Брат Блэкета Рассел, который присоединился к нему в Австралии в 1858 году, руководил школой в Вуллонгонге и был отцом Уилфреда Блэкета , адвоката, и прапрапрадед австралийского поэта Дэвида Масгрейва .

Все остальные его братья и сестры остались в Англии, а среди их потомков — его внучатые племянники Патрик, лорд Блэкетт и Бэзил Филлотт Блэкетт . Разрыв с его родителями и родственниками, по-видимому, зажил. После смерти отца в 1858 году он написал теще, что «никогда не было случая, чтобы я не получил от него письма, и, кроме того, он регулярно направлял и отправлял мне « Иллюстрированные лондонские новости». и Панч ». Первое издание предыдущей газеты было опубликовано незадолго до того, как он покинул Англию, и должно было держать его в курсе архитектурных событий в Англии.

Архитектурные влияния и развитие

В Англии к концу XVIII века в архитектуре преобладали простые симметричные классические формы грузинской архитектуры . Этот стиль был перевезен в Сидней вместе с первыми английскими поселенцами и сопровождавшими их военными полками. Однако среди английской элиты рос интерес к живописному готическому стилю. Он также был завезен в Австралию, и сиднейский архитектор-заключенный Фрэнсис Гринуэй использовал его при строительстве правительственных конюшен с зубцами и башнями.

Яркие цвета, такие как те, что на крыше с балками в соборе Святого Андрея, были сторонниками Огастеса Уэлби Пугина.

Изменения внутри англиканской церкви и академический интерес к историческим стилям способствовали образованию Оксфордского архитектурного общества и Кембриджского общества Кэмдена , которые, хотя и различались по своей философии, оба продвигали средневековые стили, в частности готику, как подходящие для Церковная архитектура и ее правильная литургическая функция. Целью архитектора считалось создание проектов такой археологической точности, чтобы они воспроизводили стили церковной архитектуры до Реформации , как это продемонстрировано в работах известного Августа Уэлби Пугина .

По прибытии в Сидней Блэкет имел небольшую библиотеку книг по архитектуре и был в курсе последних тенденций, подписываясь на журналы. Хотя в то время в колонии было несколько зданий с готическими деталями, в частности существующий южный трансепт нового собора, под средневековыми деталями этих построек присутствовали ярко выраженные классические элементы. Блэкет был первым архитектором в Австралии, который по-настоящему понял принципы готического стиля и смог спроектировать церковь, которая удовлетворила бы августейшие общества Оксфорда и Кембриджа. Поскольку многие жители колоний, не последним из которых был епископ, хотели облегчить свою тоску по дому, по крайней мере, посетив церковь, которая напоминала им церковь в Корнуолле, Йоркшире или Восточной Англии, Эдмунд Блэкет должен был стать очень популярным человеком. мужчина.

Хотя Блэкет, вероятно, был в своих лучших проявлениях при проектировании в средневековом церковном стиле и стиле флорентийского палаццо, который он использовал для коммерческих помещений, Блэкет следовал тенденциям викторианской архитектуры в Лондоне через свою подписку и членство в библиотеке. Некоторые из его более поздних церквей, особенно из кирпича, должны были иметь прочное качество, часто с окнами-розетками в ранней французской готике с узором из пластин или простым четырехлистником . Блэкет быстро перенял колониальную георгианскую форму домашней архитектуры, к которой затем применил множество деталей. С архитектурными тенденциями Северной Америки и Шотландии его также познакомили Джон Хорбери Хант и Джеймс Барнет соответственно. С 1870-х годов его хозяйственные и бытовые постройки стали приобретать эклектичные детали и резной орнамент .

«Архитектор и геодезист»

Начало 1840-х годов было временем экономической депрессии в Новом Южном Уэльсе, вызванной сильной засухой в 1839 году, поэтому Блэкетту очень повезло, что он сразу же получил работу у епископа Бротона в качестве инспектора школ при англиканской церкви в колонии . Эта должность включала проектирование и надзор за строительством школ, церквей и пасторских домов. Поскольку колония быстро расширялась, многие школьные здания были спроектированы как многоцелевые: по воскресеньям они служили церквями, а иногда и зданиями суда. Блэкет приступил к работе 1 января 1843 года, а 18 января передал епископу планы церкви Всех Святых Патрика Плейнса (ныне Синглтон). По его оценкам, его можно построить за 700 фунтов стерлингов. В конечном итоге он был завершен в 1850 году за 713,11 шиллингов, 6 пенсов. Другими церквями, которые он курировал, проектировал или расширял, были церковь Святого Иоанна в Эшфилде (1843 г.), церковь Святой Марии в Балмейне (1843 г.), церковь Святого Павла в Каркоаре (1845 г.), старая церковь Святого Стефана в Ньютауне (1845 г.) и церковь Святого Лаврентия в Сиднее.

В мае 1843 года он повесил на свою дверь медную табличку, назвав себя «архитектором и геодезистом» и написав своему брату Фрэнку в Лондон: «Здесь ничего не добьешься, пряча свой талант в сундуке». В том же письме он писал о своей цели «улучшить вкус взыскательной публики к церковной архитектуре». В июле того же года он начал это со своей первой лекции по нормандской архитектуре , предположительно в Сиднейской школе искусств. Ближе к концу года он и Сара арендовали дом у доктора Хэммета на Стэнли-стрит, недалеко от Колледж-стрит, где ему вскоре предстояло получить важный архитектурный заказ. Их первый ребенок, Эдит, родился на Стэнли-стрит в следующем году.

Церковь Христа Святого Лаврентия была спроектирована Генри Робертсоном в 1840 году. С 1843 года Блэкет взялся за завершение внутренней отделки, а затем в 1850-х годах построил башню и шпиль. Это должно было стать очень значимым проектом для Блэкета. Англиканская церковь в Сиднее была основана в 1788 году первым англиканским священником в колонии Ричардом Джонсоном . Этот фонд возник во времена жесткой экономии в англиканской церкви, предшествовавшей Оксфордскому движению . Первые церкви в Австралии, такие как церковь Сент-Джеймс на Кинг-стрит , по существу представляли собой «ложи для проповедей», в которых кафедра располагалась по центру одной из длинных стен и была окружена многоярусными скамьями, каждая из которых предназначалась для семьи.

Блэкет сыграл важную роль в представлении Крайстчерч Св. Лаврентия всех тщательно продуманных деталей Высокой церкви в стиле великого католического архитектора Огастеса Уэлби Пьюгина. Сиднейские евангелисты были шокированы обстановкой, литургией и мужским хором в мантиях, посчитав это «скандальным» и «папистским». Позже Блэкет должен был стать одним из архитекторов, преобразовавших церковь Святого Иакова Гринуэя в соответствии с образом богослужения Высокой церкви (каким он остается и сегодня). Преподобный У. У. Уолш из Крайст-Черч Св. Лаврентия с энтузиазмом помогал Блэкету получить другие важные заказы. В это время Блэкет также вел частную практику, одним из самых известных его коммерческих заказов была пивоварня Kent Brewery для Генри Зуба . С 1843 года он также начал получать заказы на строительство частных домов.

Церковь Св. Марка в Дарлинг-Пойнт (1848-1870 гг.) построена в стиле ранней английской готики .

Епархиальный архитектор

Собор Святого Павла, Святого Марка и Святого Филиппа

В 1847 году Блэкет был официально назначен епархиальным архитектором англиканской церкви, продолжая при этом заниматься частной практикой. Проекты трех наиболее значительных церквей Блэкета датируются 1847–1848 годами. Это церкви Св. Павла, Редферн , Св. Марка, Дарлинг-Пойнт и Св. Филиппа, Черч-Хилл . Как указывает Джоан Керр , Блэкет использовал эти три здания в качестве эссе о трех основных периодах английской готической архитектуры : ранней английской, украшенной и перпендикулярной, возможно, его мотивом было произвести впечатление на Сиднея своей ученостью.

Из этих трех зданий собор Святого Павла является наиболее производным от других викторианских моделей: расположение трех нефов почти одинаковой высоты, каждый с открытой деревянной крышей, многократно повторяется в работах Пугина и его последователей. Однако оконные узоры, которые представляют собой самый сложный из трех английских стилей и рисунки которых до сих пор существуют, демонстрируют мастерство Блэкета в готическом дизайне.

Для церкви Святого Марка, Дарлинг-Пойнт, Блэкет показал комитету проект, основанный на гравюре церкви в Хорнкасле, Линкольншир . В отличие от собора Святого Павла, собор Святого Марка имеет высокий неф , освещенный небольшими окнами -фонарями с огнями -трилистниками над проходами. Строительные работы были прерваны в 1851 году из-за отъезда людей на австралийскую золотую лихорадку . Шпиль , являющийся особенностью зеленого городского пейзажа Дарлинг-Пойнт-роуд, был выбран из 14 различных вариантов , подготовленных архитектором, и был оплачен в частном порядке.

Башня церкви Святого Филиппа в Сиднее (1848–1858 гг.) была вдохновлена ​​башней епископской альма-матер , Мадгдален-колледжа в Оксфорде.

В церкви Святого Филиппа, Черч-Хилл , Блэкет должен был заменить церковь, построенную губернаторами Хантером и Блаем и по праву известную как «самая уродливая церковь в христианском мире». Епископ Бротон, как здесь, так и в соборе Святого Павла, хотел, чтобы дизайн был основан на его любимой Башне Магдалины в Оксфорде. Но хотя Блэкет использовал спаренные окна в соборе Святого Филиппа, дизайн не был точной копией. Блэкет мастерски проектировал перпендикулярный стиль и, как и в случае с другими проектами (например, шпилем собора Святого Марка), он создавал альтернативные версии, которые он вставлял на место на чертеже или приклеивал в качестве створок, чтобы Приходской совет мог выбирать. . В этом случае они выбрали проект с двойным большим количеством окон на уровне фонаря, а также двумя большими окнами в южной части алтаря, а также шестисветовым окном в восточном конце, так что эта церковь, в отличие от до собора Святого Павла в Редферне необычайно светло. В отличие от украшенного готического узора собора Святого Павла, перпендикулярный готический узор повторяется по своей форме. Визуальный эффект церкви – это гармония и элегантность пропорций. Из-за евангелического характера этой церкви в ней нет фигурного оформления, за исключением восточного окна. «Джеймс Пауэлл и сыновья Уайтфрайарса», «украшенные цветами и перемежающиеся текстами», стоят 200 фунтов стерлингов. и является одним из лучших неживописных окон в Сиднее.

Андреевский собор 1837–1868 годов представляет собой очень высокое для своей ширины здание, напоминающее скорее собор, чем большую приходскую церковь.

Андреевский собор

Основная статья: Андреевский собор, Сидней

Связь Блэкета с англиканским собором Святого Андрея в Сиднее началась в 1846 году. Грандиозные планы строительства квадратной церкви были составлены губернатором Лахланом Маккуори и его архитектором Фрэнсисом Гринуэем , но от них отказались после того, как дело не ограничилось закладкой фундамента. камень в 1819 году. К моменту прибытия Блэкета собор Святого Андрея строился по проекту Джеймса Хьюма . Это должно было быть неоготическое строение относительно скромного дизайна и масштаба, крестообразной формы с узкими трансептами . Фундамент был заложен, южный трансепт был почти готов, а местами стены имели высоту 15 футов (4,6 м). Работы были прекращены из-за нехватки средств из-за засухи . В 1846 году Блэкет, который, по мнению комитета, лучше разбирался в архитектурных принципах и дизайне, чем Юм, был назначен вместо него на посту архитектора собора.

Пока собор строился, был возведен временный деревянный собор, и одной из первых работ Блэкета было создание для него витража. Не имея возможности приобрести цветное стекло, он расписал простое стекло и обжег его, используя часть склепа под Сент-Джеймсом на Кинг-стрит в качестве своей студии. Это окно, которое предшествовало коммерческому производству витражей в Австралии, потеряно. Блэкет был очень доволен этим и написал своему брату Фрэнку: «Люди, которые приходят посмотреть на него… с трудом могут поверить, что это не витраж».

Проект собора Блэкета был ограничен уже заложенным фундаментом и наличием перпендикулярного узора, построенного по проекту Юма в двух окнах нефа. Задача Блэкета заключалась в том, чтобы создать здание, которое работало бы в рамках ограничений масштаба, но при этом имело бы внушительный вид собора. И снова целью епископа Бротона было создание точной копии башни колледжа Магдалины, но епископ Новой Зеландии Селвин заложил фундамент в 1842 году, и он рекомендовал построить две башни. Первоначально Блэкет спроектировал башни, отвечающие пожеланиям обоих епископов, но он также написал родственнику в Йоркшире с просьбой прислать чертежи фасада Йоркского собора .

Башни собора Святого Андрея были вдохновлены башнями Йоркского собора .

К 1847 году все предложенные Блэкетом изменения, включая тщательно продуманный фасад и удлинение нефа, были приняты. Чтобы убедиться, что его проект действительно является лучшим из возможных решений, он отправил копии своих планов в Англию, как в Оксфордское общество , так и в Кембриджское общество Камдена для комментариев. Его проект был приемлем для обоих, Оксфордское общество, в частности, выразило лирику, заявив, что его проект «воплотил идею собора в отличие от приходской церкви». Однако Оксфорд хотел, чтобы крыша нефов была более крутой и имела декоративную лепнину (или струнный ряд ) вокруг внутренних стен, в то время как Кембридж хотел больше башен и только одно большое окно в концах трансепта. Блэкет согласился, внеся все возможные изменения, но прокладка струн и восстановление парных окон в существующем трансепте оказались непрактичными. Блэкет поручил модельщику Дж. К. Уайту построить подробную картонную модель размером от 1 дюйма до 8 футов. Это понравилось комитету, и собор был закончен во многом так, как показано на модели, но с одним очень существенным изменением: западный фасад, сохранив свою форму, был перепроектирован в деталях в свете рисунков, которые он получил из Йоркшира.

Модификация западного фасада Блэкета имеет гораздо более богатый и вертикальный дизайн. Это было достигнуто за счет принятия нескольких особенностей знаменитого фасада Йоркского собора, в том числе отказа от парных окон «Колледжа Магдалины» на самой верхней ступени в пользу больших многомиллионных окон, обрамленных яркой аркой, поднимающейся до уровня богато украшенного парапета .

Неф похож на неф церквей 15-го века в Саффолке.

Они имеют более четкую модель, чем в Йорке, и встречаются с наклонно установленной вершиной над ними в непрерывном восходящем движении. Еще одна такая яркая лепнина возвышается над высоким центральным окном и перекрывает фронтон сложным и изобретательным образом.

Интерьер, несмотря на свои небольшие масштабы и большие размеры пирсов, имеет высокий, просторный и элегантный внешний вид. Он был обставлен богато резной мебелью, спроектированной самим Блэкетом, и циклом из 27 окон работы Джона Хардмана и компании из Бирмингема, изображающих жизнь и учение Иисуса Христа . Собор был открыт и освящен 30 ноября 1868 года преемником Бротона епископом Фредериком Баркером .

Джозеф Кинсела пишет: «Понимание Блэкетом английского стиля поздней готики настолько велико, что интерьер можно принять за произведение пятнадцатого века. Здесь нет викторианских клише... Немногие австралийцы знают об архитектурном статусе собора Святого Андрея. Собор... [он] не уступает лучшим произведениям XIX века в этом стиле». Однако в то время не все были в восторге: один критик написал: «Мы вынуждены сказать, что редко когда такая скучная бессмысленность производилась такой дорогой ценой».

Колониальный архитектор

1 декабря 1849 года, пока продолжалось строительство собора Святого Андрея, Блэкет был назначен колониальным архитектором Нового Южного Уэльса , сменив Мортимера Льюиса . Он занимал эту должность почти пять лет, но от этой работы в Сиднее осталось несколько зданий, за исключением небольшого Управления водной полиции, построенного в прочном классическом стиле. Его крупнейшей работой были скотобойни на острове Глеб , а маяк на острове Мортон также был важным предприятием. Большую часть времени он провел в деревне, наблюдая за строительством деревянных мостов, некоторые из которых сохранились. Когда он был в Сиднее, его часто вызывали посмотреть на протекающую крышу Дома правительства. но дренаж крыши не входил в число талантов Блэкета.

В 1851 году золото было обнаружено как в Новом Южном Уэльсе, так и в Виктории. В то время как торговля и коммерция процветали, строительная отрасль теряла рабочую силу. В то время как работа над многими церковными зданиями, которые Блэкет спроектировал и продолжал контролировать, застопорилась, у правительства внезапно возникла потребность в каретных сараях, станциях сопровождения и камерах хранения, а также в проекте безопасного вагона для перевозки золота. Проекты для всего этого были предоставлены колониальным архитектором, вероятно, в точности следуя планам, присланным из Англии.

В 1853 году семья Блэкет переехала в арендованный дом в Глебе . В то время это было дикое место, и Сара опасалась за безопасность Эдмунда, пока он шел домой. Семья увеличилась до шести детей: Эдит родилась в 1844 году, Алиса в 1846 году, Артур в 1848 году, Мэриан в 1850 году, Оуэн в 1851 году и Хильда в 1854 году. Стоимость жизни значительно выросла из-за золотой лихорадки и наличия шести детей. Чтобы поддерживать и зарабатывать 300 фунтов стерлингов в год, Блэкет покинул государственную службу в сентябре 1854 года, и его сменил Уильям Уивер .

Сиднейский университет

Главное здание Сиднейского университета

Блэкет с самого начала участвовал в основании Сиднейского университета и сыграл роль в выборе места на Парраматта-роуд, на вершине холма с видом на ферму Гроуз (ныне парк Виктория ). Он был назначен университетским архитектором 23 мая 1854 года, за несколько дней до того, как ушел с поста колониального архитектора, и продолжал руководить строительством правительства в течение нескольких месяцев.

Одной из его первых задач в качестве университетского архитектора было убедить августейший комитет принять идею о том, что перпендикулярная готика действительно является единственным правильным и подходящим стилем для здания, поскольку оно связано с большинством колледжей Оксфорда и Кембриджа. Заметки, которые он сделал для этой речи, все еще существуют. Блэкет смог показать комитету тип здания, который он задумал, поскольку ему пришлось передать проект Конгрегационалистского колледжа на Финчли-роуд, к северу от Лондона, разработанный Дж. Т. Эмметом. Блэкет попросил своего друга, художника Конрада Мартенса , создать акварельный рисунок из его планов и фасадов. Хотя найти планы невозможно, рисунок принадлежит университету и был выгравирован для публикации в газете.

Здание выполнено в перпендикулярном готическом стиле с фасадом высотой 410 футов (125 метров), разбитым в центре башней высотой 89 футов (27 м), под которой находится высокая арка, увенчанная большими вершинами. Фасад разбит двумя остроконечными пролетами слева и одним справа, правая сторона здания заканчивается Большим залом . В то время как весь внешний вид здания с его светящимся песчаником , зубчатой ​​линией крыши и множеством блестящих окон создает впечатляющий эффект на вершине холма, именно Большой зал считается лучшей частью дизайна. Интерьер во многом основан на интерьере Большого Вестминстерского зала с великолепной крышей с молотообразными балками и большими окнами со стойками и фрамугами на каждом конце. Окна длинных сторон расположены высоко над орнаментированным выступом, чтобы под ними можно было повесить портреты, за исключением юго-западного угла, где есть большое эркерное окно . В здании много богатых деталей, включая ангелов, которые вырезаны на каждой молотковой балке. Стакан английской фирмы Клейтон и Белл представляет собой образованных людей и считается старейшим полным циклом витражей викторианской эпохи . Говорят, что Сенат попросил Блэкета подписать его здания; Герб Блэкета находится на дымоходе на южной стене главного крыла, а его инициалы, ETB, - на фасаде Большого зала.

« Бидура », дом Блэкета в Глебе.

Построенный в 1861 году университет вскоре стал туристической достопримечательностью; Энтони Троллоп написал домой в 1874 году, что этот зал был «лучшей палатой в колониях» и что он не мог припомнить ни одного колледжа Оксфорда или Кембриджа, в котором был бы зал, «размеры которого были бы такими хорошими».

Дж. М. Фриланд говорит об архитектурной жизни Сиднея 1860-х годов: «Настоящие архитекторы Сиднея в целом любили, уважали и помогали друг другу как друзья. Эта мирная ситуация была отчасти обусловлена ​​подавляющим присутствием Эдмунда Блэкета. Сидней. Архитектурная сцена подобна колоссу».

В период строительства Сиднейского университета у Эдмунда и Сары в семье пополнилось еще двое детей; Кирилл родился в 1857 году, а Гораций — в 1860 году, в результате чего общее число детей достигло восьми. В 1857 году Эдмунд спроектировал и построил для своей семьи дом « Бидура » на Глеб-Пойнт-роуд . Рядом находился «Токстет-Парк», дом адвоката Джорджа Аллена, величественный дом, построенный архитектором эпохи Регентства Джоном Верджем . Наличие этого дома, похоже, повлияло на дизайн Блэкета, поскольку дом, который он построил для себя, полностью выполнен в стиле колониального регентства, с шатровой крышей и французскими дверями, выходящими на веранду с открытыми чугунными пилястрами . В 1859 году Блэкет получил свое последнее письмо от отца, который умер в ноябре 1858 года.

Другие здания

Школы и учреждения

В Сиднейском университете Блэкет построил англиканский колледж Святого Павла и руководил строительством католического колледжа Святого Иоанна после отставки его проектировщика Уильяма Уорделла . Поскольку здание было завершено, он был верен проекту Уорделла, но из-за нехватки средств опустил некоторые детали, такие как западный монастырь. В 1881 году Блэкет спроектировал Clarke Buildings Тринити-колледжа , жилого колледжа, входящего в состав Мельбурнского университета . Эти жилые дома были выполнены из кирпича, с декоративными каменными элементами и резными колоннами. Позже он также добавил кухню и жилой блок для персонала. Проект часовни в колледже не был реализован. Здания Кларка были расширены и завершены Артуром Блэкетом в 1888 году.

Одним из самых известных заказов Блэкета было расширение Сиднейской гимназии в 1855 году. Здание, занимающее хорошо видное место с видом на Колледж-стрит и Гайд-парк в городе Сидней , было начато Эдвардом Халленом в 1832 году по проекту эпохи Регентства. , но значительно меньше, чем предполагалось. Из-за структуры школьного совета планы Блэкета по расширению должны были быть представлены на утверждение Законодательного совета. Он добавил крыло к обоим концам здания, сохраняя пропорции оригинала, но с двумя этажами там, где на более раннем этапе был один, а в центре здания Халлена был дорический портик. Портик был построен лишь 157 лет спустя, и за прошедший период его центр выглядел странно пустым.

Блэкет также спроектировал фасад на Авока-стрит больницы принца Уэльского в Рандвике , больницу Маджи и богато украшенный приют для слепых на углу Уильям-стрит.

Банки и коммерческие помещения

Многие банки Блэкета, как и многие его дома, датируются 1850-60-ми годами. В то время как церкви и связанные с ними здания, как правило, были построены в готическом, а иногда и в романском стиле, классический стиль был более привычен для банков, многие из которых стилистически основаны на дворцах Флоренции эпохи Возрождения . В их число входили Банк Австралии и Английский, Шотландский и Австралийский банк, оба на Джордж-стрит, здания биржи на улицах Спринг и Грешам, а также Ливерпульская и лондонская страховая компания на Маргарет-стрит. Из банков и офисов, которые Блэкет спроектировал в центральном деловом районе Сиднея , некоторые сохранились до 1970-х годов, но в конечном итоге были снесены, чтобы освободить место для высотной застройки. Неоклассический внешний вид одного банка сохранился на углу улиц Джордж и Кинг-стрит, но в 2011 году интерьер был снесен для размещения флагманского магазина Louis Vuitton в Сиднее. Еще в 2008 году, когда здесь располагался отель Blacket, сохранились некоторые внутренние детали – лестница и банковское хранилище. Многие из его небольших магазинов и коммерческих помещений существуют в других частях Сиднея, таких как Редферн и Кинг-стрит, Ньютаун, но неизменно фасад на уровне улицы изменяется до неузнаваемости.

Другие коммерческие здания включали магазины шерсти Морта на Круговой набережной , которые сейчас снесены. и универсальный магазин Дэвида Коэна и Ко в Хай-Сент -Мейтленде , который изначально был трехэтажным, но только первый этаж, занимаемый Centrelink . после пожара 1970 года теперь сохранился

Дома

«Гриноукс» (ныне «Бишопскорт»), Дарлинг-Пойнт, построенный для Томаса Сатклиффа Морта (1840-60 гг.)

Для справки об археологических стилях см. Стили австралийской жилой архитектуры .

Блэкет строил как большие, так и маленькие дома. Они варьировались от маленького пятикомнатного домика Э.О. Хейвуда на Глеб-Пойнт-роуд до Генри Кэри Дэнгара похожего на замок Грэнтэма , бывшего раньше на Поттс-Пойнт. Своими зубцами, башенками, парадной лестницей и великолепными видами на гавань Грэнтэм мог конкурировать с Домом правительства. Джоан Керр пишет: «Это был один из величайших домов в Австралии и, безусловно, величайший из баронского готического типа. Его снос был ужасающей потерей…». Генри Гилберт Смит , основатель Manly , был любимым клиентом, пока Блэкет занимался частной практикой: он спроектировал свой в георгианском дом стиле Fairlight House , две версии отеля Style (обе уже снесены) и церковь Святого Матфея (также снесенную). все в районе Мэнли.

Блэкет также построил несколько приходских домов англиканской церкви, большинство из которых выполнены в простом, асимметричном стиле неоготического возрождения с фронтонами и некоторыми готическими деталями на баржах и верандах, например, в Берриме и Беге . Он также реконструировал Томаса Сатклиффа Морта дом в Гриноксе в готическом стиле - с тех пор он был переименован в Бишопскорт и стал резиденцией архиепископа Сиднея до тех пор, пока не был продан частным лицам.

В конце практики обычным жилым комплексом были ряды террас. Когда к нему присоединились трое из четырех его сыновей, Артур, Оуэн и Сирил, террасы стали основным занятием «Блэкет и сыновья». Ряд с явно эксцентричными эстетическими деталями, за которые почти наверняка отвечал Сирил, существует в Питершеме и аналогичен тем, которые были разработаны для У. Х. Пейлинга в 1881 году.

Церкви

Для справки об археологических стилях см. английскую готическую архитектуру , архитектуру готического возрождения и австралийские нежилые архитектурные стили .

Как архитектор Блэкет наиболее известен своими церквями. Точное количество созданных им проектов неизвестно, но в общей сложности их больше сотни, за что он получил прозвище «Крапивник Сиднея». Его маленькие деревенские церкви, построенные из золотого песчаника, где это возможно, с их крутыми фронтонами и маленькими колокольчиками, настолько знакомы в Новом Южном Уэльсе и создали такую ​​​​сильную традицию, которую нужно имитировать в камне, обшивке и кирпиче, что их часто считают настолько обычным явлением. как бы ничем не примечательный.

Церкви Блэкета варьируются от небольших многоцелевых школ и церквей до соборов. Некоторые из его лучших церквей входят в число наиболее ценных исторических зданий Австралии.

Маленькие церкви

Небольшие церкви Блэкета, такие как церковь Святого Петра в Уотсонс-Бей (1864 г.), многочисленны и послужили образцом для более поздних австралийских церквей из камня, кирпича и обшивки.

Хотя общий контур этих зданий с крутыми скатными крышами, нижними алтарями и небольшими колокольнями легко узнаваем, форма варьируется от крошечных зданий, таких как собор Святого Марка в Гриндейле (1848 г.), до несколько более крупного крестообразного собора Святого Михаила в Вуллонгонге (1858 г.). Даже в такой отдаленной церкви, как церковь Св. Марка, окруженной полями и лесами и не имевшей ни деревни, ни штатного священника, детали проекта требовали внимания Блэкета: маленькое здание имело элегантный фронтон над рифленым дверным проемом и цветочные выступы, давно уничтоженные, на концах его капельниц.

Проекты небольших церквей Блэкета различались по стилю: от Нормана в Сент-Сайласе, Ватерлоо; степенная ранняя английская готика, как в соборе Святого Петра, Уотсон-Бей (1864 г.) и соборе Святого Томаса, Нареллан (1884 г.) ; к Перпендикуляру Святой Троицы, Беррима (1847 г.), сравнительно широкая церковь с крышей-молотом необычной конструкции.

Большие церкви

Церковь Всех Святых в Вуллахре (1874–1882 гг.) — самый богато украшенный проект Блэкета.

Многие из его более крупных церквей входят в число самых известных зданий Блэкета. Дизайн чрезвычайно разнообразен; Блэкет мог работать в любом из средневековых стилей и во всех из них строил более крупные церкви, а формы зданий варьировались от беспроходного зала церкви Святой Марии в Уэверли ; бесприделной крестообразной церкви Святого Павла в Бервуде ; к трехконечной церкви Святого Павла в Редферне, приделной церкви Святого Михаила в Серри-Хиллз и церкви Святого Стефана в Ньютауне .

Церковь Святого Иоанна Богослова, Глеб , 1868 г. — самый известный проект Блэкета в норманнском стиле , в котором богатая лепнина и резные капители образуют поразительный контраст с простыми круглыми арками. Блэкет также спроектировал основную мебель.

Собор Святого Фомы, Северный Сидней (1877–1884 гг.), представляет собой здание размером с собор в раннеанглийском стиле . Оно имеет очень прочный внешний вид, имеет рустованную каменную кладку и очень просторное внутри. Спроектированный Блэкетом ближе к концу его карьеры, он был построен его сыновьями и внуками, которые разработали дизайн большей части мебели. Как и в ряде его более поздних работ, в нем есть окно-роза в стиле ранней французской готики. Шпиль так и не был завершен.

Церковь Всех Святых в Бодалле была спроектирована в память о жизни Томаса Сатклиффа Морта , «отца австралийского молочного производства», и была построена между 1880 и 1901 годами из гранита, добытого в поместье Морта. Несмотря на то, что проект Блэкета был разработан Блэкетом, маловероятно, что он когда-либо видел это место или церковь, за которой присматривал его сын Кирилл. Тем не менее, он также оснащен железными петлями и ремнями ручной работы, которые, как говорят, были разработаны самим Блэкетом.

Англиканская церковь Святого Михаила в Серри-Хиллз была впервые спроектирована в 1854 году, но Блэкет модифицировал и уменьшил ее, как требовалось, чтобы сократить расходы. План церкви, принятый в 1882 году, является редким среди проектов Блэкета, поскольку на его окнах присутствует простой геометрический готический узор, а не стиль с плавным декором, мастером которого он был. All Saints, Woollahra , с другой стороны, представляет позднюю геометрическую готику в ее самой богатой и декоративной форме.

Церковь Святого Павла в Бервуде — это эссе в стиле « плавной украшенной готики» .

Предпочтительным стилем Блэкета для церкви среднего и большого размера была плавная украшенная готика . В отличие от других исторических периодов готической архитектуры, этот стиль позволял ему варьировать рисунок узора от окна к окну. Это было гораздо более трудоемким и дорогостоящим, чем проектирование в раннеанглийском стиле или даже в перпендикулярном стиле, но это давало свободу творчеству и навыкам Блэкета как рисовальщика. Во время своего пребывания в Йоркшире в юности Блэкет познакомился с двумя из самых известных из всех окон с плавным декором в Англии: западным окном Йоркского собора и восточным окном аббатства Селби . Влияние этих рисунков, а также не менее известного восточного окна Карлайлского собора можно увидеть в восточных окнах Блэкета в Гоулбернском соборе; Церковь Святого Стефана, Ньютаун; и Бервуд Святого Павла.

Соборы

Эдмунд Блэкет должен был спроектировать четыре собора для англиканской церкви, Всех Святых, Батерст, 1845 год; Собор Святого Андрея, Сидней (назначен архитектором в 1846 г.); Церковь Святого Спасителя, Гоулберн, 1874 год; и Сент-Джордж, Перт, 1878 г.

Собор Всех Святых в Батерсте представлял собой простой, высокий нормандский дизайн, построенный из привлекательного местного красного кирпича, характерного для всех старых зданий Батерста. В конце 19 века он был значительно расширен, а затем в основном снесен и заменен из-за проседания.

Собор Святого Спасителя в Гоулберне (1874 г.) должен был иметь высокий декоративный шпиль.

Собор Святого Георгия в Перте также построен из кирпича, а его детали имеют простой раннеанглийский дизайн. Блэкет спроектировал единственную башню и шпиль, асимметрично расположенные и величественные пропорции. Когда башня в конце концов была построена, она не была спроектирована Блэкетом.Джоан Керр указывает, что собор Святого Спасителя в Гоулберне был одним из любимых зданий Блэкета, поскольку, в отличие от его соборов в Сиднее и Перте, ему не мешали ни расстояния, ни фундаменты предыдущего архитектора. Именно здесь Блэкет смог по-настоящему насладиться любовью к украшениям с плавным декором . В алтаре и трансепте есть три очень больших окна с семью и шестью светильниками, каждое с тщательно продуманным и отчетливым узором, вдохновленным, но не идентичным знаменитым средневековым окнам. В северном трансепте есть колесо, основанное на эмблеме Висконти , изображающей окно Миланского собора , но благодаря разумному размещению двух маленьких узорчатых фонарей Блэкет превратил его в подсолнух, эмблему, часто используемую одной из фирм по производству витражей. он нанял Лиона и Коттье . Другие декоративные особенности включают лиственную резьбу капителей, большая часть которой выполнена в стиле Уэллсского собора с жесткими листьями ; продырявленные лапчатки в панелях над молотовыми балками; и ширма из белого новозеландского камня. Витражи включают окна двух крупнейших фирм Англии: John Hardman & Co. и Heaton, Butler and Bayne , а также двух ведущих фирм Сиднея: Lyon and Cottier и Ashwin and Falconer .

Гоулберн занял большую часть последних девяти лет жизни Блэкета, и в конечном итоге его семья подарила распятие, которое он вырезал во время своего путешествия в Сидней. В церкви Святого Спасителя, как и в церкви Святого Георгия, башня Блэкета и богато украшенный шпиль не были построены при его жизни. Башня без шпиля и башен была построена в конце 20 века.

Шпили

Шпиль собора Святого Иоанна, Дарлингхерст

Наиболее заметными признаками карьеры Блэкета являются шпили, которые он воздвиг на вершинах холмов вокруг Сиднея и в нескольких провинциальных городах. К сожалению, среди тех, которые были предложены, но так и не реализованы, - шпили трех величайших церквей Блэкета: собора Гоулберна, церкви Святого Фомы, Северного Сиднея и Всех Святых, Вуллахры.

Среди тех, которые были завершены, два являются выдающимися: англиканская церковь Святого Иоанна в Дарлингхерсте и церковь Святого Стефана в Ньютауне. Как и при проектировании любого шпиля, перед архитектором стоит задача разместить структуру восьмиугольного плана на структуре квадратного плана и устранить разницу как структурно, так и визуально. В обоих примерах Блэкет «трудно определить, где заканчивается башня и начинается шпиль».

В соборе Святого Стефана (1871 г.) к башне прикреплена лестничная башенка, которая поднимается до уровня ниже высокого верхнего окна колокольни . На этом уровне и башня, и верхушка башенки окружены зубцами, как будто сама башня вполне может там заканчиваться, как это происходит в соборе Святого Павла в Редферне. Но это не так; он приподнимается, несколько уже и зрительно уменьшается за счет искусной игры накладывающихся форм. Каждое из высоких окон с четырех сторон расположено в слегка выступающей плоскости с собственным фронтоном, очень похожим по форме на тот, который Блэкет часто использовал вокруг дверей. Они возвышаются, как слуховые окна , между протяжками, перекрывая место соединения шпиля и башни, поэтому горизонтальное разделение между ними возникает только в углах. К сожалению, в 1990-х годах большой мак на вершине шпиля стал небезопасным и был удален, что уменьшило визуальное воздействие.

В соборе Святого Иоанна конструкция еще более сложна, потому что в верхней части верхнего окна сама башня внезапно становится восьмиугольной в горизонтальном сечении еще до того, как достигается шпиль. Изменение сечения маскируется наличием четырех больших вершин, которые в этом месте возвышаются по углам, как если бы они сидели на контрфорсах, но находились на одной линии с самой башней. Позади вершин Блэкет снова разместил окружающую зубчатую стену, которая, кажется, отмечает точку, где башня перестает быть башней и становится шпилем, или наоборот. Гармонично сочетаются с четырьмя башенками, расположенными на том же уровне, маленькие слуховые окна.

Мортон Херман пишет о шпиле собора Святого Марка в Дарлинг-Пойнте, что он является заметной достопримечательностью на многие мили вокруг, «контрастируя... хотя и частью силуэта холма, наглядно демонстрируя способность Блэкета заставлять здания казаться неизбежными на своих местах. " Герман говорит о пейзаже Сиднея, что «если бы соборы Святой Марии, Уэверли и Олл-Сэйнтс, Вуллахра обрели свои намеченные шпили, основные высоты всего района завершились бы шпилями Блэкет и обеспечили бы впечатляющие виды со всех точек зрения».

Дальнейшая жизнь

Надгробие Блэкет, созданное для его жены Сары, перенесено из Бальмейна на кладбище Кампердаун.

Дом Блэкета в Балмейне, Сидней.

15 сентября 1869 года Сара Блэкет умерла в возрасте 51 года. Кириллу и Горацию в это время было всего 12 и 9 лет соответственно. Марион, третьей дочери, было 19 лет. Она должна была остаться незамужней и жить в доме отца, заботясь о своих четырех младших братьях и сестрах. Тело Сары было похоронено на кладбище Бальмейн с простым надгробием остроконечной готической формы. По словам Мортона Хермана, Блэкет «всегда советовался с ней по каждому важному вопросу, прежде чем принять окончательное решение, пока она была жива».

Через год после смерти Сары Блэкет продал «Бидуру» и переехал в Балмейн , живя какое-то время в доме, принадлежавшем его брату Расселу. Он должен был оставаться в Бальмене примерно до 1880 года, несмотря на то, что это было печально известное место с собственным отрядом из шести полицейских, необходимым для поддержания порядка. Последние несколько лет своей жизни он жил на вилле Роланд в Петершеме , недалеко от дома своего сына Сирила и его жены.

Смерть

Мемориальный люк Эдмунду Блэкету в Андреевском соборе.

Эдмунд Блэкет внезапно скончался от «апоплексического удара» в пятницу, 9 февраля 1883 года, в возрасте 65 лет, в своем доме «Роланд Вилла», Кройдон-стрит, Питершем, Сидней. Ежедневные газеты, вплоть до Перта , где собор Святого Георгия строился , публиковали некрологи, восхваляющие его и цитирующие Сиднейский университет как «вероятно, лучшее здание в австралийских колониях». Его похороны в субботу 10 февраля 1883 года собрали много людей. а среди носителей гроба были трое самых выдающихся архитекторов Австралии: Уильям Кемп, Джон Хорбери Хант и колониальный архитектор Джеймс Барнет.

Блэкет был похоронен вместе с женой на кладбище Бальмейн , и его имя было добавлено к надгробию, которое он спроектировал для нее, но при закрытии кладбища Бальмейн в 1942 году их прах был перенесен в Андреевский собор, где был установлен эмалевый люк и небольшая латунная доска отмечает место их погребения. Их мемориальный камень был перенесен на кладбище Кэмпердаун .

Как личность Блэкет пользовался большим уважением, те, кто его знал, вспоминали его хорошие качества более поздним историкам; Герберт Воффенден писал в 1960-х годах: «Эдмунд Блэкет был честным богобоязненным человеком, который избегал споров, профессиональной огласки и общественного признания. Образцовый муж и отец, он был церковным старостой и олдерменом, пользовался широким уважением и восхищением за честность, трудолюбие. точность, сила духа и уместность».

Влияние

Вид на трансепт собора Святого Андрея в Сиднее демонстрирует мастерство Блэкета в использовании идиомы поздней готики.

Архитектурная практика Блэкета должна была стать одной из самых влиятельных в истории Австралии. Его первым учеником по статье был Уильям Кемп , обучение которого было прервано, когда Блэкет стал колониальным архитектором. В 1860-х годах сын Блэкета Оуэн начал обучение, за ним последовали Сирил в 1872 году и старший сын Артур, который работал в бизнесе «Блэкет и сыновья» в 1880-х годах.

В 1880 году Сирил отправился в Англию, где сдал экзамен в Королевском институте британских архитекторов , а затем вернулся в Австралию, чтобы вывесить свою табличку как «Сирил Блэкет АРИБА». В 1903 году он был избран президентом Института архитекторов Нового Южного Уэльса . После смерти Эдмунда Сирил и Артур какое-то время работали как «Братья Блэкет», самым известным зданием этого периода была пресвитерианская церковь Мемориала Хантера Бэйли (1886 г.), которая со своего положения на хребте отдает дань уважения пригородам Аннандейл и Кампердаун. к шпилю их отца собора Святого Стефана в Ньютауне, на параллельном хребте. Другая известная работа Кирилла — капитул Андреевского собора. Два более поздних Блэкета, сын Сирила Пендрил и Гарольд Уилфред Блэкет, должны были следовать семейной традиции в качестве архитекторов.

В 1850-х годах Блэкет нанял Джеймса Барнета , эмигрировавшего из Шотландии, изучавшего архитектуру у Си Джей Ричардсона . Он работал на Блэкета клерком по работам в Сиднейском университете, и было высказано предположение, что массивная крыша Большого зала с молотковыми балками могла быть его проектом. Барнету суждено было стать самым успешным из колониальных архитекторов, и многие из его общественных зданий до сих пор служат своим первоначальным целям.

Из всех архитекторов, связанных с Блэкетом, наиболее известным стал Джон Хорбери Хант , который работал с ним с 1863 по 1868 год. Именно в это время архитектура Блэкета разработала более смелые формы, основанные на нормандских , переходных и ранних французских традициях. Готическая архитектура, а не более изысканная готика. Особенно это заметно по наличию на фронтонах ряда церквей этого времени простых круглых окон, разделенных четырьмя узорчатыми кругами. Блэкет разрешил своим сотрудникам участвовать в соревнованиях, и именно в офисе Блэкета Хорбери Хант выиграл заказ на строительство собора Ньюкасла, который будет выполнен из кирпича, который он предпочитал. Кирпичная церковь в Тумуте , освященная в 1873 году, приписывается Блэкету, но, похоже, во многом обязана Ханту. Хант, проживший большую часть своей молодости в Северной Америке, ранее работал под руководством Эдварда Кларка Кэбота . Одним из нововведений, которые он привнес в австралийскую архитектуру во время работы в Blacket, была пилообразная крыша для промышленного здания, которая использовалась в магазине Mort's Woolstore. Хант, кажется, находился под влиянием Движения искусств и ремесел , особенно Филиппа Уэбба , и в конечном итоге он создал здания большой оригинальности, такие как англиканские соборы Графтона и Армидейла .

Критика

Не все положительно критиковали вклад Блэкета: Воффенден в своей биографии 1967 года высказал мнение, основанное на его тезисе, что Блэкет «... ставил традиции выше инноваций... [и], как следствие, стилистическое развитие было строго ограничено; качество снизилось, поскольку другие менее преданные своему делу практики эксплуатировал популярный вкус, заменив научный эклектизм бурлеском плагиатом».

Неполный список работ

Основная статья: Список зданий Эдмунда Блэкета

Хотя университетские здания Эдмунда Блэкета сохранились и продолжают использоваться, немногие из коммерческих зданий Блэкета сохранились, и ни один из его сиднейских банков не остался. Жилые постройки представлены лучше: коттеджи, таунхаусы и особняки.

Из более чем 100 проектов церквей Блэкета 84 можно определить как построенные по его планам, а ряд других был детально или существенно спроектирован его сыновьями Артуром и Сирилом. Кроме того, он руководил строительством нескольких других церквей и внес значительный вклад еще в дюжину, таких как башни и шпили в церкви Святого Иоанна, Дарлингхерста и церкви Святого Лаврентия, алтарь церкви Святого Иоанна, Камдена и крышу церкви Святого Лаврентия. Джудс, Рэндвик.

См. также

• Архитектура Австралии
• Фрэнсис Гринуэй
• Джон Хорбери Хант
• Джон Х. Бакеридж
• Зажим Берчема

Библиография

• Фриланд, выдающийся архитектор JM, Жизнь и творчество Джона Хорбери Ханта: 1838–1904 , (1970) Касселл, Австралия, ISBN   0-304-93990-0
• Фриланд, JM Architecture в Австралии , (1972) Пеликан, ISBN   0-14-021152-7
• Герман, Мортон. Блэкетс, эра австралийской архитектуры (1963) Ангус и Робертсон, ISBN   0-207-13454-5
• Керр, Джоан. Наш великий викторианский архитектор Эдмунд Томас Блэкет (1817–1883) , (1983) Национальный фонд Австралии, ISBN   0-909723-17-6
• Кинсела, Джозеф. Собор Святого Андрея, иллюстрированная история и путеводитель , (1986) Argyle Press Goulburn, ISBN   0-909625-95-6
• Кинсела, Джозеф. Гоулбернский собор , (1984) Argyle Press, ISBN   0-9591339-0-9
• Киртли, Аллан; Лонгботтом, Патрисия; Блэкетт, Мартин (2013). История Блэкеттов . Блэкетты. ISBN  978-0-9575675-0-4 .

Внешние ссылки

• Киртли, Эл; Блэкетт, Мартин; Лонгботтом, Пэт (2007). «Веб-сайт» . Блэкетты на северо-востоке Англии .