✖


Jump to content

Клейтон и Белл

    Add links
    Из собора Питерборо

    Clayton and Bell была одной из самых плодовитых и опытных британских мастерских по изготовлению витражей во второй половине 19-го и начале 20-го века. [1] Партнерами были Джон Ричард Клейтон (1827–1913) и Альфред Белл (1832–1895). Компания была основана в 1855 году и просуществовала до 1993 года. Их окна можно найти по всей Великобритании, в США, Канаде, Австралии и Новой Зеландии.

    Коммерческий успех Клейтона и Белла был обусловлен высоким спросом на витражи в то время, использованием стекла самого высокого качества, совершенством дизайна и использованием эффективных фабричных методов производства.

    Они сотрудничали со многими из самых выдающихся архитекторов готического возрождения и были заказаны, например, Джоном Лафборо Пирсоном для изготовления окон для недавно построенного собора Труро .

    Фон

    [ редактировать ]

    В период Средневековья , с нормандского завоевания Англии в 1066 году до 1530-х годов, было произведено много витражей и установлено в церквях, монастырях и соборах . Два исторических события положили конец этому и разрушению большей части стекла: роспуск монастырей при Генрихе VIII и пуританская эпоха при Оливере Кромвеле в 17 веке.

    Начало 19 века ознаменовалось обновлением христианской веры , ростом католицизма , основанием новых церквей, особенно в центрах промышленного роста , а также восстановлением многих древних церквей и соборов. Лидерами движения за строительство новых церквей и соборов были Уильям Баттерфилд , Огастес Уэлби Пьюгин , сэр Джордж Гилберт Скотт , Джон Лафборо Пирсон , Г. Ф. Бодли и Джордж Эдмунд Стрит . Обычно они проектировали церкви таким образом, чтобы возродить стили средневековья.

    История

    [ редактировать ]
    Деталь восточного окна, собор Святого Петра, Бернем
    Карикатура на Джона Ричарда Клейтона [2]

    В 1850-х годах ряд молодых дизайнеров работали вместе с архитекторами эпохи готического возрождения над созданием витражей для новых церквей и реставрацией старых. В их число входили Джон Ричард Клейтон, Альфред Белл, Клемент Хитон, Джеймс Батлер, Роберт Бейн, Натаниэль Лейверс, Фрэнсис Барро и Натаниэль Уэстлейк. Эти восемь человек работали в нескольких комбинациях: Альфред Белл сначала работал в архитектурной практике Дж. Г. Скотта в 1840-х годах, затем заключил партнерство с Натаниэлем Лейверсом, а затем заключил партнерство с Клейтоном в 1855 году. [3] Первоначально проекты Клейтона и Белла создавались Хитоном и Батлером, с которыми они делили студию между 1859 и 1862 годами, а также нанимали очень талантливого Роберта Бейна в качестве дизайнера. С 1861 года Клейтон и Белл начали производить собственное стекло. Роберт Бейн стал частью партнерства с Хитоном и Батлером, образовав фирму Хитон, Батлер и Бейн . Натаниэль Лаверс, который работал с Беллом, также сформировал партнерство под названием Лейверс, Барро и Вестлейк в 1862 году. [3]

    Между Клейтоном и Беллом, а также Хитоном, Батлером и Бэйном существовало большое взаимодействие и влияние. Окна обеих фирм имеют несколько отличительных особенностей и характерных цветовых сочетаний, которые необычны для других дизайнеров.

    Клейтон и Белл переехали в большое помещение на Риджент-стрит в Лондоне, где у них работало около 300 человек. В конце 1860-х и 1870-х годах фирма была наиболее загружена, и сотрудники работали в ночные смены, чтобы выполнять заказы.

    После смерти Альфреда Белла в 1895 году и Джона Ричарда Клейтона в 1913 году фирма продолжила работу под руководством сына Белла, Джона Клемента Белла (1860–1944), затем Реджинальда Отто Белла (1884–1950) и, наконец, Майкла Фаррара-Белла (1911–1911). 1993) до своей смерти. [4]

    Записи Клейтона и Белла были практически утеряны после бомбардировки. [5]

    Из Большого зала Сиднейского университета, 1858 год, Томас Мор, Суррей и Спенсер.

    Важные комиссии

    [ редактировать ]

    Окна Клейтона и Белла можно найти по всей Англии и во многих странах за рубежом. Среди их основных заказов и, возможно, первого полного цикла производства стекла в викторианскую эпоху — цикл великих ученых, созданный для Большого зала Сиднейского университета , спроектированный колониальным архитектором Эдмундом Блэкетом и основанный на Вестминстерском зале в Лондоне. .

    Среди других их знаменитых окон — Западное окно часовни Королевского колледжа в Кембридже , 1878 год, очень деликатная работа, поскольку в здании все еще существовало много древнего стекла, а также в Кембридже « Страшный суд» для часовни колледжа Святого Иоанна . [6] [7]

    Еще одним важным заказом было создание мозаики для каждой стороны и под навесом Мемориала Альберта . Этот высокий памятник, установленный на окраине Гайд-парка в Лондоне, посвящен принцу Альберту , мужу королевы Виктории , который умер в 1861 году. Королева пребывала в глубоком трауре до тех пор, пока не было открыто богато украшенное сооружение с позолоченной статуей ее мужа. Фирма Сальвиати из Мурано , Венеция , изготовила мозаику по проектам Клейтона и Белла. Неудивительно, что в 1883 году фирма «Клейтон и Белл» получила Королевский ордер . от королевы [7]

    В Труро поручил им Джон Лафборо Пирсон спроектировать окна для нового собора , и об этих окнах говорится: «Витраж, сделанный Клейтоном и Беллом, считается лучшим викторианским витражом в Англии и рассказывает историю христианской церкви, начиная с рождения Иисуса и заканчивая строительством собора Труро». [8]

    Мозаика, представляющая искусство скульптуры из Мемориала Альберта

    В Лондоне строился еще один новый собор: в византийском стиле чрезвычайно богато украшенный (и еще не полностью украшенный) Вестминстерский католический собор , спроектированный Джоном Фрэнсисом Бентли . Было задействовано множество дизайнеров, поскольку в соборе есть ряд часовен, каждая из которых отличается по своей концепции. Лорд Брэмптон, недавно принявший католицизм, выбрал Клейтона и Белла для выполнения своего заказа на алтарный образ для часовни Святых Августина и Григория , символизирующий обращение Англии в христианство. Клейтон разработал мозаику во многом так же, как он создавал витражи, в викторианской готической манере, но с золотым фоном , традиционным для древних мозаик Венеции. Хотя произведение должно было быть собрано в мастерской Сальвиати на Мурано , плитки были английскими, изготовленными по технологии, разработанной витражной фирмой « Джеймс Пауэлл и сыновья» и изготовленной этой фирмой. Клейтон отправил рисунки и плитки в Венецию, где опытные мозаичисты отобрали и приклеили их лицевой стороной вниз к рисунку. Говорят, что эта техника была изобретена Сальвиати. Затем плитку приклеили к поверхности стены, а бумагу удалили, оставив мозаику нетронутой. Лорд Брэмптон умер в 1907 году, в память о нем установлена ​​мозаика с изображением «Справедливого судьи». Одним из последних заказов Клейтона был дизайн еще одной мозаики для часовни. «Non Angli sed Angeli» , подаренная хором в 1912 году. [9]

    Стакан Клейтона и Белла

    [ редактировать ]

    Окна Клейтона и Белла XIX века отличаются ярким светом. Это потому, что они поспешили последовать совету студента средневекового стекла Чарльза Уинстона, [10] который утверждал, что «современное» цветное стекло промышленного производства неэффективно для витражей, поскольку ему не хватает правильного преломляющего качества. В 1863 году Джон Ричард Клейтон был среди тех, кто экспериментировал с производством так называемого горшечного металла или цветного стекла, изготовленного с помощью простых древних технологий производства, которые приводили к большому разнообразию текстуры и цвета стекла, характерному для древних окон. [3] [11]

    Восточное окно собора Святого Петра, Бернем

    Клейтон и Белл были знакомы как с древними окнами, так и с различными художественными движениями своего времени, такими как Братство прерафаэлитов . Их работы демонстрируют влияние обоих, но не доминирование какого-либо из них. Это, скорее, элегантный синтез деталей, полученных из археологических источников, таких как их характерные яркие балдахины в стиле XIV века, с фигурами, которые отдают дань уважения средневековью в своих широких одеждах ярких цветов, гарантия и утонченность нарисованных деталей и совершенство дизайна, который всегда объединяет структурные линии героя в общую картину.

    Клейтон и Белл были мастерами рассказывания историй. Многие из их лучших работ представляют собой большие многосветные восточные или западные окна, изображающие самые драматические моменты библейских повествований о жизни Христа . Хотя они были способны воспроизвести ряды суровых пророков, кротких святых и скорбных распятий, в чем они преуспели, так это в сценах Христа, вырывающегося из гроба, сошествия Святого Духа на учеников и архангела Михаила, вызывающего мертвых на Судный день . У них были способы изображения лучей света, которые они применили на практике за десять лет до того, как большинство их соперников попытались создать такие драматические атмосферные эффекты в 1870-х годах. Что делает эти «спецэффекты» Клейтона и Белла тем более примечательными, так это то, что они были достигнуты с небольшими затратами на окрашенное стекло и глянцевое стекло и без разноцветного стекла Favrile , используемого студиями Louis Comfort Tiffany и Aesthetic дизайнерами . Соединенные Штаты. Фактически, они использовали немного больше, чем излучающие полосы красного, желтого и белого стекла в сочетании с формализованным стилем рисования облаков, который использовался древними художниками по витражам и панно. Эффекты, достигаемые, казалось бы, простыми средствами, часто оказываются ошеломляющими. Известный пример, который воспроизводится в различных книгах на тему витражей, — это Окно Страшного суда в церкви Святой Марии, замок Хэнли , Вустершир , датируемое 1860 годом. [12]

    Клейтон и Белл преуспели в использовании цвета. Проектирование витража, который «работает» с визуальной точки зрения, является более сложным делом, чем простое рисование рисунка и раскрашивание его красками. То, что работает на бумаге, не обязательно будет работать, если к нему добавлен элемент свет, струящийся через него. Некоторые цвета, как известно, сложны. Синее стекло, часто используемое в качестве фона, может создать эффект ореола , который доминирует над окном. Красный и синий вместе могут создать прыгающий диссонирующий узор, на который довольно неприятно смотреть. Лица могут полностью обесцветиться. Зеленый может просто стать черным.

    Композитный вид двух панелей, демонстрирующих цвет и технику.

    Но несмотря на эти потенциальные опасности, Клейтон и Белл постоянно создавали окна, в которых баланс цвета в высшей степени приятен глазу. Им удалось подобрать именно правильные тоновые оттенки, так что сложные цветовые комбинации (например, красный и зеленый, лежащие рядом, как ткань и подкладка плаща) казались неизбежными. Более того, их выбор цвета редко бывает робким. («Безопасный» выбор — покрыть каждый плащ желтой подкладкой в ​​виде серебристого пятна.) Хотя большинство цветов в их витринах являются основными — базовый красный, желтый и синий с промежуточным травянисто-зеленым оттенком — они введены разумно размещенные третичные цвета, такие как красновато-коричневый, коричневато-фиолетовый и своего рода горчичный цвет. Горчичный цвет часто появляется в сочетании с ярким насыщенным синим. Они часто одевали центральную фигуру в одежду ярко-синего цвета, в отличие от темно-синего фона и ярко-красного цвета окружающих одежд.

    Как и Хитон, Батлер и Бейн , Клейтон и Белл часто облачали фигур в своих окнах в темные плащи, усеянные золотыми звездами или цветами. Обычно плащ устраивали таким образом, чтобы его можно было вырезать из довольно крупных кусков стекла так, чтобы основные складки падали по направляющим линиям, а меньшие складки можно было нанести краской. Но характерное украшение Клейтона и Белла в виде «золотой звезды» потребовало, чтобы весь плащ был разделен на маленькие кусочки цветного стекла с золотыми звездами, установленными на пересечениях. Это создало сеть потенциальных клиентов, которая не обязательно была визуально желательной. Но на практике желтые звезды привлекают внимание зрителя настолько, что лид исчезает. Это еще один очень эффективный прием для создания насыщенного и живого внешнего вида без необходимости чрезмерного перекрашивания.

    Рождество (ок. 1875 г.) по немецкой гравюре.

    В сочетании с блестящей окраской это превосходство в прорисовке деталей. Это особенно заметно в чертах фигур, которые демонстрируют мастерство обращения с трудным материалом, с которым в ранних работах могли сравниться лишь немногие из их современников, причем каждая тонкая линия краски наносится с твердостью руки и элегантностью художника. форма мастера -каллиграфа . Качество работы, когда фирма была наиболее загружена в 1870-х годах, ухудшилось, как и в других фирмах того десятилетия. Наблюдалась тенденция к большему натурализму в изображении фигур. Часто этого достигали за счет нанесения большего количества краски и за счет цвета и яркости. Также использовались немецкие гравюры , например, художника Мартина Шонгауэра . Кроме того, все большее число заказов поступает от частных лиц, желающих почтить память члена семьи в своей поместной церкви, а не от архитекторов, которые сами были дизайнерами и ценили творческий процесс.

    В 1880-х годах работа Клейтона и Белла пережила своего рода возрождение. Примечательно, что многие окна, созданные в 1880-х и 90-х годах, в некоторой степени вернули себе свежесть и яркость более ранних работ. [13] Они резко контрастируют с произведениями своих учеников Берлисона и Гриллса , которые специализировались на серебристых фонах с богато украшенными навесами, под которыми стоят массивные трехмерные фигуры в огромных плащах винно-красного и синего цвета индиго.

    В 20-м веке Майкл Фаррар-Белл продолжил традицию фигуративного дизайна окон, используя фон прозрачных карьеров и сохраняя почти тот же диапазон цветного стекла, который был усовершенствован Клейтоном в 1860-х годах.

    Здания с окнами Клейтон и Белл

    [ редактировать ]
    Восточное окно церкви Святого Михаила и всех ангелов , Брайтон

    Англия

    Уэльс

    Шотландия

    Австралия

    Канада

    Франция

    Ирландия

    Новая Зеландия

    Швейцария

    Соединенные Штаты

    См. также

    [ редактировать ]
    Рождество в стиле немецкой гравюры. Сент-Джонс, Дарлингхерст, Сидней, гр. 1875 г.

    в стиле прерафаэлитов Заслуживает внимания интерьер церкви Святого Михаила и всех ангелов в Гартоне-он-Уолдс, построенный по заказу Таттона Сайкса в 1870-х годах. Весь интерьер церкви был украшен.

    [ редактировать ]

    Контекст

    [ редактировать ]

    Примечания

    [ редактировать ]
    1. ^ Сара Браун, Витражи , стр.132.
    2. ^ Роджерс, ГАФ (1920). Клуб искусств и его члены . Лондон: Труслав и Хэнсон.
    3. ^ Jump up to: а б с Пейнтон Коуэн, Путеводитель по витражам в Великобритании
    4. ^ Элизабет Моррис, Витражи и декоративное стекло
    5. ^ М. Сондерс, «Оценка витражей викторианской эпохи и декоративно-прикладного искусства: наполовину выигранная битва», Ecclesiology Today , Vol. 40 (июль 2008 г.), с. 88.
    6. ^ «Продукты artnet AG – Связи с инвесторами» . www.artnet.com . Проверено 11 апреля 2018 г.
    7. ^ Jump up to: а б «Мемориал Альберта, Лондон» . www.thejoyofshards.co.uk . Проверено 11 апреля 2018 г.
    8. ^ ВИТРАЖИ Веб-сайт собора Труро по состоянию на 6 декабря 2022 г.
    9. ^ Веб-сайт Вестминстерского собора. Архивировано 15 июля 2007 г. в Wayback Machine.
    10. ^ См. Влияния , Витражи - британское стекло, 1811-1918 гг.
    11. ^ см . в разделе «Витражи» Подробное описание металлического горшка .
    12. ^ Сара Браун, стр.131, Элизабет Моррис, стр.51
    13. ^ Элизабет Моррис [ нужна страница ]
    14. ^ Маккензи, Б. (1989). «Витражи и камень: готические здания Сиднейского университета». Монографии Сиднейского университета , № 5, стр. 46–69.

    Ссылки

    [ редактировать ]
    [ редактировать ]

    СМИ, связанные с Клейтоном и Беллом, на Викискладе?

    Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Clayton_and_Bell&oldid=1227530580"
    Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
    Arc.Ask3.Ru
    Номер скриншота №: 869d9192d35de8d2d0ee5653c6fe38ee__1717652640
    URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/86/ee/869d9192d35de8d2d0ee5653c6fe38ee.html
    Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
    Clayton and Bell - Wikipedia
    Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)