Ре-бемоль минор

Ре-бемоль минор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key des \minor s16 \clef F \key des \minor s^"" }$

Альтернативные обозначения
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,FLAT)(2 . ,FLAT)(5 . ,FLAT)(1 . ,FLAT)(4 . ,FLAT )(0 . ,ПЛОСКАЯ)(3 . ,ПЛОСКАЯ)(6 . ,ДВОЙНОЙ-ПЛОСКАЯ)) s^"" }$
Относительный ключ	Фа-бемоль мажор ( теоретический ) ; → энгармонический : ми мажор
Параллельный ключ	Ре-бемоль мажор
Доминирующий ключ	Ля-бемоль минор
Субдоминант	Соль-бемоль минор ( теоретическая ) ; → энгармонический : фа-диез минор
Энгармонический	До-диез минор
Шаг компонентов
	Д ♭ , Е ♭ , Ж ♭ , Г ♭ , А ♭ , Б , C ♭

Ре-бемоль минор — теоретическая тональность , основанная на D ♭ , состоящая из нот D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B. , и С ♭ . Его ключевая подпись имеет одну двойную бемоль и шесть бемолей . Его относительный мажор — фа-бемоль мажор , который обычно заменяется на ми мажор . Его параллельный мажор — ре-бемоль мажор . его прямой энгармонический эквивалент до-диез минор Обычно используется .

Гамма ре-бемоль натуральный минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key des \minor \time 7/4 des^"Натуральная минорная гамма" es fes ges aes beses ces des ces beses aes ges fes es des2 \clef F \key des \minor} }$

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. Гаммы ре-бемоль гармонический минор и мелодический минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key des \minor \time 7/4 des^"Гармоническая минорная гамма" es fes ges aes beses c des c beses aes ges fes es des2} }$

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \accidentalStyle Modern \key des \minor \time 7/4 des^"Мелодическая минорная гамма" es fes ges aes bes c des ces? бесы? аес гес фес эс де2} }$

Ре-бемоль минор обычно обозначается как энгармоническая тональность до-диез минор , как во втором и третьем тактах Эми Бич » «Песни Солнца . ^[1] Однако, что необычно, две из « самых известных опер Верди, Травиата» и «Риголетто» , обе заканчиваются ре-бемоль минор (хотя и написаны с пятибемольной тональностью параллельного мажора). Четвертой Тематический мотив Малера «der kleine Appell» («призыв к порядку») из его и Пятой симфоний использует обе нотации: в его Симфонии № 4 (первая часть) он находится в ре-бемоль минор, но в его Симфонии № 4 (первая часть) он находится в ре-бемоль миноре. .5 это до-диез минор. В Адажио его Симфонии № 9 сольная интерполяция фагота, следующая за основной темой, сначала появляется в ре-бемоль миноре, а затем еще дважды возвращается в ноте до-диез минор. Аналогично, в Адажио Брукнера Симфонии № 8 фразы, звучащие тонально в ре-бемоль миноре, обозначаются как до-диез минор. ^[2]^[3]^[4]^[5]

Подписи ре-бемоль минорной тональности используются в Макса Регера « книге О теории модуляции» на стр. 42–45. ^[6]

Аккорды градусной шкалы

Аккорды гаммы ре-бемоль минор:

Ссылки

^ Эми Бич и Бетти Бьюкенен (2006). Песнь Солнца . AR Editions, Inc. с. xiii. ISBN 0-89579-583-3 .
^ Эрнст Леви (1985). Теория гармонии . СУНИ Пресс. п. 62. ИСБН 0-87395-993-0 .
^ Джеймс Л. Зихович (2005). «Структурные соображения». Четвертая симфония Малера . Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN 0-19-816206-5 .
^ Ээро Тарасти (1996). «Возвращение к истории музыки». В Ээро Тарасти; Пол Форселл; Ричард Литтлфилд (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Издательство Университета Индианы. стр. 14–15. ISBN 0-253-32949-3 .
^ Теодор В. Адорно (1992). Малер: Музыкальная физиогномика . Перевод Эдмунда Джефкотта. Издательство Чикагского университета. стр. 165–166 . ISBN 0-226-00769-3 .
^ Макс Регер (1904). Дополнение к теории модуляции . Перевод Джона Бернхоффа. Лейпциг: Кант Нахфольгер. стр. 42–45 .

[1] Эми Бич и Бетти Бьюкенен (2006). Песнь Солнца . AR Editions, Inc. с. xiii. ISBN 0-89579-583-3 .

[2] Эрнст Леви (1985). Теория гармонии . СУНИ Пресс. п. 62. ИСБН 0-87395-993-0 .

[3] Джеймс Л. Зихович (2005). «Структурные соображения». Четвертая симфония Малера . Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN 0-19-816206-5 .

[4] Ээро Тарасти (1996). «Возвращение к истории музыки». В Ээро Тарасти; Пол Форселл; Ричард Литтлфилд (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Издательство Университета Индианы. стр. 14–15. ISBN 0-253-32949-3 .

[5] Теодор В. Адорно (1992). Малер: Музыкальная физиогномика . Перевод Эдмунда Джефкотта. Издательство Чикагского университета. стр. 165–166 . ISBN 0-226-00769-3 .

[6] Макс Регер (1904). Дополнение к теории модуляции . Перевод Джона Бернхоффа. Лейпциг: Кант Нахфольгер. стр. 42–45 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]