Мимопластика искусство

Эмма, леди Гамильтон превратила поразительные отношения в форму искусства, изображая классические темы, такие как « Суд Париса» .

Мимопластическое искусство (также известное как отношение ) — это жанр исполнительского искусства, изображающий произведения искусства с помощью пантомимы , особенно жестов и драпировки. Мимопластическое «отношение» отличается от tableau vivant имитацией классической скульптуры. ^[1] В этом жанре изображались произведения искусства, особенно классические сюжеты. ^[2]

История

Его популяризировала Эмма, леди Гамильтон . ^[3] Художественная форма Гамильтона, возможно, возникла после моделирования художника Джорджа Ромни . Гете писал в 1787 году: «С помощью нескольких шалей (она) придает такое разнообразие своим позам, жестам, выражениям и т. д., что зритель с трудом верит своим глазам... Это несомненно: как спектакль это ни на что не похоже. ты когда-либо видел в своей жизни». ^[4] Этот вид искусства был популярен среди европейских женщин из высшего сословия в период с 1770 по 1815 год. Они создавали мимопластическое искусство у себя дома. ^[5] Иды Брун включали фоновую музыку и повествования. Позиции ^[6] Литературовед Хеннинг Фенгер (1921–1985) заявил, что мимопластическое искусство Брюна пленило Европу. ^[7] Среди других известных исполнителей - Генриетта Хендель-Шютц. ^[8] и единственный мужчина-исполнитель поз, Густав Антон фон Зекендорф .

См. также

Отношение (изобразительное искусство)

Ссылки

^ Рихтер, Саймон Дж. (1 августа 2004 г.). Ежегодник Гете 12 . Камден Хаус. стр. 310–. ISBN 978-1-57113-295-6 .
^ «Отношение и танец с шалью» . Международная энциклопедия танца . Оксфордский справочник . Проверено 27 апреля 2014 г.
^ Пулхэм, Патрисия (2008). Искусство и переходный объект в «Сверхъестественных рассказах» Вернона Ли . Ashgate Publishing, Ltd., стр. 70–. ISBN 978-0-7546-5096-6 .
^ Хэтфилд, Джеки; Литтман, Стивен (2006). Экспериментальное кино и видео: Антология . Паб Джон Либби. стр. 102–. ISBN 978-0-86196-664-6 .
^ Крочунис, Томас К. (24 февраля 2004 г.). Джоанна Бэйли, романтический драматург: критические очерки . Рутледж. стр. 212–. ISBN 978-1-134-42248-7 .
^ Престон, Кэрри Дж. (5 сентября 2011 г.). Мифическая поза модернизма: пол, жанр, сольное исполнение . Издательство Оксфордского университета. стр. 264–. ISBN 978-0-19-976626-0 .
^ Фенгер, Хеннинг (1971). Авторская серия о мире Твейна . Издательство Туэйн. п. 54.
^ Карлсон, Марвин (16 декабря 2013 г.). Производительность: критическое введение . Рутледж. стр. 91–. ISBN 978-1-136-49865-7 .

[Richter2004-1] Рихтер, Саймон Дж. (1 августа 2004 г.). Ежегодник Гете 12 . Камден Хаус. стр. 310–. ISBN 978-1-57113-295-6 .

[oxfordreference-2] «Отношение и танец с шалью» . Международная энциклопедия танца . Оксфордский справочник . Проверено 27 апреля 2014 г.

[Pulham2008-3] Пулхэм, Патрисия (2008). Искусство и переходный объект в «Сверхъестественных рассказах» Вернона Ли . Ashgate Publishing, Ltd., стр. 70–. ISBN 978-0-7546-5096-6 .

[HatfieldLittman2006-4] Хэтфилд, Джеки; Литтман, Стивен (2006). Экспериментальное кино и видео: Антология . Паб Джон Либби. стр. 102–. ISBN 978-0-86196-664-6 .

[Crochunis2004-5] Крочунис, Томас К. (24 февраля 2004 г.). Джоанна Бэйли, романтический драматург: критические очерки . Рутледж. стр. 212–. ISBN 978-1-134-42248-7 .

[Preston2011-6] Престон, Кэрри Дж. (5 сентября 2011 г.). Мифическая поза модернизма: пол, жанр, сольное исполнение . Издательство Оксфордского университета. стр. 264–. ISBN 978-0-19-976626-0 .

[Fenger1971-7] Фенгер, Хеннинг (1971). Авторская серия о мире Твейна . Издательство Туэйн. п. 54.

[Carlson2013-8] Карлсон, Марвин (16 декабря 2013 г.). Производительность: критическое введение . Рутледж. стр. 91–. ISBN 978-1-136-49865-7 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]