Вашингтонская национальная опера
Вашингтонская национальная опера (WNO) — американская оперная труппа в Вашингтоне, округ Колумбия. Ранее оперное общество Вашингтона и Вашингтонская опера , в 2000 году труппа получила статус Национальной оперной труппы Конгресса. Сейчас спектакли проводятся в Оперном театре Джона . Центр исполнительских искусств Ф. Кеннеди .
Опера в Вашингтоне, округ Колумбия, возникла после Первой мировой войны и какое-то время процветала как Вашингтонская национальная оперная ассоциация. [1] до Великой депрессии и Второй мировой войны, а также до 1960-х годов на различных оперных площадках под открытым небом. Однако с созданием Вашингтонского оперного общества в 1956–57 годах была заложена возможность для деятельности труппы в городе, особенно после открытия Кеннеди-центра в 1971 году и его переезда туда в 1979 году.
После первых выступлений в компании с 1986 года тенор Пласидо Доминго занял пост генерального директора в 1996 году, и этот пост он занимал до июня 2011 года, после чего компания, испытывающая финансовые проблемы, перешла под эгиду Центра Кеннеди. администрация.
Оперное общество Вашингтона
[ редактировать ]
Вашингтонская национальная опера была основана в 1957 году как Вашингтонское оперное общество Дэй Торпом, музыкальным критиком ныне несуществующей газеты Washington Star , но в то время самой влиятельной газеты Вашингтона своего времени. Пол Каллауэй , хормейстер и органист Вашингтонского национального собора , был его первым музыкальным руководителем. Вместе они начали искать финансирование и нашли поддержку у Грегори и Пегги Смит, которые предоставили 10 000 долларов в качестве стартового капитала для постановки « Моцарта Die Entführung aus dem Serail» , которая должна была быть исполнена после окончания их летнего сезона (который Кэллоуэй под управлением Вашингтонского симфонического оркестра.
Для ранних лет Торпа и Каллауэя характерным был отказ от сокращений партитур, отказ от оперы в английском переводе и отказ от дорогих декораций, а также от «толстых сопрано» и «эгоцентричных теноров». [2]
Пара намеревалась искать новую публику, и, начиная с первой постановки «Die Entführung» 31 января 1957 года, компания представила оперу в зале Лиснера Университета Джорджа Вашингтона , хотя это было небольшое помещение с ограниченными возможностями. [3] Однако, как заметил один критик: «Не было никакой «компании» в буквальном смысле этого слова. Каждая постановка должна была быть задумана, спланирована и организована индивидуально, а финансовая поддержка должна была быть обеспечена оперой за оперой. Импровизация была приказом театра. день". [4]
Первые годы, 1956-1966 гг.
[ редактировать ]Четыре месяца спустя Общество поставило двойную афишу Джана Карло Менотти оперы «Старая дева и вор» вместе с его балетом «Единорог», «Горгона» и «Мантикора» . Он имел большой успех как у публики, так и у критиков. С ноября 1957 года последовали успешные презентации: Fidelio ; Ариадна на Наксосе ; Идоменей ; Шёнберга двойная афиша «Erwartung» Стравинского и «Россиньоля» (дирижёр композитор); в декабре 1961 года, и «Волшебная флейта» пригласил в результате которой президент Джон Ф. Кеннеди в Белый дом несколько отрывков из оперы.
К этому времени внимание национальной прессы было привлечено. за декабрь 1958 года в журнале Newsweek Полностраничная статья о компании была озаглавлена «Искра на Потомаке», и Говард Таубман из New York Times регулярно ее посещал, после чего следовали заголовки «Возрождение столицы» и «Сверкание на Потомаке». [5]
Однако не всегда все было так ясно, и в первые несколько лет 1960-х компании пришлось пережить ряд взлетов и падений. Поначалу был дальнейший успех: приезд Игоря Стравинского в Вашингтон был делом рук Блисс Герберт, тогдашнего художественного руководителя Оперы Санта-Фе , которая принимала участие в первые годы существования этой труппы, когда композитор регулярно посещал Санта-Фе. Однако первая постановка Стравинского - «Похождения повесы» - была «самой злополучной» оперой в истории Общества». [6] во многом результат болезней певцов. Но более поздняя двойная афиша Стравинского, дирижирующая «Россиньоль» » Шенберга (вместе с « Erwartung ), стала триумфом.
Однако по мере развития 1960-х годов за этим последовали новые катастрофы. В их число входило «фиаско непростительных масштабов». [7] англоязычная «Волшебная флейта» , вызвавшая отставку Пола Каллауэя. Требовались некоторые радикальные меры.
Изменения направления, 1966–1977 гг.
[ редактировать ]Три новых лица должны были привнести в компанию «воображение и чутье». [8] в период до 1977 года, и к этому времени в истории компании на короткое, но драматическое время появилось еще одно новое лицо: бас-баритон Джордж Лондон генеральным менеджером стал .
В 1967 году пост генерального директора занял Ричард Перлман , под руководством которого были поставлены хорошо принятые постановки « Поворот винта» , «Богема Барбера » и первая постановка «Ванессы» . К 1972 году Ян Страсфогель, имевший значительный опыт работы в Метрополитен-опера , взял на себя бразды правления с целью создать «деловую основу». [9] «за шестнадцать лет его существования никогда не было, несмотря на отличные постановки, которых он часто достигал». [10]
Одним из первых успехов стала постановка « Курта Вайля с Взлёта и падения города Махагонни» вдовы композитора Лотте Ленья участием . Она описала его как «лучшую постановку, которую она когда-либо видела». [9] За этим последовали и другие значительные постановки, но, подводя итог успеху Страсфогеля, автор Мэри Джейн Филлипс-Мац заключает, что «однако его главным достижением был его художественный надзор, поскольку к середине 1970-х годов критики регулярно освещали выдающиеся программы и гранты Оперного общества». поступали из важных фондов». [9]
В этот период 1970-х на сцену должен был выйти еще один человек, режиссер Фрэнк Риццо. За этим последовала потрясающая «Мадам Баттерфляй» и другие важные постановки, и его сотрудничество с труппой продолжалось до 1980-х годов, когда он ввел в 1984 году Канадской оперной труппы , систему субтитров в результате чего над аркой авансцены появился английский перевод. [9]
Также, во время правления Страсфогеля, Оперное общество переехало в недавно открывшийся Центр исполнительских искусств Кеннеди в 1972 году. Это должно было оказать глубокое влияние на труппу, особенно с тех пор, как Джордж Лондон после ухода со сцены стал художественным администратором. в Кеннеди-центре до его открытия в 1971 году, а затем исполнительный директор Национального оперного института. Он поставил постановку « Валькирии» для оперной труппы в 1974 году, и ему предложили стать генеральным директором в сезоне 1977 года.
Вашингтонская опера
[ редактировать ]Под Джорджем Лондоном, 1977 год.
[ редактировать ]
Помимо управления финансово стабильной компанией с переполненными залами, ее дефицит сократился на две трети, а также были созданы такие захватывающие постановки, как первый в городе « Таис» в 1976 году. [11] Еще одним крупным достижением Джорджа Лондона стало переименование компании, о котором впервые было объявлено в The Washington Post 13 мая 1977 года. По словам Филлипса-Маца, «на этом этапе истории компании программы были умными, разнообразными и захватывающий" [11] но прогресс был внезапно остановлен сердечным приступом Джорджа Лондона в июле 1977 года. Ему так и не удалось вернуться в труппу, но его наследие заключалось в том, что «дав ей новое имя, свежий имидж и большой вес, он вывел труппу на национальную и международную оперную сцену и дал ей дорогу». на высший ранг производственных организаций». [11]
Под руководством Мартина Файнштейна, 1980–1996 гг.
[ редактировать ]Мартин Файнштейн сменил Лондона на посту генерального директора с 1980 по 1995 год и «потратил следующие 16 лет, переманивая артистов такого уровня, как Джан Карло Менотти (который поставил «Богему» ), Даниэля Баренбойма (дирижировал «Così fan tutte» ) и Пласидо Доминго (дебютировавшего в «Богеме»). » Менотти Вашингтон в 1986 году с «Гойей » [12] Файнштейн привлек многих молодых певцов задолго до их первых выступлений в Метрополитен-опера . Его инициатива положила начало традиции Вашингтонской оперы по воспитанию молодых талантов. Среди певцов, воспитанных в рамках программы, - Вячеслав Полозов , Джерри Хэдли и Денис Грейвс , а в 1992 году он пригласил недавно вышедшего на пенсию маэстро Берлинской государственной оперы Хайнца Фрике в Вашингтонскую оперу в качестве музыкального руководителя. [12]
1984–1996 Патриция Фляйшер Моссель становится директором по развитию, маркетингу и связям с общественностью. Это новая должность, отвечающая за все доходы, как заработанные, так и внесенные. С 1996 по 2000 год она была исполнительным директором, пока не вышла на пенсию в 2000 году.
…) находилась в разгаре резкого расширения. когда компания С 1987 по 2001 год, работая под руководством Файнштейна и Доминго, Эдвард Пуррингтон стал художественным администратором «в то время… ( в Центре Кеннеди были «почти такими же редкими», как билеты на футбол, и «обычно стоили дороже». [13] Это расширение произошло в период правления Файнштейна, когда он значительно увеличил количество представлений за сезон, что оказало феноменальный эффект на продажи билетов (сообщается, что аудитория выросла с 32 000 до более чем 100 000). [12] Вашингтонская национальная опера =Срок полномочий Патрисии Л. Моссель == исполнительный директор 1996-2000 гг., Пласидо Доминго = художественный руководитель
Вашингтонская национальная опера
[ редактировать ]Срок полномочий Пласидо Доминго с 2000 по 2011 год.
[ редактировать ]
Пласидо Доминго, генеральный директор труппы с 2000 по 2011 год, начал сотрудничество с оперной труппой в 1986 году, когда он появился в ее мировой премьере « Гойи » Менотти , за которой последовали выступления в постановке «Тоски» в сезоне 1988/89. Через десять лет его контракт был продлен на сезон 2010–2011 годов.
Во время правления Доминго, благодаря «солидной репутации труппы в Соединенных Штатах» и с помощью тогдашнего президента оперы ( Майкла Зонненрайха был спонсирован и принят законопроект ), в 2000 году в Конгрессе США , «определяющий труппу как американскую оперу». «Национальная опера»». [14] Об изменении названия на Вашингтонскую национальную оперу было объявлено в феврале 2004 года. [15]
«Американский ринг»
[ редактировать ]Первоначально Вашингтонская национальная опера объявила о планах исполнить «Кольцо Нибелунгов» , цикл из четырех опер Рихарда Вагнера под названием «Американское кольцо» , в ноябре 2009 года. Однако в начале ноября 2008 года, ввиду Великой рецессии, компания объявила, что полная версия цикл был отложен. [16] В то время как первые три оперы тетралогии уже были поставлены в течение предыдущих сезонов WNO ( «Золото Рейна» в 2006 году, «Валькирия» в 2007 году и «Зигфрид» в 2009 году), четвертая опера, Götterdämmerung , была дана в концертном исполнении в ноябре 2009 года.
Сезоны, в которые вошли важные новые или необычные оперы.
[ редактировать ]В сезоне 2007/08 WNO поставила три редко исполняемые оперы: Уильяма Болкома , «Вид с моста» « Г. Ф. Генделя » Тамерлан и Рихарда Штрауса » «Электру . В следующем сезоне Гаэтано Доницетти » были вручены «Лукреция Борджиа и Бенджамина Бриттена » «Питер Граймс , а » Рихарда Штрауса В сезоне 2009–2010 годов были представлены «Ариадна на Наксосе и Амбруаза Тома » « Гамлет . премьера оперы Верди «Набукко» В мае 2012 года в Вашингтоне состоялась в постановке восходящей звезды Таддеуса Страссбергера . Он перенес действие во время премьеры оперы в Милане в 1842 году. В 2014/15 году в рамках Американской оперной инициативы входит серия из трех 20-минутных опер: «Инвестиция » Джона Либератора, «Дочери кровавого герцога» Джейка Рунестада и «Американец» Рене Орта. Американская оперная инициатива продолжается и выпустила такие произведения, как «Пенни» Дугласа Пью и «Доказательство» Мисси Маццоли . [17] Начиная с 2013 года, Американская оперная инициатива также поручает начинающим композиторам писать новые оперы, а в последние годы заказала произведения Карлосу Саймону , Николасу Леллу Бенавидесу , Гити Разазу и Фрэнсис Поллок. [18]
Кеннеди-центр захватывает Вашингтонскую национальную оперу
[ редактировать ]После ухода Пласидо Доминго с поста генерального директора в конце сезона 2010–2011 годов, с 1 июля 2011 года Центр Кеннеди взял под свой контроль оперную труппу. [19] В этом объявлении тогдашний президент Центра Кеннеди Майкл Кайзер увидел в поглощении экономию средств и персонала, а также другие преимущества:
- В дополнение к использованию оперного театра Кеннеди-центра, Кайзер сказал, что он планирует использовать некоторые другие помещения для выступлений в Центре для небольших или новых опер, на которые, возможно, не будет продаваться так много билетов. И он хочет расширить кураторскую роль Центра Кеннеди, представляя работы других компаний, отечественных и международных. «Я хотел бы привезти из-за границы какую-нибудь действительно хорошую авангардную оперу», — сказал Кайзер в интервью на этой неделе. Он ожидает, что компания увеличит производство до семи или восьми штук в год. «Я оптимистично настроен на то, что, по крайней мере, к концу моего пребывания в должности, то есть через четыре года, сезон станет более успешным», - сказал он. [19]
В мае 2011 года компания объявила о назначении Франчески Замбелло художественным консультантом, а тогдашнего администратора компании Майкла Мэла - исполнительным директором. [20] В июне 2017 года Маэл завершил свою работу в компании. [21] Последний музыкальный руководитель компании Филипп Оген занимал этот пост с 2010 по 2018 год. [22] В сентябре 2017 года компания объявила о назначении Тимоти О'Лири своим следующим генеральным директором с 1 июля 2018 года. [21]
В сентябре 2018 года компания объявила о продлении контракта Замбелло в качестве художественного руководителя еще на 3 года и о назначении Эвана Роджистера своим новым главным дирижером с немедленным вступлением в силу с первоначальным контрактом на сезон 2021–2022 годов. [23] Планируется, что Роджерс уйдет с поста главного дирижера труппы в конце сезона 2024–2025 годов. [24]
В 2021 году Роберт Спано впервые дирижировал в Вашингтонской национальной опере. В феврале 2024 года компания объявила о назначении Спано своим следующим музыкальным директором с сезона 2025–2026 годов с первоначальным контрактом на три сезона. [24]
Ссылки
[ редактировать ]Примечания
- ^ Филлипс-Мац, стр. 13/15.
- ^ Филлипс-Мац, с. 19
- ^ Филлипс-Мац, стр.21
- ^ Герберт Купферберг в журнале Parade Magazine , цитируется в Phillips-Matz, стр. 21
- ^ Филлипс-Мац, с. 27
- ^ Филлипс-Мац, цитируя критика Говарда Таубмана, стр. 27
- ^ Филлипс-Мац цитирует Пола Хьюма , Post музыкального критика Washington , стр. 33
- ^ Филлипс-Мац, с. 33
- ^ Jump up to: а б с д Филлипс-Мац, с. 37
- ^ Пол Хоум, The Washington Post в Филлипс-Мац, стр. 37)
- ^ Jump up to: а б с Филлипс-Мац, с. 41
- ^ Jump up to: а б с Адам Бернштейн, «Некрологи: Импресарио представил DC мировым звездам», The Washington Post , 6 февраля 2006 г., дата обращения 30 июля 2010 г.
- ^ Эмили Лангер, «Эд Пуррингтон, который помог преобразовать Вашингтонскую национальную оперу, умер в возрасте 82 лет» , The Washington Post , 23 апреля 2012 г., наwashingtonpost.com. Проверено 5 мая 2012 г.
- ^ «Как округ Колумбия сделал слово «национальный» ничего не значащим» . 2 июня 2016 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
- ^ Пейдж, Тим (26 февраля 2004 г.). «Вашингтонская опера становится национальной по названию и видению» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 16 мая 2018 г.
- ^ «Вашингтонская национальная опера – Спектакли – Американский ринг» . 12 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 12 апреля 2009 г. . Проверено 18 февраля 2020 г.
- ^ «Прошлые комиссии» . www.kennedy-center.org . Проверено 2 декабря 2019 г.
- ^ «Американская оперная инициатива» . www.kennedy-center.org . Проверено 10 апреля 2021 г.
- ^ Jump up to: а б Энн Миджетт (20 января 2011 г.). «Центр Кеннеди возглавит Вашингтонскую национальную оперу» . Вашингтон Пост . Проверено 21 января 2011 г.
- ^ Администрация «Новости: Франческа Замбелло назначена художественным советником Вашингтонской национальной оперы; Майкл Л. Мэл назначен исполнительным директором компании» на blogs.kennedy-center.org, дата обращения 11 января 2012 г.
- ^ Jump up to: а б «Тимоти О'Лири, генеральный директор Оперного театра Сент-Луиса, назначен следующим генеральным директором Вашингтонской национальной оперы» . Оперные новости . 22 сентября 2017 г. Проверено 23 сентября 2017 г.
- ^ Энн Миджетт (21 июня 2017 г.). «Опера расстается со своим музыкальным руководителем» . Вашингтон Пост . Проверено 23 сентября 2017 г.
- ^ «ВНО объявляет об продлении контракта с Франческой Замбелло и назначает Эвана Роджистера главным дирижером» (пресс-релиз). Симфонический оркестр Торонто. 28 сентября 2018 г. Проверено 1 октября 2018 г.
- ^ Jump up to: а б «Роберт Спано станет музыкальным руководителем Вашингтонской национальной оперы» (пресс-релиз). Вашингтонская национальная опера. 06 февраля 2024 г. Проверено 10 февраля 2024 г.
Источники
- Филлипс-Матц, Мэри Джейн. Вашингтонская национальная опера, 1956–2006 гг . Вашингтон, округ Колумбия: Вашингтонская национальная опера, 2006. ISBN 0-9777037-0-3 .
