Визуальный кляп

В комедии визуальный кляп или прицел - это все, что визуально передает его юмор , часто без слов вообще не используются. Кляп может включать физическую невозможность или неожиданное явление. ^{[ 1 ]} Юмор вызван альтернативными интерпретациями движения. ^{[ 2 ]} Визуальные приколы используются в магии, играх и актерских играх по телевидению или фильмам.

Типы

Наиболее распространенный тип визуального кляпа основан на нескольких интерпретациях серии событий. ^{[ 3 ]} Этот тип используется в Альфреда Хичкока фильме 1935 года «39 шагов» . Ведущий актер Роберт Донат похищала актрису Мадлен Кэрролл , и на них были наручники. Когда они зарегистрировались в гостинице, владелец гостиницы предположил, что они были страстными любовниками из -за наручников. ^{[ 2 ]} Фильм использовал диалог, который можно интерпретировать в обоих направлениях. ^{[ 3 ]}

Другой визуальный кляп - это переключаемое изображение, часто в начале фильма. Последующее представление о сцене показывает нечто, не просмотренное ранее. ^{[ 4 ]} Переключенное движение может быть кляпом, например, Чарли Чаплин в ломбарде . Чаплин борется со своим коллегой и стремится однажды ударить его. Их босс ходит в середине плыву, и Чаплин меняет движение, чтобы вести себя так, как будто он упал на колени, чтобы очистить пол. ^{[ 4 ]}

Ноэль Кэрролл создал наиболее влиятельную таксономию прицелов, разбивая разновидности на шесть типов, два из которых перечислены ниже.

Взаимное вмешательство: аудитория полностью осведомлена о ситуации на экране, но персонаж комично неправильно понимает

Имитированная метафора: различные виртуальные сравнения. Объект может рассматриваться как если бы он был другим объектом или использоваться нетрадиционным образом, например, действуя как пончик, представляет собой штангу или использование тубы в качестве держателя зонтика. ^{[ 5 ]}

История

Есть многочисленные примеры в истории кинотеатра, которые основывали большую часть юмора в своих фильмах на визуальных приколах, даже до такой степени использования или минимального диалога. Визуальные приколы начались в живом театре. ^{[ 2 ]} Первое известное использование визуальной кляп в фильме было в братьев Ламиер 1895 года коротком арестовании («Подал водоладь»), в котором садовник, поливая его растения, становится предметом шутки мальчика. ^{[ 6 ]} Ранним пионером в визуальных приколках был Жорж Мелиес . Режиссер экспериментировал с техниками в тогдашних техниках фильма «Создание медиа-медиам», чтобы обмануть зрителей. ^{[ 2 ]}

Актеры водевиля часто использовали приколы в своих рутинах. Классический визуальный кляп водевиля был для двух актеров, чтобы отразить действия друг друга вокруг опоры. ^{[ 7 ]} Визуальные приколы были продолжены в тихих фильмах и считаются отличительной чертой жанра. ^{[ 2 ]} В тихих фильмах актеры в зеркале бит в тишине без музыки. ^{[ 7 ]} Комики, в том числе Чарли Чаплин , Бастер Китон , Гарольд Ллойд и Братья Маркса ^{[ 7 ]} Часто используется визуальный юмор, потому что технология, используемая для записи голосов в фильме (и воспроизвести его в синхронизированной презентации), еще не существовала. Часто различия между людьми являются частью комиксов, особенно тонких и толстых актеров, таких как Эбботт, Костелло и Лорел и Харди . ^{[ 8 ]}

The New York Times цитирует четвертый эпизод острова Гиллиган «Спокойной ночи, сладкий шкипер», как классический американский прицел. ^{[ 9 ]} Castaways пытались связаться с цивилизацией с помощью радио . В этом эпизоде Шкипер может вспомнить только то, как он превратил радио в передатчик во Второй мировой войне, когда занимался лунатистом . После того, как Шкипер не удалось, Гиллиган заставил его работать, стуча по радио; Он использовал его, чтобы кратко связаться с пилотом, летящим над головой. Гиллиган забрал шкипера и продемонстрировал, как он стучал по радио, заставив кишки радио выпасть. Их спасение было сорвано. ^{[ 9 ]}

Смотрите также

Шутить

Ссылки

^ «Прицел возрождения» . Жизнь . 3 февраля 1958 года . Получено 31 декабря 2011 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизирование движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. п. 146. ISBN 978-0-521-46049-1 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Кэрролл, стр. 148
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Кэрролл, стр. 152
^ Кэрролл, стр. 153
^ Гейнс, Джейн М. "Расцвет скопирования раннего кино" (PDF) . Университет Индианы . Архивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 года . Получено 31 декабря 2011 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: фильмы» . New York Times . Получено 31 декабря 2011 года .
^ Кэрролл, стр. 147
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Genzlinger, Neil (23 ноября 2011 г.). «Голая правда: новые ситкомы - это повторы» . New York Times . Получено 31 декабря 2011 года .

[LifeSightGagRevival-1] «Прицел возрождения» . Жизнь . 3 февраля 1958 года . Получено 31 декабря 2011 года .

[Carroll146-2] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизирование движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. п. 146. ISBN 978-0-521-46049-1 .

[Carroll148-3] Jump up to: ^а ^{беременный} Кэрролл, стр. 148

[Carroll152-4] Jump up to: ^а ^{беременный} Кэрролл, стр. 152

[5] Кэрролл, стр. 153

[6] Гейнс, Джейн М. "Расцвет скопирования раннего кино" (PDF) . Университет Индианы . Архивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 года . Получено 31 декабря 2011 года .

[NYTimesHolidayBooks-7] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: фильмы» . New York Times . Получено 31 декабря 2011 года .

[8] Кэрролл, стр. 147

[NYTimesNewSitcoms-9] Jump up to: ^а ^{беременный} Genzlinger, Neil (23 ноября 2011 г.). «Голая правда: новые ситкомы - это повторы» . New York Times . Получено 31 декабря 2011 года .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]