Миссал Томаса Джеймса

Миссал Томаса Джеймса
Фронтиспис миссала, fo 6 vo.
Художник	Аттаванте из Аттаванти
Год	в. 1483-1484 гг.
Середина	Масло на из тополя панно
Размеры	39,2 см × 28 см (154 × 11 дюймов)
Расположение	Муниципальная библиотека Лиона, Лион
Присоединение	Мс 5123, инв. 36,1

Миссал Томаса Джеймса — это иллюминированная рукопись, созданная около 1483 года для Томаса Джеймса, епископа Доля в Бретани . Он представляет собой текст миссала для использования в Риме и был заказан бретонским прелатом , который был близок к папе Сиксту IV и итальянским гуманистическим кругам, живя в папском городе. Работа была создана итальянским художником Аттаванте дельи Аттаванти и сотрудниками его студии во Флоренции . на всю страницу Он содержит две миниатюры на две трети страницы , миниатюры , 165 исторических инициалов и многочисленные поля, украшенные медальонами, изображающими святых или сцены из жизни Христа . Эти украшения являются представителями флорентийского искусства эпохи Возрождения , вдохновленными древними предметами и фламандским искусством. Он послужил образцом для других рукописей того же художника, в том числе «Миссала Матиаса Корвина». Рукопись , оставалась в Доль-де-Бретань когда ее продал и приобрел архиепископ Лиона до 19 века . В настоящее время он хранится в Муниципальной библиотеке Лиона. по ссылке Мс.5123. Однако она частично искалечена: фронтиспис вырезан и удалено пять листов. Одна из них, изображающая Распятие , хранится в Музее современного искусства Андре Мальро в Гавре .

История

Контекст создания

Основная статья: Искусство флорентийского Возрождения

Аттаванте дельи Аттаванти , художник, подписавший рукопись ( f ^тот 6 v ^тот ), был известным художником-иллюминатором конца 15 века. Многие аристократы и прелаты со всей Европы стремились получить рукопись украшенную его рукой , в том числе Федерико да Монтефельтро , герцог Урбино, Матьяш Корвин , король Венгрии , Мануэль I , король Португалии , Жорж д'Амбуаз , архиепископ Руанский, и Лоренцо Медичи . Последний посредством своих дипломатических отношений с Римом помог познакомить флорентийских художников с папским городом. Между 1477 и 1483 годами Сикст IV пригласил лучших художников города для украшения Сикстинской капеллы . Среди них был Доменико Гирландайо , художник, оказавший глубокое влияние на стиль Аттаванте , с которым он, вероятно, сотрудничал. В частности, вместе с Доменико братом Давиде , они сотрудничали при оформлении Библии Федерико да Монтефельтро . В этом контексте одна из первых работ, идентифицированных как принадлежащая его студии, была заказана бретонским монахом, живущим в Риме .

Покровитель и дата

Изображение молящегося покровителя на миниатюре Страшного суда , fo 203 ro.

Герб . Томаса Джеймса в руках херувимов, fo 17 vo

Покровителя этой работы можно узнать по его гербу , который несколько раз появляется на полях рукописи: «D'or, au Chef d'azur chargé d'une Rose d'or» , что соответствует гербу Томас Джеймс. Он был уроженцем Сен-Обен-дю-Кормье , имел докторскую степень в области права . Он продолжил церковную карьеру в Бретани , занимая несколько религиозных должностей, в том числе титул архидьякона Пентьевра. Будучи близким другом Пьера Ландэ , советника Франциска II, герцога Бретани , он начал карьеру дипломата при Святом Престоле в Риме , куда он поступил в 1470-х годах, став близким другом папы Сикста IV . Он был назначен епископом Леона в 1478 году (епархия, в которое он так и не вернулся), губернатором замка Сант-Анджело в конце 1478 года, а затем епископом Доля в 1482 году. В то время он принадлежал к окружению кардинала Гийома д' Эстутвиля , архиепископа Руана , который , вероятно, познакомил его с художественными кругами. Гуманист Джулио Помпонио Лето посвятил ему латинскую грамматику в 1483 году, и у него был епископский сан. тюлень гравированы римскими мастерами.

Заказ на миссал известен из двух писем, подписанных флорентийским художником Аттаванте дельи Аттаванти , датированных 1483 и 1484 годами. Они адресованы Таддео Гадди (потомку одноименного флорентийского художника), жившего в папском городе и отвечал за контроль производства работ от имени клиента. Свои письма художник подписывал «le miniaturiste de l'évêque de Dol» ( «миниаторе дель весково ди Доло» по-итальянски). Эта комиссия стоимостью почти 200 дукатов , вероятно, относится к его назначению епископом Дола . В июле 1483 года, после побега узника из замка Сант-Анджело , Томас Джеймс был освобожден от должности губернатора. Джеймс покинул Рим в конце того же года, вероятно, из-за смерти кардинала д'Эстутвиля до завершения работ. Именно его племянник Франсуа позволил ему вернуть его во Флоренции в 1484 году через семью Риньери. Аттаванте подписывает работу на фронтисписе и указывает дату ее создания: 1483 год.

История рукописи

Рукопись 1200 упоминается в описи епископа после его смерти в 1504 году. На тот момент ее оценивали в дукатов . 20 мая 1791 года он снова был внесен в опись собора : « Missel à l'usage de Rome en veslin garni de peintures » (Служебник для пользования Римом на пергаменте , украшенном росписью). Он оставался в коллекциях Дольского собора до XIX века. В 1847 году он был продан приходским протоиерей парижскому книготорговцу после того, как безуспешно предложил его Годфруа Броссе-Сен-Марку, архиепископу Ренна . . Его быстро изучили ученые Шарль Каье и Огюст де Бастар д'Эстан Позже он был продан кардиналу Луи Жаку Морису де Бональду , архиепископу Лиона и великому коллекционеру произведений искусства. После его смерти она была передана в дар вместе с остальной частью коллекции архиепископа в сокровищницу Лионского собора . Его заново открыл и впервые изучил Леопольд Делиль в 1882 году. и классифицирован как исторический памятник в 1902 году. После принятия французского закона 1905 года о разделении церквей и государства первосвященников рукописи были переданы в Муниципальную библиотеку Лиона .

За свою историю рукопись претерпела несколько изменений, включая удаление пяти листов. Только одно из них было найдено: Распятие , которое в настоящее время находится в Музее современного искусства Андре Мальро в Гавре , где оно было приобретено в 1903 году по завещанию семьи Ланжевен-Берзан. Неизвестно, когда листы были удалены из рукописи . Возможно, его вырезали между моментом отъезда из Доля и прибытием в Лион . Возможно, его также отделили в 18 веке, когда он был восстановлен.

Описание

Пример текстовой страницы в начале Адвента , fo 7 ro.

Кодикология

Работа содержит традиционный текст римских миссалов на латыни :

• Общий римский календарь ( fo 1-5 v ^тот ), единственной особенностью является введение Святого Ива 27 октября.
• Собственно ю Адвент по в Неделю 25- Пятидесятнице ( fo 6 v ^тот -280), с мессой в католической церкви, вставленной из листа 203.
• Надлежащий ​ святым ​ ( fo 280 v ^тот -358).
• Община v святых fo , посвящение , обетные мессы благословения ( 358 и ^тот -430).

Текст пишется в две колонки по 26 строк каждая. Он состоит из 430 листов -фолио, пергаментных образующих 8-листовые листы . Листы размером 39,2 × 28 см были слегка порезаны при переплете в 18 веке. Рукопись неполная , так как отсутствуют пять листов. Среди недостающих листов — лист, содержащий ноябрь и декабрь в календаре (перед фронтисписом, ( fo 6 ro), а также лист для службы в первое воскресенье Адвента , после фронтисписа . Также отсутствует на фронтисписе. в центре рукописи — лист перед началом канона, второй того же канона и последний лист, обозначающий начало пасхальной службы .

Украшение

Рукопись . на всю страницу до сих пор содержит две миниатюры на третью страницу , две миниатюры , 165 исторических инициалов и многочисленные поля, украшенные историческими виньетками Одна полностраничная миниатюра была вырезана и сейчас хранится в Музее современного искусства Андре Мальро в Гавре по завещанию 1903 года (инв.36.1).

Фронтиспис

Фронтиспис золотыми (fo 6 vo, воспроизведен вверху страницы) содержит украшение, занимающее всю страницу, и используется для обрамления , написанного инципита текста миссала заглавными буквами. Небольшая центральная рамка с текстом была вырезана в неизвестную дату и остается пустой до сих пор. Текст был начертан на большом резном образе, установленном на алтаре . Передняя часть этого алтаря украшена барельефом, изображающим Триумф Нептуна и Амфитриты , вдохновленным украшением древнеримского саркофага , сейчас находящегося на вилле Медичи .

Он окружен архитектурными и скульптурными элементами, вдохновленными античностью и флорентийским Возрождением . двухэтажная лоджия с видом на дворец, вдохновленный Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции На левом заднем плане видна . На правом заднем плане показано здание, вдохновленное баптистерием Святого Иоанна во Флоренции, напротив другого здания, построенного в стиле римской базилики. Внизу стоит подпись художника: «ACTAVANTE DE ACTAVANTIBUS DE FLORENTIA / HOC OPUS ILLUMINAVIT + D MCCCCLXXXIII» . Поле украшено многочисленными завитками, окружающими медальоны, образующими небольшие сцены. Медальоны в четырех углах изображают сивилл, одетых во флорентийском стиле. Медальон в центре слева представляет Святого Антонина Флорентийского , а медальон в центре справа представляет Святого Бонавентура . Шесть других медальонов воспроизводят античные камеи из коллекций Лоренцо Медичи . На двух нижних изображены Вакх, обнаруживший Ариадну на Наксосе , и Le Char d'Ariane et de Bacchus trainé par des Psychés. (сейчас находится в Национальном археологическом музее Неаполя ). В нижнем центральном поле изображен герб епископа, которого держат два херувима .

• Примеры старинных произведений искусства, похожих на модели, использованные для фронтисписа. украшения
• 
  Фрагменты римского саркофага , в настоящее время находящиеся в лапидарной коллекции Виллы Медичи в Риме .
• 
  Камея с изображением Вакха и Ариадны на колеснице, колл. Национальный археологический музей Флоренции .
• 
  Камея, изображающая Вакха, удивляющего Ариадну, колл. Национальный археологический музей Флоренции .

Страшный суд , fo 203 ro.

Начало канона мессы

Другая полностью украшенная страница, сохранившаяся в рукописи , — это начало Канона Мессы (fo 203 ro). В верхней части страницы размещена миниатюра , изображающая Страшный суд . Покровитель, Томас Джеймс, изображен стоящим на коленях перед Святым Михаилом , с непокрытой головой и в постриге . Его лицо почти не изображено, художник применил почти профильную перду, чтобы не рисовать черты модели, которую он, вероятно, никогда не встречал. На заднем плане сцены изображены пейзажи, вдохновленные Тосканой , и город с церковью в стенах, вдохновленной собором Святой Марии Цветка во Флоренции . В левом нижнем углу буква « Те Igitur» закрыта небольшой картиной, изображающей Воскресение Иисуса . двенадцать медальонов, изображающих эпизоды до и после этой евангельской На декорированных полях страницы размещены сцены: «Снятие с креста» , « Пьета» , « Погребение Иисуса» , «Сошествие в Лимбо» , «Святые женщины у гроба» слева. поле сверху вниз. Внизу страницы две квадратные виньетки: Noli me tangere и ученики Эммауса . На правом поле снизу вверх: « Неверие святого Фомы» , «Вознесение» , «Успение » и «Коронование Богородицы» . Внизу страницы снова появляется герб Томаса Джеймса между двумя ангелами.

Гавр Фолио

Распятие , «Гавр » фолиант

Гаврский фолиант содержит Распятие , которое было помещено напротив фолио 203. Основанная на канонах флорентийской живописи XV века полностраничная миниатюра выполнена в форме небольшой картины. Он включает в себя влияние ранней нидерландской живописи (когда-то известной как фламандские примитивы ) с ее вниманием к деталям в пейзажах, слегка окутанных туманом, и передачей материалов. В той же позе, что и на предыдущей странице, но перевернутой, снова изображен Фома Иаков в юношеском синем одеянии, стоящим на коленях у подножия святого Иоанна, с непокрытой головой и в постриге. В городе на заднем плане видно несколько римских памятников, таких как купол Пантеона , стены вокруг базилики Святого Петра и замок Сант-Анджело . В толпе красное знамя с буквами SPQR .

Позолоченная рамка, окружающая сцену, изображает эпизоды из жизни Иисуса и его Страстей . Слева — Радостные Тайны: сверху вниз — Благовещение , Рождество , Богоявление , Обрезание , Христос среди врачей и, слева внизу страницы, Крещение . Эта последняя сцена представляет собой репродукцию «Крещения Христа», написанную Андреа дель Верроккьо и Леонардо да Винчи . Справа это Страсти , начиная с Тайной Вечери справа внизу, затем снизу вверх Скорбные Тайны: La Prière dans le Jardin des oliviers (Молитва в Елеонском саду), Арест Иисуса , Иисус перед Пилатом , Бичевание , к Несущему крест Христу и Распятию для главной сцены.

Начало общины святых и вторичное украшение

Последняя и наиболее украшенная страница — это начало общения святых (fo 358 vo). В верхней трети страницы изображено L'Assemblée céleste (Небесное собрание): центральная группа фигур непосредственно вдохновлена ​​присутствующими на Страшном суде (fo 203 ro). Другие украшения рукописи включают одиннадцать страниц с декорированными полями между fo 18 vo и fo 31 vo, каждая из которых сопровождается историческим инициалом . Поля украшены тонкими акантовыми свитками, окружающими медальон с изображением библейских сцен. Остальные страницы, до 200, просто иллюстрированы витиеватыми инициалами и группами свитков . Во второй части (с фо 203 и до конца) страницы содержат те же свитки, что и в первой части, сопровождаемые 150 инициалами , изображающими либо полуфигуру, либо группу фигур, либо, реже, целую сцену.

• 
  Небесный рай , fo 358 vo.
• 
  Пример оформленной страницы из первой части, fo 29 vo.
• 
  Деталь краевого медальона: пастухи, fo 29 vo.
• 
  Пример оформленной страницы из второй части, fo 394 vo.

Атрибуция украшения

Не все иллюстрации в рукописи приписаны Аттаванте : в оформлении участвовали и сотрудники его студии. Художник, по-видимому, участвовал в создании фронтисписа , начальной страницы канона и некоторых инициалов первой половины тома: «Рождество» (fo 16 vo), « Поклонение пастухов» (fo 19 ro), Богоматерь на престоле (20 видео), Избиение невинных (24 видео), Мученичество Томаса Бекета (25 видео), Обрезание (28 видео) и Поклонение волхвов (29 видео) . Остальные приписываются двум близким сотрудникам на основании менее точного стиля их статей. искусствоведами наиболее искусным, является единственным автором украшений для инципита общины Один из них, считающийся святых (fo 358 ro) и создал богатейшие рамы в первой части рукописи . Вторая половина полностью находится в руках тех же двух неустановленных сотрудников студии. Самым умелым мог бы стать автор исторические инициалы в этом разделе. Также выдвигалась гипотеза, что Ксенофонта Гамильтон (который уже работал с Аттаванте над Библией Федерико да Монтефельтро ). в украшении фронтисписа участвовал мастер страница.

• 
  Пример инициала, приписываемого Аттаванте , Le Martyre de Thomas Becket , fo 25 vo.
• 
  Страница с рамкой, приписываемой работникам студии, и инициалом художника «Рождество» , fo 16 vo.
• 
  Пример инициала, приписываемого соратнику, епископу перед алтарем , fo 394 vo.

Влияние Аттаванте на другие рукописи

Украшения рукописи были повторены и в других произведениях, позже оформленных Аттаванте дельи Аттаванти и сотрудниками его студии, например, Бревиайре де Матиаса Корвина (Бревиарий Матиаса Корвина), ныне хранящемся в Библиотеке Ватикана (Urb.lat.112). , датированный 1487–1492 годами, имеет такой же тип фронтисписа . Но это особенно верно в отношении его миссала, находящегося сейчас в Королевской библиотеке Бельгии (г-жа 9008), датированного между 1485 и 1487 годами. Миссал Томаса Джеймса очень близок к последнему, поскольку Аттаванте использовал те же размеры, те же модели, те же наброски и почти такая же нумерация страниц для второго миссала , написанного три года спустя. Миниатюра практически идентична, отличается лишь Распятия Добрым фоном и некоторыми мелкими деталями, такими как два ангела над Разбойником . Существует также разница в количестве исторических инициалов во второй части рукописи: брюссельская рукопись содержит всего около 50 по сравнению со 150 в лионской рукописи . Это позволяет угадать содержание исчезнувших из лионской рукописи страниц. Например, страница, ранее находившаяся напротив фронтисписа , в начале миссала , содержала на полях медальоны с изображением сцен из жизни Богородицы и инициал с изображением Давида . Пасхальная Воскресение страница содержала текст, изображающий Иисуса . Инициал (Ms. 154, fo Рождества Кембридж ) встречается также в другой более поздней работе Аттаванте : Часослове в Музее Фицуильяма , (fo 16 ro 14 ro).

• 
  Миссал библиотека Матиаса Корвина, Королевская Распятие, Бельгии , fo 205 vo.
• 
  Бревиарий Матиаса Корвина, фронтиспис , Апостольская библиотека Ватикана , fo 7 vo.
• 
  Деталь инициала Adoration du Christ (Поклонение Христу) из Миссала Фомы Иакова, fo 17 vo.
• 
  Часослов с большим инициалом Adoration du Christ (Поклонение Христу), Музей Фицуильяма , г-жа 154, fo 13 ro-fo 14 ro.

См. также

Библиография

• Делиль, Леопольд (1882). «МИССАЛ ТОМАСА ДЖЕЙМСА ЕПИСКОПА ДОЛ: ПИСЬМО ГРАФУ ОГУСТУ ДЕ БАСТАРДУ» . Библиотека Школы чартов (на французском языке). 43 : 311–315. дои : 10.3406/bec.1882.447089 . JSTOR   43000308 .
• Берто, Эмиль; Биро, Ж. (1906). «Миссал Томаса Джеймса, епископа Дола». Обзор древнего и современного искусства (на французском языке). 20 : 129–146. ISSN   2021-0663 .
• Лероке, Виктор (1924). Сакраментарии и рукописные миссалы публичных библиотек Франции (на французском языке). Полет. 3. Париж. стр. 223–225. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Джоли, Генри (1931). Миссал Аттаванте Томасу Джеймсу, епископу Доля (на французском языке). Лион: Друзья Лионской библиотеки.
• Бреск-Ботье, Женевьева; Крепен-Леблон, Тьерри; Табуре-Делахай, Элизабет (2010). Франция 1500: между Средневековьем и Возрождением (Каталог выставки Гран-Пале в Париже) (на французском языке). Париж: РМН. п. 360. ИСБН  978-2-7118-5699-2 .
• Хато, Николас; Джейкоб, Мэри (2016). Иллюминированные сокровища Нормандии. (Повторное) открытие (на французском языке). ПУ ДЕ РЕНН. стр. 255–256. ISBN  9782753551770 .
• Бутон, Дайан Э. (2018). «Покровительство и итальянская аккультурация Томаса Джеймса, епископа Доль-де-Бретань, в конце 15 века». Рукописные книги и меценатство от средневековья до эпохи Возрождения (на французском языке). Полет. 21. Бреполи: Пеция. Книга и письменное слово. стр. 231–258. дои : 10.1484/J.PECIA.5.118861 . ISSN   2295-970X . {{cite book}}: |journal= игнорируется ( помогите )
• Лабриола, Ада (2008). Флоренция и древние Нидерланды 1430-1530 Диалоги художников: от Яна ван Эйка до Гирландайо, от Мемлинга до Рафаэля... (на итальянском языке). Флоренция: Слоги. стр. 111–112. ISBN  978888347730-0 .
• «Мисс 5123 // Миссал» . Муниципальная библиотека Лиона (на французском языке).

Похожие статьи

• Аттаванте из Аттаванти

Внешние ссылки

• Ресурс по изобразительному искусству: Рукопись: миссель Томаса Джеймса, епископа Доля (на французском языке).
• Римский миссал, известный как миссал Аттаванте. Спонсор Томас Джеймс, епископ Дола (на французском языке)
• Миссель Ромен (на французском языке)
• Радостные тайны