Визуальный прикол

В комедии визуальная шутка или визуальная шутка — это все, что визуально передает юмор , часто вообще без использования слов. Кляп может быть связан с физической невозможностью или неожиданным происшествием. ^{[ 1 ]} Юмор вызван альтернативными интерпретациями происходящего. ^{[ 2 ]} Визуальные приколы используются в магии, пьесах, актерском мастерстве на телевидении или в кино.

Типы

Самый распространенный вид визуальной отсебятины основан на множественных интерпретациях ряда событий. ^{[ 3 ]} Этот тип используется в Альфреда Хичкока фильме 1935 года «39 шагов» . Исполнитель главной роли Роберт Донат похищал актрису Мадлен Кэрролл , и на них были надеты наручники. Когда они поселились в гостинице, хозяин решил, что они страстные любовники из-за наручников. ^{[ 2 ]} В фильме использованы диалоги, которые можно интерпретировать двояко. ^{[ 3 ]}

Еще один визуальный прикол — переключенное изображение, часто в начале фильма. Последующий просмотр сцены показывает что-то, чего раньше не видели. ^{[ 4 ]} Переключенное движение может быть приколом, как, например, у Чарли Чаплина в «Ломбарде» . Чаплин ругается со своим коллегой и пытается ударить его один раз. Их босс идет на полпути, и Чаплин меняет движение так, будто он падает на колени, чтобы вымыть пол. ^{[ 4 ]}

Ноэль Кэрролл разработал наиболее влиятельную классификацию приколов, разделив их разновидности на шесть типов, два из которых перечислены ниже.

Взаимное вмешательство: зрители полностью осознают ситуацию на экране, но персонаж до смешного не понимает ее.

Мимедированная метафора: разновидность виртуального сравнения: с объектом можно обращаться так, как если бы это был другой объект, или использовать его нетрадиционным способом, например, действовать как пончик со штангой или использовать тубу в качестве держателя для зонтика. ^{[ 5 ]}

История

В истории кино есть множество примеров, когда режиссеры основывали большую часть юмора в своих фильмах на визуальных шутках, вплоть до полного отсутствия диалогов или их минимального использования. Визуальные приколы начались в живом театре. ^{[ 2 ]} Первое известное использование визуального прикола в фильме было в короткометражном фильме братьев Люмьер 1895 года « L'Arroseur Arrosé» («Поливщик поливал»), в котором садовник, поливающий свои растения, становится предметом шутки мальчика. ^{[ 6 ]} Первым пионером визуальных приколов был Жорж Мельес . Режиссер экспериментировал с новыми на тот момент технологиями кино, создавая методы обмана зрителей. ^{[ 2 ]}

Актеры водевиля часто использовали в своих выступлениях шутки. Классический визуальный прикол в водевиле заключался в том, что два актера отражали действия друг друга вокруг реквизита. ^{[ 7 ]} Визуальные приколы нашли свое продолжение в немых фильмах и считаются визитной карточкой жанра. ^{[ 2 ]} В немых фильмах актеры в зеркале играли молча, без музыки. ^{[ 7 ]} Комики, в том числе Чарли Чаплин , Бастер Китон , Гарольд Ллойд и братья Маркс. ^{[ 7 ]} часто использовал визуальный юмор, поскольку технологии, позволяющей записывать голоса в фильме (и воспроизводить его в синхронизированной презентации), еще не существовало. Часто различия между людьми являются частью комических дуэтов, особенно используются худые и толстые актеры, такие как Эбботт и Костелло и Лорел и Харди . ^{[ 8 ]}

Газета New York Times называет четвертый эпизод «Острова Гиллигана» «Спокойной ночи, милый шкипер» классической американской шуткой. ^{[ 9 ]} Потерпевшие кораблекрушение пытались связаться с цивилизацией с помощью радио . он превратил радио в передатчик В этом эпизоде Скиппер может вспомнить лишь то, как во время Второй мировой войны , когда ходил во сне . После того, как Скиппер потерпел неудачу, Гиллиган заставил его работать, включив радио; он использовал его, чтобы ненадолго связаться с пилотом, летящим над головой. Гиллиган подобрал Шкипера и продемонстрировал, как он стучал по рации, в результате чего внутренности рации выпали. Их спасение было сорвано. ^{[ 9 ]}

См. также

Шутить

Ссылки

^ «Возрождение кляпа» . Жизнь . 3 февраля 1958 года . Проверено 31 декабря 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизация движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. п. 146. ИСБН 978-0-521-46049-1 .
^ Jump up to: ^а ^б Кэрролл, стр. 148.
^ Jump up to: ^а ^б Кэрролл, стр. 152.
^ Кэрролл, страница 153.
^ Гейнс, Джейн М. «Расцвет копирования в раннем кино» (PDF) . Университет Индианы . Архивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 года . Проверено 31 декабря 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: Кино» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 31 декабря 2011 г.
^ Кэрролл, страница 147.
^ Jump up to: ^а ^б Гензлингер, Нил (23 ноября 2011 г.). «Голая правда: новые ситкомы — это повторы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 31 декабря 2011 г.

[LifeSightGagRevival-1] «Возрождение кляпа» . Жизнь . 3 февраля 1958 года . Проверено 31 декабря 2011 г.

[Carroll146-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизация движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. п. 146. ИСБН 978-0-521-46049-1 .

[Carroll148-3] Jump up to: ^а ^б Кэрролл, стр. 148.

[Carroll152-4] Jump up to: ^а ^б Кэрролл, стр. 152.

[5] Кэрролл, страница 153.

[6] Гейнс, Джейн М. «Расцвет копирования в раннем кино» (PDF) . Университет Индианы . Архивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 года . Проверено 31 декабря 2011 г.

[NYTimesHolidayBooks-7] Jump up to: ^а ^б ^с Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: Кино» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 31 декабря 2011 г.

[8] Кэрролл, страница 147.

[NYTimesNewSitcoms-9] Jump up to: ^а ^б Гензлингер, Нил (23 ноября 2011 г.). «Голая правда: новые ситкомы — это повторы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 31 декабря 2011 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]