Джованни Баттиста Тьеполо

«Тьеполо» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о сыне Джованни Баттисты Тьеполо, см. Джованни Доменико Тьеполо . Чтобы узнать о других значениях, см. Тьеполо (значения) .

Джованни Баттиста Тьеполо
Автопортрет (1750–1753) с потолочной фрески в Вюрцбургской резиденции.
Рожденный	( 1696-03-05 ) 5 марта 1696 г. Венеция , Венецианская Республика
Умер	27 марта 1770 г. (1770-03-27) (74 года) Мадрид , Испания
Национальность	итальянский
Другие имена	Джанбаттиста Тьеполо, Джамбаттиста Тьеполо
Известный	Рисование
Движение	Рококо
Подпись

Джованни ( / tiˈɛpəloʊ - Баттиста / , - - tee Тьеполо EP loh ə Итальянский: [dʒovanni battista ˈtjɛːpolo, ˈtjeː-] ; 5 марта 1696 — 27 марта 1770), также известный как Джамбаттиста (или Джанбаттиста ) Тьеполо , был итальянским художником и гравером из Венецианской республики , рисовавшим в стиле рококо , считавшимся важным членом венецианской школы 18-го века . Он был плодовитым и работал не только в Италии, но также в Германии и Испании.

Джован Баттиста Тьеполо вместе с Джамбаттистой Питтони , Каналетто , Джован Баттистой Пьяццеттой , Джузеппе Марией Креспи и Франческо Гварди считаются традиционными старыми мастерами того периода.

описал его Успешный с самого начала своей карьеры, Майкл Леви как «величайшего художника-декоратора Европы восемнадцатого века, а также ее самого талантливого мастера».

Биография

Слава святого Доминика , 1723 г.

Сципион Африканский, освобождающий Массиву, показывает Массиву, племянника принца Нумидии, освобожденного после пленения Сципионом Африканским . Художественный музей Уолтерса .

Банкет Клеопатры , 1743–44, Национальная галерея Виктории , Мельбурн.

Молодость (1696–1726)

Он родился в Венеции и был младшим из шести детей Доменико и Орсетты Тьеполо. Его отец был мелким судоходным торговцем. который принадлежал к семье, носившей престижное патрицианское имя Тьеполо, не претендуя на какое-либо благородное происхождение. У некоторых детей появились знатные крестные родители, и Джамбаттиста первоначально был назван в честь его крестного отца, венецианского дворянина по имени Джованни Баттиста Дориа. Он был крещен 16 апреля 1696 года в местной церкви Сан-Пьетро-ди-Кастелло (тогда еще официально являвшейся собором Венеции). Его отец умер примерно через год, оставив матери воспитывать семью маленьких детей, предположительно в довольно трудных обстоятельствах.

В 1710 году он стал учеником Грегорио Лаццарини , успешного художника эклектического стиля. Однако на него, по крайней мере, столь же сильно повлияло изучение работ других современных художников, таких как Себастьяно Риччи и Джованни Баттиста Пьяццетта , а также произведений его венецианских предшественников, особенно Тинторетто и Веронезе . В биографии его учителя, опубликованной в 1732 году, говорится, что Тьеполо «отошел от изученной манеры живописи [Лаццарини] и, весь дух и огонь, принял быстрый и решительный стиль». Его самые ранние известные работы — изображения апостолов, написанные в перемычках как часть украшения Санта-Мария-деи-Дерелитти в Венеции в 1715–1716 годах. Примерно в то же время он стал художником дожа Джованни II Корнаро и наблюдал за развешиванием картин в своем дворце, а также сам написал множество работ, из которых были идентифицированы только два портрета. Свою первую фреску он написал в 1716 году на потолке церкви в Биадене , недалеко от Тревизо . Вероятно, он покинул студию Лаццарини в 1717 году, когда его приняли в Фралью, или гильдию художников.

Примерно в 1719–1720 годах он написал схему фресок для богатого и недавно получившего дворянство издателя Джамбаттисты Бальоне в зале своей виллы в Массанзаго недалеко от Падуи. Тьеполо изобразил Триумф Авроры на потолке и Миф о Фаэтоне на стенах, создавая своего рода плавную пространственную иллюзию, которая стала постоянной темой в его работах.

В 1722 году он был одним из двенадцати художников, которым было поручено написать картину на холсте с изображением одного из апостолов как часть декоративной схемы нефа Сан-Стаэ в Венеции. Среди других участвовавших художников были Риччи, Пьяцетта и Пеллегрини.

Брак и дети

Ринальдо, очарованный Армидой , 1742–1745 гг.

В 1719 году Тьеполо женился на дворянке Марии Чечилии Гварди , сестре двух современных венецианских художников, Франческо и Джованни Антонио Гварди . У Тьеполо и его жены было девять детей, из которых до совершеннолетия дожили четыре дочери и три сына. Двое его сыновей, Джованни Доменико и Лоренцо , рисовали вместе с ним в качестве его помощников и позже добились некоторого независимого признания, в частности Джованни Доменико Тьеполо. Его дети рисовали фигурки по рисунку, подобному рисунку отца, но в своеобразных, в том числе жанровых, стилях. Его третий сын стал священником. Фабио Каналь , Франческо Лоренци и Доменико Пасквини Среди его учеников были .

Раннее зрелое произведение (1726–1750).

Юнона и Луна , ок. 1735–1745 гг.

Персей и Андромеда , ок. 1730–1731 гг.

Некоторые крупные заказы поступили от семьи патриция Долфин . Дионисио Дельфин, архиепископ Удине во Фриули, нанял его для украшения часовни в соборе Удине , а затем для написания еще одного цикла, изображающего эпизоды из жизни Авраама и его потомков из Книги Бытия , в своем архиепископском дворце («Аркивесковадо»). (завершено в 1726–1728 гг.). Несмотря на возвышенную тематику, они яркие по цвету и беззаботные по настроению: Майкл Леви описывает картины во дворце как «мерцающий набор картин, полный остроумия и элегантности». Тьеполо использовал гораздо более прохладную палитру, чем предыдущие венецианские художники, чтобы создать убедительный эффект дневного света. Его первыми шедеврами в Венеции были цикл из десяти огромных полотен, написанных для украшения большого приемного зала Ка Дельфин на Большом канале Венеции (ок. 1726–1729), изображающих сражения и триумфы из истории Древнего Рима.

Эти ранние шедевры , отличавшиеся своей яркостью среди венецианских фресок, принесли ему множество заказов. Он писал полотна для таких церквей, как церковь Веролануова (1735–1740), для Скуолы Гранде деи Кармини (1740–1747), в Каннареджо , потолок для Палацци Арчинто и Палаццо Дуньяни в Милане (1731), капеллы Коллеони в Бергамо (1732–1733), потолок для Джезуати (Санта-Мария-дель-Росарио) в Венеции Святого Доминика, учреждающего Розарий (1737–1739), Палаццо Клеричи, Милан (1740), украшения для виллы Корделлина Молин, потолок для Кьеза дельи Скальци (1743–1744); сейчас разрушен (восстановление: ), Вилла Корделлина Молин, Монтеккьо Маджоре (1743–1744) и для бального зала Палаццо Лабиа в Венеции (ныне телестудия), демонстрирующего « Историю Клеопатры» (1745–1750).

Офорты

Тьеполо создал два набора гравюр: «Каприччи» (ок. 1740–1742) и « Скерци ди фантазия» (ок. 1743–1757). Десять каприччи были впервые опубликованы Антоном Марией Занетти и включены в третье издание сборника гравюр на дереве после Пармиджанино . Отдельно они не публиковались до 1785 года. Тема часто бывает причудливой и фантастической, и работы во многом обязаны примеру Сальватора Розы и Джованни Бенедетто Кастильоне . 23 скерци создавались более десяти лет и распространялись в частном порядке, а коммерчески опубликованы только после смерти Тьеполо, с номерами и названиями, добавленными его сыном Джандоменико. Сюжеты включают загадочные восточные фигуры, а в некоторых более поздних гравюрах — сцены некромантии .

Апофеоз Испании , 1762–1766, Королевский дворец Мадрида.

Богатство и преимущества испанской монархии при Карле III , 1762 год, Национальная художественная галерея.

Вюрцбургская резиденция (1750–1753)

К 1750 году репутация Тьеполо прочно утвердилась во всей Европе благодаря его другу Франческо Альгаротти , торговцу произведениями искусства, критику и коллекционеру. В том же году по повелению принца-епископа Карла Филиппа фон Грайфенклау цу Фоллратса он отправился в Вюрцбург, куда прибыл в ноябре 1750 года. Он оставался там в течение трех лет, в течение которых выполнял росписи потолка во дворце Новой Резиденции (завершено в 1744 году). Он расписал салон Кайзерзаал фресками в сотрудничестве со своими сыновьями Джандоменико и Лоренцо, а затем был приглашен разработать дизайн грандиозной входной лестницы ( Treppenhaus ), спроектированной Бальтазаром Нейманом . Это массивная потолочная фреска площадью 7 287 квадратных футов (677 м²). ² ) , и было завершено в ноябре 1753 года. Его «Аллегория планет и континентов» изображает Аполлона, отправляющегося в свой ежедневный путь; божества вокруг него символизируют планеты; аллегорические фигуры (на карнизе) представляют четыре континента. Он включил несколько портретов в раздел «Европа» этой фрески, в том числе автопортрет; один из его сына Джандоменико; один из князей-епископов фон Грайфенклау; один из художников Антонио Босси; и один из архитекторов Бальтазар Нейман .

Возвращение в Венецию и Венето (1753–1770).

Непорочное зачатие , 1767–1768 гг.

Тьеполо вернулся в Венецию в 1753 году. Теперь он пользовался спросом как на местном уровне, так и за рубежом, где был избран президентом Академии Падуи . Он продолжал выполнять театральные фрески для церквей; Триумф веры в Кьеза делла Пьета ; панельные фрески для Ка'Реццонико (где сейчас также находится его потолочная фреска из Палаццо Барбариго ); и картины для патрицианских вилл в венецианской сельской местности, таких как Вилла Вальмарана в Виченце , и сложный панегирик для виллы Пизани в Стра .

В некоторых знаменитых фресках Палаццо Лабиа он изобразил две сцены из жизни Клеопатры: Встреча Антония и Клеопатры [1] и Банкет Клеопатры , а также на центральной потолочной фреске Триумф Беллерофонта над временем . Здесь он сотрудничал с Джироламо Менгоцци Колонна . Эта связь с Колонной, который также создавал декорации для оперы, подчеркивает растущую тенденцию к композиции как постановочному вымыслу во фресках Тьеполо. Архитектура фрески «Банкет» также напоминает архитектуру «Свадьбы Веронезе в Кане» . В 1757 году он написал алтарный образ для семьи Тиене, изображающий апофеоз святого Каэтана . Он находится в церкви деревни Рампаццо в Камизано Вичентино .

Мадрид

Аполлон, преследующий Дафну , 1755–1760 гг.

Манна в пустыне

В 1761 году король Испании Карл III поручил Тьеполо создать потолочную фреску для украшения тронного зала Королевского дворца в Мадриде . Панегирик и имеет аллегорические изображения , представляет собой Апофеоз Испании напоминающие о доминировании Испании в Америке и во всем мире.

Он также расписал еще два потолка во дворце и выполнил множество частных заказов в Испании. Однако он страдал от зависти и резкого сопротивления восходящего поборника неоклассицизма ; Антона Рафаэля Менгса По наущению сторонника Менгса, духовника короля Хоакима де Электы , серия полотен Тьеполо для церкви Сан-Паскуаль в Аранхуэсе была заменена работами его фаворита.

Тьеполо умер в Мадриде 27 марта 1770 года. Он похоронен в Мадонне дель Орто в Венеции.

После его смерти рост сурового неоклассицизма и послереволюционный упадок абсолютизма привели к медленному упадку стиля рококо, связанного с его именем, но не смогли подорвать его репутацию. В 1772 году сын Тьеполо пользовался достаточным уважением, чтобы быть художником дожа Джованни II Корнаро , отвечавшего за украшение Палаццо Мочениго в сестьере Поло Сан- в Венеции .

Галерея

• 
  Сатира с путто , ок. 1740–1742, Музей Нортона Саймона.
• 
  Империя Флоры , ок. 1743, Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
• 
  Аллегория планет и континентов , 1752 г.
• 
  Жертвоприношение Ифигении , 1757, Вилла Вальмарана.
• 
  Аллегория добродетели и благородства (Аллегория силы и мудрости), ок. 1740–1750, Музей Польди Пеццоли.
• 
  Эскиз Венеры и Вулкана , 1765–66.
• 
  Семья Сатиров (Пан и его семья) , офорт, ок. 1743–1750 гг.
• 
  Карикатура на невысокого джентльмена с муфтой , ручкой и чернилами серого цвета.
• 
  Женщина и младенец-сатир на фоне пейзажа из серии офортов «Каприччи».

Список работ

Картины до 1740 г.

Работа	Дата	Расположение	Связь
Сципион Африканский освобождает массив	между 1719 и 1721 годами	Художественный музей Уолтерса , Балтимор, США.
Мученичество святого Варфоломея	1722	Сан-Стае , Венеция
Слава Святого Доминика	1723	Галереи Академии , Венеция
Похищение Европы	в. 1725 г.	Галереи Академии, Венеция
Аллегория силы красноречия	в. 1725 г.	Институт Курто , Модель Палаццо Санди, Венеция
Фрески	1726	Епископский дворец, Удине
Автор: Дельфин Тьеполос	1726–1729	Метрополитен-музей , Нью-Йорк; Эрмитаж , Санкт-Петербург; Художественно-исторический музей , Вена
Персей и Андромеда	1730	Коллекция Фрика
Образование Богородицы	1732	Санта-Мария-делла-Утешение (Фава), Венеция
Ангел спасает Агарь	1732	Школа Сан-Рокко , Венеция
проповедь Иоанна Крестителя	1732–1733	Капелла Коллеони , Бергамо
Усекновение главы Иоанна Крестителя	1732–1733	Капелла Коллеони, Бергамо
Бич змей	1732–1735	Галереи Академии, Венеция
Иосиф получает кольцо от фараона	1732–1735	Картинная галерея Далвича
Триумф Зефира и Флоры	1734–1735	Музей Венеции восемнадцатого века, Ка Реццонико , Венеция
Юпитер и Даная	1736	Университетский факультет истории искусств , Стокгольм
Нахождение Моисея	1736–1738	Национальная галерея Шотландии , Эдинбург
Папа Святой Климент, поклоняющийся Троице	1737–1738	Старая Пинакотека , Мюнхен
Святой Огюстен, Святой Людовик Французский, Святой Иоанн Богослов и епископ.	1737–1738	Дворец изящных искусств Лилля
Институт Розария	1737–1739	Церковь Джезуати , Венеция.
Христос, несущий крест	1737–1738	Сант-Альвизе , Венеция
Мадонна горы Кармель	1730-е годы	Художественная галерея Брера , Милан
Богородица с шестью святыми	1737–1740	Музей изящных искусств, Будапешт

Работы 1740–1750 гг.

Работа	Дата	Расположение	Связь
Богородица с тремя святыми-доминиканками.	1739–1748	Церковь Джезуати , Венеция.
Александр Македонский и Кампаспа в мастерской Апеллеса	1740	Центр Гетти , Лос-Анджелес
Явление Богородицы святому Филиппу Нери	1740	Епархиальный музей, Камерино
Сбор манны	1740–1742	Приходская церковь, Веролануова
Жертвоприношение Мелхиседека	1740–1742	Паррокхиальная церковь, Веролануова
Нахождение Моисея	1740–1745	Национальная галерея Виктории , Мельбурн	[2]
Ринальдо, очарованный Армидой	1742	Институт искусств Чикаго
Ринальдо и Армида в ее саду	1742	Институт искусств Чикаго
Армида, покинутая Ринальдо	1742	Институт искусств Чикаго
Ринальдо и маг из Аскалона	1742	Институт искусств Чикаго
Триумф добродетели и благородства над невежеством	1743	Музей Нортона Саймона (Пасадена, Калифорния)
Империя Флоры	1743	Орден Почетного легиона (Сан-Франциско, Калифорния)
Время раскрывает правду	в. 1743 г.	Гражданский музей Палаццо Кьерикати , Виченца
Банкет Клеопатры	1743–1744	Национальная галерея Виктории , Мельбурн	[3]
Прихожане	1743–1745	Галереи Академии , Венеция
Аполлон и Дафна	1755–1760	Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия	[4]
Открытие Истинного Креста	в. 1745 г.	Галереи Академии , Венеция
Время раскрывает правду	в. 1745 –1750 гг.	Музей изящных искусств , Бостон	[5]
Фрески с историей Клеопатры.	1746	Палаццо Лабиа , Венеция
Святой Патрик, епископ Ирландии	1746	Гражданские музеи Падуи , Падуя
Последнее причастие святой Люсии	1747–1748	Санти Апостоли , Венеция
Банкет Клеопатры и Антония	1747–1750	Музей искусств Северной Каролины , Роли, Северная Каролина, США
Прославление семьи Барбаро	1749–1750	Метрополитен-музей , Нью-Йорк, США
Святой Иаков Великий, покоряющий мавров	1749–1750	Музей изящных искусств, Будапешт , Венгрия.
Вакх и Ариадна	1743–1745	Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия, США

Работает после 1750 г.

Работа	Дата	Расположение	Связь
Фрески	1751–1753	Резиденция, Вюрцбург	[6] [7]
Сбор манны	в. 1751 г.	Национальный музей Сербии , Белград
Аллегория планет и континентов	1752	Метрополитен-музей , Нью-Йорк	[8]
Смерть Гиацинта	1752–1753	Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид
Поклонение волхвов	1753	Старая Пинакотека , Мюнхен
Коронация Богородицы	1754	Художественный музей Кимбелла , Даллас (модель для Ospedale della Pietà )
Въезд гонфалоньера . Пьеро Содерини во Флоренцию в 1502 году	1754	Посольство Швейцарии, Рим, Италия	[9]
Аллегория с Венерой и временем	1754–1758	Национальная галерея , Лондон
Фрески из римской мифологии	1757	Вилла Вальмарана , Виченца
Сидящий мужчина и девушка с кувшином	в. 1755 г.	Национальная галерея, Лондон
Богословские добродетели	в. 1755 г.	Королевские музеи изящных искусств Бельгии , Брюссель
Мученичество святой Агаты	в. 1756 г.	Картинная галерея, Берлин ,
Аллегория заслуг, сопровождаемых благородством и добродетелью	1757–1758	Музей Венеции восемнадцатого века, Ка Реццонико , Венеция
Санта-Текла молится за освобождение Эсте от чумы	1759	Церковь Санта-Текла, Эсте
Папа Сильвестр крестит императора Константина Великого	1759	Церковь Сан-Сильвестро , Брешия
Видение Святой Анны	1759	Картинная галерея старых мастеров, Дрезден
Добродетель и благородство, венчающие любовь	1759–1761	Музей изящных искусств, Бостон
Модель для апофеоза семьи Пизани	1760	Музей изящных искусств Анжера
Мадонна Щегла	в. 1760 г.	Национальная галерея искусств, Вашингтон
Женщина с попугаем	1760–1761	Эшмоловский музей , Оксфорд
Апофеоз семьи Пизани	1761–1762	Вилла Пизани, Стра
Святой Чарльз Борромео	1767–1769	Художественный музей Цинциннати
Непорочное зачатие	1767–1769	Музей Прадо , Мадрид
Слава Испании	1762–1766	Тронный зал Королевского дворца Мадрида
Апофеоз испанской монархии	1762–1766	Прихожая королевы, Королевский дворец Мадрида
Венера и Вулкан	1762–1766	Комната алебардистов, Королевский дворец Мадрида
Погребение Христа	1769–1770	Национальный музей древнего искусства , Лиссабон	[10]
Бегство в Египет	1765–1770	Национальный музей древнего искусства, Лиссабон	[11]

Источники

• Джамбаттиста Тьеполо 1698–1770 (Каталог выставки). Нью-Йорк: Метрополитен-музей. 1996. ISBN  9780870998119 .
• Леви, Майкл (1980). Живопись в Венеции восемнадцатого века (переработанная ред.). Издательство Корнельского университета. стр. 225–230 . ISBN  9780801413315 .
• Виттковер, Рудольф (1993). Искусство и архитектура в Италии .

Дальнейшее чтение

• Барчем, Уильям Л. (1992). Джамбаттиста Тьеполо . Темза и Гудзон. ISBN  0-500-08054-2 .
• Баксандалл, Майкл; Альперс, Светлана (1994). Тьеполо и живописный интеллект . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300059786 .
• Рицци, Альдо (1971). Офорты Тьеполо Электа. ISBN  0-7148-1499-7 .
• Альдо Рицци, Тьеполо в архиепископстве Удине , Милан, 1965 год.
• Альдо Рицци, Тьеполо в Удине , Милан, 1969 год.
• Альдо Рицци, офорты Тьеполо , Милан, 1970 год.
• Альдо Рицци, графика Тьеполо: офорты , Милан, 1971 год.
• Альдо Рицци, выставка Тьеполо , Милан, 1971 год.
• Альдо Рицци, Джамбаттиста Тьеполо , Милан, 1990 год.
• Альдо Рицци, Тьеполо в Удине , Милан, 1996.
• Адельхайд М. Геалт и Джордж Нокс, Доменико Тьеполо: Новый Завет , Блумингтон, Индиана, Индиана, UP, 2006.
• Босток, Софи, «Живописное остроумие Доменико Тьеполо», неопубликованная докторская диссертация, Уорикский университет, https://wrap.warwick.ac.uk/3144/
• Кристиансен, Кейт. Джамбаттиста Тьеполо, 1696–1770 , Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1996. ISBN   9780870998119 .
• Бурш, Сюзанна. Венецианские гравюры и книги в эпоху Тьеполо , Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1997. ISBN   9780300203271 .

Внешние ссылки

• 37 работ Джованни Баттисты Тьеполо или после него на Art UK сайте
• Удине, Италия, город Тьеполо
• Многие работы Тьеполо
• Работы в Удине. Архивировано 9 марта 2010 г. в Wayback Machine.
• Краткая биография
• Иллюстрированная биография и обсуждение известных произведений.
• Альдо Рицци
• Упоминания о Джамбаттисте Тьеполо в европейских исторических газетах