Дэвид Олден
Дэвид Олден (родился в 1949 году в Нью-Йорке ) — плодовитый режиссер театра и кино, известный своими постмодернистскими постановками оперы. Он брат-близнец Кристофера Олдена , также оперного режиссера ревизионистского толка. Два брата за свою долгую карьеру исполнили большую часть одного и того же репертуара, но в то время как оперные декорации Кристофера уделяют больше внимания эмоциональному диапазону его персонажей, главные герои Дэвида более карикатурны, а его постановки гораздо более политически окрашены. Еще одна отличительная черта между ними заключается в том, что Дэвид на протяжении всей своей карьеры был более активен в Европе, имея особенно тесное творческое партнерство с сэром Питером Джонасом на протяжении более двух десятилетий как в Английской национальной опере , так и в Баварской государственной опере .
Ранний период жизни
[ редактировать ]Дэвид Олден и его однояйцевый близнец Кристофер родились в семье шоу-бизнеса, тесно связанной с Бродвеем. Их отцом был драматург Джером Олден , а матерью — балерина Барбара Гэй , которая танцевала в оригинальных постановках « В городе» и «Энни, достань свой пистолет» с Этель Мерман . Восьмилетними они слушали дома записи оперетт Гилберта и Салливана . [ 1 ] а в середине 60-х, будучи подростками, они часто покупали стоячие билеты в Метрополитен-опера . [ 2 ] К 13 годам оба решили, что хотят режиссировать оперу.
Дэвид учился в Пенсильванском университете и, как и его брат, начал свою режиссерскую карьеру в Опере Омахи в 1970-х годах. В 1976 году он посетил Европу, где погрузился в культурный поток современных оперных режиссеров, таких как Джорджио Стрелер , Гарри Купфер , Ганс Нойенфельс и Рут Бергхаус . Это было поколение прямых наследников экспрессионистского движения и, в частности, Бертольта Брехта . Для Олдена это разоблачение стало откровением, которое раскрыло сильные страсти, которые он давно хотел выразить в музыкальном театре. Его первой европейской постановкой в конце 70-х годов было « Риголетто» для Шотландской оперы , которое, по его словам, подверглось нападкам со стороны критиков, потому что «в Англии было еще очень рано говорить напрямую с публикой в том стиле, который я пробовал, и вкладывать в нее страсть». и шизофрения на сцене». [ 3 ]
пригласила Олдена В 1980 году Метрополитен-опера заменить покойного Герберта Графа в новой постановке « Воццека», а также в возрожденных версиях «Воццека» в 1985 и 1988 годах. Как заметил Джон Роквелл в «Нью-Йорк Таймс» , «постановка Олдена… (является) обязана Экспрессионистские фильмы, такие как «Кабинет доктора Калигари» , полные резких силуэтов и покачивающихся зомби». [ 4 ]
Мощные годы в Английской национальной опере
[ редактировать ]В 1984 году Питер Джонас — бывший художественный руководитель Чикагского симфонического оркестра — был назначен преемником графа Хэрвуда на посту генерального директора Английской национальной оперы . Вместе с музыкальным руководителем Марком Элдером и режиссером Дэвидом Паунтни они стали правящим триумвиратом «Power House», который вдохнул новую жизнь в художественное направление ENO серией модернистских интерпретаций классических опер, а также постановками новых опер. В том же году Дэвид Олден поставил скандальную постановку ENO « , » Чайковского Мазепы которая стала символом новой эпохи. В конце второго акта, когда героя Кочубея и его подругу Искру тащат на плаху, Олден шокировал зрителей ужасающей расправой бензопилой, задавшей тон кровавой безумной сцене третьего акта и навсегда запечатлевшей в сознании свою постановку. лондонских оперных зрителей как «Мазепа бензопилой», который «стал своего рода сокращением всего проекта Йонаса — брутального, бескомпромиссного, невозможного пропустить, окончательный скандальный успех». [ 2 ] Ни Мазепа, ни Симон Бокканегра, ни «Бал-маскарад», ни другие спектакли не сохранились на видеокассетах.
В течение следующего десятилетия Олден продолжал выступать в роли провокатора и ключевого сотрудника ENO Power House с Джузеппе Верди » «Симоном Бокканегрой и «Балом-маскарадом» , Георга Фридриха Генделя » «Ариодантом , Берлиоза Гектора «Осуждением Фауста» , Рихардом Вагнером. « Тристан и Изольда» и совсем недавно постановка 2006 года « Леоша Яначека » Енуфа . который получил премию Оливье за лучшую новую оперную постановку.
Баварская государственная опера
[ редактировать ]В 1993 году Питер Йонас стал интендантом Баварской государственной оперы , и с тех пор до своего ухода в 2006 году он сделал постановки Дэвида Олдена основой своего пребывания в должности. В их число входили серии Генделя с Ариоданте , Орландо , Ринальдо и Роделиндой ; Клаудио Монтеверди « Коронация Поппеи» и «Возвращение Улисса на родину» ; Рихарда Вагнера «Тангейзер» и «Кольцо нибелунгов» ; Франческо Кавалли » «Калисто Верди , «Сила судьбы» » Чайковского , «Пиковая дама и Альбана Берга » «Лулу .
На Мюнхенском оперном фестивале 2006 года Государственная опера сделала необычный жест, возродив восемь из этих постановок, чтобы отпраздновать свое сотрудничество с Олденом. Кроме того, он был награжден специальной Баварской театральной премией за индивидуальные творческие достижения в знак признания его творческого вклада в Баварскую государственную оперу.
Режиссерская карьера в Европе и США
[ редактировать ]В Европе Олден также ставил оперы для Валлийской национальной оперы , Венской народной оперы и Комише опер Берлина . Он поставил новую постановку « Томаса Адеса » Припудри лицо для фестиваля в Альдебурге и поставил оперы в Кельне, Франкфурте, Антверпене и Граце. В 1995 году он поставил в Тель-Авиве мировую премьеру « » Йозефа Таля – Иосифа кафкианской истории о нормах и иллюзиях современного общества.
В 2009 году Олден поставил «Эрколе Аманте» Франческо Кавалли для Голландской национальной оперы в Амстердаме (De Nederlandse Opera), получив признание критиков, и возвращается с той же артистической командой, чтобы поставить «Деидамию» Генделя, премьера которой состоится 15 марта 2012 года.
Сотрудничество Олдена с американскими труппами включает оперы для Лирической оперы Чикаго , Метрополитен-опера , Гранд-опера Хьюстона и Фестиваля Сполето в США . Он поставил американские премьеры « Юдифи » Зигфрида Маттуса для оперы Санта-Фе и « Короля Роджера » Кароля Шимановского для оперы Лонг-Бич , постановка настолько деконструктивистская , что рецензент The New York Times сообщил, что «опера все еще ждет настоящей американской премьеры». [ 5 ] В 1990 году он организовал мировую премьеру Уильяма Болкома кабаре-оперы «Казино Парадайз» на Фестивале американского музыкального театра в Филадельфии, а в 1992 году он вместе со своим братом Кристофером стал сорежиссёром трёх опер Моцарта и да Понте в постановке. для Чикагского симфонического оркестра под управлением Даниэля Баренбойма .
Для кино и телевидения Олден снял » Франца Шуберта с «Зимний путь Яном Бостриджем и Джулиусом Дрейком , Курта Вейля » «Зимний путь и документальный фильм о жизни Верди для телевидения BBC. Некоторые из его постановок были сняты для более широкого выпуска видео.
Опера как политический театр
[ редактировать ]Оперные декорации Дэвида Олдена известны своим выражением гнева на человеческое состояние. Он также был в авангарде представления оперы как постоянного комментария к текущим или близким к текущим историческим и политическим событиям. Берга в 1988 году Его постановка «Воццека» для оперы Лос-Анджелеса была переработана как рассказ о моральном разложении вьетнамской эпохи, где «Воццек и его приспешники — это зеленые береты, упаковывающие мачете и М-16», где «Капитан — скинхед, жевающий сигары в рюкзаке и усталости» и в чьих «сказочных побегах от реальности… Воццек возвращается домой к своей девушке Мари после тяжелого дня вырубки лесов и охоты на вьетконговцев. Очевидно, что апокалипсис Олдена наступил здесь и сейчас». [ 6 ]
Его первая постановка « Рихарда Штрауса » Саломеи в 2006 году, представленная в Литве, отказалась от библейских временных рамок оригинала Оскара Уайльда в пользу более современной обстановки советской эпохи, разоблачающей «пятьдесят лет оккупации, подавления и преследований» с Иродом, изображенным как развратный человек. «диктатор, чувствующий приближение конца своего режима». [ 7 ]
Олденом И хотя мюнхенская постановка «Ринальдо» в 2000 году предшествовала 11 сентября и Джорджа Буша в войне Ираке , у него была своевременная идея перенести действие оперы из средневековой эпохи крестоносцев « Торквато Тассо » Джерусалемме освобожденного в наши дни. Ближний Восток и «[сделать] это чем-то вроде американского радикального крестового похода за религиозные права... [поставив] саморекламирующего современника Протестантский христианский евангелист в центре внимания». [ 8 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Руперт Кристиансен (8 февраля 2007 г.). «Орфео пойдет на дискотеку?». Телеграф.
- ^ Перейти обратно: а б Стивен Мосс (26 мая 2006 г.). «Двойные силы». Хранитель .
- ^ Генеральный директор Питер Джонас беседует с режиссером Дэвидом Олденом (1994).
- ^ Джон Роквелл (23 декабря 1989 г.). «Воццек, обладающий стойкостью». Нью-Йорк Таймс .
- ^ Уилл Кратчфилд (26 января 1988 г.). «Король Роджер Шимановского в Калифорнии». Нью-Йорк Таймс .
- ^ Дэвид Бюндлер (4 декабря 1988 г.). «Гротеск Олдена «Воццек» ». Пасадена Стар-Ньюс.
- ^ Длинный предохранитель
- ^ Постмодернистский «Ринальдо» Дэвида Олдена.
Внешние ссылки
[ редактировать ]| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
| Другой | |
