История Дворца Дожей в Венеции

середины XIX века. Фасад Дворца дожей с видом на бассейн Святого Марка, фотография Карло Понти

История в дворца дожей Венеции начинается в средние века и продолжается многочисленными расширениями, реконструкциями и сносами, направленными на приспособление здания к новым потребностям города и, в частности, к необходимости предоставить места руководящим органам, которые, увеличивая по численности, стали дополнять дожа в администрации, лишая его некоторых полномочий и уменьшая пространство в его распоряжении.

В 810 году, после того как Венеция стала столицей Светлейшего , заняв место Эраклеи и Метамаккума , здесь была построена резиденция дожа, вероятно, в виде укрепленного дворца с башенками, вскоре окруженного базиликой.

Комплекс оставался практически неизменным по своему внешнему виду до XII века, когда с появлением собаки Себастьяно Зиани началась эпоха, характеризующаяся многочисленными реконструкциями, затрагивающими все три крыла. В южном, западном и восточном крыльях работы начались до 1340 г., в 1424 г. и в 1483 г. соответственно, в последнем случае в результате пожара, за которым должны были последовать два других, в результате которых был разрушен один великое множество произведений искусства, быстро замененных работами ведущих венецианских мастеров. После постройки Новых тюрем и ремонта первого этажа в период с 16 по 17 века дворец больше не был объектом крупных работ, а скорее пострадал, что привело к вывозу многочисленных произведений искусства.

С присоединением Венеции к Королевству Италия здание перешло под юрисдикцию последнего и стало музейным комплексом, и эту функцию оно продолжает выполнять, размещая Гражданский музей Дворца дожей, входящий в состав Fondazione Musei Civici di Venezia (MUVE). ) и в 2012 году его посетили 1 319 527 человек.

Первые локации

Эраклея

Согласно традиции, около 697 года венецианские беженцы, укрывшиеся в лагуне, избрали своим дожем Паоло Лучио Анафесто , и возникла необходимость построить дом, который стал бы резиденцией правительства. Была введена десятина и дожу пожаловано несколько крепостных. Резиденция дожа была расположена в Эраклее : там был построен первый Дворец дожей, форма которого сегодня неизвестна, поскольку его местонахождение неизвестно и не осталось никаких руин. Дворец, украшенный мрамором восточного происхождения, должно быть, выглядел совсем иначе, чем нынешний, и гораздо более без украшений. Из-за продолжающихся споров между гераклианцами и эквилианцами и убийства Орсо Ипато , третьего дожа, догские функции были на короткое время делегированы ежегодно избираемому магистрату.

Метамаукум

Перенос резиденции дожа в Метамаукум , город-крепость с процветающей экономикой благодаря земледелию, соответствующему современному Маламокко , произошел под властью Теодато Ипато , сына Орсо: Говорят, что этот выбор был сделан потому, что он обвинил жителей Эраклеи в убийстве его отца. Поэтому пришлось построить второй дворец, поскольку новый дож, уроженец Эраклеи, не имел собственного дома в новом городе. Спустя шестьдесят восемь лет и смену пяти дожей был избран Аньелло Партичипацио , который решил снова переместить герцогскую резиденцию, поскольку Метамокум оказался небезопасным городом.

Трансфер в Венецию.

Местом для строительства резиденции нового дожа был выбран район Ривоальто, удаленный от моря и отделенный от него несколькими островами и потому более безопасный. Это переселение можно датировать 812 годом. Новый дворец, названный palatium ducis , был построен около 814 года рядом с церковью, посвященной Св. Теодору , позже замененной базиликой Св. Марка , после пожара на земле, принадлежащей дожу. Строительная площадка была завершена при догате Пьетро IV Кандиано : от этой постройки, возведенной на том же месте, которое сейчас занимает Дворец дожей, не осталось никаких следов, но вполне вероятно, что здание было построено (по крайней мере частично) из камня и четыре сторожевые башни по углам и двор посередине. Тот факт, что дом дожа был чрезвычайно укреплен о чем свидетельствует, во-первых, тот факт, что ему удалось противостоять восстанию, вспыхнувшему в 976 году против дожа Пьетро IV Кандиано , и, во-вторых, тем фактом, что дож Пьетро I Орсеоло смог лично взять на себя расходы по восстановлению дворца после пожара, что является признаком того, что ущерб не должен был быть чрезмерным. Для реконструированного здания характерно наличие укрепленного центрального корпуса с угловыми башнями, окруженного водой, следы которого до сих пор можно проглядеть в планировке лоджий . Для этих построек характерно преобладание помещений, посвященных дожу, над теми, в которых должны были размещаться другие магистратуры: это свидетельствует об их подчинении поместью вождя и политического руководителя республики.

Отто III, Генрих IV и Генрих V в Венеции.

Отто III

Спустя двадцать два года после вышеупомянутого пожара Отто III решил отправиться в Венецию, чтобы встретиться с Пьетро II Орсеоло , сыном Пьетро I. Дож приготовил для него квартиру в восточной башне. Дворец был оборудован как минимум двумя башнями, западной и восточной, расположенными по обе стороны фасада, обращенного к лагуне. Хроники того времени также описывают оценку императором внутреннего убранства дворца, равного, пожалуй, только украшениям императорских резиденций, которые были усовершенствованы тогдашним дожем Пьетро II Орсеоло.

С 998 года, когда Отто III гостил во Дворце дожей, по 1105 год нет источников, дающих точные сведения о реконструкции, проводимой фабрикой здания. Однако вполне вероятно, что Доменико Сельво , дож между 1071 и 1084 годами, руководил украшением дворца, поскольку он сам дал сильный импульс украшению прилегающей церкви. Тем не менее, все эти украшения были уничтожены при последующих реставрациях и, в частности, пожаре 1574 года: как вспоминает Франческо Сансовино , «двери из парийского мрамора с колоннами и фигурами с большим мастерством», присутствовавшие в зале Четырех Дверей, были уничтожены. . Следующий дож Витале Фалиеро имел возможность принять во дворце императора Генриха IV тело Марка Евангелиста . , который, будучи очень набожным, прибыл в город, поскольку там находилось Во время правления Орделафо Фальеро на расстоянии двух месяцев, примерно около 1105 года, произошли два пожара, разрушившие различные городские постройки. Более трагичным из двух, вероятно, был второй, который разразился из-за молнии и распространился из-за сильного ветра. Ущерб, нанесенный этим пожаром базилике и дворцу, историки того времени лишь намекают. которые даже не описывают ремонт, курируемый дожем, который был завершен до 1116 года, года, когда он принял Генриха V.

Расширения

Колонны площади Сан-Марко

Колонны Святого Марка и Святого Тодаро

Согласно хроникам того периода, дожи, правившие между 1117 и 1172 годами, не проводили ремонт внутри дворца. но к этому времени относится прибытие в Венецию нескольких мраморов с Востока, включая колонны, украшающие небольшую площадь перед дворцом, которые, возможно, прибыли из Константинополя в 1172 году, то есть сразу после смерти Витале. II Михель . Однако дату прибытия колонн скорее следует датировать догом Доменико Михиэля : именно принадлежность к одному и тому же семейству двух дожей ввела в заблуждение писателей того времени. Эта вторая теория подкрепляется несколькими элементами: во-первых, дог Витале II Михиэля характеризовался вспышкой сильных контрастов между венецианцами и византийцами , и последние никогда бы не допустили удаления колонн; во-вторых, Франческо Фоскари , заявляя, что «эти колонны стояли на земле много лет, и не нашлось человека, чье расположение было бы достаточным, чтобы поднять их», предполагает, что между их прибытием и возведением должно было пройти изрядное количество времени, что было бы маловероятно, если бы их прибытие датировалось концом правления Витале II Михиэля или началом правления Себастьяно Зиани. Таким образом, прибытие колонн в Венецию должно было произойти около 1130 года.

Себастьяно Зиани

При догате Себастьяно Зиани , избранном в 1172 году, комплекс подвергся первой капитальной реконструкции, превратившей первоначальную крепость в элегантный комплекс, состоящий из двух зданий, одно из которых обращено к лагуне, а другое — к небольшой площади, построенных по стилистическим особенностям. венецианско-византийского искусства, в соответствии с основной современной ему архитектурой. Вероятно, что лангобард Николо Бараттьеро , тот, кто воздвиг две колонны и изготовил мост Риальто в первоначальной форме, сыграл первостепенную роль в его реализации, и что на его стиль повлияли элементы ломбардской традиции. Сразу после завершения строительства в Венеции остались Папа Александр III и император Фридрих Барбаросса , достигшие умиротворения при посредничестве собаки. В частности, известно, что император пробыл в Венеции два месяца, пребывая во дворце.

Проект внешнего ремонта

Шествие на площади Сан-Марко — Джентиле Беллини

По мнению современных историков, со стороны небольшой площади располагался дворец правосудия с большим портиком на первом этаже, открытой лоджией на первом этаже и кабинетами на втором этаже, а со стороны пирса стоял дворец собраний, который простирался от небольшой площади до нынешнего Понте делла Палья. Для реконструкции первоначального дизайна можно положиться на следы, содержащиеся в работе Беллини «Шествие на площади Сан-Марко», в которой Старая прокуратура и Оспицио , с левой и правой стороны соответственно, имеют характерный портик , который, должно быть, был присутствует во Дворце дожей, верхние этажи которого, украшенные цветочными фресками , лепными лентами или медальонами из того же материала, можно реконструировать с меньшей точностью, утверждая, что возможно, первый этаж характеризовался небольшими лоджиями и окнами, а второй этаж - круглыми арками с простыми капителями и венчающими шпилями.

Проект обновления интерьера

Первый этаж - А - Кафетерий; Б – Гардеробная; C – Подземелья (Уэллс); Д – Туалеты; Е – Сенаторский двор; F – Лестница Гигантов; Г – Центральный двор; H – Вход (Порта дель Фрументо); I – Арка Фоскари; J to O – Музей оперы; P - Бумажная дверь

Первый этаж – А – Зал Герцогской канцелярии; B – Зал Милиции да Мар; C – Комната Быка Дожа; D – Зал Ларца; Е — Золотая лестница; Ф – Авогадрия; G – Зал Нотариусов; H – Зал цензоров; I — Лестница цензоров; J — Двор Сенаторов; К – Лестница Гигантов; Л – Двор; М - Портик Фоскари; N - Лоджия Фоскари

Второй этаж – А – личные комнаты Дожа; Б – Зал Философов; C – Зал Карт; D - Зал Лепнины; Е — Эриццо Холл; F – Гримани Холл; Г – Терраса; H – Зал Скарлатти; Я – Золотая лестница; J - Зал уголовного заключения; К – Лестница цензоров; Л – зал Старой Гражданской Карантии; М – Зал Великого Совета; Н – Оружейный зал; О – Зал Великого Совета; П – Андито; Q – Зал Новой Гражданской Гарантии; R — Зал проверки

Третий этаж – А – Секретные архивы; Б – Антицерковь; В – Маленькая церковь; D – Зал Сената; Е – Зал колледжа; Ф – Антиколледж; Г – Зал Четырех дверей; Н – Андито; I - Квадратный Атриум; J — Золотая лестница; К – Зал Совета Десяти; Л – Компасный зал; М – Зал Трех Глав Совета Десяти; N - Лестница цензоров; О – Зал Трех Инквизиторов; П - Оружейная

В комплексе одновременно располагались частные жилые дома, государственные учреждения, частные предприятия и тюрьмы. Никаких источников, точно подтверждающих расположение помещений в этих зданиях, не сохранилось. Однако можно строить предположения, сравнивая документы и другие нетехнические доказательства. В частности, в здании со стороны лагуны или ратуши размещались бы:

• на первом этаже двухсветный зал Большого Совета, окруженный портиком, местонахождение которого известно из документов того времени, свидетельствующих о том, что он был соединен с двором. и окружен другими комнатами меньшего размера, включая часовню Святого Николая, выходящую на канал;
• на верхнем этаже расположены помещения Авогадори, Цензори, Нижней канцелярии и Кварантии , последняя подробно записана в исторических архивах, поскольку в последней советники встречались во время голосования, соединенные узкими коридорами с большей комнатой на первом этаже. пол;
• на втором этаже другие помещения, предназначенные для управления, в том числе верхняя герцогская канцелярия.

Здание, расположенное рядом с нынешней площадью, известное как Дворец правосудия, когда-то выходившее, возможно, на канал, разместил бы:

• на первом этаже общественные учреждения, обращенные к крепостному валу, а также магазины и квартиры, сдаваемые в аренду частным лицам, связанные с набережной;
• на втором этаже расположены помещения судебных должностей, таких как Повелители Ночи , Авокадоры Комунис , магистраты Пьовего и Каттавери;
• на последнем или предпоследнем этаже находились тюрьмы, перенесенные с 1297 г. на второй этаж, освободив комнаты, занимаемые частными лицами.

Следы последнего здания сохранились и сегодня: фрагменты подвала из истрийского камня и несколько терракотовых тротуаров в елочку.

Помимо реконструкции дворца и прилегающей к нему церкви, Зиани также был архитектором расширения площадей Пьяцца и Пьяццетта Сан-Марко , которые он окружил роскошными зданиями. Сохранив угловатые стены, характерные для дворца, и укрепленные входы на площадь, дож также приказал снести зубчатую стену, окружающую площадь. построен в 9 веке для защиты города от вторжений и о наличии которого свидетельствует карта Венеции, датируемая 12 веком. Расширение площади и снос стены позволили поднять две большие колонны на берегу моря. Некоторые элементы, в том числе планировка все более тесных квартир дожей, остались неизменными до и после операции.

Ход и цель ремонта.

Расширение пространства было связано с необходимостью обеспечить жильем множество органов и отделений, возникавших в то время. тогда как переход от укрепленного сооружения к гражданской, открытой архитектуре свидетельствует о том, что оборонительная необходимость уже не так остро ощущалась, поскольку по мере расширения владений города-лагуны границы его владений все более удалялись от центров силы .

Леандро Бассано, Папа Александр III в базилике Святого Марка вручает дожу Зиани белую свечу, один из знаков догической власти.

По поводу этой операции Франческо Сансовино вспоминает, что «Зиани не только отремонтировал ее, но и расширил во всех отношениях». Однако отчет историков об этих ремонтных работах ни в коем случае не является точным. Вероятно, что, учитывая, что вышеупомянутые стены также ограничивали канал, расположенный сегодня вдоль восточного фасада дворца, между древней дворцовой стеной и оборонительной стеной, обращенной к каналу, было пространство, подходящее для проникновения света во внутреннюю часть дворца. окна: благодаря сносу стены можно было занять это пространство. Работы продолжались с 1173 по 1177 год. Для проведения дальнейшего расширения была приобретена земля, принадлежавшая монахиням церкви Сан-Заккария , которая простиралась до церкви Санта-Мария-ин-Брольо. Для расширения были снесены несколько крыльев первой фабрики, обращенных к каналу, лагуне и небольшой площади. Зато флигель, обращенный к церкви, не снесли, так как именно там располагались собачьи помещения и в то же время построить на этом участке новые помещения было невозможно. Вполне вероятно, что расширение было настолько существенным, что ранее большая площадь, обращенная к лагуне, превратилась в простой фундамент, соединенный со следующей площадью мостом. Летописец в 1285 году отмечал, что «площадь, обращенная к лагуне, была расширена дожем Дандоло, которого раньше там не было, за исключением небольшого фундамента, на котором был мост».

Энрико Дандоло, Пьетро Зиани, Якопо Тьеполо

Монета с изображением Энрико Дандоло

После того как Орио Мастропьеро взошел на престол, Энрико Дандоло в качестве обета пообещал построить часовню в честь святого Николая , чтобы последний защитил его в войне против турок. Часовня была построена под догом Пьетро Зиани на территории с видом на Дворцовый канал, которая была специально расширена, а затем в XVI веке была перенесена в апартаменты дожа: Долгое время считалось, что часовня была построена по велению последнего, но, учитывая, что стены, украшенные по завещанию семьи Коппо, изображают завоевание Константинополя, это, скорее, позднее исполнение обета предыдущего дожа. Политическим наследником Зиани был Якопо Тьеполо , который, по словам религиоведа шестнадцатого века Джероламо де Барди, заказал украшение Зала Великого Совета, включающее изображение жизни Папы Александра III . Существование этого украшения в прошлом подвергалось сомнению из-за незнания места, где собирался этот орган со времен Зиани до 1423 года, когда он якобы был перенесен: сегодня можно констатировать, что в соответствии с предположения источников девятнадцатого века, примитивный зал Великого Совета располагался в южном крыле, на первом этаже. В этом случае, однако, невозможно, чтобы украшения того времени сохранились до времен Барди, поскольку этот зал был полностью отремонтирован по указу 1340 года. Напротив, более вероятно, что картины, увиденные Барди, были картинами, написанными в 1365 году Пизанелло во время украшения нового Зала Великого Совета, произведениями, которые были потеряны во время последующего пожара. Во время правления Тьеполо произошел пожар (либо в 1230, либо в 1231 году), но, вопреки тому, что засвидетельствовано некоторыми источниками того периода, Дворец дожей не пострадал.

Реньеро Дзено, Лоренцо Тьеполо, Джованни Дандоло

Монета с изображением Реньеро Зенона

До 1301 года ни в одной летописи нет записей о том, проводились ли во Дворце дожей какие-либо другие работы, но это не означает, что в это время там не велось никакой строительной площадки. Вероятно , в 1232 году Фридрих II Швабский . здесь проживал

Во времена правления Реньеро Дзено площадь была вымощена. Говорят также, что сразу после своего назначения дожем Лоренцо Тьеполо остался на площадке главной лестницы дворца, расположенной там, где сегодня находится Скала деи Гиганти , и перед тем местом, где раньше был главный вход во дворец, чтобы послушать его хвалили: эта практика, возможно, до Тьеполо, сохранялась с некоторыми изменениями и позже.

При Джованни Дандоло была возведена лоджия , которая , несмотря на некоторые свидетельства, позволяющие поместить ее рядом с церковью Сан-Бассо , вероятно, располагалась у подножия колокольни на том месте, которое сейчас занимает Лоджетта дель Сансовино . Тот факт, что эта лоджия, вероятно, находилась на одной линии с главной дверью дворца и с упомянутой ранее лестницей, позволяет предположить, что древний вход находился там, где позже были возведены Порта делла Карта. Также во время догаты Дандоло была увеличена и часть небольшой площади, обращенная к лагуне.

Большой совет в зале Сената

Монета с изображением Пьетро Градениго.

После того как Франческо Дандоло, на трон взошел Пьетро Градениго , автор ряда законов, более известных под названием « Локаут Великого Совета» , операции, направленной на предоставление доступа в Великий Совет только тем, кто смог доказать, что их предки были уже были членами. Учитывая это определение и анализируя, какова была цель этого закона, название локаута не соответствует сокращению числа тех, кто был допущен в сам совет. Наоборот, число советников увеличилось. что вызвало необходимость расширения помещения, предназначенного для размещения самого совета, число членов увеличилось с 317 в 1264 году до 900 в 1310 году и до 1017 в следующем году. Среди предложений, которые были сделаны, чтобы дать возможность всем членам совета собираться в одной комнате, наиболее успешными были предложения использовать также смежные комнаты, не объединяя их, а также радикально перестроить помещения, которые позже были реализованы. , включая помещения меньшего размера, возводя несущие стены и снося другие. Некоторые хроники сообщить, что в 1301 году, в котором возобновилось обсуждение этого вопроса, определив правила провозглашения, дату начала работ и наказания для тех, кто замедлил ход работ, «было решено сделать Большой зал для сокращения Великого Совета, и было сделано то, что теперь называется Залом Смотрения»: работы, по словам Франческо Сансовино , были завершены в 1309 году, и Большой Совет продолжал собираться в эта комната, позже названная Залом Прегади, до 1423 года. Помещения, в которых размещались службы и органы, относящиеся к Великому Совету, также были перенесены в место, примыкающее к новому помещению. Из простой реконструкции одной комнаты она превратилась в более сложную строительную площадку, которая должна была включать реконструкцию всего южного крыла: это было связано не только с новыми практическими потребностями, но и с тем, что Великий Совет становился все более важным, в ущерб фигуре дожа, и поэтому его зал должен был демонстрировать влияние и богатство членов этого органа.

Однако датировку этой строительной площадки невозможно дать очень точно (хотя примерно период вполне определен), поскольку в других источниках, и в частности в работах Марина Санудо Младшего , иногда в качестве даты указывается 1305 год, а иногда - 1310 год. Неизвестно, кто отвечал за эту работу, как и неизвестно, где до этого собирался совет (хотя есть вполне обоснованные гипотезы, что до Серраты совет собирался в том же месте, где он собирался после 1423 года, после того, как указанная комната была должным образом увеличена.) ни каково было декоративное устройство зала, в котором размещался совет.

Пьетро Басехо , упомянутый в документе 1361 года, но умерший в 1354 году, является одним из предполагаемых авторов ремонтных работ. Поскольку биографические сведения о Баседжо довольно скудны, невозможно подтвердить, сколько ему было лет в 1301 году, поскольку дата его рождения неизвестна. Другое направление исследований выявило в качестве возможного автора этих ремонтных работ архитектора Монтаньяна, упомянутого Сансовино. как автор реконструкции колокольни и, по словам Томмазо Темансы, потенциально также главный архитектор Дворца дожей, то есть первый архитектор республики, отвечающий за управление всеми основными общественными зданиями, в частности базиликой Святого Марка. Намеки на то, как было убрано помещение, дает Санудо в своих дневниках: 5 июня 1525 года он сообщает, что здесь находились панно с изображением больших и маленьких деревьев, имевших аллегорическую функцию. Однако вполне вероятно, что существовали также картографические изображения владений Светлейшей и коронации Богородицы на престоле. В 1525 году, когда обсуждалась реконструкция зала, Санудо жаловался, что такое ценное помещение нельзя разрушить из-за страха потерять содержащиеся в нем шедевры.

Строительные площадки в южном крыле

Зал был введен в эксплуатацию в 1309 году и стал де-факто вторым местом заседаний Великого Совета, но вскоре возникла необходимость изменить местонахождение размещенного в нем органа из-за увеличения на одну треть числа тех, кому было разрешено присоединиться. Это произошло между 1301 годом, когда начались работы над Сансовино, и 1309 годом, когда они были завершены. Необходимость найти новое пространство для такого большого корпуса привела к необходимости открыть строительные площадки в южном крыле дворца, датируемого Сансовино 1309 годом. Что касается строительства этого нового крыла, то представлен контраст между разными источниками, которые, приводя разные данные, затрудняют восстановление хронологии, связанной с этой работой. Строительная площадка была открыта просто из-за необходимости построить Зал Великого Совета, а не для каких-либо других целей.

Джованни Соранцо

Есть несколько элементов, подтверждающих тезис о том, что строительство нового зала началось сразу после завершения предыдущих работ: во-первых, острая необходимость найти новое место для Великого Совета; во-вторых, точность исторических источников, которыми пользовался Сансовино, очень часто написанных современниками рассматриваемых произведений и, таким образом, способных фиксировать данные с чрезвычайной дотошностью; и, наконец, наличие документа, найденного аббатом и историком Джузеппе Кадорином, в котором утверждается, что в 1340 году, году, который многие называют годом постройки зала, зал уже был возведен, как и крыло, в котором он размещался и поэтому его не нужно было строить, и в котором размещались различные административные органы. Новый зал был возведен над ранее существовавшим Залом Повелителей Ночи, который он прочертил по ширине; кроме того, по совету некоторых опытных мастеров в указанном зале было построено несколько колонн для поддержки пола комнаты наверху. Затем в 1309 году начались работы, состоящие из сноса и реконструкции фундамента южной стороны, обращенной к морю, крыла, где ранее уже собирался Великий Совет, позже временно перенесенного в Зал Сената или Прегади. Указ от 28 декабря 1340 г., предписывающий построить на втором этаже указанной площади новый зал, посвященный Великому Совету, свидетельствует о том, что в это время второй этаж уже использовался для других кабинетов. Работы по реконструкции активно продвигал дож Джованни Соранцо , который также смог выполнить другие работы, которые способствовали городскому развитию Светлейшей, что также сопровождалось параллельным строительством многочисленных частных резиденций. О том, что осуществление подобных работ производилось при упомянутом доже, свидетельствует наличие официального документа о финансировании общественных работ, из которого можно сделать вывод, что в 1323 году строительство флигеля достигло второго уровня. пол и что недавно построенные залы в одних местах перекрывались, а в других ремонтировались потолки.

Что касается архитектора, отвечавшего за эту строительную площадку, которая была начата в 1309 году, ref=Эгнацио|Джованни Баттиста Эньяцио идентифицирует его как Филиппо Календарио . Однако эту реконструкцию следует сравнить с документом от 23 сентября 1361 года, дословно изложенным в хрониках Кадорина и представляющим собой один из основных биографических источников Пьетро Басехо, названного в нем первым архитектором за период до деятельности Календарио.

Следовательно, можно сказать, что строительство крыла, обращенного к морю, до второго этажа, было работой Баседжо. хотя имя Календарио, во всяком случае не связанное со стройкой, не потерялось, как имя другого, в забвении времени в силу того, что последний имел большой авторитет в народе и был среди заговорщиков в государственном перевороте вылупил Марино Фальеро в 1355 году. Участие Календарио в стройке, однако, весьма вероятно, но его вмешательство, вероятно, имело место позже и всегда параллельно с деятельностью первого, с которым он впоследствии вступит в столь дружеские отношения, что отдаст свою собственную дочь Катерину замужем за сыном своего коллеги.

Другие работы между 1309 и 1340 годами.

Одновременно с этими работами в 1322 году церковь Сан-Николо, расположенная во флигеле, обращенном к каналу, была расширена в ущерб прилегающим помещениям, обогащена мраморными колоннами восточной работы и украшена рассказами об Александре III. , который наконец был снабжен апсидой и окнами в типичном для того периода готическом стиле. Хотя автор этого украшения неизвестен, Кадорин выдвигает две гипотезы: согласно его реконструкциям, создателем мог быть либо Гуариенто ди Арпо , либо неуказанный мастер Паоло, действовавший в 1346 году и являвшийся автором алтаря для та самая часовня. О творчестве этого живописца свидетельствуют летописи того времени. тогда как Гуариенто, должно быть, был в то время очень молод.

Тогда же под портиком Дворца дожей была сделана и клетка, пригодная для содержания пары львов, давших в качестве потомства трех детенышей, одного самца и двух самок, одна из которых была отправлена ​​в Верону в качестве подарка Кангранде делла Скала . Эта клетка доказывает существование во дворе лоджии на первом этаже западного крыла, возведенной под догой Пьетро Зиани. Эта лоджия исчезнет во время работ, проводимых в этом крыле, начиная с 1424 года.

В конце 1326 года резиденция тюрем, расположенная на первом этаже, была расширена, что вызвало необходимость перемещения резиденции дворцовых гастальдов . Учитывая, каково было их местопребывание, можно сказать, что до этого дворцовые тюрьмы занимали только южную сторону дворца и часть восточной стороны.

Колодец Альбергетти более поздней постройки.

В 1332 году к дворцовым колодцам была построена новая строительная площадка: самый главный, расположенный в центре двора, был отремонтирован, а меньший по размеру был построен в небольшом дворе, граничащем с базиликой. Третий колодец был добавлен в 1405 году.

В 1335 году к каменщикам обратились с просьбой изготовить мраморного льва, который будет помещен над главным входом во дворец, соответствующим главной лестнице. Позолота этой работы датируется 1344 годом, о чем свидетельствует официальный документ, в котором также содержится важная информация о ее размещении:

Мы дали три фунта брутто за 35 червонцев в обмен на золото в листьях Льва, стоящего над воротами лестницы дворца.

Выделив 35 герцогских гросси, мы доставили три фунта золота, чтобы сделать листья пригодными для позолоты льва над дверным проемом лестницы Герцогского дворца.

—4 ноября 1344 г.

Эти сведения позволяют утверждать, что древняя внутренняя дверь и древняя лестница перед ней были не чем иным, как предками нынешних построек (дверь соединяла небольшую площадь со двором и располагалась на прямой линии, соединяющей Лоджетту дель Сансовино и старинная лестница, расположенная там, где сегодня находится Лестница Гигантов, однако несколько лет спустя эти произведения были заменены более современными конструкциями; При реконструкции внутреннего фасада восточного корпуса была соблюдена предложенная схема, в частности, что Лестница Гигантов соответствовала древней лестнице, как и Порта делла Карта — древней арке. Точнее, этого льва можно было бы разместить на двери лестницы, соединявшей восточную сторону действующего тогда Зала Великого Совета со двором, лестницы, введенной в эксплуатацию в 1340 году и законченной четыре года спустя.

Расширение 1340 г.

Зал Большого Совета в наши дни

Уже полностью перепланировав второй этаж южного крыла, в 1340 г. было постановлено произвести во дворце ряд других работ, заключавшихся не в самом строительстве, а, во всяком случае, в расширении. Эти работы заключались в строительстве или переустройстве второго этажа, завершении Зала Великого Совета (этот орган продолжал собираться в Сенатском зале до 1423 года), ремонте для новых целей, для которых они предназначались, некоторых комнат, прилегающих к тому, что должно было были Великим Советом, и возвели лестницу, ведущую в Зал Большого Совета: затраты, заложенные в бюджет на их реализацию, составили 950 лир на архитектурные работы и 200 лир на украшения, что добавляет еще одну действительную поддержку к тезис, который рассматривает эту работу не как перестройку, а лишь как расширение, заключающееся в устройстве второго этажа, так как, если бы пришлось предусмотреть перестройку, затраты были бы гораздо больше.

Через пятнадцать месяцев после открытия этой строительной площадки было постановлено, что необходимы дополнительные работы, поскольку зал должен был стать больше, чем планировалось: тот факт, что 10 марта 1342 года этажи под Залом Великого Совета уже были завершено, свидетельствует, что восстановительные работы начались вновь не в декабре 1340 г. (год вышеупомянутого указа), а уже в 1309 г., как свидетельствует Сансовино. Поскольку часть зала, обращенная к лагуне, была завершена в конце 1344 года, по указу от 30 декабря 1344 года были вызваны десять геодезистов, чтобы проверить, пригодны ли стены, выходящие во двор, выдержать вес стены, которая должна была окружать зал с той стороны:

Когда часть работ по строительству нового зала Большого Совета, выходящего на канал, была завершена, ему необходимо было увидеть и изучить, как можно безопасно построить стену со стороны Дворца Суда; чтобы они могли идти вместе добрым путем и можно было различить, что лучше.

Завершив часть по направлению к каналу строительной площадки в новом зале Большого Совета, было признано необходимым проверить, можно ли безопасно построить стену со стороны небного двора. Проведя осмотр стены внизу и балок специалистами, они дали разные ответы, чтобы мы могли действовать наилучшим образом, понимая, что лучше делать.

—30 декабря 1344 г.

Стена первого этажа, окружавшая тюрьмы, поддерживала только лоджию второго этажа и неизвестно, выдержит ли она дальнейшее давление. Этот элемент тоже способствует мысли о том, что строительство первого и второго этажей происходило в разное время. Получив положительное заключение геодезистов, приступили к строительству лестницы и ее двери. Работы были прерваны из-за чумы, разразившейся в 1348 году, и возобновились 24 февраля 1350 года.

Известно, что Филиппо Календарио Таджапиера и Пьетро Басехо, магистр протусов , а также очень большое количество рабочих, скульпторов и опытных каменщиков. руководителями работ были Первоначально руководителем работы был Басехо, после смерти которого его место занял Календарио. О деятельности первого свидетельствует тот факт, что около 1350 г. Календарио было поручено совершить ряд путешествий от имени Светлейшей, а также в этот период он участвовал в ряде военных кампаний: это свидетельствует о том, что у него не было фиксированных обязательств. на строительную площадку. Календарио в 1355 году был приговорен к смертной казни через повешение как организатор заговора, продвигаемого дожем Марино Фальеро . Сообщается, что его приговор был приведен в исполнение совместно с приговором его зятя и с использованием знаменитых красных колонн дворцового балкона, расположение которых со временем менялось. Поскольку в заговоре активно участвовали каменщики Дворца дожей, работы остались приостановленными. Работа на объекте оставалась приостановленной на разное время из-за военных событий и второй чумы. К 1362 году дворец лежал в руинах. Из-за готовности Лоренцо Селси закончить работу можно было сказать, что она была завершена в 1365 году. Однако Селси, которого ненавидели за его высокомерное поведение, умер загадочным образом и, как предполагалось, был отравлен. После его смерти было постановлено, что «дож не может в будущем использовать государственные деньги на расходы на работы во дворце без согласия шести советников, трех четвертей Кварантии и двух третей Великого Совета». ." Дворец дожей после всех этих работ не сильно отличался от своего современного вида.

Когда Марко Корнер взошел на трон, он приказал украсить зал Большого Совета картинами: одним из художников, с которыми связались, был Гуариенто ди Арпо , которому было поручено украсить восточную стену зала темой Рая, а точнее, коронация Богородицы среди ее славы. Позднее тот же художник посвятил себя украшению других стен, иллюстрируя там прибытие Александра III в Венецию и Сполетоскую войну, как вспоминают некоторые источники. , над этим местом также работал Пизанелло . Согласно Сципионе Маффеи реконструкциям Сансовино утверждал, что картина, изображающая императора Оттона, идущего к своему отцу после освобождения Светлейшей, включает в себя портрет Андреа Вендрамина , которого многие считали самым красивым венецианским молодым человеком своего времени: утверждая это, великий историк сделал ошибка, поскольку Вендрамин в то время еще даже не родился; Еще одна ошибка Сансовино заключалась в том, что он утверждал, что комната уже была предварительно украшена.

Среди прочих можно предположить, что Николо Семитеколо и Лоренцо Венециано . в декоративных работах также принимали участие В ходе этой декоративной работы впервые был создан фриз с изображением лиц дожей, начиная с Обелерио , который позже был воспроизведен после того, как он был уничтожен пожаром в 1577 году. Санудо утверждает, что надписи, иллюстрирующие живописные произведения, были выполнены Франческо Петрарка , что не является невозможным. Однако позже, после периода непрерывных войн (1368-1381), Венеция оказалась в тяжелых политических и экономических условиях, в связи с чем работы по декорированию (которые к тому времени уже подходили к концу) были прерваны.

После того как было решено перекрасить небную капеллу, украшения которой лежали в руинах, именно Микеле Стено выступил за завершение декоративных работ в зале. Потолок был сделан из сундуков, украшенных звездами, возможно, намекающими на герб дожа. Санудо утверждает, что эта работа долгое время оставалась незавершенной и была завершена только в 1406 году.

Вид на южный фасад с балкона Герцогского дворца.

В те годы в центральной части фасада, обращенного к морю, был построен также большой балкон, по сообщениям о нем в 1404 году, в следующем году по Сансовино. Независимо от того, какую из двух дат принять за истинную, в любом случае ошибочно то, что утверждал Томмазо Теманса , приписывая украшение этой работы Календарио, поскольку скульптор уже полвека умер (в 1355 году). Еще одну ошибку допустил Пьетро Сельватико, который датировал весь южный фронт 1424 годом, делая его современником того, что был построен при Франческо Фоскари.

Эта ошибка произошла из-за неправильной интерпретации того, что было написано в «Кронака Занкарола», и на нее указал Далл'Аква, который понял ее причины и оправдал ее, заявив, что летописец, записывая то, что он сообщил, говорил во множественном числе фасадов западная сторона относится к внешней и внутренней стороне. Следует также отметить, что сама дата, указанная на окне (1404 г.), свидетельствует о том, что этот фасад в то время, должно быть, уже был построен и что в стиле двух фасадов имеются существенные различия.

Реставрация 1424 года.

Франческо Фоскари

После вышеупомянутых обновлений и в результате многочисленных войн, которые вели Светлейшие , казна государства находилась в очень плохом состоянии. и поэтому было решено, что фасад, выходящий на площадь Пьяццетта, больше не ремонтируется под страхом штрафа. Между 1404 и 1422 годами это постановление соблюдалось, и, за исключением незначительных обновлений (расширение офиса Старых Аудиторов), и строительство каменной лестницы, ведущей в Зал Великого Совета) никакой другой работы не проводилось. Однако Томмазо Мочениго предложил отремонтировать связанный фасад, рискуя заплатить штраф в 1000 дукатов , но сумев убедить Большой совет, утверждая, что такой ремонт необходим для приличия города, поскольку это крыло было очень старым. После того, как дож уплатил штраф, на Большом совете 27 сентября 1422 года было решено отремонтировать самое старое крыло.

Некоторые источники предполагают, что эти ремонтные работы были необходимы из-за пожара, вспыхнувшего 7 марта 1419 года, и что весь дворец пострадал в соответствии с планом, одобренным самим дожем. но это неверно, поскольку пожар нанес ущерб только базилике, не повредив дворец. и уже существующее крыло было взято за модель будущего. По ряду причин, в том числе из-за чумы, разразившейся в 1423 году, работы не могли начаться до 1424 года. Первое заседание Великого Совета в новом месте состоялось 23 апреля 1423 года. согласно постановлению новоизбранного дожа Франческо Фоскари . Старое место было оставлено Сенату (который ранее собирался в крыле со стороны Пьяццетты). и поэтому получил название Зал Прегади, поскольку дож попросил сенаторов принять на себя свои функции. Снос крыла со стороны Пьяццетты произошел 27 марта 1424 года.

Дверь карты

Авторами реконструкции выступили члены семьи Бон — Бартоломео , Панталеоне и Джованни. После того, как работы по реконструкции снесенного крыла были завершены до ноября 1438 года, по соглашению, заключенному 10 ноября между архитекторами и смотрителями, было решено в течение восемнадцати месяцев возвести дверь, которая станет главным входом во дворец. Однако срок, установленный для работ, не был соблюден, и строительство, начавшееся 9 января 1439 года, было завершено за сорок месяцев. после различных просьб со стороны ответственных должностных лиц, и после того, как было заключено второе соглашение, по которому скульпторы обязались завершить работу к 1442 году под страхом штрафа в десять дукатов, который также не был полностью выполнен. По наличию на архитраве только имени Бартоломео можно сделать вывод , что горельеф над дверью - работа его одного, но это не означает, что другие члены семьи не участвовали в работе, вопреки утверждению Кадорина. Ворота, которые на протяжении веков несколько раз меняли свое название, были известны как Порта делла Хартия: происхождение этого может быть связано с несколькими легендами: первая гласит, что рядом с ними находились большие запасы бумаги для соседних офисов, во-вторых, через него прошло много документов, третий, вокруг которого столпились писцы.

Новое здание имело портик на первом этаже, открытые лоджии на первом, а на уровне Зала Большого Совета располагался большой зал, известный в то время как Библиотечный зал, позже преобразованный в Зал для осмотра. Фасад нового корпуса был дополнен украшениями, очень похожими на украшения фасада на пристани: оно имеет остроконечный венец и большие окна.

Строительные площадки после 1441 г.

Хотя Кадорин утверждал, что в 1441 году можно было сказать, что все ремонтные работы были завершены, как Франческо Буссоне был принят во дворец (но он ошибся в том, что графу был предоставлен доступ из части дворца, обращенной к морю), Нельзя сказать, что строительная площадка была закрыта в 1452 году, поскольку Фридриха III Габсбурга во дворце принимал , и по этому случаю с площади Сан-Марко были убраны камни , которые использовались для строительства Дворца дожей. 30 мая состоялся вечер в честь императора. но рекорд приемов в этом зале принадлежит к свадьбе Якопо Фоскари, сына дожа.

Арка Фоскари

По словам Санудо, Паскуале Малипьеро приказал построить арку перед Лестницей Гигантов, где будет размещен его собственный герб. но эта информация неверна, поскольку герб принадлежит дожу Фоскари, а арка была возведена в другой год. Работы, которые проводились во время догаты Малипьеро, были другими: был завершен внешний фасад в сторону Пьяцетты (об этом свидетельствует повешение Джироламо Валарессо посредством использования красных колонн). были отданы заказы на живописные произведения, например, повествующую о поражении Пипина на Сиротском канале и на изображение земного шара. Авторами этих работ могли быть Антонио или Луиджи Виварини .

При догате Кристофоро Моро 6 сентября 1463 года был обнародован документ, касающийся строительства арки, обращенной к Лестнице Гигантов, или Арко Фоскари. В очередной раз была заключена договоренность с Панталеоне и Бартоломео Боном о завершении этой работы, за задержку которой штраф составил бы двести дукатов, но от вымогательств со стороны государственных администраторов не осталось и следа, и можно сказать, что это работа была завершена под догатом Моро, герб которого был изображен на работе четыре раза. Комната, которая позже будет известна как Зал Исследований, была отведена с 1468 года указом Сената для размещения томов, подаренных государству кардиналом Виссарионом . В 1471 году, когда Николо Трон взошел на трон, в этой комнате был устроен пир в честь въезда во дворец Деа Морозини, жены дожа. В 1473 году было постановлено заменить некоторые сооружения в Большом зале Совета, поскольку они были разрушены проникновением. Джованни и Джентиле Беллини были призваны переделать работу, изображающую битву с Фридрихом Барбароссой . Луиджи Виварини, Кристофоро да Парма, Латтанцио да Римини , Винченцо да Тревизо, Марко Марциале и Франческо Биссоло также участвовали в тех ремонтных работах, которые продолжались до 1495 года; Джорджоне , Тициан , Тинторетто и Паоло Веронезе также будут вызваны для работы в комнате позже.

Три огня

Пожар 1483 года.

Фасад Рио ди Палаццо

В ночь на 14 сентября 1483 г. (но по другим данным в 1479 г.) в комнатах, выходящих на Рио-ди-Палаццо, а точнее в Палатинской капелле, вспыхнул катастрофический пожар, уничтоживший соседние помещения и различные произведения искусства. Доменико Малипьеро , летописец, свидетельствовал, что вышеупомянутый пожар вспыхнул, когда свеча подожгла расписную панель, расположенную возле алтаря, на котором она была поставлена, которая, в свою очередь, загорелась. После того, как некоторые люди, живущие на другой стороне канала, предупредили дожа Джованни Мочениго , он тоже нашел убежище на другом берегу. Резиденция дожа была перенесена в частный дом, принадлежавший семье Дуодо, который был соединен с дворцом дожей.

После большого пожара возникла необходимость в восстановительных работах, на которые первоначально планировалось выделить всего 6000 дукатов , а уже позже — 500 дукатов в месяц. Николо Тревизан, из дома которого был виден пожар, предложил купить множество домов с видом на Рио-ди-Палаццо, чтобы построить на этих участках дворец с садом, который затем будет соединен с Залом колледжа каменным мостом, но это предложение было отклонено и работа была поручена архитектору Антонио Риццо , которому платили 100 дукатов в год (хотя на более позднем этапе его жалованье увеличилось до 125 дукатов). Как только Риццо взял на себя работу, части дворца, которые позже были перестроены, были снесены, а ряду сотрудников было поручено доставить необходимые для строительства камни, которые были доставлены 8 декабря 1484 года. на этой строительной площадке были, по словам Джузеппе Кадорина, Микеле Бертуччи, Джованни да Спалатро, Микеле Наранца, Альвизе Бьянко, Альвизе Панталеоне, мастро Доменико, Стефано Тальяпьетра и семья Ломбардо .

Лестница Гигантов на фото Карло Найи

Сенаторский дворик

После сноса части восточного крыла, находящейся между базиликой и нынешней Золотой лестницей, Риццо приказал возвести первые колонны портика, датировка которых возможна, поскольку в столице первой и третьей времён появляется портрет дожа Мочениго. и герб Марко Барбариго в другом. При Агостино Барбариго Лестница Гигантов была построена ex novo . при этом в некоторых помещениях, в том числе в Сенатском зале, сохранилось максимальное количество старых построек.[109] Новая структурная планировка дала Риццо возможность построить различные этажи, построив их тротуары на той же высоте, что и тротуары благородных этажей южного и западного крыльев. Некоторые авторы, в том числе Сансовино, отождествляли фасад, обращенный во внутренний двор, демонстрирующий в лоджиях зарождение ренессансного вкуса, как работу Антонио Бреньо, но это ошибка. Риццо продолжал работать исключительно в здании, получая 125 дукатов до октября 1491 года, когда он потребовал дальнейшего увеличения его зарплаты. Сенат постановил, чтобы Соляные Смотрители пришли к соглашению с художником, и было достигнуто соглашение, что последнему будет выплачиваться 200 дукатов ежегодно. 19 марта 1492 года дож смог вернуться в свои покои, из чего можно сделать вывод, что они к тому времени были достроены.

После краткого перерыва, вызванного крупными расходами Светлейшей , 11 сентября 1493 года Совет Десяти постановил возобновить работы. Риццо продолжал заниматься строительством до 1498 года, когда Франческо Фоскари и Джироламо Каппелло, руководившие работами, обнаружили, что из девяноста семи тысяч дукатов, потраченных до сих пор, десять тысяч были неправомерно присвоены архитектором, бежавшим в Анкону . Другой камнерез, Симоне Фасан, также был обвинен в растрате государственных денег.

Франческо Фоскари и Хиронимо Капело, заместители лорда, установили, что магистр Антонио Риццо, работавший над дворцом в течение 15 лет с бюджетом в 200 дукатов в год, взял более 10 000 дукатов из того, что было потрачено до сих пор на строительство дворца. строительство княжеского дворца, т. е. 97 000 дукатов. [...] Мастер Саймон Факсан и другие, работавшие с ним, также совершили крупную кражу.

- Санудо, Дневники, I, с. 27, 5 апреля 1498 г.

Портрет Леонардо Лоредана работы Джованни Беллини

Работы были временно поручены Пьетро Ломбардо , который был утвержден 14 марта 1499 года и платил 220 дукатов в год с 16 числа месяца. до 1510 года. Он взял под свой контроль строительную площадку, но она уже значительно продвинулась, поскольку на украшениях второго этажа изображен герб Агостино Барбариго, который умер всего через три года и пять месяцев после того, как Ломбардо вступил во владение. В 1503 году для покрытия крыши был использован свинец. Затем был построен фасад Сенаторского двора, который был начат одновременно с главным фасадом и завершен при Леонардо Лоредане , так как в украшении этого фасада были найдены щиты последнего и Мочениго, и там был капитель. соединение двух фронтов. Таким образом, Чиконьяра допустил ошибку, заявив, что фасад внутреннего двора был полностью работой Гульельмо Бергамаско под руководством Лоредана. так как присутствуют гербы предыдущего дога и стиль такой же, как и у главного, работы Риццо. Некоторые детали также можно отнести к стилю семьи Ломбардо. и участие Джорджио Спавенто не может быть исключено.

Между завершением работ над фасадами и смертью дожа Лоредана (21 июня 1521 г.) было завершено несколько других работ из-за тяжелого экономического положения правительства, которое боролось против Камбрейской лиги между 1509 и 1517 гг. Во-первых, в герцогской резиденции были сделаны камины; около 1505 г. рамы некоторых полотен были позолочены; с 1507 г. Спавенто работал в Аудиенции и в канцелярии; в 1509 году сторожевую башню отремонтировал Бартоломео Бон (тёзка того самого Бартоломео Бона , работавшего на строительстве Порта делла Хартии); между 1509 и 1510 годами Пьетро Ломбардо работал в Зале Совета Десяти и в Зале Авогарии дель Комуне ; в 1515 году на лестнице, которая позже была снесена, был установлен лев были приглашены художники, ответственные за украшение Зала Великого Совета, и было заключено новое соглашение с Тицианом .

Одновременно с возведением фасада на дворе велись работы и над фасадом на канале, о чем свидетельствует наличие на нем гербов Джованни Мочениго, Марко Барбариго и Агостино Барбариго. После смерти Лордана была завершена часть до первого входа в вестибюль на первом этаже, соответствующая точке изменения высоты комнат на третьем этаже. После Антонио Гримани непродолжительного перерыва работы над зданием продолжались, но более медленными темпами, поскольку были открыты и другие важные строительные объекты ( мост Риальто , Венецианский арсенал , Венецианская Зекка , библиотека Марчианы ). Антонио Гримани был первым догом, который воспользовался уже завершенной Лестницей Гигантов, чтобы посетить Базилику со своей дамой 14 июля 1521 года. При Андреа Гритти , поскольку интерьеры дворца не подверглись структурному ремонту, стена в Зале Прегади грозила обрушиться: дож немедленно отправился туда с Антонио Аббонди , главным архитектором дворца, и другие эксперты, которые заявили о необходимости вмешательства. Повреждение произошло в результате проникновения. Сенат планировалось переместить в Смотровой зал, который использовался как библиотека. но это предложение не оказалось подходящим. Однако на два года работа застопорилась, хотя занимавшие помещение скамейки были перенесены. Работу завершили дож и Сенат.

завершил украшение капеллы Сан-Николо Тем временем, как Тициан в 1523 году было решено снести небольшую небную капеллу, расположенную на южном участке, подлежит ремонту: 15 февраля 1524 года офисы Авогадори ди Комун были перенесены, поскольку они располагались поблизости. В 1525 году Совет Десяти постановил начать работы над Залом Прегади, стоявшим в тупике с 1523 года, и построить коридор, по которому сенаторы и дожи могли бы получить доступ к Залу Великого Совета: строительная площадка была открыта в октябре и Сенат нашел новое место в том, что сейчас известно как Зал Прихожей, который когда-то назывался Золотым залом.

Тем временем продолжались работы по реконструкции фасадов восточного крыла, все находящиеся там офисы были снесены, отремонтированы тюрьмы, из которых дважды удавалось сбежать заключенным а для передвижения по дворцу использовались две лестницы, одна из которых вела в Зал аудиенций. а другой в Зал Большого Совета. 26 апреля 1531 года, после некоторых разногласий на Совете Десяти, было решено разделить Библиотечный зал на две комнаты: одну для герцогской канцелярии, а другую для контрольной комнаты Великого Совета. Находившаяся там историческая коллекция книг затем была перенесена в библиотеку Марчианы. и две двери, соединяющие Комнату для осмотра и Зал Большого Совета, были увеличены.

Затем Рафаэле Пенцоно построил большие часы на стене между залом прихожей и залом Сената: Сегодня существует еще один, построенный после 1574 года, который расположен между Сенатом и коллегией, также на той же стене. Поскольку работы в восточном крыле не были закончены, Совету Десяти пришлось еще раз подумать и выделить на эти работы 400 дукатов в месяц. но это тоже не имело никакого эффекта в связи с тем, что строительство Смотрового зала уже шло (зал использовался только в 1532 г. и завершено позже ): именно Сенат вернется к этому вопросу год спустя. 28 мая 1532 года было решено снести старинную башенку, которую потом уже не перестраивали. в то время все еще использовался, но уже пострадал от пожара несколькими месяцами ранее.

Портрет Франческо Доны работы Доменико Робусти

Учитывая тот факт, что работа за пределами офиса причиняла различные неудобства различным офисам, 27 марта 1533 г. в Сенате возобновилось обсуждение предыдущего предложения Совета Десяти завершить работу по восстановлению, который в 1538 году, однако, не увидел прогресса. Во времена догаты Пьетро Ландо было продолжено лишь украшение парадных залов: Тициан , Паоло Веронезе и Тинторетто . В этот период работали

Только при Франческо Дона , чему способствовали мир и процветание, которые пришли с его собакой, строительная площадка получила решительный поворот под руководством Антонио Аббонди. Строительная площадка восточного крыла была окончательно завершена только в сентябре 1550 года. Вскоре после окончания работ, но до заключения герцогства Дона, были построены два балкона Зала Великого Совета, которые, обращенные во внутренний двор, обеспечивали его вентиляцию: эта работа не была завершена до 1554 года.

Позже, вплоть до 1574 года, различные работы по простому украшению дворца выполняли Иль Порденоне , Тинторетто , Паоло Веронезе , Алессандро Виттория , Якопо Сансовино и Баттиста Франко в новом крыле, Золотой лестнице, Смотровом зале и Большом зале. Палата Совета, но многие из них будут уничтожены в двух последующих пожарах. Последний акт реконструкции состоялся в 1566 году: это была установка на вершине Лестницы Гигантов двух знаменитых статуй работы Якопо Сансовино , изображающих Марс и Нептун.

Пожар 1574 года.

Андреа Палладио

11 мая 1574 года из-за небрежности, с которой охранялся огонь во время празднования годовщины прихода к власти Альвизе Мочениго , в герцогских покоях вспыхнул сильный пожар: дож и сенаторы были спасены, но пожар вспыхнул в залах Прегади и Коллегии, Аванзале и Четырех дверях, уничтожив, среди прочего, картины Тициана и другие украшения в комнатах. К счастью, некоторые дворцовые служащие, адвокаты и простые граждане убрали из комнат возле огня некоторые очень важные бумаги, не позволив ему повредить зал Глав Совета Десяти и зал Великого Совета; однако из-за сильного ветра огонь распространился на некоторые купола базилики Святого Марка и Баптистерия. который, как утверждают Франческо Молино и ref=Sansovino|Sansovino, никоим образом не пострадал от пожара. Некоторые источники полагают, что пламя достигло даже выемок возле колоколов колокольни базилики, но этот тезис опровергается другими, в том числе Занотто, который утверждает, что огонь не мог достичь такой высоты.

Тушить пожар бросились несколько морских солдат, которые на следующий день отказались от награды в пятьсот дукатов, предложенной им Сенатом, и всех магистратов Венеции, которые помимо тушения пожара работали над поддержанием порядка в городе. , который был взволнован известием о пожаре. Дож переехал жить к своему брату Джованни, в Палаццо Мочениго .

После того, как пламя было потушено, сенаторы выбрали трех человек, которые позаботятся о восстановлении поврежденных помещений: Андреа Бадоер , Винченцо Морозини и Пьетро Фоскари, которые назначили Антонио да Понте руководителем работ. Также с да Понте работали Кристофоро Сорте, заботившийся о зале Прегади, Андреа Палладио , украшавший зал Четырех дверей, и Винченцо Скамоцци , заботившийся о зале Прихожей.

В работе была продемонстрирована огромная роскошь, демонстрирующая богатство Венецианской республики, благодаря использованию драгоценного мрамора, капителей, картин и скульптур без каких-либо затрат. Реконструкция помещений продолжалась даже после пожара, случившегося три года спустя, а на рубеже 1670-х и 1680-х годов некоторые документы свидетельствуют о том, что работы в помещении Прегади еще велись. Наблюдение за росписями в новых залах показывает также, что там изображены дожи, правившие с 1577 по 1605 год, что показывает, что работа не была завершена до 17 века; эти задержки, вероятно, были связаны с эпидемией чумы, унесшей жизни около 51 000 жителей Венеции с 1575 по 1577 год.

Пожар 1577 года.

Себастьяно Веньер

20 декабря 1577 г. (хотя многие авторы ошибочно утверждают, что это было 13 января 1578 г.) в Зале Расследований, недалеко от Порта делла Хартии, вспыхнул новый пожар из-за зажжения сильного пожара. дворцовыми стражами в дымоходе, содержащем застарелую сажу, которая и привела к возгоранию. Крыша помещения, сделанная из свинцовых листов, от жара пожара начала капать, что препятствовало доступу в нее и другие близлежащие помещения и выносу размещенных там произведений искусства. Сансовино в этом месте ошибочно утверждает, что крыша была сделана из меди. в то время как и Черимониале, и Молино заявляют, что медная кровля была сделана только после пожара 1577 года. Несмотря на спешку рабочих по тушению пожара, потолки залов Рассмотрения и Большого Совета рухнули, уничтожив ценные произведения искусства Карпаччо , Беллини, Тициана, Тинторетто и других.

Пожар с большим трудом локализовали работники «Арсенала», которым, спустившись на веревках, удалось потушить его у несущей стены: операция завершилась около третьего числа. или шестой час Были опасения, что поджог устроили враги республики, поэтому многие сенаторы всю ночь несли вооруженное дежурство на площади Сан-Марко.

В целях безопасности оружие, находившееся в Зале Десяти, было перевезено в базилику Св. Марка, а документы архива были помещены в резиденцию Великого канцлера, в ризницу базилики, в герцогские покои и в лоджия под колокольней; однако многие ценные предметы и важные документы были утеряны.

Франческо Сансовино

Дож Себастьяно Веньер остался в своих апартаментах, проявив большое мужество, в то время как сенатор Луиджи Михель защитил Библиотеку и Монетный двор от огня, намочив их крыши. На следующий день рабочие Арсенала отказались от компенсации, назначенной им Сенатом за спасение дворца, как они это сделали в 1574 году.

Поскольку зал Великого Совета был непригоден для использования, Сенат, рассмотрев другие места, решил собраться в районе базилики Св. Марка; архитекторы, в том числе да Понте и Палладио, постановили, что для того, чтобы он стал резиденцией Великого Совета, потребовалось три месяца: в это время внутри базилики собирался Сенат.

Однако из-за препятствий, возникших из-за празднования Великого поста, Совет переехал в два зала Реми в Арсенале; были построены новые входы, которые позволили бы дворянам получить к ним доступ, не проходя через строительную площадку. 18 января 1578 года Луиджи Зорци, Якопо Фоскарини и Пьетро Фоскари были избраны прокураторами по восстановлению поврежденных залов Дворца дожей.

Для восстановления дворца были призваны пятнадцать архитекторов: Джованни Антонио Рускони , специалист по гидравлике; Гульельмо де Гранди, знаток Венецианской лагуны ; Паоло да Понте; Андреа да Валье; Андреа Палладио , который уже руководил Залом Четырех Дверей; Анджело Марко; Франческо Сансовино ; и Франческо Малакреда, важный военный архитектор; Якопо Боццетто, эксперт по архитектуре; Якопо Губерни, атташе магистрата Уотерса; Симона Сорелла; Антонио Палиари, знаток каменной кладки; Франческо Замберлан, известный архитектор, механик и изобретатель; Кристофоро Сорте, инженер, архитектор, хореограф и писатель; Антонио да Понте , главный архитектор дворца.

Архитекторов спросили, в каком состоянии находятся стены дворца, смогут ли они выдержать новую крышу или трещины подорвут ее устойчивость, и если да, то какие исправления можно сделать; можно ли сохранить оставшиеся балки и капители, нужно ли укреплять стены, можно ли считать дворец устойчивым и сколько времени потребуется на ремонт поврежденных участков; какие меры предосторожности нужно было соблюдать, если нужно было убрать тюрьмы из первого этажа дворца.

Ответы архитекторов на эти вопросы были неоднозначными; долгое время ошибочно считали, что Палладио хотел сравнять с землей весь дворец и отстроить его по собственному проекту. Сансовино, как и Рускони, Палиари и Сорелла, были твердо убеждены не трогать первоначальную структуру дворца, считавшуюся очень прочной. За незначительные структурные изменения высказались Малакреда, Губерни, Боццетто, Марко и Замберлан, которые хотели добавить колонны и своды. Да Понте и Далла Валле, напротив, были категорически против дворца, считая его небезопасным из-за его конструкции. Сорте также скептически относился к углу в сторону моста Понте-делла-Палья, который он считал небезопасным; де Гранди задумал фасад, украшенный несколькими ордерами колонн разных стилей.

Вопреки распространенному мнению, Палладио и да Понте вообще не оспаривали проект дворца; напротив, они согласились сохранить первоначальную конструкцию, внеся лишь незначительные изменения, включая установку колонн для укрепления поврежденных стен. Реконструкция должна была продлиться четыре года и включать в себя строительство четырнадцати сводов для каждого из двух фасадов, замену разрушенных камней и укладку новой фермы, ремонт поврежденных огнем стен, размещение цепи для поддержки стены, ведущей к Понте делла Палья, и замена треснувших капителей. Проект Да Понте был выбран как наименее агрессивный среди предложенных другими архитекторами, и 21 февраля 1578 года он приступил к работе при помощи других.

Одна из картин цикла, повествующего об участии Венеции в борьбе между папством и империей.

Первой задачей архитектора было убрать развалины залов Рассмотрения и Большого совета, которые затем были проданы по цене в четыреста дукатов. Позже его заинтересовал сложный структурный вопрос, касающийся угла возле Понте-делла-Палья, где стены были неуравновешены в сторону канала. Из ряда арок перед тюрьмами первые две и пятая были замурованы, а расположенные там тюрьмы превращены в конторы. Тогда архитектор заменил поврежденные фермы и отремонтировал капители лоджии, вместо того чтобы заменить их, опоясав их железными обручами; затем он покрыл новой крышей из лиственничных балок зал Рассмотрения и зал Великого Совета, что заняло всего два месяца. Крыши были покрыты листами меди, а не свинца, так как последний плавился и причинял больший ущерб. Далее последовала реставрация интерьера, окон (которые он лишил трифоров, чтобы внутри было больше света), стены и пол, причем так быстро, что Зал Великого Совета был готов к использованию уже 30 сентября 1578 года. По этому случаю в новом зале состоялось шествие.

Рай Якопо Тинторетто , самое большое полотно в мире.

Проект украшения потолков залов Совета и Контрольной комиссии был поручен соответственно Кристофоро Сорте и Антонио да Понте , которые уже руководили потолком зала Сената. Сорте, недовольный тем, как был выполнен составленный им проект, заявил протест (документы, свидетельствующие об этом протесте, датированы 11 августа 1579 г.): можно предположить, что сокращение первоначального проекта связано с волей Антонио да Понте.[196] Работы по украшению продолжались долго, даже после 1582 года. Проект картин, которые должны были украсить стены, был поручен Якопо Контарини, Якопо Марчелло и Джероламо де Барди. Фундаментальной работой для понимания этого проекта является Декларация всех историй, содержащихся в картинах, недавно размещенных в залах Скрутинио и Великого Совета Паладжио Дукале Светлой Венецианской Республики, в которой присутствует полное понимание наиболее примечательные победы, одержанные виницианцами у разных народов мира (Декларация всех историй, содержащихся в картинах, вновь помещенных в залах Рассмотрения и Великого Совета Дворец дожей Светлейшей Венецианской Республики, в котором имеется полное представление о самых выдающихся победах, достигнутых различными народами мира венецианцами) самим Барди. Первое решение, принятое этими троими, заключалось в том, чтобы обогатить комнату изображениями прибытия Александра III в Венецию и мира, который он заключил с Фридрихом Барбароссой ; это было также их предложение изобразить чуть ниже фриза лица и гербы правивших до тех пор дожей.

В оформлении потолков использовались различные темы (военные победы, деяния горожан, аллегории), для каждой из которых были выделены определенные помещения: в Зале Рассмотрения и Зале Великого Совета соответственно. , первой теме были посвящены первый и второй разделы, второй теме - второй и последний, а третьей теме - последний и первый. Учитывая, что большая часть картин имела историческую тематику, строгая хронологическая последовательность была установлена ​​не только между полотнами отдельных комнат, но и путем создания системы, охватывающей оба зала; Чтобы сделать чтение отдельных произведений более ясным, они были окрашены разными тонами: в целом декоративные циклы двух комнат кажутся поэтому сцепленными. Художниками, которые были назначены для реализации этого декоративного аппарата, были: Паоло и Бенедетто Кальяри , Якопо и Доменико Робусти , Якопо Пальма иль Джоване , Франческо Бассано , Антонио Алиенсе , Франческо Монтемеццано , Джулио Дель Моро , Андреа Вичентино , Марко Вечеллио , Леонардо Корона. , Джироламо Гамбарато , Пьетро Лонго , Джироламо Падовано , Федерико Зуккаро , Камилло Баллини , Тибурцио Болоньезе, Паоло Фьямминго и Франческо Терцо: однако не все из них работали на площадке из-за смерти или невозможности.

Последние стройки во дворце

Конец 16 века и начало 17 века.

Работы по модернизации фасадов были завершены между 1571 и 1579 годами, когда в честь великой победы Венеции над османами балконы, выходящие на площадь и пристань, были украшены на вершинах соответственно аллегорическими статуями Венеции и Правосудия. К 1597 году замена медной крыши на свинцовую была завершена из-за проникновения в Залы Великого Совета и Рассмотрения. Завершение шестнадцатого века ознаменовалось закрытием некоторых небольших строительных площадок, начатых незадолго до этого в помещениях, пострадавших от пожара 1574 года.

Новые тюрьмы на берегу Рива-дельи-Скьявони.

Годы на рубеже XVI и XVII веков ознаменовались появлением в Сенате желания переместить тюрьмы, располагавшиеся тогда на первом этаже дворца, на что впервые намекнули, запросив мнение по этому поводу у множество специалистов, вмешавшихся в реставрацию. Факторами, замедлившими начало указанной стройки, стали разногласия между архитекторами и стоимость фонда, расположенного за пределами Рио-ди-Палаццо. Первый указ, обнародованный в 1587 году, вступил в силу в 1589 году. План первого этажа дворца был составлен в 1580 году Джанмарией деи Пьомби: заново открытый Джованни Лоренци, помощником библиотеки Марчианы примерно в середине девятнадцатого века, он имеет фундаментальное значение, прежде всего, для понимания истории здания. , изображающий его план и здания, расположенные по другую сторону Рио, предназначенные для строительства тюрем, а во-вторых, потому, что это дает возможность критического прочтения многих работ, написанных в разные исторические периоды, имевших своей целью описание здания. С помощью такого плана можно было заметить ошибки, допущенные аббатом Пьетро Беттио в его работе «Дель Палаццо Дукале в Венеции» . Lettera discorsiva, в которой он описывает структуру Скала Фоскара (позже снесенная лестница, которая соединяла второй этаж дворца и двор, соединяясь с так называемой Скала ди Пьетра, на которой Марино Фальеро) был вынесен смертный приговор . вне) на основе информации из Чезаре Вечеллио работы «О старинной и современной одежде» . Беттио, однако, неверно истолковал сочинение Вечеллио и изменил план и положение лестницы, посчитав также ее современницей соседней лоджии , которая на самом деле была построена лишь позднее. Также из этого плана видно, что до ремонта начала 17 века к небольшой площади примыкали четыре комнаты, которые использовались как конюшни для собак.

Строительной площадкой Новых тюрем впервые руководил Антонио да Понте , после смерти которого в 1597 году Антонио Контин занял пост директора и завершил работы в 1602 году: после того, как сокамерники переехали в свой новый дом, план первого этажа дворца был изменен. скорректирован, в основном по Андреа Палладио . замыслу Новые тюрьмы, резиденция Повелителей Ночи , магистратов, отвечающих за предотвращение и пресечение уголовных преступлений, были соединены с дворцом Мостом Вздохов , по которому проходили осужденные, доставленные из дворца, резиденции судов, в тюрьмы. .

Южный фасад, обращенный во двор.

Пространство, оставленное тюрьмами, было отремонтировано главным архитектором Бартоломео Манополой, занявшим эту должность после смерти да Понте, но было почти забыто художественной историографией, не упомянуто ни Франческо Милицией, ни Филиппо Де Бони, ни Джузеппе. Кадорин, упоминаемый только Джанантонио Москини , Леопольдо Чиконьяра и Пьетро Селватико. Различные историки, особенно Чиконьяра, трактовали его работу во дворце с ошибками и неточностями. Фактически, он не снес сначала Скала Фоскара, а построил портик на месте несущей стены, поддерживавшей южное крыло дворца (а значит, и Зал Великого Совета), подобный тому, что разработан Риццо; завершение этих работ можно отнести к доге Леонардо Дона , а точнее к 1607 году из-за наличия гербов и из-за того, что упоминается в хрониках. Также из изучения украшений капителей этого портика можно утверждать, что суперинтендантами, ответственными за надзор за работами, были Доменико Дельфин, Бенедетто Моро и Антонио Приули , позже дож , и что работа не была начата до 1606 года, поскольку Дельфин и Моро вступили в этот пост только в том году.

Завершив эту первую работу, работы начались вдоль западного фасада двора, снося Скала Фоскара, жилища оруженосцев, а затем стену под Смотровым залом, быстро замененную арками, в соответствии с другими фасадами. Даже в описании этого этапа работы встречается ошибка Чиконьяры, который утверждал, что заменил круглыми арками гипотетические ранее существовавшие лоджии с остроконечными арками, которых никогда не существовало. Эти работы были завершены к 1610 году. Таким образом, Пьетро Беттио ошибался, утверждая, что работы по сносу не были завершены до 1618 года: это потому, что на портике изображен герб Леонардо Дона , дожа в 1610 году, а не Николо Дона , дожа во время годы, к которым Беттио отнес эту работу. На освободившихся помещениях были созданы канцелярии магистратов Пяти Мудрецов и Магистрата Вод, а также отремонтированы жилища оруженосцев: все эти работы были завершены к 1612 году.

Северный фасад, обращенный во двор, на исторической фотографии Карло Понти.

После завершения работ над западным фасадом и сноса Скала Фоскара остался короткий северный фасад, который из-за недавних реконструкций, затронувших другие фасады, теперь казался довольно пустым: в пространстве, соединяющем фасад Арко Фоскари на внутреннем дворе и углу дворца, был возведен фасад, открытый большой аркадой первого этажа (который, по распоряжению Манополы, должен был стилистически проследить существовавшую ранее лоджии). По приказу Манополы, поскольку лоджия первого этажа должна была адаптироваться к узким пространствам и соответствовать аркам соседнего атриума (ведущего от Пьяцетты к Кортиле), было необходимо построить только три арки на каждом уровне, с круглыми арки на нижнем уровне и остроконечные арки на верхнем уровне: учитывая, что между различными арками были большие пространства, были построены ниши, обогащенные статуями, предложенными Федерико Контарини. Работа была дополнительно украшена выполнением фриза, напоминающего фриз восточного фронта: можно сказать, что этот первый этап строительства был завершен в 1615 году, поскольку в центре фриза, между двумя щитами с гербом дожа Маркантонио Меммо, было написано МАРКО АНТ. MEMMO DVCE ANNO DNI MDCXV . В то время еще не была построена верхняя часть с часами, которая была завершена только при Джованни Бембо , Маркантонио Меммо . преемнике

На строительной площадке, где был снесен лестница Фоскара, выяснилось, что правая сторона арки Фоскари, построенная под догами Франческо Фоскари и Кристофоро Моро одновременно с вышеупомянутой лестницей, не имела украшений, так как была покрыта лестница. Пристройка явно отличается от остальной части арки тем, что представляет другой стиль, а также тем, что она не была изображена Чезаре Вечеллио : она включала в себя создание ниши, содержащей женскую статую, которая была выполнена ваянием фигура Минервы , позже замененная подобием Ульпии Марцианы . При Джованни Бембо работа, связанная с украшением этого фасада, была завершена с созданием знаменитых часов: эту работу, которую Беттио и Чиконьяра сначала отнесли к догам Меммо или Николо Дона, тем не менее, следует отнести к последний период из-за наличия герба вышеупомянутого дожа.

17 век

Зал исследований и арка, посвященная Франческо Морозини.

Мерит передает командование Франческо Морозини , одной из шести работ Грегорио Лаццарини, украшающих арку, посвященную Морозини.

Деятельность Антонио Приули началась с реконструкции апартаментов дожа, а точнее с создания помещения, посвященного традиционным банкетам, которые дож предлагал высшим государственным чиновникам в доме каноников соседней базилики. Это помещение было соединено Манополой с гранью, протянувшейся между Залом Стучки или Залом Приули и упомянутым выше зданием: через несколько лет, со сносом этого моста, два здания были окончательно разделены. После реализации этой комнаты Франческо Мария II Делла Ровере, подарив Светлейшей статую своего предка Франческо Марии I Делла Ровере, поставила ее во дворе. После этой работы, датируемой 1625 годом, во дворце не было завершено никаких других работ большой важности. Он был украшен небольшим алтарем, посвященным Богородице, и двумя полотнами, изображающими «Бич чумы» и святых Марка, Роха, Теодора и Себастьяна, первый, вероятно, работа Даниэля ван ден Дейка , второй — Бальдассара д'Анны. , атриум Порта-дель-Фрументо; была украшена при Франческо Эриццо, между 1631 и 1645 годами, комната в квартире дожа, позже известная как Сала Эриццо; триумфальная арка, посвященная Франческо Морозини , украшенная Грегорио Лаццарини шестью картинами, расположенная в Рассмотрительном зале и имеющая надпись FRANCESCO MAVROCENO PELOPONNESIACO SENATUS ANNO MDCVIC , была изготовлена, возможно, Андреа Тирали .

18 век

Также в XVIII веке не было проведено никаких работ, достойных особого упоминания: в 1728 году при Альвизе III Себастьяно Мочениго была восстановлена ​​Лестница Гигантов, при этом особая забота была уделена постаментам статуй Марса и Нептуна, на которых находились написана дата реставрации и заказчик; 8 января 1737 г. во дворце случился пожар, и пристройка, сделанная в примыкающем здании во время предыдущего ремонта, была снесена; в 1741 году украшение Приульской комнаты было дополнено картинами, окруженными лепниной, одноименной с тех пор этой комнаты; около 1752 г. были заменены в эстетический ущерб комплексу пять архаичных окон южного и западного фасадов, выходящих во двор, два в Смотровом зале, два в Большом Совете и одно в соединяющем их дверном проеме; в 1761 году две карты в Пришедшем в негодность Зале Щита были заменены, и это помещение было отделено от Зала Философов; при Альвизе Мочениго был отремонтирован Банкетный зал, построенный в прошлом веке, но затем снесенный; в 1793 году Пьетро Антонио Новелли руководил реставрацией некоторых картин, украшавших Золотую лестницу.

После падения Светлейшей

19 век

Сильвио Пеллико , бывший узник здания

После падения Венецианской республики , о прекращении которой было объявлено на сессии Великого Совета 12 мая 1797 года, дворец больше не использовался в качестве резиденции принца и магистратуры, а служил административными помещениями. империи Наполеона и Габсбургов . За это время под руководством Джузеппе Борсато , Джузеппе Сальвадори и Лоренцо Санти было снято несколько львов Святого Марка, в том числе украшавшие Порта делла Хартия (позже замененную копией, сделанной Луиджи Феррари) и балкон на площади Пьяццетта. (переделано в 19 веке), тюрьмы Поцци и Пьомби были частично снесены, картины и мебель были убраны, фрески в маленькой палатинской церкви были побелены, помещения были зарезервированы для Торгово-промышленной палаты . В 1807 году он стал резиденцией Апелляционного суда, а в 1811 году сначала Палата Большого Совета, а затем те, кто составлял Квартиру Дожа, были избраны для размещения Библиотеки Марчианы . В те же годы сюда была перенесена и археологическая скульптура.

В 1821 году после пожара и по приказу Франциска II Габсбург-Лотарингского все офисы были вынуждены найти новое расположение: там остались только библиотека и музей. местоположение которого было изменено лишь много позже, когда в 1904 году библиотека обрела свое нынешнее место, а в 1918 году та же участь постигла Археологический музей. Даже пожарная часть нашла пристанище в здании, разместившись в атриуме Порта-дель-Фрументо, откуда были вывезены все произведения искусства (в том числе Юпитер, поражающий пороки в Зале Совета Десяти и овал в зале Совета Десяти). центр потолка Компасной комнаты, так и не возвращенный и теперь перенесенный в Лувр ; Юнона, предлагающая Венеции герцогский рог, драгоценные камни и золото, также в Зале Совета Десяти, вместо этого была позже возвращена); в 1841 г. были отремонтированы большие часы, расположенные во дворе; в 1844 году, когда Венецианский институт науки, литературы и искусства , крыши всего комплекса были отремонтированы; в здании обосновался Тем временем Антонио Замблер восстановил картины в Зале Великого Совета; между 1847 и 1849 годами лоджии второго этажа были восстановлены, чтобы разместить бюсты выдающихся венецианских граждан; между 1852 и 1854 годами все большие балконы залов Большого Совета и Смотровых залов, а также Порта делла Хартия были капитально отремонтированы под руководством Гаспаре Биондетти и Винченцо Фадиги; некоторые помещения, пристроенные к вновь построенным Апартаментам Дожа, были снесены, чтобы сделать высоту всех фасадов, обращенных к центральному двору, одинаковой: Сильвио Пеллико в них был заключен , но он спутал их с Пьомби , который уже был разрушен в 1797 году. .

20 и 21 века

После присоединения Венеции к Королевству Италия дворец подвергся заметной реставрации, демонстрируя признаки времени и упадка: капители портиков, выходящих на пирс и площадь Пьяццетта, были сняты и заменены, и образовался Оперный музей; все государственные учреждения, которые там располагались, были перенесены в другие места, за исключением Государственного управления по охране памятников, которое находится там как Управление охраны окружающей среды и архитектурного наследия Венеции и лагуны. В декабре 1923 года итальянское государство, владелец комплекса, передало его управление городу Венеции , который превратил его в музей, действующий до сих пор и являющийся частью Fondazione Musei Civici Venezia с 1996 года.

См. также

• Список дожей Венеции
• Дворец Дожей
• Дож (титул)

Библиография

• де Барди, Джероламо (1587). Декларация всех историй, содержащихся в картинах, недавно размещенных в залах Скрутинио и Великого совета Герцогского дворца Светлейшей Венецианской Республики, в которой можно получить полное представление о наиболее заметных победах, достигнутых виницианцами в различных странах. мира . Венеция: Феличе Валгризио.
• Кадорин, Джузеппе (1838). Мнения пятнадцатых архитекторов и исторические сведения о герцогском дворце Венеции . Венеция.
• Леопольдо Чиконьяра (1840 г.). Фабрики и выдающиеся памятники Венеции . Антонелли.
• Джованни Баттиста Чипелли (1554 г.). О примерах выдающихся людей Венецианского государства и других народов . Том. VIII.
• Галличчолли, Иоанн Креститель (1795). Из древних венецианских светских и церковных мемуаров . Том II. Фракассо.
• Магрини, Антонио (1845). Мемуары о жизни и творчестве Андреа Палладио . Падуя: Типография семинарии.
• Франческо Молино. Воспоминания о событиях, произошедших в его время с 1558 по 1598 годы .
• Якопо Морелли (1820 г.). Оперетты . Том I. Венеция.
• Карло Ридольфи (1648 г.). Чудеса искусства . Падуя.
• Сагорнино, Джон (1765). Старейшая синяя хроника всего окружающего (на латыни) Венеция
• Сансовино, Франческо (1663). Венеция, очень благородный и необычный город . Венеция: Стеффано Курти.
• Марин Санудо Младший . Жизни дожей .
• Марин Санудо Младший . Дневники .
• Пьетро Сельватико (1847). Об архитектуре и скульптуре Венеции .
• Теманца, Томмазо (1778). Жизнеописания самых известных венецианских архитекторов и скульпторов . Том I. Венеция: К. Палезе.
• Дзанетти, Антон Мария (1771). О венецианской живописи и общественных произведениях венецианских мастеров . Том I. Венеция: Джамбатиста Альбрицци.
• Бьянки, Э.; Риги, Н.; Терзаги, MC (1997). Дворец Дожей в Венеции . Милан. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Бултон, Сьюзи; Кэтлинг, Кристофер. Венеция и Венето . Мондадори. стр. 84–89.
• Брюсеган, Марчелло (2007). Дворцы Венеции . Рим: Ньютон и Комптон. стр. 121–142.
• Джузеппе Каппеллетти (1853). История Венецианской республики . Антонелли.
• Девитини, Алессия; Зуффи, Стефано; Кастрия, Франческа. Венеция . Избрать.
• Франсой, Умберто (1983). Тайные маршруты во Дворце дожей в Венеции . Тревизо. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Франсой, Умберто (1997). Тюрьмы Дворца Дожей в Венеции . Милан. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Франсой, Умберто (1982). История и легенда Дворца дожей в Венеции . Венеция. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Франсуа, Умберто; Пиньятти, Т.; Уолтерс, В. (1990). Дворец Дожей в Венеции . Тревизо. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Кнезевич, Микела (1993). Дворец Дожей в Венеции . Милан. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Манно, А. (1996). Путеводитель по Дворцу Дожей и Музею Оперы . Венеция. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Мариачер, Джон (1950). Дворец Дожей в Венеции . Флоренция: Дель Турко.
• Морганьи, Алессандра (1997). Венеция . Электа. стр. 50 -65.
• Серра, Луиджи (1933). Дворец Дожей в Венеции . Рим: Libreria dello Stato.
• Занотто, Франческо (1842). Дворец Дожей в Венеции . Том I. Венеция: Антонелли.
• Даниэла Андреоцци; Джино Бензони; Умберто Франсуа; Франка Марина Фреса; Лоренцо Лаццарини; Антонио Манно; Лионелло Пуппи; Джандоменико Романелли; Лука Скаппин; Манфред Шуллер; Риккардо Страссольдо; Вольфганг Вольтерс. Джандоменико Романелли (ред.). Дворец Дожей. История и реставрации . Издательство Арсенале.