Оркестровые сюиты (Бах)

Четыре оркестровые сюиты BWV 1066–1069 ( увертюрами композитор назвал их ) — это четыре сюиты 1724–1731 Иоганна Себастьяна Баха годов. Название «увертюра» лишь частично относится к вступительной части в стиле французской увертюры , в которой за величественной вступительной частью в относительно медленном ритме с точками в двухметровом размере следует быстрая фугальная часть, а затем завершается коротким перепросмотром. вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в Германии в стиле барокко для обозначения сюиты танцевальных пьес в стиле французского барокко, которой предшествовала такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньший интерес, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что « 135 сохранившихся примеров Телемана [представляют] лишь часть тех, которые он, как известно, написал»; ^{[ 1 ]} Кристоф Граупнер покинул 85-е место ; и Иоганн Фридрих Фаш оставил почти 100. Бах действительно написал несколько других увертюр (сюит) для сольных инструментов, в частности, Сюиту для виолончели № 1. 5, BWV 1011, который также существует в автографе « Лютневая сюита соль минор», BWV 995 , Партита для клавишных №. 4 in D, BWV 828, и Увертюра во французском стиле, BWV 831 для клавишных. Эти два клавирных произведения относятся к числу немногих опубликованных Баха, а лютневую сюиту для «Мсье Шустера» он подготовил, предположительно за определенную плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности этой формы.

Ученые полагают, что Бах не задумывал четыре оркестровые сюиты как набор (так, как он задумывал Бранденбургские концерты ), поскольку источники различны, как подробно описано ниже.

В каталог Bach-Werke-Verzeichnis входит пятая сюита BWV 1070 соль минор . Однако маловероятно, что это произведение было сочинением И.С. Баха. ^{[ 2 ]}

Густав Малер аранжировал части BWV 1067 и 1068 для оркестра, клавесина и органа. Их играли несколько раз во время первого турне Малера по Нью-Йоркской филармонии с Малером на клавесине и Гарри Джепсоном на органе. ^{[ 3 ]}

Сюита № 1 до мажор, BWV 1066

Увертюра к Оркестровой сюите № 1, BWV 1066, в исполнении Камерных исполнителей Адольфа Буша под управлением Адольфа Буша (монофоническая запись 1930-х годов)

Увертюра (часть 1 из 2)

Увертюра (часть 2 из 2)

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Источником является набор деталей из Лейпцига 1724–1745 годов, скопированный К. Г. Мейсснером. ^{[ 1 ]}

Увертюра (до мажор . Метрический знак начальной части ; метрический знак фугального сечения – ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$ )
Куранта (до мажор. Метрический знак ³
₂)
Гавот I/II (до мажор. Метрический знак - ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$ )
Форлейн (до мажор. Метрический знак - ⁶
₄)
Менуэт I/II (до мажор. Метрический знак - ³
₄)
Бурре I/II (Бурре I до мажор и Бурре II, средняя часть, до минор . Метрический знак - ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$ )
Паспье I/II (до мажор. Метрический знак - ³
₄)

Инструментарий: Гобой I/II, фагот , скрипка I/II, альт , бассо континуо.

Сюита № 2 си минор, BWV 1067

Из Оркестровой сюиты № 2, BWV 1067, в исполнении Марселя Мойза (флейта) с камерными исполнителями Адольфа Буша под управлением Адольфа Буша (монофоническая запись 1930-х годов)

Части 4 (Бурре I/II) и 5 (Полонез)

Части 6 (Менуэт) и 7 (Бадинери)

7. «Бадинери»

Из Мусопена

Источником является частично автографный набор партий (партии для флейты и альта выписал Бах) из Лейпцига в 1738–39. ^{[ 1 ]}

Увертюра ( си минор . Метрический знак вступительной части — ; метрический знак фугального сечения – ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$ ; метрический знак конечного раздела, обозначенный Lentement, ³
₄)
Рондо - написанное Рондо Баха (си минор. Метрический знак - )
Сарабанда (си минор. Метрический знак ³
₄ ), с каноном на 12-й ступени между флейтой (плюс первые скрипки) и басом.
Бурре I/II (си минор. Метрический знак: )
Полонез / Двойной (си минор. Метрический знак для обоих - ³
₄ ); партия флейты отмечена «Moderato e staccato», а партия первой скрипки — «lentement» (медленно).
Менуэт (си минор. Метрический знак - ³
₄)
Badinerie (си минор. Метрический знак - ²
₄ ). Бах в автографе называет это «Battinerie». ^{[ 4 ]}

Инструментарий: Соло «[Flute] traversière» ( поперечная флейта ), скрипка I/II, альт, непрерывный бас.

Полонез — стилизация польской народной песни «Wezmę ja kontusz» («Я возьму дворянский халат»). ^{[ 5 ]} Бадинери (буквально «шутка» по-французски – в других произведениях Бах использовал итальянское слово с тем же значением, скерцо ) стало экспонатом для флейтистов-солистов из-за своего быстрого темпа и сложности. ^{[ 6 ]} В течение многих лет в 1980-х и начале 1990-х это движение было второстепенной музыкой в утренних программах школ ITV в Великобритании. ^{[ 7 ]}

Ранняя версия ля минор

Джошуа Рифкин , основываясь на углубленном анализе первоисточников с частичным автографом, утверждал, что это произведение основано на более ранней версии ля минор, в которой партия сольной флейты была записана вместо скрипки соло. ^{[ 8 ]} Рифкин показывает, что ошибки в обозначениях в сохранившихся партиях лучше всего объясняются тем, что они были скопированы с модели на целый тон ниже, и что эта сольная партия отважилась бы оказаться ниже самых низких тонов на флейтах, для которых писал Бах ( поперечная флейта , которую Бах называется flauto traverso или flute traversière ). Рифкин утверждает, что наиболее вероятным вариантом была скрипка, отмечая, что, написав слово «Traversiere» в сольной партии, Бах, похоже, образовал букву T из более ранней буквы «V», предполагая, что изначально он намеревался написать это слово. «скрипка» (страницу, о которой идет речь, можно посмотреть здесь, стр. 6) ^{[ 9 ]} Далее Рифкин отмечает отрывки, в которых использовалась бы скрипичная техника бариолажа . Рифкин также предполагает, что на написание сюиты Баха вдохновило аналогичное произведение его троюродного брата Иоганна Бернхарда Баха .

Флейтист Стивен Зон принимает аргументы в пользу более ранней версии ля минор, но предполагает, что оригинальную партию можно было играть как на флейте, так и на скрипке. ^{[ 10 ]}

Гобоист Гонсало X. Руис подробно утверждал, что сольным инструментом в утерянной оригинальной версии А минор был гобой, и он записал его в своей собственной реконструкции этого предполагаемого оригинала на гобое в стиле барокко. Его доводы против скрипки таковы: диапазон этого инструмента «любопытно ограничен», «почти полностью избегая струны G», и что предполагаемое скрипичное соло временами будет ниже по высоте, чем партия первой скрипки, что является почти неслыханно в посвященных скрипичных концертах. Напротив, «диапазон в точности соответствует диапазону гобоев Баха»; оценка гобоя соло, иногда ниже, чем у первой скрипки, была типичной практикой в стиле барокко, поскольку гобой все еще доносится до уха; и «фигуры очень похожи на те, которые встречаются во многих произведениях для гобоев того периода». ^{[ 11 ]}

Сюита № 3 ре мажор, BWV 1068

Оркестровая сюита № 3, BWV 1068, в исполнении Камерных исполнителей Адольфа Буша под управлением Адольфа Буша (монофоническая запись 1930-х годов)

Увертюра (часть 1 из 2)

Увертюра (часть 2 из 2)

2. Воздух

3. Гавот I/II

4. Бурре – 5. Джиг

«Воздух» Третьей оркестровой сюиты Баха.

в исполнении оркестра ВВС США струнного

Самый старый источник представляет собой набор деталей с частичным автографом примерно 1730 года. ^{[ 12 ]} Бах записал партии первой скрипки и континуо, К. П. Бах записал партии трубы, гобоя и литавр, а ученик И. С. Баха Иоганн Людвиг Кребс записал партии второй скрипки и альта. ^{[ 1 ]} Рифкин утверждал, что оригинал был версией только для струнных и континуо. ^{[ 13 ]}

Увертюра (ре мажор . Метрический знак — для вводного раздела; метрический знак ${\boldsymbol {2}}$ раздел фуг, в котором автограф партии первой скрипки помечен как «вите» (быстро); метрический знак для заключительного раздела)
Воздух ( ре мажор . Метрический знак — )
Гавот I/II (ре мажор . Метрический знак: )
Бурре (ре мажор . Метрический знак — )
Жига ( ре мажор . Метрический знак — ⁶
₈)

Инструменты: труба I/II/III, литавры , гобой I/II, скрипка I/II, альт, бассо континуо (вторая часть: только струнные и континуо). ^{[ 14 ]}

Аранжировка второй части сюиты немецкого скрипача Августа Вильгельма (1845–1908) стала известна как « Воздух на струне соль ».

Сюита № 4 ре мажор, BWV 1069

Из Оркестровой сюиты № 4, BWV 1069, в исполнении Камерных исполнителей Адольфа Буша под управлением Адольфа Буша (монофоническая запись 1930-х годов)

Первая часть Увертюры

Источник утерян, но существующие части датируются примерно 1730 годом. ^{[ 1 ]} Рифкин утверждал, что утерянная оригинальная версия была написана во время пребывания Баха в Кётене , не имела труб и литавр, и что Бах впервые добавил эти части при адаптации части увертюры для первой хоровой части к своей рождественской кантате 1725 года Unser Mund sei voll Lachens. , BWV 110 («Наши уста полны смеха»).

Увертюра (ре мажор . Метрический знак — для вступительного раздела, ⁹
₈ для быстрого фугального раздела)
Бурре I/II (Бурре I ре мажор и Бурре II, средняя часть, си минор . Метрический знак: )
Гавот (Ре мажор. Метрический знак - )
Менуэт I/II (ре мажор. Метрический знак: ³
₄)
Радость (Ре мажор. Метрический знак - ³
₄)

Инструменты: труба I/II/III, литавры, гобой I/II/III, фагот, скрипка I/II, альт, бассо континуо.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Робин Стоуэлл, «Оркестровые сюиты» в Oxford Companions: JS Bach , изд. Малкольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 336
^ Карманный путеводитель Фабера по Баху . Фабер и Фабер. 2011. с. 352. ИСБН 978-0571272006 .
^ Вагнер, Мэри Х. (2006). Густав Малер и Нью-Йоркский филармонический оркестр гастролируют по Америке . Лэнхэм (Мэриленд), Торонто, Оксфорд: пресса Scarecrow. п. 208. ИСБН 978-0-8108-5720-9 .
^ Жанна Свак, «Badinerie» в Oxford Composer Companions: JS Bach , изд. Малкольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 58
^ Адриан Томас . «За пределами танца» в «Кембриджских компаньонах Шопена» , «Кембриджских компаньонах к музыке № 3» под редакцией Джима Самсона. Издательство Кембриджского университета , 1994. ISBN 9780521477529 , с. 146
^ Вуд, Тону (2014). Искусство, науки и экономика: историческое сафари (2-е изд.). Спрингер. п. 126. ИСБН 978-3662441305 .
^ «В осаде: просвещение нации» . bbc.com . Проверено 8 июня 2021 г.
^ Джошуа Рифкин , «Деконструированная сюита для флейты си-минор» в Грегори Батлере (редактор), «Перспективы Баха», номер 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, Увертюра 2007: University of Illinois Press, стр. 1–98, ISBN 978-0-252-03042-0
^ Бетти Банг Мэзер и Дин М. Карнс, Бах: Увертюра-сюита си минор, BWV 1067: Informed Performance Edition (частично). Архивировано 14 марта 2014 г. в Wayback Machine.
^ Стивен Зон, «Бах и концерт в увертюре» в Грегори Батлере (редактор), «Перспективы Баха», № 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, Увертюра 2007: University of Illinois Press», стр. 137–156, ISBN 978-0-252-03042-0
↑ Гонсало X. Руис , примечания к компакт-диску «Оркестровые сюиты для молодого принца», Avie AV2171
^ БД Муз. РС. Бах, 153, выпуск 1 на www. .bachdigital .из .
^ Джошуа Рифкин, «Кастинг – Происхождение – Традиция: Замечания к увертюре BWV 1068», Bach-Jarbuch , 83 (1997), стр. 169–76.
^ Цифровая работа Баха 01254 на www. .bachdigital .из .

Внешние ссылки

Оркестровая сюита № 1 , Оркестровая сюита № 2 , Оркестровая сюита № 3 и Оркестровая сюита № 4 : выступления Нидерландского баховского общества (видео и справочная информация)
Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 Музыкальный архив Вернера Икинга

[RS336-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Робин Стоуэлл, «Оркестровые сюиты» в Oxford Companions: JS Bach , изд. Малкольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 336

[2] Карманный путеводитель Фабера по Баху . Фабер и Фабер. 2011. с. 352. ИСБН 978-0571272006 .

[3] Вагнер, Мэри Х. (2006). Густав Малер и Нью-Йоркский филармонический оркестр гастролируют по Америке . Лэнхэм (Мэриленд), Торонто, Оксфорд: пресса Scarecrow. п. 208. ИСБН 978-0-8108-5720-9 .

[4] Жанна Свак, «Badinerie» в Oxford Composer Companions: JS Bach , изд. Малкольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 58

[5] Адриан Томас . «За пределами танца» в «Кембриджских компаньонах Шопена» , «Кембриджских компаньонах к музыке № 3» под редакцией Джима Самсона. Издательство Кембриджского университета , 1994. ISBN 9780521477529 , с. 146

[6] Вуд, Тону (2014). Искусство, науки и экономика: историческое сафари (2-е изд.). Спрингер. п. 126. ИСБН 978-3662441305 .

[7] «В осаде: просвещение нации» . bbc.com . Проверено 8 июня 2021 г.

[8] Джошуа Рифкин , «Деконструированная сюита для флейты си-минор» в Грегори Батлере (редактор), «Перспективы Баха», номер 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, Увертюра 2007: University of Illinois Press, стр. 1–98, ISBN 978-0-252-03042-0

[9] Бетти Банг Мэзер и Дин М. Карнс, Бах: Увертюра-сюита си минор, BWV 1067: Informed Performance Edition (частично). Архивировано 14 марта 2014 г. в Wayback Machine.

[10] Стивен Зон, «Бах и концерт в увертюре» в Грегори Батлере (редактор), «Перспективы Баха», № 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, Увертюра 2007: University of Illinois Press», стр. 137–156, ISBN 978-0-252-03042-0

[11] Гонсало X. Руис , примечания к компакт-диску «Оркестровые сюиты для молодого принца», Avie AV2171

[12] БД Муз. РС. Бах, 153, выпуск 1 на www. .bachdigital .из .

[13] Джошуа Рифкин, «Кастинг – Происхождение – Традиция: Замечания к увертюре BWV 1068», Bach-Jarbuch , 83 (1997), стр. 169–76.

[14] Цифровая работа Баха 01254 на www. .bachdigital .из .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

v т и Камерная музыка и оркестровые произведения и транскрипции . его Иоганна Себастьяна Баха
Один	Сонаты и партиты для скрипки соло, BWV 1001–1006. Матч №1 № 2 № 3 Сюиты для виолончели, BWV 1007–1012 Партита для флейты соло, BWV 1013
Ансамбль	Шесть сонат для скрипки и клавесина, BWV 1014–1019. Сонаты для альта да гамба и клавесина, BWV 1027–1029. Сонаты для флейты си минор, BWV 1030 ми ♭ мажор, BWV 1031 (под вопросом) ля мажор, BWV 1032 до мажор, BWV 1033 (сомнительно) ми минор, BWV 1034 ми мажор, BWV 1035 Трио-сонаты Соната для двух флейт и континуо, BWV 1039 Каноническая соната для гобоя, скрипки и континуо, BWV 1040
Концерты	Концерт для скрипки ля минор, BWV 1041 Концерт для скрипки с оркестром ми мажор, BWV 1042 Концерт для двух скрипок, BWV 1043 Тройной концерт , BWV 1044 Симфония для скрипки с оркестром, BWV 1045 Бранденбургские концерты , BWV 1046–1051 № 5 Клавишные концерты, BWV 1052–1065. № 1 ре минор, BWV 1052 № 2 ми мажор, BWV 1053 № 4 ля мажор, BWV 1055 Для двух клавесинов до минор, BWV 1060
Люксы	Оркестровые сюиты, BWV 1066–1069 Оркестровая сюита соль минор, BWV 1070 (под вопросом)
Фугал	Музыкальное приношение , BWV 1079 Искусство фуги , BWV 1080 дискография
Адаптации	" Воздух на струне G " « Алфавит » « Аве Мария » Издания Баха-Бузони « Все будет хорошо » « Почувствуй мой ритм » « Иесу, радость человеческих желаний » " Радость " « Леди Линда » « Овцы могут безопасно пастись » " Они " Трио-соната, BWV 525a « Более белый оттенок бледности »
Альбом	Лучшие хиты Баха Вернемся к Баху Джаз Себастьян Бах Включенный Бах Включенный Бах II
Список произведений Иоганна Себастьяна Баха