✖


Jump to content

кинопленка 35 мм

(Перенаправлено из 35-мм фильма )

Эта статья о калибре кинопленки. Информацию о калибре фотопленки см. в разделе «Пленка 135» .
кинопленка 35 мм
Тип Кинопленка
изобретатель Уильям Кеннеди Диксон
Зарождение 1889  ( 1889 )
Производитель компания Эдисон; Истман Кодак
Текущий поставщик Кодак

Пленка 35 мм — это калибр пленки , используемый в кинопроизводстве , и стандарт пленки. [1] В кинофильмах , записываемых на пленку, наиболее часто используется толщина 35 мм. Название калибра не является прямым измерением и относится к номинальной ширине формата 35 мм фотопленки , которая состоит из полос шириной 1,377 ± 0,001 дюйма (34,976 ± 0,025 мм). Стандартная длина экспозиции изображения на 35 мм для фильмов (однокадровый формат) составляет четыре перфорации на кадр по обоим краям, что дает 16 кадров на фут пленки.

Для многочисленных камер и проекционных систем, разрабатывавшихся независимо в конце 19-го и начале 20-го века, было разработано множество в основном запатентованных датчиков, а также для различных систем подачи пленки. Это привело к необходимости калибровать камеры, проекторы и другое оборудование для каждого датчика. Ширина 35 мм, первоначально указанная как 1 + 3/8 Уильямом и дюйма был введен примерно в 1890 году Кеннеди Диксоном Томасом Эдисоном с использованием 120 пленок , поставленных Джорджем Истманом . Пленка шириной 35 мм с четырьмя перфорациями на кадр была принята в качестве международного стандарта в 1909 году и оставалась доминирующим калибром пленки для создания и проецирования изображений до появления цифровой фотографии и кинематографии.

Манометр универсален в применении. Он был модифицирован для включения звука, переработан для создания более безопасной основы для пленки , разработан для передачи цвета, поддерживает множество широкоэкранных форматов и включил цифровые звуковые данные почти во все некадровые области. Eastman Kodak , Fujifilm и Agfa-Gevaert — компании, предлагающие 35-мм пленки. По состоянию на 2015 год Kodak является последним оставшимся производителем кинопленки. [2]

Повсеместное распространение 35-мм кинопроекторов в коммерческих кинотеатрах сделало 35-мм формат единственным форматом кинофильмов, который можно было воспроизводить практически в любом кинотеатре мира, пока цифровая проекция не вытеснила его в 21 веке.

История и развитие

[ редактировать ]

Ранняя история

[ редактировать ]
См. Также: Кинопленка и кинетоскоп.
Истман (слева) дарит Эдисону первый рулон кинопленки диаметром 35 мм.

В 1880 году Джордж Истман начал производство сухих желатиновых фотопластинок в Рочестере, штат Нью-Йорк . Вместе с У. У. Уокером Истман изобрел держатель для рулона бумаги с желатиновым многослойным покрытием с изображениями. Затем в 1887 году Ганнибал Гудвин изобрел основу из нитроцеллюлозной пленки , первую прозрачную гибкую пленку. [3] [4] Eastman также производил эти компоненты, и он был первой крупной компанией, начавшей массовое производство такой пленки, когда в 1889 году Eastman понял, что сухая желатинобромидная эмульсия может быть нанесена на эту прозрачную основу, исключая бумагу. [5]

С появлением гибкой пленки Томас Эдисон быстро приступил к созданию своего изобретения — кинетоскопа , который впервые был показан в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. [6] Кинетоскоп представлял собой систему кинопетли, предназначенную для просмотра одним человеком. [7] Эдисон вместе с помощником Уильямом Кеннеди Диксоном разработали кинетофон , Эдисона который объединил кинетоскоп с цилиндрическим фонографом . Начиная с марта 1892 года, Истман, а затем, с апреля 1893 по 1896 год, нью-йоркская компания Blair Camera Co. снабжала Эдисона пленкой. [8] [9] Диксон считается изобретателем 35-мм кинопленки в 1889 году. [1] 652 когда компания Edison использовала пленку Eastman. [1] 653–654 [фн 1] После этого компания все еще получала пленку от Блэра; сначала Блэр поставлял только 40 mm (1+9⁄16 in) film stock that would be trimmed and perforated at the Edison lab to create Диафильмы размером 1 + 3 ⁄ 8 дюймов (35 мм), затем в какой-то момент в 1894 или 1895 году Блэр начал отправлять Эдисону материалы, обрезанные точно по спецификации. [8] [9] Эдисона Апертура определяла один кадр пленки с четырьмя перфорациями в высоту. [12]

изготовил 35-миллиметровый проектор, известный как «фоторотоскоп» Примерно в 1896 году У. К. Хьюз в Лондоне , который продвигал фильм посредством «собачьего» движения. [13]

Какое-то время считалось, что Диксон следовал кинематографическим форматам, установленным Истманом при производстве фильма, но Истман производил фильм в листах, которые затем разрезались на заказ. [1] 652–653 Диксон использовал пленку, поставляемую для фотоаппаратов Eastman Kodak в 1889 году, прозрачную целлулоидную пленку шириной 70 мм , в разработке более подходящей пленки , и «просто разрезал эту пленку пополам»; [1] 653–654 Первоначально он был разработан для кинетоскопа, средства просмотра одним человеком, и не предназначен для проецирования. [1] 658 Изображение по-прежнему было высокого качества, даже при увеличении, и было более экономичным, чем пленка толщиной 70 мм (и более экономичным, чем пленка любого другого формата, поскольку обрезка пленки 70 мм до нужного размера привела бы к образованию отходов). [1] 654 35-мм пленка была немедленно принята братьями Люмьер в качестве стандарта и стала основной пленкой, используемой в Великобритании, поскольку это была пленка, проданная этим кинематографистам компанией Блэр. [1] 653

Эдисон заявил об исключительных патентных правах на дизайн 35-мм кинопленки. [фн 2] , с четырьмя отверстиями для звездочек (перфорация) на кадр, что вынудило его единственного крупного конкурента в области кинопроизводства, American Mutscope & Biograph , использовать 68-миллиметровую пленку, в которой для перемещения пленки через камеру использовалась фрикционная подача, а не отверстия в звездочке. Решение суда в марте 1902 года признало недействительным иск Эдисона, разрешив любому продюсеру или дистрибьютору использовать дизайн 35-миллиметровой пленки Эдисона без лицензии. Кинематографисты уже делали это в Великобритании и Европе, где Эдисон не подавал патенты. [14] В то время пленка обычно поставлялась неперфорированной и перфорированной режиссером в соответствии со своими стандартами с помощью оборудования для перфорации. В варианте, разработанном братьями Люмьер, использовалась одна круглая перфорация на каждой стороне рамы ближе к середине горизонтальной оси. [15]

Стать стандартом

[ редактировать ]
Стандарт 35-мм кинопленки Диксона (в центре)

Когда начали показывать фильмы, несколько проекционных устройств оказались неудачными и канули в безвестность из-за технического сбоя, отсутствия деловой хватки со стороны их промоутеров или того и другого. Vitascope , первое проекционное устройство , использующее 35-миллиметровую пленку, было технологически совершенным и совместимым со многими кинофильмами, снятыми на 35-миллиметровую пленку. Эдисон купил это устройство в 1895–1896 годах; Люмьера Премьера 35-миллиметрового проекционного кинематографа также состоялась в 1895 году, и они установили 35 мм в качестве стандарта для выставок. [1] 658

Стандартизация записи возникла в результате монополизации бизнеса Истманом и Эдисоном, а также из-за типичной бизнес-модели Эдисона, включающей патентную систему: Истман и Эдисон хорошо управляли своими патентами на фильмы. [1] 656 – Эдисон подал патент на диаметр 35 мм в 1896 году, через год после того, как Диксон ушел с работы. [1] 657 – и таким образом контролировал использование и развитие кино. [1] 656 Диксон покинул компанию Эдисона в 1895 году и продолжил помогать конкурентам производить фотоаппараты и другие пленочные датчики, которые не нарушали бы патенты Эдисона . Однако к 1900 году кинематографисты сочли, что разрабатывать и использовать другие калибры слишком дорого, и вернулись к использованию дешевого и широко доступного 35-мм объектива. [1] 657

Диксон сказал в 1933 году:

В конце 1889 года я увеличил ширину картины с + 1 ⁄ дюйма к + 3 ⁄ дюйма, затем до 1 дюйма на + 3 ⁄ дюйма в высоту. Фактическая ширина пленки была 1 + 3 ⁄ 8 дюйма, чтобы обеспечить перфорацию, теперь пробитую по обоим краям, 4 отверстия для фазы или изображения, причем перфорация была на оттенок меньше, чем те, которые используются сейчас. Этот стандартизированный размер пленки 1889 года, с небольшими изменениями, остался неизменным и по сей день». [1] 652

До 1953 года 35-миллиметровая пленка считалась «базовой технологией» в киноиндустрии, а не дополнительной, несмотря на то, что были доступны другие размеры. [1] 652

Схема пленки 35 мм

В 1908 году Эдисон сформировал «картель производственных компаний», трест под названием Motion Picture Patents Company (MPPC), объединивший патенты для коллективного использования в отрасли и позиционировавший собственную технологию Эдисона как стандарт, подлежащий лицензированию. [1] 656 35 мм стал «официальным» стандартом недавно созданной MPPC, которая в 1909 году согласилась с тем, что впоследствии стало стандартом: калибр 35 мм с перфорацией Эдисона и 1,3 3 :1 (4:3) соотношением сторон (также разработанный Диксоном ). ). [1] 652 [фн 3] Ученый Пол Спер описывает важность этих событий:

Раннее принятие формата 35 мм в качестве стандарта оказало огромное влияние на развитие и распространение кино. Стандартный размер позволил показывать фильмы во всех странах мира… Он обеспечил единый, надежный и предсказуемый формат для производства, распространения и показа фильмов, способствуя быстрому распространению и признанию фильмов как мирового масштаба. устройство для развлечений и общения. [9]

Когда MPPC принял формат 35 мм, Bell & Howell начала производить камеры, проекторы и перфораторы для носителя «исключительно высокого качества», что еще больше закрепило его в качестве стандарта. [1] 659 Форма бизнес-манипулирования Эдисона и Истмана была признана незаконной в 1914 году, но к этому времени технология стала общепринятым стандартом. [1] 657 В 1917 году новое Общество инженеров кино (SMPE) «признало де-факто статус 35 мм как доминирующего калибра пленки в отрасли, приняв его в качестве инженерного стандарта». [1] 659

Инновации в звуке

[ редактировать ]
Фотография отпечатка 35-миллиметровой пленки со всеми четырьмя аудиоформатами (или «четверной дорожкой») — слева направо: SDDS , звуковая дорожка как изображение цифрового сигнала (синяя область слева от отверстий звездочек); Звук Dolby Digital (серая область между отверстиями звездочек с логотипом Dolby «Double-D» посередине); аналоговый оптический звук , оптически записанный в виде сигналов, содержащих аудиосигналы для левого и правого аудиоканалов (две белые линии справа от отверстий звездочки); и DTS временной код (пунктирная линия справа).

Когда монтаж фильма осуществлялся путем физического разрезания пленки, монтаж изображения можно было выполнять только по линии кадра. Однако звук сохранялся для всего кадра между каждым из четырех отверстий звездочки, поэтому звуковые редакторы могли вырезать любой произвольный набор отверстий и, таким образом, получать + 1 ⁄ 4 -кадровое разрешение редактирования. С помощью этого метода редактирование звука может быть выполнено с точностью до 10,41 мс ». [16] 1–2 Ограничением аналоговой оптической записи было то, что в хорошо обслуживаемом кинотеатре звуковая частота обрывалась на отметке около 12 кГц . [16] 4 Студии часто записывали звук на прозрачные пленки, но с магнитной лентой на одном краю; запись звука на полную 35-миллиметровую магнитную ленту стоила дороже. [16] 5

В 1990-х годах были представлены три различные системы цифрового звукового сопровождения для 35-миллиметровых кинопродукций. Это: Dolby Digital , который сохраняется между перфорациями на звуковой стороне; SDDS , хранящийся в двух резервных полосах по внешним краям (за пределами перфорации); и DTS , в котором звуковые данные хранятся на отдельных компакт-дисках, синхронизированных дорожкой тайм-кода в фильме справа от аналоговой звуковой дорожки и слева от кадра. [17] Поскольку эти системы звукового сопровождения появляются в разных частях фильма, один фильм может содержать их все, что обеспечивает широкое распространение без учета звуковой системы, установленной в отдельных кинотеатрах.

Технология аналоговых оптических дорожек также изменилась: в первые годы 21 века дистрибьюторы перешли на использование оптических звуковых дорожек, окрашенных голубым красителем, вместо накладных дорожек, в которых используются экологически вредные химические вещества для сохранения серебряной (черно-белой) звуковой дорожки. Поскольку традиционные накаливания лампы излучают обильное количество инфракрасного света , а голубые дорожки не поглощают инфракрасный свет, это изменение потребовало от кинотеатров замены лампы накаливания дополнительным цветным красным светодиодом или лазером . Эти светодиодные или лазерные возбудители обратно совместимы со старыми треками. [18] Фильм «Что-нибудь еще» (2003) был первым, выпущенным только с голубыми треками. [18]

Чтобы облегчить этот переход, были распространены промежуточные отпечатки, известные как «высоко-пурпурные». В этих отпечатках использовалась звуковая дорожка из серебра и красителя, которая была напечатана на слое пурпурного красителя. Полученным преимуществом стала оптическая звуковая дорожка с низким уровнем шипящих (перекрестных модуляционных) искажений на обоих типах звуковых головок. [19]

Современные 3D-системы

[ редактировать ]
3D-кадр «сверху-под». Изображения для левого и правого глаза содержатся в пределах обычной высоты одного 2D-кадра.

Успех 3D-фильмов, проецируемых в цифровом формате, в первые два десятилетия 21 века привел к тому, что некоторые владельцы кинотеатров потребовали иметь возможность показывать эти фильмы в 3D, не неся при этом высоких капитальных затрат на установку цифрового проекционного оборудования. предложила ряд 3D-систем на основе 35-миллиметровой пленки Чтобы удовлетворить этот спрос, компания Technicolor . [20] Панавидение [21] и другие. Эти системы представляют собой улучшенные версии стерео 3D-принтов «сверху-под», впервые представленных в 1960-х годах.

Чтобы быть привлекательными для экспонентов, эти схемы предлагали 3D-фильмы , которые можно проецировать с помощью стандартного 35-мм кинопроектора с минимальными модификациями, и поэтому они основаны на использовании отпечатков пленки «сверху вниз». На этих отпечатках пара левых и правых неанаморфных изображений 2,39:1 заменяется одним анаморфотным изображением 2,39:1 2D-отпечатка. Размеры кадра основаны на размерах камеры Techniscope с двумя отверстиями, использовавшейся в 1960-х и 1970-х годах. Однако при использовании для 3D левый и правый кадры стягиваются вместе, таким образом, сохраняется стандартное раскрывающееся изображение с 4 перфорациями, что сводит к минимуму необходимость модификаций проектора или систем длительного воспроизведения. Линейная скорость прохождения фильма через проектор и воспроизведение звука остаются такими же, как и при обычном режиме 2D.

Система Technicolor использует поляризацию света для разделения изображений для левого и правого глаза, и для этого они сдают экспонентам в аренду комбинированный узел разделитель-поляризатор-линза, который можно установить на револьверную головку таким же образом, как и анаморфотную линзу. Напротив, система Panavision использует систему спектральных гребенчатых фильтров, но их комбинация разделитель-фильтр-линза физически аналогична узлу Technicolor и может использоваться таким же образом. Для любой системы не требуется никаких других модификаций проектора, хотя для системы Technicolor необходим серебряный экран, как это было бы с цифровым 3D с поляризованным светом. Таким образом, программа может легко включать как 2D-, так и 3D-сегменты, при этом между ними нужно будет менять только линзу.

В июне 2012 года 3D-системы Panavision как для 35-мм пленок, так и для цифровой проекции были отозваны с рынка компанией DVPO theatrical (которая продавала эти системы от имени Panavision), сославшись на «сложные условия глобальной экономики и рынка 3D». [22]

Отклонить

[ редактировать ]

В переходный период, который пришелся на 2010–2015 годы, быстрый переход киноиндустрии на цифровую проекцию привел к тому, что 35-миллиметровые кинопроекторы были удалены из большинства проекционных залов и заменены цифровыми проекторами. К середине 2010-х годов большинство кинотеатров по всему миру были переведены на цифровую проекцию, в то время как в других все еще используются 35-мм проекторы. [23] Несмотря на распространение цифровых проекторов, установленных в кинотеатрах по всему миру, 35-миллиметровая пленка остается нишевым рынком для энтузиастов и любителей формата.

Атрибуты

[ редактировать ]

Цвет

[ редактировать ]
Основная статья: Цветной кинофильм

Первоначально пленка представляла собой полоску нитрата целлюлозы, покрытую черно-белой фотоэмульсией . [7] Первые пионеры кинематографа, такие как Д. У. Гриффит , тонировали или тонировали части своих фильмов для достижения драматического эффекта, и к 1920 году от 80 до 90 процентов всех фильмов были тонированными. [24] Первым успешным процессом естественного цвета был британский Kinemacolor (1909–1915), двухцветный аддитивный процесс, в котором использовался вращающийся диск с красными и зелеными фильтрами перед объективом камеры и объективом проектора. [25] [26] [27] Но любой процесс, при котором последовательно фотографировались и проецировались цвета, подвергался цветовой «окантовке» вокруг движущихся объектов и общему мерцанию цвета. [28]

В 1916 году Уильям Ван Дорен Келли начал разработку Prizma , первого коммерчески жизнеспособного американского процесса цветной печати с использованием 35-миллиметровой пленки. Первоначально, как и Kinemacolor, он фотографировал цветовые элементы один за другим и проецировал результаты путем аддитивного синтеза . В конечном итоге Prizma была усовершенствована для фотографирования в двух упаковках : две полосы пленки, одна из которых чувствительна к красному цвету, а другая нет, проходят через камеру лицом к лицу. Каждый негатив был напечатан на одной поверхности одного и того же дублированного материала , и каждая полученная серия черно-белых изображений была химически тонирована, чтобы превратить серебро в монохромный цвет, оранжево-красный или сине-зеленый, в результате чего получилось двухцветное изображение. двусторонняя двухцветная печать, которую можно показать с помощью любого обычного проектора. Эта система двухцветной двойной фотографии и двусторонней печати легла в основу многих более поздних цветовых процессов, таких как Multicolor , Brewster Color и Cinecolor .

Хотя цвет в голливудских художественных фильмах был доступен и раньше, он впервые стал по-настоящему практичным с коммерческой точки зрения студий с появлением Technicolor , главным преимуществом которого была качественная печать за меньшее время, чем у конкурентов. В своих самых ранних воплощениях Technicolor представляла собой еще одну двухцветную систему, которая могла воспроизводить диапазон красных, приглушенных голубовато-зеленых, розовых, коричневых, коричневых и серых оттенков, но не настоящий синий или желтый. «Плата за море» , выпущенная в 1922 году, стала первым фильмом, напечатанным в субтрактивной цветовой системе. Камера Technicolor фотографировала каждую пару кадров с цветной фильтрацией одновременно на одной полосе черно-белой пленки с помощью светоделительной призмы за объективом камеры. Два отпечатка на бумаге половинной толщины были сделаны с негатива: один - только из кадров с красной фильтрацией, другой - с рамок с зеленой фильтрацией. После проявления серебряные изображения на отпечатках были химически тонированы, чтобы превратить их в изображения примерно дополняющих друг друга цветов. . Затем две полоски были склеены вместе, образуя единую полосу, похожую на дублированную пленку.

В 1928 году компания Technicolor начала создавать отпечатки методом пропитки, который был скорее механическим, чем фотографическим, и позволял комбинировать цветные компоненты на одной стороне пленки. Используя две матричные пленки с рельефными изображениями из затвердевшего желатина, более толстыми там, где изображение было темнее, красители анилинового цвета были перенесены в желатиновое покрытие на третьей, пустой полосе пленки.

Technicolor вновь появился как трехцветный процесс для мультфильмов в 1932 году и живых выступлений в 1934 году. Используя другое расположение светоделительного куба и цветных фильтров позади объектива, камера одновременно экспонировала три отдельные черно-белые полосы. пленка, каждая из которых записывала одну треть спектра , что позволяло воспроизводить практически весь спектр цветов. [29] Из каждого негатива была изготовлена ​​печатная матрица с затвердевшим желатиновым рельефным изображением, и три матрицы перенесли цветные красители на чистую пленку для создания отпечатка. [30]

Однако двухцветные процессы еще далеки от исчезновения. В 1934 году Уильям Т. Криспинел и Алан М. Гандельфингер возродили многоцветный процесс под названием компании Cinecolor . Cinecolor нашел широкое применение в анимации и малобюджетных изображениях, главным образом потому, что он стоил намного дешевле, чем трехцветный Technicolor. Если бы цветовой дизайн был тщательно продуман, отсутствие таких цветов, как настоящий зеленый, могло бы остаться незамеченным. Хотя Cinecolor использовала ту же дублированную пленку, что и Prizma и Multicolor, ее преимущество заключалось в том, что ее методы печати и обработки позволяли производить большее количество готовой пленки за меньшее время.

В 1950 году компания Kodak анонсировала первую цветную негативную пленку Eastman диаметром 35 мм (вместе с дополнительной позитивной пленкой), которая могла записывать все три основных цвета на одной полосе пленки. [31] Усовершенствованная версия в 1952 году была быстро принята Голливудом, в результате чего использование трехполосных камер Technicolor и двойных камер (используемых в двухцветных системах, таких как Cinecolor ) стало устаревшим в цветной кинематографии. Эта «монопакетная» структура состоит из трех отдельных слоев эмульсии: один чувствителен к красному свету, один к зеленому и один к синему.

Защитная пленка

[ редактировать ]
Основная статья: Защитная пленка

Хотя компания Eastman Kodak первой представила пленку на основе ацетата , она была слишком хрупкой и склонной к усадке, поэтому легковоспламеняющиеся целлюлозные пленки на основе нитратов обычно использовались для кинокамер и пленок для печати. В 1949 году компания Kodak начала заменять все нитроцеллюлозные пленки (на основе нитратов) более безопасными и прочными «защитными» пленками на основе триацетата целлюлозы . В 1950 году Академия кинематографических искусств и наук наградила компанию Kodak премией научно-технической академии ( Оскар ) за более безопасный триацетатный материал. [32] К 1952 году все пленки для фотоаппаратов и проекторов были на основе триацетата. [33] Большинство, если не все, отпечатки на пленке сегодня изготавливаются на безопасной синтетической полиэфирной основе (которая начала заменять триацетатную пленку для отпечатков в начале 1990-х годов). Обратной стороной полиэфирной пленки является то, что она чрезвычайно прочная и в случае неисправности растянется, а не порвется, что может привести к повреждению проектора и порче довольно большого участка пленки: 2–3 фута или примерно 2 секунды. Кроме того, полиэфирная пленка расплавится, если слишком долго подвергаться воздействию лампы проектора. Оригинальный негатив камеры по-прежнему изготавливается на триацетатной основе, а некоторые промежуточные пленки (конечно, включая промежуточные негативы или «дублированные» негативы, но не обязательно включающие промежуточные или «основные» позитивы) также изготавливаются на триацетатной основе, поскольку такие пленки необходимо сращивать во время процесс «негативной сборки», а существующий сейчас процесс негативной сборки основан на растворителе. Полиэфирные пленки несовместимы с процессами сборки на основе растворителей.

Другие типы

[ редактировать ]

Помимо черно-белых и цветных негативных пленок, существуют черно-белые и цветные обратимые пленки , которые при проявлении создают позитивное («естественное») изображение, которое можно проецировать. Существуют также пленки, чувствительные к невидимым длинам волн света , например инфракрасному . [ нужна ссылка ]

Общие форматы

[ редактировать ]
Более полный список см. в разделе «Список форматов фильмов» .

Формат Академии

[ редактировать ]
Основная статья: Соотношение Академии

В обычном формате кинокадры имеют высоту в четыре перфорации и соотношение сторон 1,375:1, 22 на 16 мм (0,866 на 0,630 дюйма). Это производное соотношение сторон и размера кадра, обозначенное Томасом Эдисоном (24,89 на 18,67 миллиметра или 0,980 на 0,735 дюйма) на заре кинематографа, которое составляло соотношение сторон 1,33:1. [34] Первые звуковые материалы были выпущены в 1926–27 годах, и в то время как Warner Bros. использовала синхронизированные граммофонные диски ( звук на диске ), Фокс помещал саундтрек в оптическую запись непосредственно на пленку ( звук на пленке ) на полоску между отверстиями звездочки и рамкой изображения. [35] Технология «Звук на пленке» вскоре была принята другими голливудскими студиями, что привело к почти квадратному соотношению изображения 0,860 на 0,820 дюйма. [36]

Сравнение распространенных форматов пленки 35 мм.

К 1929 году большинство киностудий обновили этот формат, используя собственный размер апертуры, чтобы попытаться воссоздать старое соотношение сторон экрана 1,33:1. Более того, каждая сеть кинотеатров имела свой собственный размер апертуры, на которую проецировалось изображение. Эти размеры часто не совпадали даже между театрами и студиями, принадлежащими одной и той же компании, и поэтому возникала неравномерная практика проецирования. [36]

В ноябре 1929 года Общество киноинженеров установило стандартную светосилу 0,800 на 0,600 дюйма. Известные как «стандарт 1930 года», студии, которые следовали предложенной практике маркировки видоискателей своих камер в соответствии с этим соотношением, были: Paramount-Famous- Ласки, Метро-Голдвин Майер, United Artists, Pathe, Universal, RKO, Tiffany-Stahl, Mack Sennett, Darmour и Educational. Маркировка Fox Studio имела ту же ширину, но допускала большую высоту на 0,04. [37]

В 1932 году, уточняя это соотношение, Академия кинематографических искусств и наук расширила этот стандарт 1930 года. Апертура камеры стала 22 на 16 мм (0,87 на 0,63 дюйма), а проецируемое изображение будет использовать диафрагму размером 0,825 на 0,600 дюйма (21,0 на 15,2 мм), что даст соотношение сторон 1,375:1. Это стало известно как коэффициент « Академии ». [38] С 1950-х годов соотношение сторон некоторых кинофильмов, вышедших в прокат, составляло 1,85:1 (1,66:1 в Европе) или 2,35:1 (2,40:1 после 1970 года). Область изображения для «ТВ-передачи» немного меньше, чем полное соотношение «Академия»: 21 на 16 мм (0,83 на 0,63 дюйма), соотношение сторон 1,33: 1. Следовательно, когда соотношение сторон «Академии» упоминается как соотношение сторон 1,33:1, это делается ошибочно. [38]

Широкоэкранный

[ редактировать ]
Основные статьи: анаморфотный , соотношение сторон (изображение) и широкоэкранный.

В широко используемом анаморфном формате используется аналогичная рамка с четырьмя перфорациями, но в камере и проекторе используется анаморфотная линза для создания более широкого изображения, сегодня с соотношением сторон около 2,39: 1 (чаще называемое 2,40: 1). . Раньше это соотношение составляло 2,35:1 — и до сих пор его часто ошибочно называют таковым — до пересмотра SMPTE стандартов прогнозирования в 1970 году. [39] Изображение, записанное на негативе и отпечатке, сжато (сжато) по горизонтали в 2 раза. [40]

Неожиданный успех широкоэкранного процесса Cinerama в 1952 году привел к буму инноваций в киноформатах, которые могли конкурировать с растущей аудиторией телевидения и сокращающейся аудиторией кинотеатров. Эти процессы могли дать зрителям впечатления, которые в то время не давало телевидение: цвет, стереофонический звук и панорамное видение. К концу года компания 20th Century Fox с небольшим перевесом «выиграла» гонку за получение анаморфной оптической системы, изобретенной Анри Кретьеном , и вскоре начала продвигать технологию Cinemascope еще на этапе производства. [41]

В поисках аналогичной альтернативы другие крупные студии к апрелю 1953 года нашли более простое и менее дорогое решение: в камере и проекторе использовались обычные сферические линзы (а не гораздо более дорогие анаморфотные линзы), но с использованием съемной диафрагмы в кинопроекторе. Ворота, верхняя и нижняя часть кадра могут быть обрезаны, чтобы создать более широкое соотношение сторон. Компания Paramount Pictures начала эту тенденцию с соотношения сторон 1,66:1, впервые использованного в фильме «Шейн» , который изначально был снят для формата Academy . [42] Однако именно Universal Studios с майским выпуском «Тандер-Бей» представила американской аудитории ставший теперь стандартом формат 1,85:1 и привлекла внимание индустрии к возможностям и низкой стоимости оборудования кинотеатров для этого перехода.

Другие студии последовали этому примеру и установили соотношение сторон от 1,75:1 до 2:1. Какое-то время эти различные соотношения использовались разными студиями в разных постановках, но к 1956 году соотношение сторон 1,85:1 стало «стандартным» форматом США. Эти плоские пленки фотографируются с полным кадром Академии , но матируются (чаще всего с помощью маски в театральном проекторе, а не в камере) для получения «широкого» соотношения сторон. Стандартом в некоторых европейских странах стало 1,66:1 вместо 1,85:1, хотя некоторые продукты с заранее определенными американскими дистрибьюторами созданы для того, чтобы последние могли обратиться на рынки США.

В сентябре 1953 года компания 20th Century Fox представила CinemaScope со своей постановкой фильма «Одеяние», имевшей большой успех. [43] CinemaScope стал первым коммерческим применением анаморфного широкоэкранного процесса и стал основой для множества «форматов», обычно с суффиксом -scope, которые в остальном были идентичны по характеристикам, хотя иногда и уступали по оптическому качеству. (Однако некоторые разработки, такие как SuperScope и Techniscope , действительно представляли собой совершенно разные форматы.) Однако к началу 1960-х годов Panavision в конечном итоге решила многие технические ограничения объективов CinemaScope с помощью своих собственных объективов. [40] а к 1967 году CinemaScope была заменена Panavision и другими сторонними производителями. [44]

В 1950-х и 1960-х годах было много других новых процессов с использованием 35 мм, таких как VistaVision , SuperScope и Technirama , большинство из которых в конечном итоге устарели. Однако десятилетия спустя VistaVision была возрождена Lucasfilm и другими студиями для работы со спецэффектами, а вариант SuperScope стал предшественником современного формата Super 35 , популярного сегодня.

Супер 35

[ редактировать ]
Основная статья: Супер 35

братьев Тушинских Концепция Super 35 возникла на основе формата SuperScope , в частности спецификации SuperScope 235 1956 года. В 1982 году Джо Дантон возродил формат для Dance Craze , и вскоре Technicolor продавала его под названием «Super Techniscope», прежде чем индустрия устоялась. по названию Супер 35. [45] Основная идея этого процесса заключается в том, чтобы вернуться к съемке в оригинальном бесшумном «Эдисоне» 1,33:1 с полной негативной областью с четырьмя перфорациями (24,89 на 18,67 мм или 0,980 на 0,735 дюйма), а затем обрезать кадр либо снизу, либо центр (например, 1,85:1) для создания соотношения сторон 2,40:1 (соответствующего соотношению анаморфотных линз) с площадью 24 на 10 мм (0,94 на 0,39 дюйма). Хотя такое кадрирование может показаться чрезмерным, расширяя отрицательную область от перфорации к перфорации, Super 35 создает соотношение сторон 2,40:1 с общей негативной площадью 240 квадратных миллиметров (0,37 кв. дюйма), всего 9 квадратных миллиметров (0,014 кв. дюйма). дюймов) меньше кадра Academy с соотношением 1,85:1 (248,81 квадратных миллиметров или 0,38566 квадратных дюймов). [46] Обрезанный кадр затем преобразуется на промежуточном этапе в анаморфно сжатый отпечаток с 4 перфорациями, совместимый со стандартом анаморфной проекции. Это позволяет снимать «анаморфотный» кадр с помощью неанаморфотных объективов, которые встречаются гораздо чаще. [ нужна ссылка ] До 2000 года, когда пленка была сфотографирована в формате Super 35, для анаморфизации (сжатия) изображения использовался оптический принтер. Этот оптический шаг снизил общее качество изображения и сделал Super 35 спорным предметом среди кинематографистов, многие из которых предпочитали более высокое качество изображения и отрицательную область кадра анаморфной фотографии (особенно в отношении детализации ). [46] Однако с появлением цифровых промежуточных технологий (DI) в начале 21 века фотографии Super 35 стали еще более популярными, поскольку все можно было делать в цифровом формате, сканируя исходные 4-перф. 1,33:1 (или 3-перф. 1,78). :1) картинку и обрезку ее до кадра 2.39:1 уже в компьютере, без анаморфизации стадий, а также без создания дополнительной оптической генерации с увеличенным зернистостью. Этот процесс создания соотношения сторон на компьютере позволяет студиям выполнять всю постобработку и монтаж фильма в его исходном формате (1,33:1 или 1,78:1), а затем выпускать обрезанную версию, сохраняя при этом исходную версию. при необходимости (для панорамирования и сканирования, передачи HDTV и т. д.).

3 перфорации

[ редактировать ]
Основная статья: Отрицательное раскрывающееся меню

Неанаморфотное широкоэкранное соотношение сторон (чаще всего 1,85:1), используемое в современных художественных фильмах, делает неэффективным использование доступной области изображения на 35-миллиметровой пленке при использовании стандартного раскрывающегося изображения с коэффициентом 4 перфорации; высота кадра 1,85:1 занимает всего 65% расстояния между кадрами. Таким образом, очевидно, что переход к уменьшению изображения на 3 перфорации позволит сократить расход пленки на 25%, сохраняя при этом полный кадр 1,85:1. С момента появления этих широкоэкранных форматов в 1950-х годах различные режиссеры и операторы выступали за такие изменения в индустрии. Канадский кинематографист Миклос Ленте изобрел и запатентовал систему с тремя перфорациями, которую он назвал «Трилент 35» в 1975 году, хотя ему не удалось убедить индустрию принять ее. [47]

Позже эту идею подхватил шведский режиссер Руне Эриксон, который был ярым сторонником системы с тремя перфорациями. [48] Эриксон снял свой 51-й полнометражный фильм «Пираты озера» в 1986 году с использованием двух камер Panaflex, модифицированных для понижения скорости 3 кадра, и предположил, что индустрия может полностью измениться в течение десяти лет. Однако киноиндустрия не пошла на это изменение главным образом потому, что это потребовало бы модификации тысяч существующих 35-мм проекторов в кинотеатрах по всему миру. Хотя можно было снимать с 3 перфорациями, а затем преобразовать в стандартную 4 перфорации для выпуска отпечатков, дополнительные сложности, которые это могло бы вызвать, а также необходимость дополнительного этапа оптической печати сделали этот вариант в то время непривлекательным для большинства кинематографистов.

Однако в телевизионном производстве , где совместимость с установленной базой 35-мм кинопроекторов не является необходимой, 3 перфорации иногда используется формат , что дает - при использовании с Super 35 - соотношение 16:9, используемое HDTV , и сокращает использование пленки на 25 процентов. Из-за несовместимости 3-перфорированной пленки со стандартным 4-перфоровым оборудованием она может использовать всю отрицательную область между перфорациями ( пленка Super 35 мм ), не беспокоясь о совместимости с существующим оборудованием; область изображения Super 35 включает в себя то, что было бы областью звуковой дорожки при стандартной печати. [49] Все негативы с 3 перфорациями требуют оптического или цифрового преобразования в стандартные 4 перфорации, если требуется печать на пленке, хотя 3 перфорации можно легко перенести на видео практически без труда с помощью современных телекино или пленочных сканеров . Поскольку цифровая промежуточная обработка теперь является стандартным процессом постпроизводства художественных фильмов, 3-перф. становится все более популярной для производства художественных фильмов, которые в противном случае были бы не склонны к этапу оптического преобразования. [ нужна ссылка ] [50]

VistaVision

[ редактировать ]
Main article: VistaVision
Схема формата VistaVision , ласково прозванного «Ленивый 8», потому что он имеет восемь перфораций в длину и расположен горизонтально (лежа).

Формат VistaVision кинофильмов был создан в 1954 году компанией Paramount Pictures для создания более мелкозернистого негатива и печати для плоских широкоэкранных пленок. [51] Подобно фотосъемке, в этом формате камера пропускает 35-миллиметровую пленку горизонтально, а не вертикально через камеру, с кадрами длиной восемь перфораций, что приводит к более широкому соотношению сторон 1,5: 1 и большей детализации, поскольку большая часть негативной области используется для каждого кадра. [46] Этот формат не проецируется в стандартных кинотеатрах и требует оптического шага для уменьшения изображения до стандартного вертикального кадра шириной 35 мм с 4 перфорациями. [52]

Хотя к началу 1960-х годов этот формат бездействовал, система камер была возрождена для создания визуальных эффектов Джоном Дайкстрой из Industrial Light and Magic , начиная со «Звездных войн» , как способ уменьшения детализации оптического принтера за счет увеличения исходной негативной области камеры. точка возникновения изображения. [53] Его использование снова снизилось после доминирования компьютерных визуальных эффектов, хотя его использование по-прежнему ограничено. [54]

Перфорация

[ редактировать ]
Основная статья: Перфорация пленки
Типы перфорационных отверстий в пленке 35 мм.

перфорация BH

[ редактировать ]

Первоначально перфорация пленки представляла собой круглые отверстия, вырезанные в боковой части пленки, но, поскольку эти перфорации подвергались износу и деформации, форма была изменена на то, что сейчас называется перфорацией Bell & Howell (BH), которая имеет прямые верхние и нижние края. и выгнутые наружу стороны. Размеры перфорации BH составляют 0,110 дюйма (2,8 мм) от середины бокового изгиба до противоположного верхнего угла на 0,073 дюйма (1,9 мм) по высоте. [55] Перфорация BH1866, или перфорация BH с шагом 0,1866 дюйма (4,74 мм), является современным стандартом для негативных и интернегативных пленок. [56]

КС перфорации

[ редактировать ]

Поскольку BH имеет острые углы, многократное использование пленки через проекторы с прерывистым движением создает напряжение, которое может легко разорвать перфорацию. Более того, они имели тенденцию сжиматься по мере того, как отпечаток медленно разрушался. представила более крупную перфорацию с прямоугольным основанием и закругленными углами Поэтому в 1924 году компания Kodak для улучшения устойчивости, совмещения, долговечности и долговечности. Известные как «Kodak Standard» (KS), они имеют высоту 0,0780 дюйма (1,98 мм) и ширину 0,1100 дюйма (2,79 мм). [57] Их долговечность делает перфорации KS идеальным выбором для некоторых (но не всех) промежуточных и всех выпускных отпечатков, а также оригинальных негативов камеры , которые требуют специального использования, например, высокоскоростной съемки, но не для синего экрана , прямой проекции , обратной проекции или матовой пленки. работать, поскольку эти специфические применения требуют более точного совмещения, которое возможно только при перфорации BH или DH. Увеличенная высота также означает, что регистрация изображения была значительно менее точной, чем при перфорации BH, которая остается стандартом для негативов. [58] [59] Перфорация KS1870, или перфорация KS с шагом 0,1870 дюйма (4,75 мм), является современным стандартом для релизной печати. [56]

Эти две перфорации до сих пор остаются наиболее часто используемыми. Перфорации BH также известны как N (отрицательные), а KS — как P (положительные). Перфорация Bell & Howell остается стандартом для негативных пленок для фотоаппаратов из-за размеров ее перфорации по сравнению с большинством принтеров, поэтому она может сохранять устойчивое изображение по сравнению с другими перфорациями. [56] [60]

Перфорация DH

[ редактировать ]

Перфорация Дубрея-Хауэлла (DH) была впервые предложена в 1932 году. [61] [62] заменить два перфоратора одним гибридом. Предлагаемый стандарт был, как и KS, прямоугольным с закругленными углами и шириной 0,1100 дюйма (2,79 мм), а также, как и BH, имел высоту 0,073 дюйма (1,9 мм). [52] [63] Это продлило срок службы проекции, а также улучшило регистрацию. Одним из его основных применений было использование в Technicolor . печати с пропиткой красителя (перенос красителя) компании [60] Перфоманс DH никогда не пользовался широким распространением, а выпуск Kodak монопакной пленки Eastmancolor в 1950-х годах снизил спрос на перенос красителей. [59] хотя перфорация DH сохраняется в промежуточных пленках специального применения. [64]

CS перфорация

[ редактировать ]

В 1953 году появление CinemaScope компанией Fox Studios потребовало создания перфорации другой формы, почти квадратной и меньшей, чтобы обеспечить место для четырех магнитных звуковых полос для стереофонического и объемного звука. [7] Эти перфорации обычно называются перфорациями CinemaScope (CS) или «лисьей норой». Их размеры составляют 0,0780 дюйма (1,98 мм) в ширину и 0,0730 дюйма (1,85 мм) в высоту. [65] Из-за разницы в размерах перфорированную пленку CS нельзя пропускать через проектор со стандартными зубьями звездочки KS, но отпечатки KS можно воспроизводить на звездочках с зубьями CS. Усохшую пленку с отпечатками KS, которая обычно повреждается в проекторе со звездочками KS, иногда можно пропускать через проектор со звездочками CS гораздо более осторожно из-за меньшего размера зубьев. 35-миллиметровая пленка с магнитной полосой устарела в 1980-х годах после появления Dolby Stereo , в результате чего пленки с CS-перфомансами больше не производятся.

Во время непрерывной контактной печати необработанный материал и негатив размещаются рядом друг с другом вокруг звездочки принтера. Отрицательный, который из двух находится ближе к звездочке (таким образом создавая немного более короткую траекторию), должен иметь немного более короткий шаг между перфорациями (шаг 0,1866 дюйма); сырье имеет длинный шаг (0,1870 дюйма). В то время как запасы нитрата целлюлозы и диацетата целлюлозы раньше сжимались во время обработки достаточно незначительно, чтобы эта разница возникала естественным путем, современные страховые запасы сокращаются с такой же скоростью, и поэтому отрицательные (и некоторые промежуточные) запасы перфорируются с шагом на 0,2% короче. чем печатать. [55]

Технические характеристики

[ редактировать ]
Области на сферической пленке Academy шириной 35 мм:
  1. Диафрагма камеры
  2. Коэффициент академии, 1,375:1
  3. Соотношение 1,85:1
  4. 1,6 6 :1 Соотношение
  5. Область телевизионного сканирования
  6. Телевизионная «безопасная зона»
  7. Зона безопасности для телевидения

Технические характеристики пленки шириной 35 мм стандартизированы SMPTE .

  • 16 кадров на фут (0,748 дюйма (19,0 мм) на кадр (длинный шаг))
  • 24 кадра в секунду (fps); 90 футов (27 м) в минуту. 1000 футов (300 м) — это около 11 минут со скоростью 24 кадра в секунду.
  • вертикальное раскрывающееся меню
  • 4 перфорации на кадр (все проекции и большинство исходных отверстий, кроме 3-перфорированных). 1 перфорация = 3 ⁄ 16 дюйма или 0,1875 дюйма. 1 кадр = 3 ⁄ дюйма или 0,75 дюйма.

35 мм сферический [46]

  • Соотношение сторон : 1,375:1 по диафрагме камеры; 1,85:1 и 1,6 6 :1 имеют твердое или мягкое матовое покрытие.
  • Апертура камеры : 0,866 на 0,630 дюйма (22,0 на 16,0 мм)
  • Апертура проектора (полное 1,375:1): 0,825 на 0,602 дюйма (21,0 на 15,3 мм)
  • Апертура проектора (1,6 6 :1): 0,825 на 0,497 дюйма (21,0 на 12,6 мм)
  • Апертура проектора (1,85:1): 0,825 на 0,446 дюйма (21,0 на 11,3 мм)
  • Апертура телестанции : 0,816 на 0,612 дюйма (20,7 на 15,5 мм)
  • Телепередача : 0,792 на 0,594 дюйма (20,1 на 15,1 мм)
  • Безопасное действие телевизора : 0,713 на 0,535 дюйма (18,1 на 13,6 мм); угловой радиус: 0,143 дюйма (3,6 мм)
  • Заголовки для ТВ-сейфа : 0,630 на 0,475 дюйма (16,0 на 12,1 мм); угловой радиус: 0,125 дюйма (3,2 мм)

Фильм супер 35 мм. [46]

  • Соотношение сторон : 1,3 3 :1 при апертуре камеры с 4 отверстиями
  • Апертура камеры (4 перфорации) : 0,980 на 0,735 дюйма (24,9 на 18,7 мм)
  • Использованное изображение (анаморфотное, 35 мм): 0,945 на 0,394 дюйма (24,0 на 10,0 мм).
  • Использованное изображение (увеличенное изображение 70 мм): 0,945 на 0,430 дюйма (24,0 на 10,9 мм).
  • Использованное изображение (35 мм, плоский размер 1,85): 0,945 на 0,511 дюйма (24,0 на 13,0 мм)

35 мм анаморфотный [46]

  • Соотношение сторон : 2,39:1, в кадре 1,19:1 с двукратным горизонтальным анаморфозом.
  • Апертура камеры : 0,866 на 0,732 дюйма (22,0 на 18,6 мм)
  • Апертура проектора : 0,825 на 0,690 дюйма (21,0 на 17,5 мм)

См. также

[ редактировать ]

Сноски

[ редактировать ]
  1. ^ Фактический размер 35 мм, указанный SMPTE , составляет 1,377 ± 0,001 дюйма (34,976 ± 0,025 мм). Размер, первоначально созданный Диксоном, был всего на 0,075 мм уже стандарта 35 мм, существовавшего с 1930 года. Отчет об этом дан в статье Диксона в журнале SMPTE за декабрь 1933 года. Этот размер также составлял ровно половину ширины Рулонная пленка «А-типа» шириной 2 + 3 ⁄ 4 дюйма (70 мм) 120 и 620, которая в то время была стандартным размером Eastman. Стандартный размер был увеличен на майском заседании СМПЭ в 1929 году и опубликован в 1930 году. [10] [11]
  2. ^ Патент США 0,589,168.
  3. ^ Размер и перфорация почти идентичны современной пленке; Полный коэффициент бесшумности также используется в качестве затвора пленки в кинокамерах, хотя части изображения позже обрезаются при постобработке и проецировании.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т Белтон, Джон (август 1990 г.). «Происхождение 35-миллиметровой пленки как стандарта» . Журнал Общества инженеров кино и телевидения . 99 (8): 652–661. дои : 10.5594/J02613 . ISSN   0036-1682 .
  2. ^ «Kodak Inks сотрудничает со студиями, чтобы продлить жизнь пленки» . Голливудский репортер . 4 февраля 2015 г.
  3. ^ Альфред, Рэнди (2 мая 2011 г.). «2 мая 1887 года: патент на целлулоидную пленку разжигает долгую юридическую тяжбу» . Проводной . Проверено 29 августа 2017 г.
  4. ^ «Волшебник фотографии: история Джорджа Истмана и как он изменил фотографию» . Хронология PBS: Американский опыт в Интернете . Проверено 5 июля 2006 г.
  5. ^ Мис, CE Кеннет (1961). От сухих пластин к эктахромной пленке: история фотографических исследований . Издательство Зифф-Дэвис. стр. 15–16.
  6. ^ Робинсон, Дэвид (1996). От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Издательство Колумбийского университета. п. 39 . ISBN  978-0-231-10338-1 .
  7. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Профессиональные кинофильмы Eastman . Eastman Kodak Co., 1 июня 1983 г. ISBN.  978-0-87985-477-5 .
  8. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Диксон, WKL (декабрь 1933 г.). «Краткая история кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа» . Журнал Общества киноинженеров . 21 (6): 435–455. дои : 10.5594/J12965 . Проверено 13 марта 2012 г.
  9. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Фуллертон, Джон; Седерберг-Виддинг, Астрид (июнь 2000 г.). Движущиеся изображения: от Эдисона к веб-камере . Джон Либби и Ко Лтд. с. 3. ISBN  978-1-86462-054-2 .
  10. ^ «Полукадровые камеры» . subclub.org . Проверено 12 августа 2006 г.
  11. ^ «Усиление иллюзии: процесс и происхождение фотографии» . Дом Джорджа Истмана . Архивировано из оригинала 17 января 2008 года . Проверено 12 августа 2006 г.
  12. ^ Кац, Ефрем (1994). Киноэнциклопедия . ХарперКоллинз. ISBN  978-0-06-273089-3 .
  13. ^ « Механизм проектора 35 мм «Фоторотоскоп»» . Коллекция группы Музея науки . Проверено 24 декабря 2022 г.
  14. ^ Мюссер, Чарльз (1994). Появление кино: американский экран до 1907 года . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. стр. 303–313. ISBN  978-0-520-08533-6 .
  15. ^ Лоббан, Грант. «Камеры кино и саундтреки», настенная диаграмма БКСТС (прилагается образец кадра). [Год неизвестен]
  16. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Роуз, Джей (июль 2003 г.). «Отрывки реальности (звука): Аудиоприёмки от кино- и телестудии». Международная конференция по слуховому дисплею . hdl : 1853/50482 .
  17. ^ «Корпоративные этапы» . ДТС . Архивировано из оригинала 9 июня 2010 года.
  18. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Халл, Джо. «Приверженность Cyan» (PDF) . Сайт Dytracks.org . Архивировано из оригинала (PDF) 21 сентября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 г.
  19. ^ «Руководство для лаборатории по следам голубого красителя» . Кодак . Архивировано из оригинала 26 ноября 2009 года.
  20. ^ «Развлекательные услуги» . Техниколор . Архивировано из оригинала 24 октября 2011 года . Проверено 29 августа 2016 г.
  21. ^ "Пока не увижу, не поверю". Технология кино . 24 (1). Март 2011.
  22. ^ "Дом" . ДВПО Театральное . Архивировано из оригинала 7 апреля 2012 года.
  23. ^ Барракло, Лео (23 июня 2013 г.). «Конверсия цифрового кино близится к завершению» . Разнообразие . Проверено 29 августа 2016 г.
  24. ^ Кошарский, Ричард (4 мая 1994 г.). Художественный фильм «Вечернее развлечение: эпоха молчания», 1915–1928 гг . Издательство Калифорнийского университета. п. 127. ИСБН  978-0-520-08535-0 .
  25. ^ МакКернан, Люк (2018). Чарльз Урбан: пионер документального кино в Великобритании и Америке, 1897–1925 гг . Эксетерский университет Press. ISBN  978-0859892964 .
  26. ^ Робертсон, Патрик (1 сентября 2001 г.). Факты о фильме . Нью-Йорк: Billboard Books . п. 166. ИСБН  978-0-8230-7943-8 .
  27. ^ Харт, Мартин (1998). «Kinemacolor: первая успешная система цветопередачи» . Широкоэкранный музей . Проверено 8 июля 2006 г.
  28. ^ Харт, Мартин (20 мая 2004 г.). «Kinemacolor для Eastmancolor: точное воплощение старой технологии в современной» . Широкоэкранный музей . Проверено 8 июля 2006 г.
  29. ^ Харт, Мартин (2003). «История Техниколора» . Широкоэкранный музей . Проверено 7 июля 2006 г.
  30. ^ Сипли, Луи Уолтон (1951). Полвека цвета . Нью-Йорк: Компания Macmillan.
  31. ^ «Хронология кинофильмов 1940–1959 годов» . Кодак . Архивировано из оригинала 25 июня 2009 года . Проверено 12 августа 2009 г.
  32. ^ «Расширение воздействия изображений» . Кодак.com . Архивировано из оригинала 1 февраля 2012 года . Проверено 29 августа 2016 г.
  33. ^ Слайд, Энтони (1990). Американская киноиндустрия: исторический словарь . Амадеус Пресс. ISBN  978-0-87910-139-8 .
  34. ^ Белтон, Джон (1992). Широкоэкранный кинотеатр . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. стр. 17–18. ISBN  978-0-674-95261-4 .
  35. ^ Диббетс, Карел (1996). «Введение звука». Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  36. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Коуэн, Лестер (январь 1930 г.). «Апертура камеры и проектора в отношении звука на кинофильмах». Журнал Общества киноинженеров . 14 : 108–121. дои : 10.5594/J14828 .
  37. ^ «Студии стремятся помочь в достижении лучшей цели проецирования». Возраст кино : 18. 9 ноября 1929 года.
  38. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хаммел, Роб, изд. (2001). Руководство американского кинематографиста (8-е изд.). Голливуд: ASC Press. стр. 18–22.
  39. ^ Харт, Мартин (2000). «О диафрагмах и соотношениях сторон» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 г.
  40. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хора, Джон (2001). «Анаморфная кинематография». Руководство американского кинематографиста (8-е изд.). Голливуд: ASC Press.
  41. ^ Харт, Мартин (2000). «Киноскоп Крыло 1» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 г.
  42. ^ Харт, Мартин (2000). «Ранняя эволюция от Академии к широкоэкранным форматам» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 г.
  43. ^ Самуэльсон, Дэвид В. (сентябрь 2003 г.). «Золотые годы». Американский журнал кинематографистов . АСЦ Пресс: 70–77.
  44. ^ Ноуэлл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 266 .
  45. ^ Митчелл, Рик. «Широкоэкранная революция: расширение горизонтов — сферическая кампания» . Журнал Общества операторов фотоаппаратов (лето 1994 г.). Архивировано из оригинала 3 января 2004 года . Проверено 25 августа 2016 г.
  46. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж Бурум, Стивен Х. (2004). Руководство американского кинематографиста . холдинговой корпорации ASC ISBN  978-0-935578-24-9 .
  47. ^ «Система Трилент 35». Технология изображения . 70 (7). Июль 1988 года.
  48. ^ Эриксон, Руне (март 1987 г.). «Три перформанса на четверых». Технология изображения . 69 (3).
  49. ^ «3 перфорации: будущее 35-мм кинопроизводства» . Аатон . Архивировано из оригинала 13 июля 2006 года . Проверено 10 августа 2006 г.
  50. ^ «Типы фильмов и форматы» (PDF) . Kodak.com . Архивировано из оригинала (PDF) 1 июня 2013 г.
  51. ^ Ноуэлл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. 446–449 .
  52. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Харт, Дуглас К. (1996). Camera Assistant: Полный профессиональный справочник . Бостон: Focal Press.
  53. ^ Блэлак, Роберт; Рот, Пол (июль 1977 г.). «Композитные оптические и фотографические эффекты». Американский журнал кинематографистов .
  54. ^ «Двойной негатив разрушает Бэтмен: Начало » . FXGuide . 18 июля 2005 года. Архивировано из оригинала 16 октября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 г.
  55. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кейс, Доминик (1985). Обработка кинофильмов . Бостон: Focal Press. ISBN  9780240512433 .
  56. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Размеры и формы перфорации» (PDF) . Информационные бюллетени движения . Кодак . 30 октября 2007 г. с. 95. Архивировано (PDF) из оригинала 7 января 2011 года . Проверено 14 марта 2012 г.
  57. ^ ST 139:2003 - Стандарт SMPTE - Для кинопленки (35 мм) - Перфорированная KS . СМПТЭ . 12 ноября 2003 г. doi : 10.5594/SMPTE.ST139.2003 . ISBN  978-1-61482-313-1 .
  58. ^ Общество киноинженеров (май 1930 г.). «Стандарты, принятые Обществом киноинженеров» . Журнал Общества киноинженеров . XIV (5): 545–566.
  59. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Технический словарь общих аудиовизуальных терминов: перфорация» . ScreenSound Австралия . Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Проверено 11 августа 2006 г.
  60. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Грей, Питер (1997). «Перфорация/отверстия для звездочек: Питер Грей — оператор-постановщик» . Архивировано из оригинала 12 апреля 2008 года . Проверено 14 марта 2012 г.
  61. ^ Хауэлл, А.С. (апрель 1932 г.). «Изменение перфорации пленки 355 мм» . Журнал Общества киноинженеров . XVIII (4). OCLC   1951231 .
  62. ^ «Деятельность комитета, отчет комитета по стандартам и номенклатуре, широкий фильм» . Журнал Общества киноинженеров . XVII (3). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Общество: 431–436. Сентябрь 1931 года. OCLC   1951231 .
  63. ^ «Почему в звуковых негативных пленках используется стандартная перфорация Kodak?» . Техническая информация . Кодак. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 14 марта 2012 г.
  64. ^ «Цветная промежуточная пленка Kodak Vision — технические данные» . Истман Кодак . Архивировано из оригинала 5 сентября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 г.
  65. ^ ST 102:2002 - Стандарт SMPTE - Для кинопленки (35 мм) - Перфорированная CS-1870 . СМПТЭ . 26 июля 2002 г. doi : 10.5594/SMPTE.ST102.2002 . ISBN  978-1-61482-304-9 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=35_mm_movie_film&oldid=1235545735"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 16a81b973816c2b6f0d5817ce4a120f0__1721423400
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/16/f0/16a81b973816c2b6f0d5817ce4a120f0.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
35 mm movie film - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)