Супер 35
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( август 2017 г. ) |
Super 35 (первоначально известный как Superscope 235 ) — это , формат кинопленки в котором используется точно такая же кинопленка, как и в стандартной 35-миллиметровой пленке , но на эту пленку помещается кадр изображения большего размера, используя пространство, обычно отведенное для оптической аналоговой звуковой дорожки .
История
[ редактировать ]Super 35 был возрожден из аналогичного варианта Superscope, известного как Superscope 235, который первоначально был разработан братьями Тушинскими (которые основали Superscope Inc. в 1954 году) для RKO в 1954 году. Первым фильмом, снятым в Superscope, был «Вера Крус» вестерн . фильм, произведенный Hecht-Lacaster Productions и распространяемый через United Artists . [ 1 ]
Когда оператор Джо Дантон [ 2 ] Готовясь к съемкам «Dance Craze» в 1980 году, он решил возродить формат Superscope, используя полный стандартный бесшумный затвор и слегка оптически центрируя порт объектива (чтобы отрегулировать включение области оптического звукового сопровождения – серая дорожка слева). сторону иллюстрации). Эти две характеристики являются центральными для формата.
Он был принят Голливудом, начиная с Грейстока в 1984 году, под названием формата Super Techniscope . Он также получил широкую огласку благодаря тому, что сделал возможными снимки из кабины в Top Gun , поскольку иначе было невозможно разместить 35-мм камеры с большими анаморфотными объективами в небольшом свободном пространстве в кабине. Позже, когда другие пункты проката фотоаппаратов и лаборатории начали использовать этот формат, Super 35 стал популярным в середине 1990-х годов и вскоре после этого стал повсеместным производственным форматом - особенно среди фильмов с визуальными эффектами, поскольку неиспользуемая площадь кадра обеспечивала большую гибкость. в отслеживании движения и задачах, связанных с CGI.
Варианты
[ редактировать ]35 мм
[ редактировать ]При составлении формата 1,85:1 он известен как Super 1,85, поскольку он больше стандартного 1,85.
При компоновке формата 2,39:1 чаще всего используются два метода: общий центр , который удерживает область извлечения 2,39 в центре пленки, и общий верх , который смещает область извлечения 2,39 вверх на пленке, чтобы она разделяла один и тот же кадр. общая верхняя линия с центрированной рамкой 1,85:1. Среди сторонников метода общей вершины были Джеймс Кэмерон , Мартин Скорсезе и Гор Вербински , поскольку он позволял создавать версии домашнего видео 4:3 с аналогичным кадрированием. Этот метод действительно создавал небольшие проблемы, такие как необходимость наклона при увеличении, а также мог привести к смещению объектива от центра. По мере роста популярности телевизоров с соотношением сторон 16:9 в производстве стало более практичным использовать метод общего центра.
Цифровой
[ редактировать ]Многие из первых цифровых кинокамер использовали сенсоры размера Super 35, поскольку это обеспечивало совместимость с существующими кинообъективами. Сегодня многие из наиболее широко используемых цифровых кинокамер, в том числе Red Epic и Arri Alexa , имеют сенсоры размера Super 35.
Подробности
[ редактировать ]Супер 35 — производственный формат. Кинотеатры не получают и не проецируют репродукции Super 35. Скорее всего, фильмы снимаются в формате Super 35, но затем – либо посредством оптической продувки/матирования, либо с помощью цифровой промежуточной обработки – преобразуются в один из стандартных форматов для выпуска отпечатков. По этой причине часто в производстве также используется ширина Super 35 в сочетании с отрицательным раскрытием на 3 перфорации , чтобы сэкономить затраты на «потраченную» съемку площади кадра и разместить магазины для камер , которые могут снимать на 33% дольше по времени при той же длине пленки.
При использовании 4-perf площадь экспозиции Super 35 составляет 24,89 × 18,66 мм (0,980 × 0,735 дюйма) по сравнению со стандартным размером пленки Academy 35 мм 21,95 × 16,00 мм (0,864 × 0,630 дюйма), что обеспечивает Площадь изображения на 32 % больше, чем в стандартном формате 35 мм. 4-perf Super 35 — это просто оригинальный размер кадра, который использовался в немых фильмах шириной 35 мм . То есть это возврат к тому, как использовалась пленка до того, как размер кадра был обрезан, чтобы освободить место для звуковой дорожки.
Super 35 конкурирует с использованием стандартного формата 35 мм, используемого с анаморфотным объективом. В этом сравнении сторонники Super 35 заявляют о преимуществе в производственных затратах и гибкости; когда он используется для создания театральных отпечатков с соотношением сторон 2,39: 1 и возможности форматирования пленки для телевидения, недоброжелатели жалуются на потерю качества из-за меньшего использования негативной области и большего количества лабораторных промежуточных этапов (если они выполняются оптически).
Соотношение сторон
[ редактировать ]В Super 35 используются стандартные «сферические» объективы камеры, которые быстрее , меньше и дешевле в аренде (что является фактором малобюджетного производства) и предоставляют кинематографисту более широкий выбор объективов. Главным преимуществом Super 35 для производства является его адаптируемость к различным форматам выпуска. Негативы формата Super 35 можно использовать для создания высококачественных снимков с любым соотношением сторон, поскольку последний кадр извлекается и преобразуется из более крупного полнокадрового негатива. Это также означает, что полнокадровая видеоверсия фактически может отображать большую часть кадра, чем театральная версия ( Open matte ), при условии, что дополнительное пространство кадра «защищено» во время съемок. Как правило, соотношение сторон и метод извлечения (либо из общего центра, либо из общей линии верха) должны быть выбраны оператором -постановщиком заранее, чтобы правильное матовое стекло можно было создать , чтобы оператор камеры мог видеть, где находится извлеченный кадр. является.
Коэффициенты Super 35 включают в себя:
- 1,33:1 ( полноэкранное видео 4:3 )
- 1,78:1 ( 16:9, широкоэкранное видео )
- 1,85:1 («плоская» печать) (Супер 1,85)
- 2.00:1 ( Унивижн )
- 2,20:1 ( отпечаток 70 мм )
- 2,39:1 ( анаморфотная печать )
1,66:1 и 1,75:1 были указаны в некоторых таблицах лидеров кадров Super 35, хотя, как правило, они не использовались для производства Super 35 как из-за относительного отсутствия использования с момента появления Super 35, так и из-за более широкого использования ими отрицательного пространства кадра. в силу их увеличенного вертикального размера.
Теоретически отпечатки формата 2,39:1, сделанные из Super 35, должны иметь несколько более низкое техническое качество, чем фильмы, созданные непосредственно в анаморфотном формате. Поскольку при печати в этом формате часть изображения Super 35 выбрасывается, пленки, созданные с анаморфотными линзами, используют большую негативную область. Super 35 всегда пользовался популярностью в телешоу из-за отсутствия необходимости в окончательной версии; с появлением широкоэкранных телевизоров Super 35 с 3 перфорациями - с исходным соотношением сторон 1,78: 1 (16: 9) - широко использовался для широкоэкранных телешоу до появления цифровой съемки. 3-перф. Super 35 также некоторое время использовался для художественных фильмов в формате 1,85:1 и 2,39:1, а цифровой промежуточный процесс сделал его более привлекательным, поскольку позволял полностью отказаться от оптической обработки, которая ранее требовалась.
Примеры
[ редактировать ]Франшизы, в которых использовался формат Super 35, включают «Матрицу» , «Форсаж» , «Гарри Поттер» , «Борн» , первые три фильма «Пираты Карибского моря» , «Сокровище нации» , первые два фильма «Хроники Нарнии» , первые три игровых фильма Элвина. и фильмы «Бурундуки» (Супер 1.85) и «Сумерки. Сага» .
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ «О нас: Superscope Technologies Co.» - Веб-сайт Superscope, заархивировано на Wayback Machine.
- ^ «Джо Дантон» . IMDB . Проверено 7 октября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Хюринг, Дэвид (22 июня 2012 г.). «Оператор Дариус Хонджи о фильме Вуди Аллена « Рим с любовью » . Студия Дейли . Архивировано из оригинала 27 января 2020 года . Проверено 16 июля 2020 г.
- ^ «Агирресаробе снова объединяется с Алленом для фильма «Голубой жасмин »» . Журнал InCamera . Кодак . 14 мая 2013. Архивировано из оригинала 10 октября 2015 года . Проверено 16 июля 2020 г.
- ^ Маркс, Иэн (февраль 2016 г.). «Славься, Цезарь» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля 2020 г.
- ^ Оппенгеймер, Жан (апрель 2010 г.). «Производственный лист: Полиция под давлением» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля 2020 г.
- ^ «Я номер четыре. Редактировать. Посещение залива» . ComingSoon.net . 8 декабря 2010 года . Проверено 19 июня 2020 г.
- ^ Джонсон, Шелли (февраль 2010 г.). «Восхождение плохой луны» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля 2020 г.