Темный город (фильм, 1998 г.)

Темный город
Афиша театрального релиза
Режиссер	Алекс Пройас
Автор сценария	Алекс Пройас Лем Доббс Дэвид С. Гойер
Рассказ	Алекс Пройас
Продюсер:	Эндрю Мейсон Алекс Пройас
В главных ролях	Руфус Сьюэлл Кифер Сазерленд Дженнифер Коннелли Ричард О'Брайен Ян Ричардсон Уильям Хёрт
Кинематография	Дариуш Вольский
Под редакцией	Дов Хёниг
Музыка	Тревор Джонс
Производство компания	Кинотеатр Тайные Часы
Распространено	Нью Лайн Синема
Дата выпуска	27 февраля 1998 г. ( 27 февраля 1998 г. )
Время работы	100 минут
Страны	Соединенные Штаты Австралия
Язык	Английский
Бюджет	27 миллионов долларов
Театральная касса	27,2 миллиона долларов

«Тёмный город» — в стиле неонуар научно-фантастический фильм 1998 года режиссёра Алекса Пройаса с Руфусом Сьюэллом , Уильямом Хёртом , Кифером Сазерлендом , Дженнифер Коннелли , Ричардом О’Брайеном и Яном Ричардсоном в главных ролях . Сценарий написали Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. Гойер . В фильме Сьюэлл играет человека, страдающего амнезией , который, оказавшись подозреваемым в убийстве, пытается раскрыть свою настоящую личность и очистить свое имя, скрываясь от полиции и загадочной группы, известной как «Незнакомцы».

снятый в основном на студии Fox Studios Australia Фильм, , был произведен совместно New Line Cinema и продюсерской компанией Пройаса Mystery Clock Cinema и распространялся первой для проката в кинотеатрах. Премьера фильма состоялась в США 27 февраля 1998 года и получила в целом положительные отзывы критиков, но кассовые сборы были бомбой . Роджер Эберт , в частности, поддержал фильм, высоко оценив его художественное оформление, сценографию, кинематографию, спецэффекты и воображение, и даже записал аудиокомментарий к выпуску домашнего видео фильма.

Фильм был номинирован на премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку и шесть премий «Сатурн» . Некоторые критики позже отметили Тёмного города » сходство « «Матрица» с серией фильмов , первая часть которой вышла год спустя, и влияние на неё. и теперь этот фильм широко считается культовой научно-фантастической классикой .

Обеспокоенная тем, что зрители не поймут фильм, New Line попросила Пройаса добавить ко вступлению пояснительную закадровую речь, и тот подчинился. Когда в 2008 году вышла режиссерская версия фильма, среди изменений было удаление вступительного повествования.

Сюжет

Джон Мердок просыпается в ванне отеля с амнезией. Ему звонит доктор Дэниел Шребер и убеждает его бежать из отеля, чтобы уйти от группы мужчин, преследующих его. В комнате Мердок обнаруживает труп ритуально убитой женщины вместе с окровавленным ножом. Он убегает с места происшествия, когда прибывает группа бледных мужчин в плащах («Незнакомцы»).

Инспектор полиции Фрэнк Бамстед ищет Мердока в качестве подозреваемого при расследовании убийств проституток, хотя Мердок не помнит, чтобы кого-то убивал. Следуя подсказкам, Мердок узнает его имя и узнает, что у него есть жена по имени Эмма. Когда Незнакомцы догоняют его, он показывает, что обладает способностью изменять реальность по своему желанию , что Незнакомцы также могут делать и называть «настройкой», и ему удается сбежать.

Мёрдок бродит по улицам анахроничного города, где никто, кажется, не замечает вечную ночь. В полночь он наблюдает, как все остальные засыпают, а Незнакомцы заставляют город физически перестраиваться и с помощью Шребера меняют личности и воспоминания жителей. Он узнает, что приехал из прибрежного городка Шелл-Бич, который знаком всем, но никто не знает, как туда добраться, и его попытки посетить его терпят неудачу. Незнакомцы вводят копию воспоминаний, переданных Мердоку, одному из своих людей, мистеру Хэнду, надеясь, что это поможет им предсказать движения Мердока и выследить его.

Инспектор Бамстед ловит Мердока, хотя признает, что Мердок, скорее всего, невиновен, поскольку у него есть опасения по поводу природы города. Они противостоят Шреберу, который объясняет, что Незнакомцы, которые являются инопланетянами , которые используют человеческие трупы в качестве своих хозяев, обладают коллективным разумом и экспериментируют с людьми, чтобы проанализировать индивидуальность в надежде сделать открытие, которое поможет их расе выжить. Шребер также сообщает, что Мердок - аномалия, которая случайно проснулась, когда Шребер был в процессе запечатления своей последней личности как убийцы.

Мердок и Бамстед берут Шребера и пытаются добраться до Шелл-Бич, но вместо этого оказываются у плаката с изображением города на стене на окраине города. Разочарованные, Мердок и Бамстед прорываются через стену, открывая космическое пространство, как раз перед тем, как некоторые из Незнакомцев, включая мистера Хэнда, прибывают с Эммой в качестве заложницы. В завязавшейся битве Бамстед и один из Незнакомцев проваливаются в дыру и улетают в космос, а город оказывается средой обитания в глубоком космосе, окруженной силовым полем.

Незнакомцы приводят Мердока в свой дом под городом и заставляют Шребера запечатлеть Мердока в своей коллективной памяти , полагая, что Мердок является кульминацией их экспериментов. Шребер бросает им вызов и вселяет в Мердока ложные воспоминания, которые искусственно восстанавливают его детство, состоявшееся в годах, проведенных в тренировках и оттачивании навыков настройки и изучении Незнакомцев и их машин. Мердок просыпается и может полностью реализовать свои силы, освобождается и сражается с Незнакомцами, побеждая их лидера мистера Бука в психокинетической битве высоко над городом.

Узнав от Шребера, что Эмма была повторно запечатлена и не может быть восстановлена, Мердок использует свои силы, усиленные машиной Незнакомцев, чтобы создать Шелл-Бич, затопив территорию внутри силового поля водой и образовав косу и пляжи. По пути домой Мердок встречает умирающего мистера Хэнда и сообщает ему, что Незнакомцы искали не в том месте - в разуме - чтобы понять человечество. Он поворачивает среду обитания к звезде, от которой она была повернута, и город впервые видит солнечный свет.

Открыв дверь, ведущую из города, Мердок выходит, чтобы увидеть восход солнца. На пирсе перед ним находится женщина, которую он знал как Эмма, у которой теперь новые воспоминания и новая личность как Анна. Мердок вновь представляется, и они идут в Шелл-Бич, начиная свои отношения заново.

Бросать

• Руфус Сьюэлл в роли Джона Мердока
• Уильям Хёрт в роли инспектора Фрэнка Бамстеда
• Кифер Сазерленд в роли доктора Дэниела П. Шребера
• Дженнифер Коннелли в роли Эммы Мердок/Анны
• Ричард О'Брайен, как мистер Хэнд
• Ян Ричардсон в роли мистера Бука
• Брюс Спенс, как мистер Уолл
• Колин Фрилз в роли детектива Эдди Валенски
• Джон Блутал, как Карл Харрис
• Митчелл Бутел, как офицер Хассельбек
• Мелисса Джордж в роли Мэй
• Фрэнк Галлахер — главный инспектор Стромболи
• Ричи Сингер - менеджер отеля / продавец
• Джастин Монджо — водитель такси
• Николас Белл , как мистер Рейн
• Сатья Гумберт в роли мистера Сна (Ной Гумберт в роли мистера Сна, снимающегося в дубле)
• Фредерик Мираглиотта, как мистер Квик
• Жанетт Кронин в роли незнакомки
• Дэвид Уэнам — помощник Шребера
• Алан Чинис в роли автоматического полицейского
• Билл Хайфилд в роли полицейского-автомата
• Даррен Гилшенан — полицейский по отпечаткам пальцев
• Терри Бейдер в роли мистера Джереми Гудвина
• Розмари Трейнор в роли миссис Сильвии Гудвин
• Морин О'Шонесси в роли Кейт Валенски

Анита Келси озвучила Эмму Мердок.

Производство

Влияния

В «Темном городе » Пройас находился под влиянием фильмов-нуар 1940-х и 1950-х годов, таких как «Мальтийский сокол» (1941). Фильм был описан как кафкианский , и Пройас упомянул, что на него повлиял сериал «Сумеречная зона» . Пройас хотел, чтобы в фильме, хотя и номинально научно-фантастическом, был элемент ужаса, который расстроил бы публику.

Письмо

Пройас задумал историю о детективе 1940-х годов, который одержим фактами и не может раскрыть дело, в котором факты не имеют смысла, говоря: «В этой истории он постепенно начинает сходить с ума. в сумме это не даст ничего рационального». В процессе создания вымышленного мира для персонажа сыщика Пройас создал других персонажей и сместил фокус фильма с сыщика (Бамстед) на человека, преследуемого сыщиком (Мердок). Пройас задумал насыщенное повествование, в котором зрители могли бы рассмотреть фильм с точки зрения нескольких персонажей и сосредоточиться на сюжете.

Написав первый вариант сценария самостоятельно, Пройас работал с Лемом Доббсом и Дэвидом С. Гойером над созданием окончательного варианта сценария. Гойер написал «Ворона: Город ангелов» (1996), продолжение фильма Пройаса 1994 года «Ворон» , и Пройас пригласил Гойера стать соавтором сценария «Темного города» после прочтения сценария Гойера к фильму «Блэйд» , который еще не был выпущен. Гильдия писателей Америки первоначально протестовала против указания более двух сценаристов для фильма, но уступила и упомянула всех трех сценаристов.

Дизайн

Когда Пройас закончил свой предыдущий фильм «Ворон » в 1994 году, он обратился к художнику-постановщику Патрику Татопулосу с просьбой нарисовать концепции мира, в котором «Тёмного города» . происходит действие Город был построен на съемочной площадке, и в фильме не использовались никакие практические локации. Описывая город, Татопулос сказал:

Действие фильма происходит повсюду и происходит нигде. Это город, построенный из частей городов. Угол из одного места, другой из другого места. Итак, вы действительно не знаете, где находитесь. Часть будет выглядеть как улица в Лондоне, но часть архитектуры будет похожа на Нью-Йорк, но нижняя часть архитектуры снова будет похожа на европейский город. Ты здесь, но не знаешь, где ты. Как будто каждый раз, путешествуя, ты теряешься.

В дизайне постановки были использованы темы тьмы, спиралей и часов. Кажется, в мире города нет солнца, и использовались спиральные конструкции, сжимающиеся при приближении. На больших часах Незнакомцев нет цифр, и Татопулос сказал: «Но в волшебный момент они становятся чем-то большим, чем просто часы». Художник-постановщик создал архитектуру города так, чтобы она органично сочеталась со структурными элементами.

Логово Незнакомцев представляет собой большой подземный амфитеатр, в котором скульптура человеческого лица скрывает большие часы, а спиралевидное устройство меняет планировку города наверху. Набор для логова имел высоту пятьдесят футов (15 м), а средний набор - тридцать шесть футов (11 м) и был построен на ярмарочной площади в Сиднее, Австралия. Бюджет фильма составлял 30–40 миллионов долларов, поэтому для создания декораций съемочная группа использовала недорогие методы, такие как натяжение холста на сварные металлические каркасы. В логове также был железнодорожный транспорт, который оказался дорогим. Татопулос сказал: «Очевидно, у нас была построена машина, но мы построили только одну. Мы проложили рельсы, по которым она могла ездить. Мы сделали участок коридора, по которому мы все время проезжали, и в конечном итоге вы верите в эту вещь. бежит вечно». Пройас хотел, чтобы вагон проезжал разные помещения, что было невозможно с учетом бюджета, поэтому Татопулос и команда использовали «сменные элементы и сильные дизайнерские текстуры», чтобы создать впечатление, что он проезжает разные помещения.

Незнакомцы — энергетические существа, обитающие в мертвых человеческих телах. В начале процесса проектирования создатели фильма посчитали, что «Незнакомцы» являются ошибками, но решили, что внешний вид ошибки слишком использован. Татопулос рассказал, что однажды Пройас «позвонил мне и сказал, что ему нужно что-то вроде энергии, которая постоянно восстанавливает свою силу, воссоздает себя, меняет свою форму, сидя внутри сухого куска человеческого тела».

Кастинг

О персонаже мистера Хэнда Пройас сказал: «Когда я писал этого персонажа, я имел в виду Ричарда, потому что у меня были эти странные, лысые на вид мужчины с неземными андрогинными качествами», и О'Брайен, как известно, играл похожего персонажа. персонаж (Рифф Рафф) в «Шоу ужасов Рокки Хоррора» . Когда Пройас приехал в Лондон для съемок фильма, он встретился с О'Брайеном и нашел его подходящим на эту роль.

Дэниел П. Шребер, персонаж, которого сыграл Кифер Сазерленд , был назван в честь Даниэля Пауля Шребера , немецкого судьи, страдающего нарциссическим, параноидальным психозом и, возможно, шизофренией , чьи автобиографические «Воспоминания о моей нервной болезни» ( Denkwürdigkeiten eines Nervenkranken ) (1903) вдохновили на некоторые элементы. из сюжета фильма. Первоначально Хёрта просили сыграть доктора Шребера. Пройас сказал, что Бен Кингсли был одним из первых кандидатов на роль доктора Шребера. Когда Сазерленд получил сценарий, он не понял, почему его отправили ему, думая, что это ошибка и что им нужен его отец Дональд .

Саундтрек

к фильму Саундтрек был выпущен 24 февраля 1998 года на лейбле TVT Records . В него входит музыка из оригинальной партитуры и Тревора Джонса версии песен " Sway " и " The Night Has a Thousand Eyes " в исполнении певицы Аниты Келси . В него также включена музыка Хьюза Холла из трейлера. песня Echo & the Bunnymen , которая играла в финальных титрах, а также песни Гэри Ньюмана и Course of Empire , которые не появлялись в фильме. Музыку к фильму редактировали Саймон Лидли и Джим Харрисон.

Выпускать

New Line Cinema хотела, чтобы создатели фильма рассмотрели возможность переименования фильма «Темный мир» или «Темная империя» , чтобы отличить его от недавно вышедшего « Безумного города» , но Темный город» было сохранено. название « Первоначально фильм планировалось выпустить в кинотеатрах 17 октября 1997 года. затем 9 января 1998 г., и, наконец, 27 февраля 1998 года, когда он дебютировал в 1754 кинотеатрах США.

Домашние СМИ

с фильмом для региона 1 Широкоэкранный DVD был выпущен в Соединенных Штатах 29 июля 1998 года. Специальные функции на DVD включали две дорожки с аудиокомментариями (одну с кинокритиком Роджером Эбертом и одну с режиссером Алексом Пройасом, сценаристами Лемом Доббсом и Дэвидом С. Гойер и художник-постановщик Патрик Татопулос), биографии и фильмографии актеров и съемочной группы, сравнения с «Метрополисом » Фрица Ланга , эскизы декораций и театральный трейлер. Фильм был выпущен на лазерном диске в США 12 августа 1998 года. Специальными функциями были аудиокомментарии сценариста и режиссера Алекса Пройаса, сценаристов Лемма Доббса и Дэвида Гойера, художника-постановщика Патрика Татопулоса и оператора-постановщика Дариуша Вольского на левом аналоге. трек и театральный трейлер к главе 19. Правый аналоговый трек содержал саундтрек Dolby Digital/AC3 5.1. Фильм также был выпущен на VHS 2 марта 1999 года.

Режиссерская версия « Темного города» была официально выпущена на DVD и Blu-ray дисках 29 июля 2008 года. В режиссерской версии удалено вступительное повествование, которое, по мнению Пройаса, объясняло слишком многое в сюжете, и включает примерно одиннадцать минут дополнительных кадров, большая часть которых которые дополняют сцены, уже присутствующие в театральном выпуске, дополнительными установочными кадрами и диалогами. На DVD и Blu-ray представлены расширенные аудиокомментарии Эберта, Пройаса, Доббса и Гойера, а также несколько новых документальных фильмов. Blu-ray также включает оригинальную театральную версию фильма и специальные материалы из DVD-версии 1998 года.

Прием

Критический ответ

Среди основных критиков США фильм получил в целом положительные отзывы. На агрегаторе обзоров сайте- Rotten Tomatoes он имеет рейтинг одобрения 75% на основе 85 обзоров со средней оценкой 6,8 из 10; «Консенсус критиков» сайта гласит: «Стильно мрачный Темный город предлагает поляризующий вихрь захватывающих визуальных эффектов и нуарового действия». На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 66 из 100 на основе рецензий 23 критиков.

Ни в одном фильме не может быть слишком много атмосферы, и «Темный город» излучает ее из каждого кадра целлулоида. Мир Пройаса — это не просто игровая площадка, на которой могут резвиться его персонажи, это зловещее место, где зрители могут заблудиться. Мы не просто хладнокровно наблюдаем за причудливым, постоянно меняющимся горизонтом; мы погружаемся в темные глубины города, следуя за главным героем, который исследует тайны этого мрачного места, где никогда не светит солнце. У «Тёмного города» такая же потрясающая визуальная текстура, как и у любого фильма, который я видел.

— Джеймс Берардинелли , автор для ReelViews

В статье для «Чикаго Сан-Таймс » Роджер Эберт назвал фильм «великим фантастическим достижением», а также воскликнул, что это «фильм настолько оригинальный и захватывающий, что он взволновал мое воображение, как «Метрополис» и «Космическая одиссея 2001 года ». В San Francisco Chronicle Питер Стэк написал, что этот фильм вошел «в число самых запоминающихся кинематографических проектов последних лет» и «возможно, нет ничего плохого в фильме, который просто сенсационен на вид». Он почувствовал, что «искажение реальности в фильме и его смелый вид - многослойные и беспорядочные оттенки серого, зеленого и черного - заставляют его щелкнуть». В неоднозначном обзоре Уолтер Аддиего из The San Francisco Examiner отметил, что «как история « Тёмного города » не имеет большого значения», его «сложный сюжет» содержит важные темы, которые были «не более чем показухой», но « что здесь имеет значение, так это шоу, создание странного мира режиссером, который ясно знает научную фантастику и фэнтези, прошлое и настоящее, и хочет поделиться своей любовью к ней».

Не впечатленный фильмом, Марк Савлов из The Austin Chronicle написал: «Вы действительно должны сочувствовать Алексу Пройасу. Этот парень носит неудачу, как грязные плащи его главных героев, только молния у него застряла, и он, похоже, не может встряхнуть эту проклятую нитку». вещь выключена». Он чувствовал, что « Темный город выглядит как миллион долларов (или, скорее, миллион долларов, ушедший в компост), но по своей темной сути это утомительное, сбивающее с толку дело, на которое приятно смотреть, но со всей сутью рассеивающейся мечты». Столь же разочарованным остался Джон Андерсон из Los Angeles Times , что Пройас сам вышел из мира комиксов, а не из музыкальных клипов и рекламы. , который сказал о режиссуре: «Если бы вам пришлось догадываться, вы могли бы сказать построены как панели в книге о Бэтмене , где каждая картинка стремится к максимальному ужасу», и что Пройас «пытался одновременно создать чистый триллер и научно-фантастический кошмар вместе со своей ироничной критикой искусственности». очень хорошо потренироваться». Автор ТЧ из Time Out считал, что развитие персонажа Мердока было «на удивление захватывающим», и считал, что «художественное направление всегда поражает, и в отличие от большинства современных научно-фантастических фильмов, фильм действительно рискует использовать интеллектуальный подход, затрагивая вену постмодернистской паранойи. ."

Ричард Корлисс из Time сказал, что фильм «такой же крутой и далекий, как планета, с которой пришли Незнакомцы. Но, Господи, Тёмный город — это чудо, которое стоит увидеть». Джеймс Берардинелли, пишущий для ReelViews , заметил: «Визуально этот фильм не просто впечатляет, это настоящее проявление силы». и отметил, что « Темный город открывается погружением аудитории в раздробленное кошмарное повествование». Берардинелли также сказал: « Темный город кажется Нью-Йорком первой половины этого столетия, но, используя стиль, который является отчасти научной фантастикой, отчасти нуар-триллером и отчасти готическим ужасом, [Пройас] приукрасил его, чтобы создать сюрреалистическое место. не похожий ни на что другое». Описывая некоторые ловушки, Джефф Вайс из Deseret News сказал, что «когда критики говорят о том, что в фильмах стиль важнее содержания», они определенно имеют в виду такие фильмы, как « Темный город» , который выглядит хорошо, но оставляет неприятное послевкусие». Он поспешил признать, что «Спецэффекты и декорации великолепны», но в конечном итоге почувствовал, что «Пройас допускает решающую ошибку, рассматривая эту тему даже более серьезно, чем «Ворона », и диалог (написанный в соавторстве с Пройасом и «Вороной»: Сценарист «Города ангелов» Дэвид С. Гойер) временами непреднамеренно забавен, а часто просто глуп».

Что они сделали, так это взяли несколько подержанных идей из нуара и спекулятивной фантастики и смешали их порой поразительными способами, даже если в конечном итоге результат оказался не таким уж веселым.

— Тодд Маккарти , статья в Variety

Андреа Басора из Newsweek заявила, что режиссер Пройас наводнил экран «кинематографическими и литературными отсылками, от Мурнау и Ланга до Кафки и Оруэлла , создавая уникальный, но чрезвычайно убедительный мир». Точно так же Дэвид Стерритт написал в The Christian Science Monitor : «Эта история мрачная и часто жестокая, но рассказана она с удивительной визуальной энергией и воображением». Маршалл Файн из USA Today счел этот фильм «увлекательным, дальновидным кинопроизводством» и сказал, что «с его янтарной палитрой и отчетливо антиутопическим взглядом на жизнь, это, возможно, самый уникальный фильм, который мы видели за последние годы». ", но сказал, что оно "не поддается логике и совершает пугающие и неожиданные скачки". Стивен Холден из The New York Times написал, что «сюжет, который Темный город строит на затруднительном положении Джона, является запутанным делом» и что предпосылка фильма «достаточно тревожна, чтобы заставить задуматься, может ли он на самом деле пустить под откос серьезно одурманенный наркотиками разум».

Стив Биодровски из Cinefantastique нашел постановочный дизайн и кинематографию ошеломляющими, но он счел повествование персонажа Сьюэлла, страдающего амнезией, в конечном итоге успешным, написав: «По мере развития истории части головоломки становятся на свои места, и мы постепенно понимаем, что фильм не представляет собой мрачную путаницу визуальных эффектов, поддерживающих слабую историю. Все вопросы ведут к ответам, и ответы имеют смысл в рамках фэнтези». Он сравнил «Темный город» с предыдущим фильмом Пройаса «Ворона » по стилю, но обнаружил, что «Темный город» представляет новые темы и является «более последовательным» фильмом. Биодровски пришел к выводу, что « Темный город , возможно, не дает глубоких ответов, но он серьезно рассматривает глубокую идею и делает это очищающим и даже воодушевляющим образом, не будучи надуманным или снисходительным. Как техническое достижение это превосходно, и эта техника используется для того, чтобы рассказать историю, которую было бы трудно реализовать другим способом».

Театральная касса

В первые выходные в кинотеатрах « Темный город» собрал 5 576 953 доллара, чего достаточно, чтобы занять четвертое место по кассовым сборам; «Титаник» , вышедший десятью неделями ранее, собрал 19 633 056 долларов и по-прежнему оставался номером один. В следующие выходные он заработал 2 837 941 доллар (снижение на 49,1%) и опустился на девятое место, тогда как «Титаник» остался на первом месте с общими сборами в 17 605 849 долларов.

За четыре недели проката фильм заработал на внутреннем рынке 14 378 331 доллар. На международном уровне было собрано дополнительно 12 821 985 долларов, а общие кассовые сборы по всему миру составили 27 200 316 долларов. Совокупный сбор фильма занял 105-е место в 1998 году.

Похвалы

Фильм выиграл и был номинирован на несколько наград в 1998 году. Кинокритик Роджер Эберт назвал его лучшим фильмом 1998 года. а в 2005 году он включил его в свой список «Великих фильмов». Эберт использовал его в своем обучении, а также записал аудиокомментарии к оригинальному DVD и режиссерской версии 2006 года. Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1998 года .

Премия	Категория	Имя	Исход
Амстердамский фестиваль фантастических фильмов	Серебряный крик	Алекс Пройас	Выиграл
Премия Брэма Стокера	Лучший сценарий	Алекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. Гойер	Выигран (вничью с «Богами и монстрами »)
Брюссельский международный фестиваль фэнтези-фильмов	Приз зрительских симпатий «Пегас»	Алекс Пройас	Выиграл
Круг кинокритиков Австралии	Лучший сценарий – оригинальный	Алекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. Гойер	Выигран (вничью с Интервью )
Премия Хьюго	Лучшее драматическое представление		номинирован
Премия Международной гильдии ужасов	Лучший фильм		номинирован
Национальный наблюдательный совет	Особое признание		Выиграл
Премия Сатурн	Лучший научно-фантастический фильм		Выиграл (сравнял с Армагеддоном )
	Лучший костюм	Лиз Кио	номинирован
	Лучший режиссер	Алекс Пройас	номинирован
	Лучший макияж	Боб МакКэррон , Лесли Вандервальт и Линн Уилер	номинирован
	Лучшие спецэффекты	Эндрю Мейсон, Мара Брайан, Питер Дойл и Том Дэвис	номинирован
	Лучший писатель	Алекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. Гойер	номинирован

Анализ

Одна из вещей, которую мы исследуем в этом фильме, — это то, что делает нас такими, какие мы есть. И когда вы лишаете человека его идентичности, есть ли в нем какая-то искра, какая-то сущность, которая сохраняет его человечность, дает ему какую-то идентичность?

Алекс Пройас

Богослов Джерард Лафлин интерпретировал «Темный город» как пересказ платоновской « Аллегории Пещеры» . Для Лафлина горожане — это заключенные, которые не осознают, что находятся в тюрьме. Побег Джона Мердока из тюрьмы аналогичен побегу из пещеры в аллегории. Ему помогает доктор Шребер, который объясняет механизм города, как Сократ объясняет Главкону, как отбрасываются тени в пещере. Мердок становится больше, чем Главкон: «Он — Главкон, который приходит к пониманию того, что рассказ Сократа о верхнем, более реальном мире сам по себе является тенью, подделкой». Мёрдок побеждает Незнакомцев, контролирующих жителей, и переделывает мир на основе детских воспоминаний, иллюзий, устроенных Незнакомцами. Он отбрасывает новые тени на жителей города, которые должны доверять его суждениям. В отличие от Платона, Мердок «разочаровывается в какой-либо надежде на внешнее» и становится демиургом пещеры, единственной среды, которую он знает. По поводу отсутствия предыстории в фильме Лафлин сказал: «Происхождение города находится за сценой, неизвестно и непознаваемо».

Город в Темном городе был описан Сарой Л. Хигли как «мрачный, кошмарный немецкий экспрессионистский фильм-нуар, изображающий городские репрессии и механизмы». В нем есть мрачность времен Второй мировой войны, напоминающая работы Эдварда Хоппера , а также детали разных эпох и архитектур, которые изменены Незнакомцами: «здания рушатся, когда появляются другие и в конце сражаются друг с другом». Круглое окно гостиничного номера Мердока вогнуто, как аквариум, и является часто встречающимся элементом по всему городу. Жители не живут в верхней части города; Дома главных героев затмеваются бриколажем зданий .

В фильме присутствуют мотивы греческой мифологии , в которых боги манипулируют людьми, чтобы служить более высоким целям. Пройас сказал: «Мне нравится греческая мифология, и я немного ее читал, так что, возможно, что-то из нее проникло в работу, хотя я не полностью согласен с этой точкой зрения».

Сходства с другими произведениями

Стиль фильма часто сравнивают со стилем работ Терри Гиллиама (особенно Бразилии ). Некоторые стилистические сходства также были отмечены с фильмом Жан-Пьера Жене и Марка Каро 1995 года «Город потерянных детей» . еще один фильм, который был особенно вдохновлен Гиллиамом (Гильям представил в Северной Америке предыдущий фильм Жене и Каро «Деликатесы» (1991), который был преднамеренной данью уважения стилю Гиллиама). ).

«Матрица» , вышедшая через год после «Тёмного города» , также была снята на студии Fox Studios в Сиднее, и в ней даже использовались некоторые декорации «Тёмного города » . Сравнение двух фильмов выявило сходство в кинематографии , атмосфере и сюжете.

Фильм Фрица Ланга 1927 года «Метрополис» оказал большое влияние на архитектуру, представления о низости людей в мегаполисе и общий тон « Темного города» . В одном из короткометражных документальных фильмов, включенных в режиссерскую версию домашнего видео-релиза фильма, влияние ранних немецких фильмов «М» и «Носферату» также упоминается .

Одна из последних сцен фильма, в которой здания «восстанавливают» себя, похожа на последнюю панель «Акира манги » , а Пройас назвал финальную битву фильма «данью уважения » Отомо Акире . Темный город также сравнивают с аниме -фильмами «Урусей Яцура 2: Прекрасный мечтатель» (1984). и Мегазона 23 (1985), а также видеоигра Gadget Invention, Travel, & Adventure 1993 года .

Когда Кристофер Нолан впервые задумался о написании сценария « Начала» , на него повлияла «та эпоха фильмов, когда была «Матрица» , «Тёмный город» , «Тринадцатый этаж» и, в определённой степени, «Помни» ещё . .Они основывались на принципах, согласно которым мир вокруг вас может быть нереальным».

Врезки

«Маска злого явления» , короткометражный фильм, сценарий и режиссер Пройас, действие которого происходит в кинематографической вселенной Темного города , был выпущен в 2021 году. Во время сессии вопросов и ответов после показа короткометражного фильма Пройас рассказал, что находится на ранних стадиях разработки. сериал « Темный город» .

См. также

• Технико-экономическое обоснование (внешние пределы)
• Список фильмов с участием космических станций
• Сигнал (фильм, 2014 г.)

Библиография

• Биодровски, Стив (апрель 1998 г.), «Темный город – обзор», Cinefantastique , 29 (12): 35, 61, ISSN   0145-6032
• Хури, Джордж (сентябрь 2000 г.), «The Imagineer: Интервью с Алексом Пройасом», Creative Screenwriting , 7 (5): 83–90, ISSN   1084-8665
• Вагнер, Чак (сентябрь 1997a), «Темный мир», Cinefantastique , 29 (3): 7–9, ISSN   0145-6032
• Вагнер, Чак (октябрь 1997b), «Темная империя», Cinefantastique , 29 (4/5): 64–67, ISSN   0145-6032
• Вагнер, Чак (январь 1998a), «Темный город», Cinefantastique , 29 (9): 40–41, ISSN   0145-6032.
• Вагнер, Чак (апрель 1998b), «Темный город», Cinefantastique , 29 (12): 32–34, ISSN   0145-6032.
• Уилсон, Эрик Г. (2006), Пройаса «Гностическая Паранола в темном городе » , Literature/Film Quarterly , 34 (3): 232–239, заархивировано из оригинала 30 июня 2013 г.

Внешние ссылки

• Темный город на IMDb
• Темный город в AllMovie
• Темный город в кассе Mojo
• Темный город в Rotten Tomatoes