Способный ученик (фильм)

Способный ученик
Афиша театрального релиза
Режиссер	Брайан Сингер
Автор сценария	Брэндон Бойс
На основе	Способный ученик Стивен Кинг
Продюсер:	Брайан Сингер Дон Мерфи Джейн Хамшер
В главных ролях	Иэн Маккеллен Брэд Ренфро Дэвид Швиммер
Кинематография	Ньютон Томас Сигел
Под редакцией	Джон Оттман
Музыка	Джон Оттман
Производство компании	Снимки ТриСтар Снимки Финикс Плохая шляпа Гарри
Распространено	Выпуск Sony Pictures
Дата выпуска	23 октября 1998 г. ( 23.10.1998 )
Время работы	111 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	14 миллионов долларов
Театральная касса	8,9 миллиона долларов (США)

«Способный ученик» — американский триллер 1998 года режиссёра Брайана Сингера с Иэном Маккелленом и Брэдом Ренфро в главных ролях . Он основан на одноименной новелле 1982 Стивена Кинга года . В 1980-х годах в южной Калифорнии старшеклассник Тодд Боуден (Ренфро) обнаруживает беглого нацистского военного преступника Курта Дюссандера (Маккеллен), живущего по соседству под псевдонимом Артур Денкер. Боуден, одержимый нацизмом и событиями Холокоста, убеждает Дюссандера поделиться своими историями, и их отношения пробуждают в каждом из них злобу.

Повесть была впервые опубликована в сборнике Кинга «Разные времена года » 1982 года . Продюсер Ричард Кобриц пытался экранизировать повесть в 1980-е годы, но двое актеров, которых он пригласил на роль Дюссандера, умерли. Когда в 1987 году начались съемки, из-за потери финансирования производство было закрыто. Имелось сорок минут полезного материала, но производство так и не возобновилось. В 1995 году, когда права на новеллу вернулись к Кингу, Брайан Сингер обратился к автору с просьбой дать возможность адаптировать новеллу. При поддержке Кинга Сингер снял фильм «Способный ученик» с Маккелленом и Ренфро в Альтадене, штат Калифорния , в 1997 году. Режиссер сократил сюжет новеллы, уменьшил уровень насилия и изменил финал. Сингер назвал Apt Pupil «исследованием жестокости», а нацизм служит лишь средством проявления силы зла.

Во время производства стоимостью 14 миллионов долларов иск был подан несколькими статистами, в том числе несовершеннолетними, которые утверждали, что им приказали раздеться донага во время сцены в душе. Поводов для возбуждения уголовного дела не было, а гражданский иск был отклонен за недостаточностью доказательств. Фильм был выпущен в США и Канаде в октябре 1998 года и получил неоднозначные отзывы и собрал менее 9 миллионов долларов. Главные актеры за свою игру получили несколько второстепенных наград.

Сюжет

В Южной Калифорнии в 1984 году 16-летний старшеклассник Тодд Боуден обнаруживает, что его пожилой сосед Артур Денкер — Курт Дюссандер — бывший комендант нацистского концлагеря , а ныне беглый военный преступник . Тодд, очарованный зверствами нацистов, творившимися во время Второй мировой войны, шантажирует Дюссандера, заставляя его делиться тревожными историями о том, каково было работать в нацистских лагерях смерти и каково было участвовать в геноциде .

Тодд покупает форму СС в магазине костюмов и заставляет Дюссандера носить ее. Поскольку он проводит больше времени с Дюссандером, его учеба ухудшается, он теряет интерес к своей девушке и скрывает свои плохие оценки от родителей. Дюссандер начинает в ответ шантажировать Тодда, заставляя его работать, чтобы восстановить свои оценки, угрожая разоблачить его родителям уловку и его увлечение нацизмом. Дюссандер даже выдает себя за дедушку Тодда и идет на встречу со школьным консультантом Тодда Эдвардом Френчем. Разговоры о военных преступлениях затрагивают как старика, так и мальчика. Пьяный Дюссандер пытается, но безуспешно, убить кошку газовой духовкой. Дюссандер также гордится удивительным развитием Тодда, который за считанные недели прошел путь от почти отчисленного до отличного уровня.

Однажды ночью Дюссандер пытается убить бездомного, который ранее видел его в униформе. Когда у Дуссандера случается сердечный приступ , он звонит Тодду, который заканчивает убийство, убирается и вызывает для Дуссандера скорую помощь. В больнице Дюссандера узнает выживший в лагере смерти, живущий в его комнате. экстрадицию в Израиль Его арестовывают и организуют . Тодд получает прощальное слово и произносит речь об Икаре , говоря: «Все великие достижения возникли из неудовлетворенности. Именно желание добиться большего, копать глубже ведет цивилизацию к величию». В монтаже эта сцена сопоставлена ​​с обыском дома Дуссандера и обнаружением трупа в подвале.

Тодда допрашивают о его отношениях с Дюссандером, и он убеждает полицию, что ничего не знал об истинной личности этого человека. Группа неонацистов проводит демонстрацию возле больницы; понимая, что его положение безнадежно, Дюссандер кончает жизнь самоубийством, вызвав себе воздушную эмболию . Когда Френч узнает, что человек, который встретил Тодда в школе, был не дедушкой Тодда, а военным преступником, он противостоит Тодду, который затем шантажирует Френча, заставляя его замолчать, угрожая обвинить его в неуместных сексуальных домогательствах.

Бросать

Актер		Роль
Иэн Маккеллен	...	Курт Дюссандер / Артур Денкер
Брэд Ренфро	...	Тодд Боуден
Дэвид Швиммер	...	Эдвард Френч
Брюс Дэвисон	...	Ричард Боуден
Энн Дауд	...	Моника Боуден
Джеймс Карен	...	Виктор Боуден
Элиас Котеас	...	Арчи
Джо Мортон	...	Дэн Ричлер
Ян Тршиска	...	Исаак Вайскопф
Майкл Бирн	...	Бен Крамер
Хизер МакКомб	...	Бекки Траск
Джошуа Джексон	...	Джоуи

Иэн МакКеллен играет Курта Дюссандера, нацистского военного преступника, скрывающегося в Америке под псевдонимом Артур Денкер. Сценарист Брэндон Бойс описал Дюссандера как «составленное из призраков Второй мировой войны», но не основанное на каком-либо реальном человеке. Маккеллена привлекла эта роль, потому что он был впечатлен « Обычными подозреваемыми» Сингера и считал роль Дюссандера «хорошей, содержательной и сложной ролью». Сингер, которому понравился Маккеллен в фильме Джона Шлезингера 1995 года «Ферма холодного комфорта» , пригласил актера на эту роль. Язык персонажа изначально был написан для «очень стойкого немца», но Сингер чувствовал, что «сложная» личность Маккеллена может внести свой вклад в характер персонажа. Режиссер сказал о выборе Маккеллена: «Я чувствовал, что если бы я мог объединить его сложность, его колоритность со стоическим немецким характером, это создало бы персонажа, который, хотя и злой, вызвал бы больше сочувствия и за которым было бы приятнее наблюдать зрителям. "

Брэд Ренфро вместе с Маккелленом играет Тодда Боудена, 16-летнего подростка, который узнает о криминальном прошлом Денкера. Сингер прослушал пару сотен молодых людей и выбрал 14-летнего Ренфро, сказав о нем: «Брэд был самым ярким, самым ярким и самым настоящим. Он не только мог проявить интенсивность, когда мы хотели, но была пустота, которая он мог передать, и к концу картины ему пришлось стать этим пустым сосудом». Изображение манипулятивного персонажа временно повлияло на Ренфро, который сказал, что окружающие его люди беспокоились о его душевном состоянии. Ренфро сказал о своем выступлении: «Я должен отправиться в это путешествие. Людям просто приходится оставлять меня в покое, когда я это делаю. Это моя работа». Он описал Тодда как «очень красноречивого мальчика», который представляет себя «монстром», что также означает отход от его предыдущих ролей «бунтаря» или «чрезмерно чувствительного плохого мальчика». Сингер описал свое впечатление о персонаже:

Я ни на минуту не верю, что [Тодд Боуден] был чист, как выпавший снег. Возможность шантажировать старика — очевидно, что происходит поиск чего-то, что является хорошим трудным шагом за пределы невиновности. Я думаю, что внутри него была какая-то пустота, которую нужно было заполнить и перенести в новое место, в новое направление. Его школа, его родители, его окружение не делали этого за него. Этот конкретный человек появился раньше другого, но, возможно, это могли быть наркотики или изнасилование. Тодд, вероятно, был не очень хорошим парнем. Но такой плохой парень может существовать среди гораздо большего числа людей, чем мы думаем.

Швиммер играет Эдварда Френча, школьного консультанта Тодда Боудена. До Швиммера Кевин Поллак . на роль был назначен Хотя Швиммер был известен своей комедийной ролью в телешоу « Друзья », Сингер был впечатлен игрой актера в постановке Лос-Анджелеса и решил взять его на роль консультанта.

Производство

Под студией Sony Pictures Entertainment фильм «Способный ученик» был снят Брайаном Сингером по сценарию Брэндона Бойса, который адаптировал повесть Способный ученик» « Стивена Кинга 1982 года . Производство представляло собой «релиз Sony Pictures Entertainment от TriStar Pictures, презентацию Phoenix Pictures производства Bad Hat Harry».

Предыдущая попытка производства

Когда в 1982 году новелла Стивена Кинга «Способный ученик» была опубликована как часть его сборника «Разные времена года» , продюсер Ричард Кобритц приобрел права на художественный фильм по новелле. Кобриц встретился с актером Джеймсом Мэйсоном, чтобы сыграть военного преступника новеллы Курта Дюссандера, но Мейсон умер в июле 1984 года до начала съемок в результате сердечного приступа. Продюсер также обратился к Ричарду Бертону на эту роль, но Бертон тоже умер в августе того же года. К 1987 году производство фильма началось с того, что Никол Уильямсон сыграл Курта Дюссандера, а 17-летний Рик Шредер получил роль Тодда Боудена. В том же году Алан Бриджес начал режиссировать фильм по сценарию, написанному в соавторстве с Кеном Уитом и его братом Джимом Уитом. После десяти недель съемок производство пострадало из-за нехватки средств у продюсерской компании Granat Releasing, и фильм пришлось приостановить. Кобриц стремился возобновить производство, но когда год спустя появилась такая возможность, Шредер слишком постарел, чтобы фильм мог работать. Сорок минут полезной видеозаписи были заброшены.

Руководство под руководством Брайана Сингера

Режиссер Брайан Сингер в 2006 году.

Брайан Сингер впервые прочитал «Способного ученика», когда ему было 19 лет, а когда стал режиссером, захотел экранизировать повесть. В 1995 году Сингер попросил своего друга и сценариста Брэндона Бойса написать специальный сценарий по адаптации новеллы. Бойс вспоминал процесс написания: «Я думал, что это была отличная постановка, на самом деле… два человека, практически разговаривающие дома. Мой сценарий был полностью соответствует спецификации, так что, если он не сработал, по крайней мере, я». У меня будет образец письма». Когда в 1995 году срок действия первоначального права на новеллу истек, Стивен Кинг подал в суд, чтобы вернуть права. Затем Сингер и Бойс предоставили Кингу первый вариант своего сценария и копию фильма Сингера «Обычные подозреваемые» (1995), который еще не был выпущен публично. Впечатлён Сингером, Кинг опционировал права на режиссера за 1 доллар, гарантируя компенсацию после выхода фильма. Сингер сказал об окончательном ответе Кинга на фильм, несмотря на некоторые изменения, внесенные в исходный материал: «Стивену он понравился. Похоже, он думал, что я уловил настроение произведения». Режиссер оценил возможность снять фильм ужасов Стивена Кинга, но с меньшим количеством сверхъестественного ужаса и большим количеством террора, основанного на персонажах. Сингер рассказал о своей цели: «Было много забавных фильмов ужасов, таких как «Кошмар на улице Вязов» и «Крик» , и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом ». Но я скучаю по таким фильмам, как «Сияние» , «Экзорцист» и «Невинные» Джека Клейтона. , так что это фильм в духе настоящего фильма ужасов».

Сингер охарактеризовал идею Apt Pupil как «исследование жестокости». Он готовился к фильму, читая такие книги, как историческая книга 1996 года « Готовые палачи Гитлера» , которая подтвердила его убежденность в том, что нацистские военные преступники чувствовали себя «невиновными и прозаичными в том, что они сделали». Он рассказал о том, как на него начинает влиять общение молодого Тодда Боудена с нацистским военным преступником Куртом Дюссандером: «Мне понравилась идея заразной природы зла... Представление о том, что у любого человека есть способность быть жестоким, если он правильно мотивирован, заключается в том, что Я думаю, это пугающая концепция». Режиссер также воспринял фильм как не о Холокосте, полагая, что нацистского военного преступника мог заменить один из палачей Пол Пота или массовый убийца из России. «Речь шла не о фашизме или национал-социализме. Речь шла о жестокости и способности совершать ужасные поступки, жить с ними и получать от них силу», — сказал Сингер. Для этого режиссер стремился избегать откровенного использования свастики и другой нацистской символики. Его также привлек фильм как «идея о том, что коллективный ужас этой ужасной вещи, произошедшей десятилетия назад в Европе, каким-то образом прокрался через океан и сквозь время, как голем, в этот красивый пригородный район Южной Калифорнии». .

Сингер отказался от возможности режиссировать такие фильмы, как «Шоу Трумэна» и «Собственность дьявола» После успеха «Обычных подозреваемых» . Вместо этого он продолжил «Способного ученика» : «Это была очень темная тема, и это было вызвано страстью». Оглядываясь назад, он признал, что Apt Pupil «на самом деле не должен был иметь большого успеха». Финансовую поддержку Сингеру оказали продюсер Скотт Рудин и продюсерская компания Spelling Films. Иэн Маккеллен был выбран на роль Дуссандера, а Брэд Ренфро - на роль Боудена. На подготовку к съемкам было заплачено 1 миллион долларов. съемки планировалось начать в июне 1996 года. Из-за финансовых разногласий между Сингером и Рудиным дата начала была перенесена, а затем отменена. Сингер и его продюсерская группа остались вместе, пока продюсер Дон Мерфи и его партнерша Джейн Хамшер пытались добиться рефинансирования. Майк Медавой , бывший председатель TriStar Pictures , спас производство благодаря финансовой поддержке своей продюсерской компании Phoenix Pictures . Компания предоставила кинематографистам 14 миллионов долларов на производство «Способного ученика» . Съемки проходили в Альтадене, Калифорния . Сингер рассказал о том, как Тодд Боуден восстал против своего пригородного окружения. Режиссер использовал в фильме название своей школьной футбольной команды «Пираты» и зелено-золотые цвета команды, сказав: «Я только что спроецировал свое детство прямо в Южную Калифорнию».

Монтаж и композиция

Джон Оттман был монтажером фильма и композитором музыки для Apt Pupil . Когда он монтировал фильм, ему было сложно создать правильную музыкальную партитуру. Оттман вспоминал: «Обычно монтажер записывает сцены с временной музыкой с компакт-дисков и так далее, и ничего, что я смог найти, не подошло для этого фильма». Композитор стремился совместить музыку научно-фантастического фильма « 2001: Космическая одиссея» (1968) и военной комедии « 1941» (1979), чтобы создать «потустороннюю стилизацию». Оттман сказал о своем подходе:

Когда вы бросаете кошку в духовку, легко заставить кого-нибудь из оркестра ударить молотком по наковальне, напугав всех до чертиков. Самое сложное — манипулировать историей и расставлять акценты на персонажах. Вначале, когда Тодд устанавливает правила, вы слышите определенную повторяющуюся тематическую идею. Вы слышите ту же музыку, когда Дюссандер меняет ситуацию с Тоддом, и это заставляет вас вспомнить первую сцену... Вы надеетесь, что люди подсознательно устанавливают связь с тем, что ситуация меняется взад и вперед.

телешоу «Джефферсоны» Еще одна сцена, в которой Оттман совмещал свои обязанности по монтажу и сочинению музыки, - это когда Дюссандер просыпается в больнице на фоне . Оттман объяснил свое намерение создать эту сцену: «Я использовал Джефферсонов как эту безобидную штуку — между ним и телевизором — так, что, когда он откроет глаза, это напугает вас до чертиков… Я добавил эту оглушительную пиццу Бартока. , когда все скрипки очень громко дергают по струнам и издают этот корявый, тревожный звук». Оттман записал музыку к фильму вместе с Сиэтлским симфоническим оркестром .

Критический анализ

Одержимость нацизмом и Холокостом

В «Фильмах Стивена Кинга » Деннис Махони пишет, что одержимость нацизмом и Холокостом , разворачивающаяся в «Способном ученике», является результатом отцовской связи между нацистским военным преступником Куртом Дуссандером и старшеклассником Тоддом Боуденом. Такие связи являются распространенной темой в произведениях Стивена Кинга: «Изображение зла Кингом чаще всего требует активной, незаконной связи между мужчиной (часто в роли отца или суррогатного отца) и более молодым, ранее невиновным человеком (часто в роли отца или суррогатного отца). роль биологического или суррогатного потомства), посвященного в грех». В фильме 1984 год, помимо оруэлловского подтекста, подчеркивает период в американской истории, когда Холокост рассматривается как недельный курс с небольшим количеством времени, «чтобы умерить самоанализ относительно мотивов, стоящих за ним». . Одержимость Боудена Холокостом является ключевым сюжетным приемом, «в котором прошлое нерушимо держит настоящее». Вступительная часть фильма показывает, как Боуден рассматривает эту историю как симулякр , в котором история становится его собственной, о чем свидетельствует краткое совпадение его головы с нацистами, которых он изучает. Хотя история оживает для Боудена, он воспринимает ее через преступников (а именно, Дюссандера), а не через жертв, характеризуя Боудена как «способного» в смысле «естественной склонности к… нежелательному поведению».

Махони говорит, что язык служит «средством для коррупции», а Дюссандер рассказывает Боудену ужасающие истории о своей службе в вымышленном лагере смерти Патен. Боуден, слушая эти истории, становится «вампирическим продолжением зла», которое демонстрирует Дуссандер. Обмен историями приводит к тому, что и Дюссандеру, и Боудену снятся кошмары, а для Боудена кошмары - это «прошлое, которое становится все более настоящим». Одним из ключевых мотивов фильма является то, что «открылась дверь, которую невозможно закрыть», имея в виду признание Дюссандера о том, что он выполнял приказы и не мог сдерживаться. Этот мотив также передан в сцене, в которой Боуден заставляет Дюссандера надеть униформу Шуцстаффеля и маршировать по приказу Боудена. Дюссандер продолжает марш, несмотря на настойчивые требования Боудена остановиться, подражая предпосылке Гете « стихотворения Ученик чародея» , в котором неподготовленный ученик использует магию, чтобы зачаровать метлы, и не имеет навыков, чтобы остановить их. Эта сцена является «поворотным моментом в фильме в переносном и буквальном смысле».

Садомазохизм, гомоэротизм и гомофобия

Махони говорит, что садомазохизм , гомоэротизм и гомофобия выделены в пересказе Брайаном Сингером новеллы Стивена Кинга. В книге «Рамки зла: Холокост как ужас в американском кино» Кэролайн Пикарт и Дэвид Фрэнк пишут, что лицо зла представлено в фильме как нацизм, который часто называют «типично врожденным [и] сверхъестественно коварным», но также «в более подземным путем, опасно размывая... границы между гомоэротизмом и гомосексуализмом ». Нацистское чудовище в «Способном ученике» структурировано через сексуальную «ненормальность», где вводится ряд бинарных дихотомий: «нормальный против чудовищного, гетеросексуальный против гомосексуального, здоровый против больного». Дополнительная дихотомия: жертва (маскулинизированная) против жертвы (феминизированная) отражает «скрытую напряженность» фильма, в которой роли сил Боудена и Дюссандера обратимы. В то время как «набор извращений», разворачивающихся в новелле, является женоненавистническим, в фильме он разворачивается как «амбивалентно гомоэротичный и гомофобный». Фильм устраняет женоненавистничество новеллы и оставляет нетронутым лежащий в ее основе гомоэротизм главных героев. В фильме также раскрывается связь между гомофобией и тем, как изображаются мужчины-жертвы Холокоста.

Главные персонажи Тодд Боуден и Курт Дюссандер большую часть времени находятся на экране, и их часто изображают в непосредственной близости, что Пикарт и Фрэнк описывают как «[усиливающую] гомоэротическую близость, [которая] перемежается страхом контакта с чудовищным». . Гомоэротизм в «Способном ученике» дополнительно демонстрируется акцентом на теле Тодда. В первой сцене, в которой Боуден находится в своей спальне в бурную ночь, «постоянно приближающаяся камера и освещение фетишизируют юное тело Тодда», подобно фетишизму женского тела в таких фильмах, как « Психо» (1960). Это изображение создает дуализм, в котором «он теперь одновременно опасен и находится под угрозой исчезновения» из-за своих гомофобных и гомоэротических связей с нацизмом.

Когда Боуден дает Дюссандеру униформу СС, чтобы он мог ее носить и в которой он мог маршировать по приказу Боудена, требования студента в фильме еще более усиливаются как «более доминирующие и вуайеристские», по словам Пикарта и Фрэнка. Боуден говорит Дюссандеру: «Я пытался сделать это красиво, но ты этого не хочешь. Итак, мы поступим по-сложному. Ты наденешь это, потому что я хочу видеть тебя в этом. Теперь двигаться!" Стиль монтажа сцены нацистского марша сопоставляет Дюссандера, марширующего в форме, и Боудена, реагирующего на марш. Кадры реакции Боудена сделаны с низкого ракурса, что отражает «половую разницу между персонажами»; Боуден маскулинизируется как «носитель [сексуального] взгляда», а Дюссандер феминизируется как «объект взгляда». Монтаж между Боуденом и Дюссандером «подтверждает гомоэротическое расположение изображений», которое визуализирует скрытый гомоэротизм сцены из новеллы. Когда Дуссандер ускоряет свой марш и Боуден говорит ему остановиться, ускоренный обратный выстрел «радикально [разрывает] структуру власти», где Боуден теряет «контроль над своей садистской властью над Дуссандером».

Различия между новеллой и фильмом

Повесть Стивена Кинга «Способный ученик» начинается в 1974 году, когда Тодд Боуден учится в средней школе , и заканчивается окончанием им средней школы . В фильме Брайана Сингера история полностью разворачивается в 1984 году, когда Тодд Боуден учится на последнем курсе средней школы. В новелле, в течение трех лет, предшествовавших концу истории, Тодд Боуден и обнаруженный нацистский военный преступник Курт Дюссандер независимо друг от друга убили большое количество бродяг и транзитных жителей, тогда как в фильме убийства сводятся к попытке Дуссандера убить бродягу. Арчи. Сингер стремился уменьшить насилие в новелле, не желая, чтобы она выглядела «эксплуататорской или повторяющейся». В отличие от повести, враждебность к евреям персонажами фильма не проявлялась явно. Сцена сновидения новеллы, в которой Боуден насилует шестнадцатилетнюю еврейскую девственницу в ходе лабораторного эксперимента под руководством Дюссандера, была заменена сценой сновидения из фильма, в которой Боуден видит, как разворачиваются три сцены с душевой газовой камерой. В фильме уменьшена встреча Тодда со школьницей Бетти (в фильме ее зовут Бекки). В новелле он мечтает о Бетти как о узнице концлагеря, которую он может насиловать и пытать. В фильме у него короткая встреча с Бекки, во время которой он оказывается неспособным заниматься сексом.

В новелле школьный консультант Боудена Эдвард Френч предъявляет ученику подозрения, что Дюссандер на самом деле не дедушка Боудена, и Боуден хладнокровно убивает Френча. Затем Боуден начинает стрельбу с дерева с видом на автостраду, в результате чего пять часов спустя он погибает. Сингер чувствовал себя неспособным реализовать финал Кинга: «Я сказал [Кингу], что финал читается так красиво. Я никогда не смог бы соответствовать ему; я бы убил его». В фильме Боуден запугивает Френча, который подозревает ложное отношение Дюссандера к студенту, угрожая уничтожить его «слухами и инсинуациями». Стэнли Виатер, автор «Полной вселенной Стивена Кинга» , писал: «Как показано на экране, Тодд по-своему гораздо более сознательно злой, чем в книге. Этот переход, хотя и делает финал менее жестоким, возможно, достигает невозможного. : это также делает финал еще мрачнее».

Выпуск и прием

Брайан Сингер провел предварительный просмотр Apt Pupil в Центре Холокоста в Лос-Анджелесе при Музее толерантности, чтобы оценить отзывы раввинов и других людей об упоминании Холокоста. Получив положительный ответ, режиссер приступил к выпуску фильма. Первоначально планировалось, что «Аптный ученик» выйдет в прокат в феврале 1998 года, но дистрибьютор фильма перенес дату выхода на осень, посчитав, что он принадлежит «ряду с другими более серьезными фильмами». Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале в сентябре 1998 года. Затем он был коммерчески выпущен 23 октября 1998 года в 1448 кинотеатрах США и Канады, собрав 3,6 миллиона долларов в первые выходные и заняв девятое место по кассовым сборам на выходных. Фильм собрал 8,9 миллиона долларов в США и Канаде. Apt Pupil был признан критическим и коммерческим разочарованием. Фильм оказался менее успешным, чем предыдущий фильм Сингера «Обычные подозреваемые» . «Гнилые помидоры» описали его как «несколько тревожный фильм, который работает как напряженный триллер, но не приносит полного удовлетворения».

Роджер Эберт , обозреватель Chicago Sun-Times , написал, что фильм был хорошо снят Брайаном Сингером и хорошо сыгран, особенно Яном Маккелленом, но что «фильм оказывается недостойным своей темы». Критик посчитал, что оскорбительному материалу не хватает «социального послания» или «всеобъемлющей цели», и счел более поздние сцены фильма «эксплуататорскими». Джанет Маслин из «Нью-Йорк Таймс» приветствовала продюсерскую ценность режиссуры Брайана Сингера, ей понравилась «красиво снятая» кинематография Ньютона Томаса Сигела и «потрясающе отредактированная» работа Джона Оттмана. Маслин писал об игре Маккеллена и Ренфро: «Оба актера играют свои роли настолько хитро, что напряжение нарастает, пока ужас не становится лишенным воображения готическим». Критик посчитал, что по мере приближения фильма к концу «остроумность истории заметно снижается».

Кэтлин Мерфи из Film Comment назвала выступления МакКеллена и Ренфро «мурашками по коже», но посчитала, что это не завершило фильм. Мерфи написал: «[Игра] заставляет желать, чтобы у Способного Ученика хватило искусства и смелости заглянуть в ужасную бездну зла». Критик посчитал, что «Способный ученик» получился обычным фильмом ужасов, что в нем есть «характерно неприятные» штрихи Стивена Кинга и что «неумелая» режиссура Сингера «упрощает персонажей и сюжет». Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly рассматривала Apt Pupil не как «триллер о преследуемых нацистами» и не как «полноценный триллер Стивена Кинга», а как «притчу об ученике и учителе», которая выглядит «тревожной». Шварцбаум чувствовал, что Сингер рассказал «историю, имеющую серьезный моральный резонанс», хотя требовалось терпение, чтобы преодолеть «более барочные кинематографические штрихи» Сингера с «визуальными мехами… и звуковыми трюками» в фильме, приводя в качестве примера Дюссандера, наблюдающего за мистером Magoo на телевидении или музыкальная пьеса Liebestod, звучащая во время кровавой сцены.

Джей Карр из The Boston Globe назвал Apt Pupil «наиболее убедительным по своему моральному измерению», наслаждаясь «дуэтом гладкощекого современного Фауста Маккеллена Ренфро и пробудившегося Мефистофеля ». Хотя Карр нашел основу фильма реалистичной, он отметил изменение темпа: «Возможно, ощущая замедление повествования и удушающую клаустрофобию… «Способный ученик» отклоняется от мелодраматических приемов, которые выдергивают фильм из его тревожной аморальности и превращают его в нечто гораздо более обычное и обыденное». Критик заключил: «Он сохраняет мрачную целостность, не притворяясь, что раскаивается. Никогда не бывает никаких дискуссий». Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune охарактеризовал Apt Pupil как «хорошего шокера, упускающего из виду самый ужас», посчитав слабой стороной фильма «надуманную» связь между Дуссандером и Боуденом. Уилмингтон назвал сюжет «слишком ловким», спросив: «Как Тодд может не только легко найти нацистского военного преступника в своем родном городе, но и мгновенно принудить и контролировать его?»

Похвалы

Ренфро получил награду за лучшую мужскую роль на Токийском международном кинофестивале за роль в фильме «Способный ученик» . Иэн Маккеллен получил премию «Выбор критиков» за лучшую мужскую роль и премию Круга кинокритиков Флориды за лучшую мужскую роль за роль в фильмах « Способный ученик» и «Боги и монстры» . Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов наградила Маккеллена премией «Сатурн» за лучшую мужскую роль второго плана за его игру и наградила фильм премией «Сатурн» за лучший фильм ужасов 1998 года.

Иск

Для «Способного ученика » Брайан Сингер снял сцену в душе, в которой Тодд Боуден, пропитанный ужасающими историями Курта Дюссандера, представляет своих сокурсников, принимающих душ, еврейскими заключенными в газовых камерах. Сцена была снята в средней школе Элиота в Альтадене, Калифорния, 2 апреля 1997 года, а две недели спустя 14-летний статист подал иск, утверждая, что Сингер заставил его и других статистов раздеться донага для этой сцены. Двое мальчиков 16 и 17 лет позже поддержали заявление 14-летнего подростка. Мальчики утверждали, что пережили травму, и требовали от создателей фильма обвинений, в том числе в причинении эмоционального страдания , халатности и вторжении в частную жизнь . Высказывались обвинения в том, что мальчиков снимали на видео для сексуального удовлетворения. Местные новостные передачи и национальные таблоиды вызвали споры. Инцидент расследовала оперативная группа по преступлениям на сексуальной почве, в которую входили местные, государственные и федеральные сотрудники. Окружная прокуратура Лос-Анджелеса установила, что оснований для возбуждения уголовного дела нет. заявив: «Подозреваемые намеревались снять профессиональный фильм как можно быстрее и эффективнее. Никаких признаков непристойных или ненормальных сексуальных намерений нет». Сцену снова снимали с участием взрослых актеров, чтобы фильм закончился вовремя.

The Hollywood Reporter писал в 2020 году: «Сингер был одним из нескольких ответчиков, названных в исках, которые, как сообщается, были урегулированы на нераскрытую сумму, при этом истцы были связаны соглашениями о конфиденциальности».

См. также

• Список фильмов о Холокосте
• Список американских фильмов 1998 года

Фильмы о нацистском соседстве

• Марафонец (1976)
• Мальчики из Бразилии (1978)
• Hôtel Terminus: Жизнь и времена Клауса Барби (1987)
• Музыкальная шкатулка (1989)

Ссылки

• Махони, Деннис Ф. (февраль 2008 г.). « Способный ученик : создание «призрака» ». В Тони Магистрале (ред.). Фильмы Стивена Кинга: От Кэрри до тайного окна . Пэлгрейв Макмиллан. стр. 25–38. ISBN  978-0-230-60131-4 .
• Моттрам, Джеймс (май 2007 г.). «Жанр II: Школьные дни - Выборы , Рашмор и способный ученик ». «Сандэнс Кидс»: Как «Маверикс» вернули себе Голливуд . Фабер и Фабер. стр. 203–244. ISBN  978-0-86547-967-8 .
• Пикарт, Кэролайн; Фрэнк, Дэвид А. (октябрь 2006 г.). « Способный ученик : Голливудский фильм о нацистах как монстрах». Кадры зла: Холокост как ужас в американском кино . Университет Южного Иллинойса. стр. 98–125. ISBN  0-8093-2723-6 .

Дальнейшее чтение

• Браунинг, Марк (2009). «От мальчиков к мужчинам: Обряды перехода - способный ученик (Брайан Сингер, 1998)». Стивен Кинг на большом экране . ООО «Интеллект» ISBN  978-1-84150-245-8 .
• Магистрале, Тони (ноябрь 2003 г.). «Отцовские архетипы: Сияние , Кладбище домашних животных , Способный ученик ». Голливудский Стивен Кинг . Пэлгрейв Макмиллан. стр. 85–116. ISBN  0-312-29321-6 .
• Эпперт, Клаудия (весна – лето 2002 г.). «Занимательная история: (не) героические личности, способные ученики и этическое воображение». Новая немецкая критика (86): 71–101. дои : 10.2307/3115202 . JSTOR   3115202 .
• Пикарт, Кэролайн; МакКахан, Джейсон Грант. « Женоненавистничество, гомоэротизм и гомофобия способного ученика : садомазохизм и фильм о Холокосте» . Jump Cut: обзор современных СМИ (45): 1–23.
• Рогак, Лиза (2010). «Способный ученик». Сердце с привидениями: жизнь и времена Стивена Кинга . Грифон Святого Мартина. стр. 8–25. ISBN  978-0-312-60350-2 .

Внешние ссылки

• Способный ученик на IMDb
• Способный ученик в Rotten Tomatoes
• ученик Metacritic Способный
• Способный ученик в кассе Mojo