✖


Jump to content

Кальвин и Гоббс

Послушайте эту статью
(Перенаправлено из «Хомяка Хьюи и липкой каблуи »)

Кальвин и Гоббс
Обложка «Кельвина и Гоббса» , первого сборника комиксов, вышедшего в апреле 1987 года.
Автор(ы) Билл Уоттерсон
Текущий статус/график Завершено
Дата запуска 18 ноября 1985 г. [1]
Дата окончания 31 декабря 1995 г.
Синдикат(ы) Универсальный пресс-синдикат
Издатель(и) Издательство Эндрюса МакМила
Жанр (ы) Юмор, семейная жизнь, философия, сатира

«Кельвин и Гоббс» — это ежедневный американский комикс , созданный художником-карикатуристом Биллом Уоттерсоном , который распространялся с 18 ноября 1985 года по 31 декабря 1995 года. Обычно его называют «последним великим газетным комиксом». [2] [3] [4] Кальвин и Гоббс пользовались непреходящей популярностью, влиянием, а также академическим и даже философским интересом.

«Кельвин и Гоббс» следует за юмористическими выходками главных героев: Кальвин, озорной и предприимчивый шестилетний мальчик; и его друг Гоббс, сардонический тигр. Действие ленты разворачивается в пригороде Соединенных Штатов 1980-х и 1990-х годов. Лента изображает частые полеты фантазии Кальвина и дружбу с Гоббсом. В нем также исследуются отношения Кэлвина с его многострадальными родителями и одноклассниками, особенно с его соседкой Сьюзи Деркинс. Двойственная природа Гоббса является определяющим мотивом ленты: для Кальвина Гоббс — живой антропоморфный тигр, в то время как все остальные персонажи, похоже, видят в Гоббсе неодушевленную мягкую игрушку, хотя Уоттерсон не уточнил, как именно Гоббс воспринимается другими, или настоящий ли он или воображаемый друг . Хотя в сериале не часто упоминаются конкретные политические деятели или происходящие события, он исследует такие широкие проблемы, как защита окружающей среды , народное образование и философские затруднения. [5]

На пике своей популярности книга «Кальвин и Гоббс» была опубликована более чем в 2400 газетах по всему миру. [1] В 2010 году повторы ленты появились более чем в 50 странах, а Кальвина и Гоббса . почти 45 миллионов экземпляров книг по всему миру было продано [1]

История

[ редактировать ]

Разработка

[ редактировать ]

«Я подумал, что это, возможно, слишком «взросло», слишком грамотно. Когда мой тогдашний 8-летний сын заметил: «Это Дунсбери для детей!» Я подозревал, что у нас на руках что-то необычное».

— Ли Салем , редактор Уоттерсона в Universal , вспоминает свою реакцию после просмотра первой работы Уоттерсона. [1]

«Кельвин и Гоббс» были задуманы, когда Билл Уоттерсон, работая в рекламной компании, которую он ненавидел, [6] начал посвящать свое свободное время разработке газетных комиксов для потенциального распространения. Он исследовал различные идеи раздевания, но все они были отвергнуты синдикатами. United Feature Syndicate наконец-то положительно отреагировала на одну ленту под названием «Собачья будка» , в которой фигурировал второстепенный персонаж (младший брат главного героя), у которого было чучело тигра. «Юнайтед» определил этих персонажей как самых сильных и призвал Уоттерсона сделать их центром своей собственной команды. [7] Хотя United Feature в конечном итоге отвергла новую полосу как лишенную маркетингового потенциала, Universal Press Syndicate взяла ее на себя. [8] [9]

Запуск и ранний успех (1985–1990)

[ редактировать ]

Первая лента «Кельвин и Гоббс» была опубликована 18 ноября 1985 года. [10] в 35 газетах. Лента быстро стала популярной. В течение года после распространения полоса была опубликована примерно в 250 газетах и ​​доказала свою международную привлекательность благодаря переводу и широкому распространению за пределами Соединенных Штатов. [11]

Хотя Кальвин и Гоббс постоянно подвергались художественному развитию и творческим инновациям на протяжении всего периода распространения, самые ранние ленты продемонстрировали удивительное соответствие с новейшими. Уоттерсон представил всех главных героев в течение первых трех недель и не внес никаких изменений в основной состав за 10-летнюю историю ленты.

К 5 апреля 1987 года Уоттерсон был упомянут в статье в Los Angeles Times . [8] Кэлвин и Хоббс заработали Уоттерсону Премию Рубена от Национального общества карикатуристов в категории «Выдающийся карикатурист года» сначала в 1986 году, а затем в 1988 году. Он был номинирован еще раз в 1992 году. Общество наградило его Премией юмористических комиксов за 1988 год. [12] Кальвин и Гоббс также получили еще несколько наград .

По мере того как популярность его творения росла, синдикат проявлял большой интерес к продаже персонажей и расширению использования других средств массовой информации. Контракт Уоттерсона с синдикатом позволял лицензировать персонажей без согласия создателя, как это было стандартно в то время. Тем не менее, Уоттерсон имел рычаг воздействия, угрожая просто уйти из комикса.

Эта динамика проявилась в долгой и эмоционально истощающей битве между Уоттерсоном и редакторами его синдиката. К 1991 году Уоттерсон достиг своей цели и заключил новый контракт, который предоставил ему юридический контроль над своим творением и всеми будущими лицензионными соглашениями. [13]

Творческий контроль (1991–1995)

[ редактировать ]

Достигнув своей цели творческого контроля, стремление Уоттерсона к конфиденциальности впоследствии вновь заявило о себе, и он прекратил все интервью средствам массовой информации, переехал в Нью-Мексико и практически исчез из публичных мероприятий, отказываясь присутствовать на церемониях вручения каких-либо наград за карикатуры, которые он выиграл. [4] Напряженная борьба за мерчендайзинг привела к тому, что Уоттерсон взял длительный перерыв с 5 мая 1991 года по 1 февраля 1992 года, шаг, который был практически беспрецедентным в мире синдицированных карикатуристов.

Сравнение Кальвина и Гоббса . следующих изменений макета
Комикс слева от 1987 года иллюстрирует ограничения макета, с которыми Биллу Уоттерсону приходилось работать в течение первых 6 лет с момента распространения комикса. Комикс 1993 года справа демонстрирует один из наиболее креативных макетов, которые Уоттерсон имел возможность использовать после 1991 года.

Уоттерсона Во время первого творческого отпуска из ленты Universal Press Syndicate продолжал взимать с газет полную цену за повторный показ старых лент о Кельвине и Гоббсе . Лишь немногие редакторы одобрили этот шаг, но лента была настолько популярна, что у них не было другого выбора, кроме как продолжать выпускать ее из опасения, что конкурирующие газеты могут подхватить ее и отвлечь своих поклонников. [14] Уоттерсон вернулся к стрипу в 1992 году с планами выпустить свой воскресный стриптиз в виде нерушимой половины страницы газеты или таблоида . Это сделало его лишь вторым карикатуристом после Гарри Трюдо , который имел достаточную популярность, чтобы требовать больше места и контроля над представлением своих работ.

Уоттерсон взял второй творческий отпуск с 3 апреля по 31 декабря 1994 года. Его возвращение сопровождалось объявлением о том, что Кальвин и Гоббс завершат работу в конце 1995 года. Заявив о своей вере в то, что он достиг всего, чего хотел в этой области, он объявил о своем намерении работать над будущими проектами более медленными темпами и с меньшим количеством художественных компромиссов. [13]

Последняя лента вышла в воскресенье, 31 декабря 1995 года, и на ней были изображены Кэлвин и Хоббс, спускающиеся на санках по заснеженному холму после свежего снегопада, а Кэлвин воскликнул: «Пойдем исследовать!» [15] [16] [10]

В беседе с NPR в 2005 году анимационный критик Чарльз Соломон высказал мнение, что последняя полоса «оставила дыру на странице комиксов, которую не смогла заполнить ни одна полоса». [17]

форматирование воскресенья

[ редактировать ]
Этот стандартный макет на полстраницы можно легко изменить на целые , третьи и четвертные страницы (при необходимости отбросив панели 1 и 2). Однако Уоттерсон хотел рисовать комиксы, которые не соответствовали стандартному разделению панелей.

Синдицированные комиксы обычно публиковались шесть раз в неделю в черно-белом формате, а воскресная версия приложения была в более крупном полноцветном формате. Эта версия полосы большего формата была ограничена обязательными требованиями к макету, которые позволяли редакторам газет форматировать полосу для разных размеров и макетов страниц.

Уоттерсона все больше разочаровывало сокращение доступного места для комиксов в газетах и ​​обязательные разделения на группы, которые ограничивали его способность создавать более качественные иллюстрации и более творческие повествования. Он чувствовал, что без места для чего-то большего, чем простые диалоги или скудные иллюстрации, комиксы как вид искусства становились разбавленными, пресными и неоригинальными. [18] [19]

Уоттерсон жаждал творческой свободы, предоставленной классическим лентам, таким как «Маленький Немо» и «Крейзи Кэт» , и в 1989 году он дал образец того, чего можно было достичь с такой свободой, на первых страницах сборника воскресных лент « Ленивая воскресная книга Кальвина и Гоббса». — 8-страничный ранее неопубликованный рассказ Кальвина, полностью иллюстрированный акварелью. В этой же книге было послесловие самого художника, отражающее времена, когда комиксам отводилась целая страница газеты и каждый комикс был похож на «цветной плакат». [20]

В течение двух лет Уоттерсону в конечном итоге удалось заключить сделку, которая предоставила ему больше пространства и творческой свободы. После его творческого отпуска в 1991 году Universal Press объявила, что Уоттерсон решил продать свою воскресную полосу как нерушимую половину страницы газеты или таблоида . Многие редакторы и даже несколько художников-карикатуристов, в том числе Бил Кин ( «Семейный цирк ») и Брюс Битти ( «Снафу» ), критиковали его за то, что они считали высокомерием и нежеланием соблюдать обычные практики мультипликационного бизнеса. [21] Другие, в том числе Билл Аменд ( «Фокстрот» ), Джонни Харт ( «BC» , Wizard of Id ) и Барбара Брэндон ( «Откуда я ») поддержали его. Американская ассоциация воскресных и тематических редакторов даже официально потребовала от Universal пересмотреть изменения. [22] Собственные комментарии Уоттерсона по этому поводу заключались в том, что «редакторам придется самим судить, заслуживают ли Кальвин и Гоббс дополнительного места. Если они не думают, что полоса имеет собственный вес, им не обязательно ее публиковать». В конечном итоге только 15 газет отменили полосу из-за изменения макета. [23]

Саббатикалы

[ редактировать ]

Билл Уоттерсон взял два творческих отпуска из ежедневных потребностей в производстве ленты. Первый состоялся с 5 мая 1991 года по 1 февраля 1992 года, а второй — с 3 апреля по 31 декабря 1994 года. Эти творческие отпуска были включены в новый контракт, который Уоттерсону удалось договориться с Universal Features в 1990 году. Творческие отпуска были предложены. самим синдикатом, который, опасаясь полного выгорания Уоттерсона, постарался добиться от своего звездного артиста еще пяти лет работы. [4]

Уоттерсон остается лишь третьим карикатуристом, обладающим достаточной популярностью и авторитетом, чтобы получить творческий отпуск от своего синдиката, первыми двумя были Гарри Трюдо ( «Дунсбери» ) в 1983 году и Гэри Ларсон ( «Дальняя сторона ») в 1989 году. [23] Обычно от художников-карикатуристов ожидается, что они создадут достаточное количество лент, чтобы охватить любой период, который они захотят снять. Длительные творческие отпуска Уоттерсона подверглись умеренной критике со стороны его коллег-карикатуристов, в том числе Грега Эванса ( Луанн ) и Чарльза Шульца ( Арахис ), одного из главных артистов, оказавших влияние на Уоттерсона, даже назвали это «загадкой». Некоторые художники-карикатуристы возмущались идеей о том, что Уоттерсон работал больше, чем другие, в то время как другие поддерживали ее. По крайней мере, один редактор газеты отметил, что этот стриптиз был самым популярным в стране, и заявил, что он «заслужил это». [24]

Мерчендайзинг

[ редактировать ]

Несмотря на популярность «Кельвина и Гоббса» , полоса по-прежнему примечательна почти полным отсутствием официальной продажи продукции. Уоттерсон считал, что комиксы должны выступать сами по себе как форма искусства, и хотя он не был полностью противником мерчендайзинга во всех формах (или даже для всех комиксов), он все же отверг раннюю сделку по синдикации, которая предполагала включение более востребованного на рынке продукта. , лицензированный персонаж в свою полосу. [9] Несмотря на то, что Уоттерсон был непроверенным художником-карикатуристом и его прилетели в Нью-Йорк для обсуждения этого предложения, он рефлексивно возмутился идеей «рисования карикатур комитетом» и отказался от нее.

Когда «Кельвин и Гоббс» был принят Universal Syndicate и их популярность начала расти, Уоттерсон оказался в разногласиях с синдикатом, который убеждал его начать продавать персонажей и совершать поездку по стране для продвижения первых сборников комиксов. Уоттерсон отказался, полагая, что целостность ленты и ее исполнителя будет подорвана коммерциализацией , в которой он видел серьезное негативное влияние на мир мультипликационного искусства. [18] и что лицензирование его персонажа только нарушит дух его работы. [25] Он привел пример этого, обсуждая свое неприятие плюшевой игрушки Гоббса: если суть природы Гоббса в полосе состоит в том, что остается нерешенным, является ли он настоящим тигром или мягкой игрушкой, то создание настоящей мягкой игрушки означало бы только разрушить магию. Однако, первоначально подписав контроль над мерчендайзингом в своем первоначальном контракте с синдикатом, [4] Уоттерсон начал длительную и эмоционально истощающую битву с Universal, чтобы получить контроль над своей работой. В конечном итоге Universal не одобрила какие-либо продукты вопреки желанию Уоттерсона, понимая, что, в отличие от других комиксов, было бы практически невозможно отделить создателя от ленты, если бы Уоттерсон решил уйти.

По одной из оценок, стоимость упущенных Уоттерсоном доходов от лицензирования составляет 300–400 миллионов долларов. [26] Законных товаров Кальвина и Гоббса почти не существует. [27] Исключения, созданные во время первоначального тиража ленты, включают два 16-месячных календаря (1988–89 и 1989–90), футболку для Смитсоновской выставки, «Великие американские комиксы: 100 лет мультипликационного искусства» (1990) и учебник «Обучение с Кальвином». и Гоббс , [28] [29] который был описан как «возможно, самый трудный Кальвина и Гоббса ». для поиска предмет официальных памятных вещей [30] В 2010 году Уоттерсон разрешил включить своих персонажей в серию марок Почтовой службы США в честь пяти классических американских комиксов. [31] Лицензионные репродукции Кальвина и Гоббса стали доступны, а также были включены в различные академические работы.

Огромная популярность ленты привела к появлению различных подделок , таких как наклейки на окна и футболки, которые часто содержат грубый юмор , пьянство и другие темы, которых нет в работах Уоттерсона. [32] Кадры из одной ленты, на которой Кэлвин и Хоббс танцуют по ночам под громкую музыку, обычно использовались для нарушения авторских прав. [33] После угрозы судебного иска о нарушении авторских прав и товарного знака некоторые производители наклеек заменили Кэлвина другим мальчиком, в то время как другие производители не внесли никаких изменений. [34] Уоттерсон иронически прокомментировал: «Я явно просчитался, насколько популярным будет изображение Кельвина, мочащегося на логотипе Ford ». [35] но позже добавил: «Через долгое время после того, как полоса будет забыта, [они] станут моим билетом в бессмертие». [36]

Анимация

[ редактировать ]

Уоттерсон выразил восхищение анимацией как формой искусства. В интервью 1989 года журналу The Comics Journal он описал привлекательность возможности делать с движущимся изображением то, что невозможно сделать с помощью простого рисунка: искажение, преувеличение и контроль над продолжительностью просмотра события. [37] Однако, хотя визуальные возможности анимации понравились Уоттерсону, идея найти голос для Кэлвина вызывала у него дискомфорт, как и идея работы с командой аниматоров. [18] В конечном счете, «Кельвин и Гоббс» так и не стал мультсериалом . Позже Уоттерсон заявил в «Книге, посвященной десятой годовщине Кальвина и Гоббса» , что ему нравился тот факт, что его лента была «низкотехнологичной операцией одного человека», и что он очень гордился тем фактом, что он рисовал каждую линию и писал каждое слово. самостоятельно. [38] Звонки от крупных деятелей Голливуда, заинтересованных в экранизации его работ, в том числе Джима Хенсона , Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга , так и не были возвращены. [4] а в интервью 2013 года Уоттерсон заявил, что у него «нулевой интерес» к анимационной адаптации, поскольку в этом для него не было никакой пользы. [36]

Стиль и влияния

[ редактировать ]

Полоса заимствует несколько элементов и тем из трех основных источников: Уолта Келли » « Пого , Джорджа Херримана » «Крейзи Кэт и Чарльза М. Шульца » «Арахис . [39] Шульц и Келли особенно повлияли на взгляды Уоттерсона на комиксы в годы его становления. [9]

Примечательными элементами художественного стиля Уоттерсона являются разнообразные и часто преувеличенные выражения его персонажей (особенно Кальвина), тщательно продуманный и причудливый фон для полетов воображения Кальвина, выражения движения и частые визуальные шутки и метафоры. В последние годы существования ленты, когда для его использования было доступно больше места на панелях, Уоттерсон более свободно экспериментировал с различными макетами панелей, художественными стилями, историями без диалогов и более широким использованием белого пространства . Он также экспериментировал со своими инструментами, однажды нарисовав полоску палкой со своего двора, чтобы добиться определенного вида. [40] Он также старается не показывать некоторые вещи явно: «Инцидент с лапшой» и детская книга «Хомяк Хьюи и липкий каблуи» оставлены на усмотрение читателя, и Уоттерсон был уверен, что они будут «более возмутительными», чем он мог изобразить. [41]

Производство и техника

[ редактировать ]
Временная иллюстрация «Кельвин бежит по улицам Лондона» возле бывшего офиса Gosh Comics, Грейт-Рассел-стрит, Лондон.
Временная иллюстрация «Кельвин бежит по улицам Лондона» возле бывшего офиса Gosh Comics, Грейт-Рассел-стрит, Лондон.

Техника Уоттерсона началась с минималистичных карандашных набросков, нарисованных легким карандашом (хотя более крупные воскресные полосы часто требовали более тщательной работы) на куске бристольского картона , при этом он выбрал марку Strathmore, потому что он чувствовал, что рисунки лучше удерживаются на странице, поскольку в отличие от более дешевых брендов (Уоттерсон сказал, что сначала он использовал любую дешевую подкладку из бристольского картона, которую имел его местный магазин товаров, но перешел на Стратмор после того, как обнаружил, что результаты становятся все более и более недовольными). Затем он использовал небольшую кисть из соболя и тушь, чтобы заполнить остальную часть рисунка, говоря, что он не хочет просто обводить карандашом и таким образом делать чернила более спонтанными. Он писал диалоги Rapidograph перьевой ручкой и использовал гусиное перо для всяких мелочей. [42] Ошибки покрывались различными формами корректирующей жидкости , в том числе той, что используется в пишущих машинках. Уоттерсон был осторожен в использовании цветов, часто тратя много времени на выбор правильных цветов для еженедельной воскресной ленты; его техника заключалась в том, чтобы разрезать цветные ярлычки, которые синдикат прислал ему, на отдельные квадраты, разложить цвета, а затем нарисовать акварельную копию полосы на кальке над бристольской доской, а затем пометить полосу соответствующим образом перед отправкой. [43] Когда Кальвин и Гоббс начинали, воскресные ленты имели 64 цвета. Для более поздних воскресных лент Уоттерсон имел 125 цветов, а также возможность плавно переходить цвета друг в друга. [42]

Главные герои

[ редактировать ]

Кальвин

[ редактировать ]
Главный герой Кэлвин

Кальвин, названный в честь богослова XVI века Джона Кальвина , — шестилетний мальчик с колючими светлыми волосами, в характерной красно-черной полосатой рубашке, черных брюках и кроссовках. [39] Несмотря на плохие оценки в школе, Кэлвин демонстрирует свой интеллект благодаря богатому словарному запасу, философскому складу ума и творческому/художественному таланту. Уоттерсон описал Кельвина как человека, у которого «не так уж много фильтра между мозгом и ртом», «слишком умного для своего возраста», лишенного сдержанности и еще не имеющего опыта, чтобы «знать то, чего не следует делать». " [44] Комикс в основном вращается вокруг внутреннего мира Кальвина и его в значительной степени антагонистического опыта с теми, кто находится за его пределами (однокурсниками, авторитетными фигурами и его родителями). Уоттерсон сказал, что Кальвин не был основан на своем собственном детстве, заявив, что он (Уоттерсон) был «тихим послушным ребенком (...) почти противоположностью Кальвина». [45]

Гоббс

[ редактировать ]
Гоббс

С точки зрения Кальвина, Гоббс — это антропоморфный тигр, гораздо более крупный, чем Кальвин, и полный независимых взглядов и идей. Когда в сцене присутствует любой другой человек, Хоббс выглядит как чучело животного , обычно сидящее под неправильным углом с пустым выражением лица. Истинная природа персонажа никогда не раскрывается, вместо этого, как описывает Уоттерсон, «взрослая» версия реальности противопоставляется версии Кальвина, и читателю предоставляется возможность «решить, что правдивее». [13] Хоббс основан на коте Уоттерсоне, сером полосатом окрасе по кличке Спрайт. Спрайт повлиял на длину тела Гоббса, а также на его личность. Хотя юмор Гоббса основан на человеческом поведении, Уоттерсон сохранил кошачье отношение Спрайта. [46]

Гоббс назван в честь философа 17-го века Томаса Гоббса , который придерживался того, что Уоттерсон называет «смутным взглядом на человеческую природу». [47] Обычно он демонстрирует большее понимание последствий, чем Кальвин, но редко вмешивается в деятельность Кальвина, за исключением нескольких косвенных предупреждений. Ему часто нравится подкрадываться и набрасываться на Кэлвина, особенно у входной двери, когда Кэлвин возвращается домой из школы. Дружба между двумя персонажами обеспечивает основную динамику ленты.

Родители Кэлвина

[ редактировать ]
Неназванные родители Кэлвина

Кэлвина Мать и отец - типичные родители среднего класса , относительно приземленные и чье разумное отношение служит фоном диковинному поведению Кэлвина. Отец Кэлвина - патентный поверенный (как и отец Уоттерсона). [47] в то время как его мать - домохозяйка . Оба родителя на протяжении всей ленты не названы, как настаивает Уоттерсон: «Что касается ленты, они важны только как мама и папа Кэлвина». Уоттерсон смоделировал отца Кэлвина как сатиру на своего собственного отца, особенно в лентах, где отец Кэлвина читает Кальвину лекции о преимуществах «формирования характера». [48]

Уоттерсон вспоминает, что некоторые фанаты возмущены иногда сардонической реакцией родителей Кэлвина на него. [49] В ответ Уоттерсон защищает то, что делают родители Кэлвина, отмечая, что в случае воспитания такого ребенка, как Кэлвин, «я думаю, они справляются со своей задачей лучше, чем я». Отец Кэлвина чрезмерно озабочен деятельностью по «формированию характера» во многих сферах, либо в вещах, которые он заставляет Кэлвина делать, либо в суровых эксцентричностях своего собственного образа жизни. [50]

Сьюзи Деркинс

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Второстепенные персонажи в «Кельвине и Гоббсе» § Сьюзи Деркинс.
Сьюзи Деркинс, одноклассница Кэлвина

Сьюзи Деркинс, которая впервые появляется в начале сериала и является единственным важным персонажем, у которого есть и имя, и фамилия, живет на улице Кэлвина и является одной из его одноклассниц. Ее фамилия, по-видимому, происходит от имени домашнего животного -бигля, принадлежавшего семье жены Уоттерсона. [51]

Сьюзи прилежна и вежлива (хотя она может быть агрессивной, если ее достаточно спровоцировать), и ей нравится играть дома или устраивать чаепития со своими мягкими игрушками. Она также играет с Кэлвином воображаемые игры, в которых выступает в роли влиятельного юриста или политика и хочет, чтобы Кэлвин притворился ее домашним мужем . Хотя они оба обычно не хотят этого признавать, Кэлвин и Сьюзи обладают многими общими чертами и наклонностями. Например, читатель время от времени видит Сьюзи с чучелом кролика по имени « Мистер Булочка ». Как и у Кэлвина, у Сьюзи также есть озорные (а иногда и агрессивные) наклонности, свидетелем которых читатель становится каждый раз, когда она срывает попытки Кэлвина сжульничать на школьных тестах, давая ему неправильные ответы, или всякий раз, когда она сопротивляется после того, как Кэлвин нападает на нее снежками или водой. воздушные шары.

Гоббс часто открыто выражает романтические чувства к Сьюзи, к отвращению Кэлвина. Напротив, Кэлвин основал клуб (единственными членами которого являются он и Хоббс), который он назвал GROSS ( Limy Girl S Кэлвина , S Get Rid Of ) , и , проводя «встречи» в домике на дереве или в «коробке» секретности» в комнате Кэлвина, они обычно придумывают какой-нибудь заговор против Сьюзи. В одном случае Кэлвин крадет одну из кукол Сьюзи и держит ее с целью выкупа, но Сьюзи в ответ схватывает Хоббса. Уоттерсон признает, что Кэлвин и Сьюзи зарождаются влюбленность друг в друга и что Сьюзи - это отсылка к типу женщин, которых сам Уоттерсон нашел привлекательными и в конце концов женился. [47]

Сьюзи фигурирует в качестве главного героя в двух из пяти сюжетных линий, которые появляются в «Обучении с Кэлвином и Хоббсом» . [28]

Второстепенные персонажи

[ редактировать ]
Основная статья: Второстепенные персонажи Кальвина и Гоббса

Кэлвин также взаимодействует с несколькими второстепенными персонажами. Некоторые из них, в том числе Розалин , его няня ; мисс Вормвуд , его учительница; и Мо , школьный хулиган, регулярно появляются на протяжении всего стриптиза.

Повторяющиеся элементы и темы

[ редактировать ]

Искусство и академия

[ редактировать ]

Уоттерсон использовал эту ленту, чтобы высмеивать мир искусства, в основном с помощью нетрадиционных творений Кальвина в виде снеговиков , а также с помощью других проявлений детского искусства. Когда мисс Вормвуд жалуется, что он зря тратит время на уроке, рисуя невозможные вещи ( например, Стегозавра в ракетном корабле), Кальвин заявляет, что находится «на переднем крае авангарда » . [52] [53] [54] Он начинает исследовать среду снега, когда теплый день тает его снеговика. Его следующая скульптура «говорит об ужасе нашей собственной смертности, приглашая зрителя созерцать мимолетность жизни». [55] В более поздних лентах творческие инстинкты Кальвина диверсифицируются и включают рисунки тротуаров (или, как он их называет, примеры «пригородного постмодернизма »). [56]

Уоттерсон также высмеивал академический мир . В одном примере Кальвин тщательно создает « заявление художника », утверждая, что такие эссе передают больше сообщений, чем сами произведения искусства (Гоббс вежливо замечает: «Вы неправильно написали Weltanschauung »). [57] [58] Он занимается тем, что Уоттерсон называет «поп- психологической болтовней », чтобы оправдать свои деструктивные буйства и переложить вину на родителей, ссылаясь на «токсичную созависимость». [59] В одном случае он пишет отчет о книге, основанный на теории о том, что цель академического письма состоит в том, чтобы «раздувать слабые идеи, затемнять плохие рассуждения и препятствовать ясности», под названием « Динамика межсуществования и монологические императивы в книге «Дик и Джейн : исследование в Психические трансреляционные гендерные режимы . Показывая свое творение Гоббсу, он замечает: «Академия, вот и я!» [60] Уоттерсон объясняет, что он адаптировал этот жаргон (и аналогичные примеры из нескольких других статей) из настоящей книги по искусствоведению. [47]

В целом, сатирические эссе Уоттерсона направлены на нападки на обе стороны, критикуя как коммерческий мейнстрим, так и художников, которые должны находиться «вне» его. В воскресенье, 21 июня 1992 года, лента подвергла критике название теории Большого взрыва как не напоминающее о чудесах, стоящих за ней, и ввела термин «Ужасающая космическая каблуа». [61] альтернатива, которая приобрела некоторую неофициальную популярность среди ученых и часто сокращалась до «HSK». [62] Этот термин также упоминался в газетах. [63] [64] книги [65] и университетские курсы. [66] [67]

Альтер-эго Кальвина

[ редактировать ]

Кальвин воображает себя множеством великих существ и других людей, включая динозавров , слонов, обитателей джунглей и супергероев. Три из его альтер-эго четко определены и повторяются: [68]

  • « Космонавт Спифф » — героический космический путешественник, рассказывающий о своих приключениях от третьего лица . В роли Спиффа Кэлвин сражается с инопланетянами (обычно со своими родителями или учителем, но иногда и с другими детьми его возраста) с помощью лучевого пистолета, известного как «зорчер» (позже «фрап-бластер», «бластер лучей смерти» или «нейтрализатор атомного напалма»). ") и путешествует по далеким планетам (его дом, школа или район), часто разбиваясь невредимым на планете. Самоповествование Кэлвина как космонавта Спиффа часто пронизано аллитерациями: «Звуки! Подожженный Зарчесом, искалеченный корабль космонавта Спиффа терпит крушение на планете Плутарг!» Уоттерсон заявил, что идея космонавта Спиффа возникла из более ранней попытки создать мультфильм. [69] и задуман как пародия на Флэша Гордона . [70] Каньоны и пустыни, в которых происходят многие истории космонавта Спиффа, основаны на ландшафтах южной Юты. [71]
  • « Трассирующая пуля » — крутой частный сыщик, который говорит, что в нем восемь пуль («Одна свинцовая, остальные — бурбон»). В одной истории Пуля вызывается на дело, в котором «напористая дама» (мать Кэлвина) обвиняет его в уничтожении дорогой лампы (разбившейся во время футбольного матча в помещении между Кэлвином и Хоббсом). Позже его схватывает «наемный головорез» настойчивой дамы (с ним разговаривает отец Кэлвина). В другом он «исследует» математическую задачу во время урока, «закрывая дело» с ответом 1 000 000 000, когда правильный ответ был 15. Он дебютировал, когда Кэлвин надел шляпу- федору , чтобы скрыть ужасную стрижку, которую сделал Гоббс. ему. Эти полосы нарисованы в тщательно продуманных темных черно-белых тонах, напоминающих фильм-нуар . Уоттерсон не часто пробовал рассказывать истории о трассирующей пуле из-за того, что рисование и раскрашивание полосы требовало много времени. [72]

  • « Потрясающий человек » — супергерой, который носит маску и плащ (сшитый матерью Кэлвина) и рассказывает о своих собственных приключениях. Хотя Кэлвин играет Великолепного Человека, он называет свое альтер-эго кротким плейбоем-миллионером. Потрясающий Человек почти всегда «терпит поражение» от рук своего противника. Когда Гоббс спрашивает, выигрывал ли когда-нибудь Великолепный Человек какие-либо сражения, Кальвин отвечает, что все его битвы являются «моральными победами». В число врагов Колоссального Человека входят «Мама-леди» (мама Кэлвина), «Надоедливая девчонка» (Сьюзи Деркинс), «Учительница крабов» (мисс Полынь) и «Девушка-няня» (Розалин). Раскрыты некоторые из «сверхспособностей» злодеев: у Мамы-Леди есть «мозговой луч глазного яблока», который заставляет жертву «выполнять ее гнусные приказы»; и Девушка-няня обладает аналогичной способностью использовать «психолуч», который ослабляет «потрясающую волю Великолепного Человека». «Силы» Надоедливой Девочки и Учителя Крабов никогда не раскрываются. Кэлвин часто пытается притвориться, что он и «Великолепный Человек» — два разных человека, но это не срабатывает. Огромный Человек обладает множеством «сверхспособностей», включая, помимо прочего, суперсилу, способность летать, различные способности зрения, такие как «высокоскоростное зрение», «гигантские мышцы» и «стальной желудок».

Картонные коробки

[ редактировать ]
Кэлвин копирует себя, используя картонную коробку, как показано на обложке журнала Scientific Progress Goes "Boink".

У Кэлвина также есть несколько приключений, связанных с коробками из гофрированного картона , которые он адаптирует для множества творческих и сложных целей. В одной из полос, когда Кэлвин демонстрирует свой Трансмогрификатор, устройство, которое превращает своего пользователя в любое желаемое существо или предмет, Гоббс замечает: «Удивительно, что в наши дни делают с гофрированным картоном». [73] Кэлвин может изменить функцию коробок, переписав этикетку и перевернув коробку на другую сторону. Таким образом, коробку можно использовать не только для обычных целей (например, контейнер для хранения водяных шаров), но и в качестве летающей машины времени , дубликатора, трансмогрификатора или, прикрепив несколько проводов и дуршлаг, «Церебральный Enhance-о-трон».

В реальном мире выходки Кэлвина со своей шкатулкой имели разные последствия. Когда он превратился в тигра, он по-прежнему казался своим родителям обычным человеческим ребенком. Однако в истории, где он сделал несколько своих дубликатов, видно, как его родители взаимодействуют с несколькими Кальвинами, в том числе в стрипе, где двое из него показаны на той же панели, что и его отец. В конечном итоге неизвестно, что делают или не видят его родители, поскольку Кальвин пытается скрыть большинство своих творений (или скрыть их эффекты), чтобы не травмировать их.

Кроме того, Кэлвин использует картонную коробку как киоск для продажи вещей. Часто Кэлвин предлагает товары, которые никому не нужны, например, «напиток самоубийства», «быстрый пинок под зад» за один доллар. [74] или «откровенная оценка вашей внешности» за пятьдесят центов. В одной полосе он продает «счастье» за десять центов, ударяя покупателя по лицу шариком с водой и объясняя, что имел в виду свое собственное счастье. [75] В другом стрипе он продавал «страховку», стреляя из рогатки в тех, кто отказывался ее покупать . В некоторых репортажах он пытался продать «отличные идеи», а в одном из предыдущих он пытался продать семейный автомобиль, чтобы получить деньги на гранатомет. В еще одной полосе он продает «жизнь» за пять центов, при этом покупатель ничего не получает взамен, что, по мнению Кальвина, и есть жизнь.

Ящик также служил альтернативным секретным местом встреч ГРОССА, как «Ящик секретности».

Кэлвин и Гоббс играют в кальвинбол с разнообразным спортивным инвентарем.

Кальвинбол

[ редактировать ]

Другие детские игры такие скучные!
У них должны быть правила и они должны вести счет!
Кальвинбол намного лучше!
Это никогда не бывает прежним! Это всегда странно!
Вам не нужна команда или судья!
Вы знаете, что это здорово, потому что оно названо в мою честь!

— Отрывок из музыкальной темы Calvinball. [76]

Кальвинбол — это импровизационный вид спорта/игра, представленный в сюжетной линии 1990 года, в которой рассказывается о негативном опыте Кэлвина, когда он присоединился к школьной бейсбольной команде. Кальвинбол — это номическая или самоизменяющаяся игра, соревнование в остроумии, навыках и творческих способностях, а не в выносливости или спортивных навыках. Игра изображается как бунт против традиционных командных видов спорта. [77] и стал основным продуктом последних пяти лет существования комикса. Единственные последовательные правила игры заключаются в том, что в кальвинбол нельзя играть дважды по одним и тем же правилам. [78] и что каждый участник должен носить маску. [79]

Когда его спросили, как играть, Уоттерсон ответил: «Это довольно просто: вы сами придумываете правила». [80] В большинстве случаев в игре задействован комичный набор обычного и нетрадиционного спортивного инвентаря, в том числе набор для крокета , набор для бадминтона, различные флаги, сумки, вывески, лошадка , ведра с водой и воздушные шары с юмористическими намеками на невидимые элементы, такие как «калитки временного разрушения». Подсчет очков изображается произвольным и бессмысленным («от вопроса до 12» и «от «от вопроса до 12»»). [81] ), а отсутствие фиксированных правил приводит к длительным спорам между участниками о том, кто забил, где находятся границы и когда игра закончена. [82] Обычно в результате состязания Гоббс перехитрил Кальвина. В одной научной работе игра была описана не как новая игра, основанная на фрагментах старой, а как «постоянное соединение и разъединение частей, постоянное уклонение от правил или указаний, основанное на коллективном творчестве». [83]

Снеговики и другие снежные произведения искусства.

[ редактировать ]

Кэлвин часто создает ужасающие и мрачные юмористические сцены со своими снеговиками и другими снежными скульптурами. Он использует снеговика для социальных комментариев, мести или чистого удовольствия. Примеры: Снеговик Кэлвин, на которого папа-снеговик кричит, чтобы тот расчистил снег; один снеговик ест снежные шишки , вырезанные из второго снеговика, лежащего на земле с шариком для мороженого за спиной; «дом ужасов снеговика»; и снеговики, изображающие людей, которых он ненавидит. «Те, кого я действительно ненавижу, маленькие, поэтому они тают быстрее» [84] он говорит. Был даже случай, когда Кэлвин случайно оживил снеговика, и он превратил себя и небольшую армию в «сумасшедших снежных головорезов-монстров-убийц-мутантов». [85]

Снежное искусство Кальвина часто используется как комментарий к искусству в целом. Например, Кальвин не раз жаловался на отсутствие оригинальности в снежном искусстве других людей и сравнивал его со своими гротескными снежными скульптурами. В одном из таких случаев Кальвин и Гоббс заявляют, что являются единственными хранителями высокой культуры; в другом Гоббс восхищается готовностью Кальвина поставить художественную целостность выше конкурентоспособности, что заставляет Кальвина пересмотреть свое решение и сделать обычного снеговика.

Катание на повозке и санях

[ редактировать ]

Кэлвин и Гоббс часто катаются под гору в повозке или санях (в зависимости от сезона), чтобы добавить к стрипу немного физической комедии , а также потому, что, по словам Уоттерсона, «это намного интереснее… чем говорящие головы». [86] Хотя поездка иногда является центром внимания полосы, [87] он также часто служит контрапунктом или визуальной метафорой, пока Кальвин размышляет о смысле жизни, смерти, Боге, философии или множестве других важных тем. [86] [88] Многие из их поездок заканчиваются впечатляющими авариями, в результате которых они остаются побитыми, избитыми и сломанными, и этот факт убеждает Гоббса иногда спрыгивать еще до того, как поездка начнется. [89] В последней полосе Кэлвин и Хоббс отправляются на санях на разведку. [15] Эта тема похожа (возможно, даже дань уважения) сценам из «Пого» Уолта Келли . [ нужна ссылка ] Сани Кальвина и Гоббса называют самыми известными санями в американском искусстве со времен Гражданина Кейна . [90]

ГРОСС (Избавься от скользких девушек)

[ редактировать ]

(это бэкроним от G et Rid Of limy GROSS S Girl S , «иначе это ничего не значит») — это клуб , единственными членами которого являются Кэлвин и Хоббс. Клуб был основан в гараже их дома, но, чтобы освободить место для своей деятельности, Кэлвин и (предположительно) Хоббс толкают машину родителей Кэлвина, в результате чего она скатывается в канаву (но не получает повреждений); Инцидент побуждает дуэт сменить место расположения клуба на домик на дереве Кэлвина. Они проводят встречи, на которых нужно найти способы рассердить и доставить дискомфорт Сьюзи Деркинс, девушке и врагу их клуба. Известные действия включают установку рядом с ней фальшивой секретной ленты в попытке заманить ее в ловушку, запирание ее в чулане в их доме и создание сложных ловушек из воздушных шаров с водой. Кальвин дал себе и Гоббсу важные позиции в клубе: Кальвин стал «пожизненным диктатором», а Гоббс - «президентом и первым тигром». Они ходят в домик на дереве Кэлвина на собрания клуба и часто во время них дерутся. Пароль для входа в домик на дереве намеренно длинный и сложный, что по крайней мере один раз разрушило планы Кэлвина. Поскольку Гоббс может залезть на дерево без веревки, обычно именно он придумывает пароль, который часто включает в себя восхваление тигров. Пример этого можно увидеть в комиксе, где Кэлвин, бросаясь в домик на дереве, чтобы бросить вещи в проходящую мимо Сьюзи Деркинс, оскорбляет Хоббса, который находится в домике на дереве и поэтому вынужден спустить веревку. Гоббс заставляет Кальвина произнести пароль за оскорбление. К тому времени, когда приходит Сьюзи, как раз вовремя, чтобы услышать, как Кэлвин произносит часть пароля, из-за чего он спотыкается, Кэлвин уже включен. Стих седьмой: Тигры прекрасны!/E-pit-o-me/красивой внешности и грации/и тишины...эээ...гм...достоинства». Возможность забросить что-то в Сьюзи прошла, Кэлвин угрожает обернуться Гоббса на ковер. [91]

Динозавры

[ редактировать ]

Динозавры играют важную роль во многих сценах воображения Кальвина. Эти ленты часто начинаются с гиперреалистичных сцен взаимодействия динозавров, а заканчиваются переходом, в котором Кельвин разыгрывает эти сцены как часть мечты наяву, часто к своему смущению. [92] Уоттерсон уделял большое внимание точному изображению динозавров из-за своего собственного интереса к ним, а также для того, чтобы подчеркнуть, насколько они реальны для Кальвина. [92]

Книги

[ редактировать ]
Основная статья: Список книг Кальвина и Гоббса

Существует 18 книг Кальвина и Гоббса , опубликованных с 1987 по 1997 год. Они включают 11 сборников, которые образуют полный архив газетных лент, за исключением единственной ежедневной полосы от 28 ноября 1985 . года дата, но это не та полоса, которая появлялась в некоторых газетах.) Сокровищницы обычно объединяют два предыдущих сборника с бонусными материалами и включают цветные перепечатки воскресных комиксов.Уоттерсон включил в сокровищницу некоторые новые материалы. В книге «The Essential Calvin and Hobbes» , в которую входят мультфильмы из сборников «Кельвин и Гоббс» и «Что-то под кроватью пускает слюни» , на задней обложке изображена сцена гиганта Кельвина, неистовствующего по городу. Сцена основана на родном городе Уоттерсона, Чагрин-Фолс, штат Огайо , и Кэлвин владеет магазином попкорна Chagrin Falls , культовым магазином конфет и мороженого с видом на одноименный водопад города. [93] Некоторые сокровищницы содержат дополнительные стихи; В книге «Незаменимые Кальвин и Гоббс» представлен набор стихов, от нескольких строк до целой страницы, которые охватывают такие темы, как «задним взгляд» матери Кальвина и исследование леса. [94] В книге «Кальвин и Гоббс » Уоттерсон представляет длинное стихотворение, объясняющее ночную битву с монстром с точки зрения Кальвина. В «Авторитетный Кальвин и Гоббс» включен рассказ, основанный на использовании Кальвином трансмогрификатора для выполнения домашнего задания по чтению. [95]

Полное собрание лент о Кальвине и Гоббсе в трех томах в твердом переплете общим объемом 1440 страниц было выпущено 4 октября 2005 года издательством Andrews McMeel Publishing. Он включает в себя цветные репродукции произведений искусства, использованных на обложках в мягкой обложке, дополнительные иллюстрированные рассказы и стихи из сокровищницы, а также новое введение Билла Уоттерсона, в котором он рассказывает о своем вдохновении и своей истории, приведшей к публикации ленты. Альтернативная полоса 1985 года по-прежнему отсутствует, а в трех других полосах (7 января и 24 ноября 1987 г. и 25 ноября 1988 г.) диалоги изменены. [96] [97] [98] Четырехтомная версия в мягкой обложке была выпущена 13 ноября 2012 года.

Чтобы отпраздновать выпуск ленты (который совпал с 20-летием ленты и десятой годовщиной ее отсутствия в газетах), Билл Уоттерсон ответил на 15 вопросов читателей. [35]

Ранние книги печатались меньшего формата в черно-белом режиме. Позже они были воспроизведены по два в цвете в «Сокровищницах» ( Essential , Authoritative и Indispensable ), за исключением содержимого Attack of the Deranged Mutant Killer Monster Snow Goons . Эти воскресные ленты не переиздавались в цвете до тех пор, пока в 2005 году не был наконец опубликован « Полный сборник».

Уоттерсон утверждает, что назвал эти книги « основными , авторитетными и незаменимыми », потому что, как он говорит в «Книге к десятой годовщине Кальвина и Гоббса» , книги «очевидно не являются чем-то из вышеперечисленного». [47]

Обучение у Кальвина и Гоббса

[ редактировать ]
Основная статья: Обучение с Кальвином и Гоббсом

Официально лицензированный детский учебник под названием « Обучение с Кальвином и Гоббсом» был опубликован единственным тиражом в Фарго, Северная Дакота , в 1993 году. [28] Книга состоит из лент Кельвина и Гоббса , образующих сюжетные линии, в том числе «Бинокль» и «Коллекция жуков», за которыми следуют уроки, основанные на этих историях. [28]

Как вы думаете, что имел в виду директор, когда сказал, что у них есть «весьма досье» на Кэлвина?

— Преподавание с Кальвином и Гоббсом [28]

Книга редкая и пользуется большим спросом. [30] [99] называли его «Святым Граалем» Коллекционеры Кальвина и Гоббса . [100]

Прием

[ редактировать ]

В обзоре «Кельвин и Гоббс» в 1990 году Entertainment Weekly из Кен Такер поставил ленте оценку A+, написав: «Уоттерсон вызывает боль и смятение детства так же, как его невинность и веселье». [101]

Академический ответ

[ редактировать ]

В 1993 году палеонтолог и палеохудожник Грегори С. Пол похвалил Билла Уоттерсона за научную точность динозавров, фигурирующих в произведениях Кальвина и Гоббса . [102]

В своей книге 1994 года « Когда игрушки оживают » Лоис Ростоу Кузнец выдвигает теорию, что Гоббс служит одновременно фигурой детской фантазийной жизни Кальвина и средством выражения либидозных желаний, более связанных со взрослыми. Кузнец также анализирует другие фантазии Кальвина, предполагая, что они представляют собой второй уровень фантазий, используемых в таких местах, как школа, где переходные объекты , такие как Гоббс, не были бы социально приемлемыми. [103]

Политолог Джеймс К. Уилсон , восхваляя Кальвина и Гоббса по поводу решения Уоттерсона положить конец полосе в 1995 году, охарактеризовал ее как «наше единственное популярное объяснение моральной Аристотеля » философии . [104]

Алиса Уайт Коулман проанализировала основные идеи ленты, касающиеся этики и ценностей, в книге «Кальвин и Гоббс: критика общественных ценностей», опубликованной в Журнале этики масс-медиа в 2000 году. [105]

Коллекция оригинальных воскресных лент была выставлена ​​в штата Огайо при Университете Библиотеке и музее мультфильмов Билли Айрленда в 2001 году. Уоттерсон сам выбрал ленты и предоставил свои собственные комментарии для каталога выставки, который позже был опубликован Эндрюсом МакМилом под названием «Кельвин и Гоббс»: Воскресные страницы 1985–1995 гг . [43]

После прекращения выпуска «Кельвина и Гоббса » отдельные полоски были разрешены для переиздания в школьных учебниках, в том числе в христианской для домашнего обучения книге «Детектив заблуждений» в 2002 году. [106] и читатель философии университетского уровня «Открытые вопросы: материалы для критического мышления и письма» в 2005 году; в последнем обсуждаются этические взгляды Уоттерсона и его персонажей Кальвина и Гоббса в соотношении со взглядами профессиональных философов. [107] В 2009 году, оценивая всю совокупность Кальвина и Гоббса полосок с использованием методологии обоснованной теории , Кристиан Д. Дрейпер обнаружил, что: «В целом, Кальвин и Гоббс предполагают, что осмысленное использование времени является ключевым атрибутом хорошо прожитой жизни» и что « полоска предлагает один из способов оценить значение, связанное с использованием времени, — это упреждающая ретроспекция, посредством которой человек смотрит на текущий опыт через призму ожидаемого будущего...» [108]

В 2012 году была опубликована книга Джейми Хейта «Воображение и смысл в Кальвине и Гоббсе» , критический и академический анализ ленты. [109]

Полоски Кальвина и Гоббса снова были выставлены в Библиотеке и музее мультфильмов Билли Айрленда при Университете штата Огайо в 2014 году на выставке под названием « Исследуя Кальвина и Гоббса» . [110] Каталог выставки с таким же названием, который также содержал интервью с Уоттерсоном, проведенное куратором музея Дженни Робб, был опубликован Эндрюсом МакМилом в 2015 году. [111] [112]

Наследие

[ редактировать ]
См. Также: Дорогой мистер Уоттерсон.

С момента своего заключительного заседания в 1995 году «Кельвин и Гоббс» оставался одним из самых влиятельных и любимых комиксов нашего времени.

– The Atlantic , «Как Кальвин и Гоббс вдохновили поколение», 25 октября 2013 г. [113]

Спустя годы после первого выпуска газеты «Кельвин и Гоббс» продолжали оказывать влияние на сферу развлечений . [3] [114] искусство , [115] [116] и фандом . [117] [118]

На телевидении Кэлвин и Гоббс были сатирически изображены в покадровой анимации 2006 и 2018 годов в эпизодах «Робоцып» « Жажда марионеток » и « Еврей № 1 открывает сундук с сокровищами » соответственно, а также в традиционной анимации в ​​​​«Гриффины» эпизоде 2009 года. « Не все собаки попадают в рай ». [119] В » эпизоде ​​« Паранормальное отцовство 2013 года персонажи Абед Надир ( Дэнни Пуди ) и Трой Барнс ( Дональд Гловер как Кэлвин и Хоббс соответственно ) одеваются на Хэллоуин .

Британские художники, мерчендайзеры, книготорговцы и философы дали интервью для получасовой программы BBC Radio 4 2009 года о неизменной популярности комиксов, рассказанной Филом Юпитусом . [120]

Первое исследование ленты длиной в книгу. [121] В поисках Кальвина и Гоббса: Нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса Невина Мартелла впервые была опубликована в 2009 году; расширенное издание вышло в 2010 году. [122] В книге рассказывается о стремлении Мартелла рассказать историю Кальвина, Гоббса и Уоттерсона посредством исследований и интервью с людьми, связанными с карикатуристом и его творчеством. [123] Режиссер более позднего документального фильма « Дорогой мистер Уоттерсон» упомянул «В поисках Кэлвина и Гоббса» при обсуждении производства фильма: [124] и Мартелл появляется в фильме. [125]

Американский документальный фильм « Дорогой мистер Уоттерсон» , выпущенный в 2013 году, исследует влияние и наследие Кальвина и Гоббса посредством интервью с авторами, кураторами, историками и многочисленными профессиональными карикатуристами. [126] [127]

Непреходящее значение Кальвина и Гоббса для международного карикатурирования было признано жюри Международного фестиваля комиксов в Ангулеме в 2014 году, присудив Гран-при Уоттерсону, только четвертому американцу, когда-либо удостоенному этой награды (после Уилла Эйснера , Роберта Крамба , и Арт Шпигельман ). [128] [129]

С 2016 по 2021 год автор Berkeley Breathed включал Кельвина и Хоббса в различные мультфильмы округа Блум . Он выпустил первый мультфильм в День дурака 2016 года и в шутку выступил с заявлением, в котором предположил, что он приобрел Кэлвина и Хоббса у Билла Уоттерсона, который «находился за пределами Аризоны на континенте и надеялся на некоторую заслуженную финансовую безопасность». [130] Несмотря на подпись и стиль рисования Уоттерсона, а также персонажей из Кельвина и Гоббса и округа Блум от Breathed , неясно, внес ли Уоттерсон какой-либо вклад в эти мультфильмы или нет.

«Кельвин и Хоббс» остается самым просматриваемым комиксом на GoComics, в котором старые ленты циклически повторяются с задержкой примерно в 30 лет. [131]

Взрослый Кэлвин

[ редактировать ]

Изображение Кальвина подростком/взрослым вдохновило писателей. [132] [133]

В 2011 году появился комикс карикатуристов Дэна и Тома Хейерманов под названием «Гоббс и Бэкон» . [134] На полосе изображен Кельвин взрослый, женатый на Сьюзи Деркинс с маленькой дочерью, названной в честь философа Фрэнсиса Бэкона , которому Кельвин отдает Гоббса. [135] Хотя изначально он состоял всего из четырех полос, «Гоббс и Бэкон» привлек к себе значительное внимание, когда он появился, и был продолжен другими карикатуристами и художниками. [136] [137]

Роман под названием Кальвин» « получил премию CLA Young Adult Book Award . [138] автора Мартина Ливитт была опубликована в 2015 году. [132] История рассказывает о семнадцатилетнем Кальвине, который родился в день, когда распались Кальвин и Гоббс , и которому теперь поставили диагноз шизофрения , и о его галлюцинации Гоббса, чучела тигра из его детства. Вместе со своей подругой Сьюзи, которая также может быть галлюцинацией, Кэлвин отправляется на поиски Билла Уоттерсона в надежде, что карикатурист сможет помочь Кэлвину в его состоянии. [139]

Главный герой комикса Фразз был известен своей внешностью и характером, похожими на взрослого Кэлвина. Создатель Джеф Маллетт заявил, что, хотя Уоттерсон вдохновляет его, сходство непреднамеренно. [140]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б с д Кампанелли, Джон (1 февраля 2010 г.). « Поклонники «Кельвина и Гоббса» все еще томятся спустя 15 лет после его выхода» . Обычный дилер . Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 16 декабря 2015 г.
  2. ^ Суэллентроп, Крис (7 ноября 2005 г.). «Кальвин и Гоббс: последний великий газетный комикс» . Сланец . Архивировано из оригинала 3 ноября 2015 года . Проверено 16 декабря 2015 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б О'Хехир, Эндрю (13 ноября 2013 г.). « Дорогой мистер Уоттерсон: вспоминая последнего великого газетного комика» . Салон . Сан-Франциско, Калифорния: Salon Media Group. Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. «Кальвин и Гоббс» оказал огромное влияние – но главным образом на телевизионную анимацию, стендап и скетч-комедии, графические романы и интернет-культуру. Газетный комикс, как и сама газета, потерял свое социальное значение.
  4. ^ Перейти обратно: а б с д и Хингстон, Майкл (2018). Поехали исследовать: Кальвин и Гоббс . ЕСВ Пресс. ISBN  9781773051796 .
  5. ^ Астор, Дэвид (4 ноября 1989 г.). «Уоттерсон и Уокер расходятся в комиксах: создатель «Кельвина и Гоббса» критикует сегодняшнюю карикатуру, в то время как создатель «Жука Бэйли»/«Привет и Лоис» защищает ее на встрече». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан Макинтош: 78.
  6. ^ Уоттерсон, Билл (20 мая 1990 г.). «Выступление Билла Уоттерсона» . Колледж Кеньон, Гамбье, Огайо : Через Волшебный мир Кальвина и Гоббса (фан-сайт). Архивировано из оригинала 19 февраля 2006 года . Проверено 16 марта 2006 г.
  7. ^ Такер, Нили (4 октября 2005 г.). «Тигр снова наносит удар» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 2 апреля 2012 года.
  8. ^ Перейти обратно: а б Дин, Пол (26 мая 1987 г.). «Создатель Кальвина и Гоббса опирается на простую жизнь». Лос-Анджелес Таймс .
  9. ^ Перейти обратно: а б с Кристи, Эндрю (январь 1987 г.). «Интервью с Биллом Уоттерсоном» . Сигнал! через «Кельвин и хобби: магия на бумаге» (фан-сайт). Книги по фантаграфике . Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б «Полное собрание Кальвина и Гоббса» . Эндрюс и МакМил . Архивировано из оригинала 26 октября 2005 года . Проверено 2 мая 2009 г.
  11. ^ « Кельвину и Гоббсу только что исполнилось 30 лет — вот история ленты и ее загадочного создателя Билла Уоттерсона» . Бизнес-инсайдер Австралии . 19 ноября 2015 года . Проверено 13 октября 2021 г.
  12. ^ «Лауреаты премии NCS Рубена (с 1975 г. по настоящее время)» . Национальное общество карикатуристов . Архивировано из оригинала 28 июня 2011 года . Проверено 12 июля 2005 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б с Невин., Мартелл (2009). В поисках Кальвина и Гоббса: нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса . Нью-Йорк: Континуум. ISBN  9781441193667 . ОСЛК   682891953 .
  14. ^ Астор, Дэвид (30 марта 1991 г.). «Девятимесячный отпуск для Билла Уоттерсона». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан Макинтош: 34.
  15. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (2005) . том. 3, с. 481. Комикс первоначально опубликован 31 декабря 1995 года.
  16. ^ « Кельвин и Гоббс попрощались 25 лет назад. Вот почему шедевр Билла Уоттерсона очаровывает нас до сих пор» . Вашингтон Пост . 31 декабря 2020 г. . Проверено 3 января 2021 г.
  17. ^ Чарльз Соломон (21 октября 2005 г.). «Полное собрание Кальвина и Гоббса» . Дня в день . 3:28,50 минут. NPR . Архивировано из оригинала 13 ноября 2019 года. В последней полосе Кэлвин и Хоббс отложили свои конфликты и поехали на санях в заснеженный лес. Они оставили после себя дыру на странице комиксов, которую не смогла заполнить ни одна лента.
  18. ^ Перейти обратно: а б с Уэст, Ричард Сэмюэл (февраль 1989 г.). «Интервью: Билл Уоттерсон» . The Comics Journal / Fantagraphics через Calvin and Hobbies: Magic on Paper (фан-сайт) . Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Проверено 30 августа 2012 г.
  19. ^ Астор, Дэвид (3 декабря 1988 г.). «Уоттерсон препятствует сокращению комиксов». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан Макинтош: 40.
  20. ^ Уоттерсон, Билл (1989). Книга Кальвина и Гоббса «Ленивое воскресенье» . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN  0836218523 .
  21. ^ Астор, Дэвид (7 марта 1992 г.). «Карикатуристы обсуждают требование «Кельвина»» . Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан Макинтош: 34. Архивировано из оригинала 20 марта 2007 года . Проверено 19 января 2007 г.
  22. ^ Астор, Дэвид (11 января 1992 г.). «Еще ответ на полосу «Кельвин» на полстраницы» . Редактор и издатель . п. 30.
  23. ^ Перейти обратно: а б «Уоттерсон возвращается, требует своего места» . Журнал комиксов . № 148. Февраль 1992. С. 14–15. Архивировано из оригинала 24 декабря 1997 года . Проверено 19 сентября 2018 г. Альтернативный URL
  24. ^ «Смешанная реакция на второй творческий отпуск» . Редактор и издатель . Том. 127, нет. 13. 26 марта 1994. с. 30 . Проверено 19 сентября 2018 г.
  25. ^ Уоттерсон (1995) , стр. 10–11.
  26. ^ Боб, Дагган. «Каково наследие Кальвина и Гоббса?» . Большое Думай .
  27. ^ Хулсайзер, Тим. «Краткий справочник по всем юридическим вопросам Кальвина и Гоббса» . Кальвин и Гоббс: Магия на бумаге (фан-сайт). Архивировано из оригинала 19 июля 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б с д и Холмен, Линда; Сантелла-Джонсон, Мэри; Уоттерсон, Билл (1993). Преподавание у Кальвина и Гоббса . Обложка и дополнительные иллюстрации Яна Робкена. Фарго, Северная Дакота: Издательство Playground. ISBN  1-878849-15-8 .
  29. ^ Радиган Нойхальфен (2004). «Обучение с Кальвином и Гоббсом» . ignatz.brinkster.net . Архивировано из оригинала 26 апреля 2011 года.
  30. ^ Перейти обратно: а б Мартелл (2010) , с. 236
  31. ^ «Дебют комиксов Sunday Funnies на марках» . Колумбус, Огайо: Почтовой службы США пресс-релиз . 16 июля 2010 года. Архивировано из оригинала 27 октября 2010 года . Проверено 10 января 2011 г.
  32. ^ Уоттерсон (1995) , с. 12.
  33. ^ Уоттерсон (1995) , с. 36.
  34. ^ Бернштейн, Адам (17 июля 1997 г.). «Несанкционированная утечка информации о Кэлвине: фанаты серийных автомобилей злоупотребляют персонажем комиксов» . Пилот из Вирджинии ( Норфолк, Вирджиния ) через The Washington Post через Кальвина и Гоббса: Магия на бумаге (фан-сайт) . п. Б9. Архивировано из оригинала 22 июля 2011 года . Проверено 18 апреля 2011 г.
  35. ^ Перейти обратно: а б «Интервью фанатов со всего мира с Биллом Уоттерсоном» . Издательство Эндрюса МакМила . 2005. Архивировано из оригинала 20 июля 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 г.
  36. ^ Перейти обратно: а б Россен, Джейк (17 октября 2013 г.). «Наше интервью с создателем Кальвина и Гоббса Биллом Уоттерсоном!» . Ментальная нить .
  37. ^ Журнал комиксов (6 декабря 2013 г.). «Интервью Билла Уоттерсона» . Журнал комиксов . Архивировано из оригинала 8 декабря 2013 года . Проверено 18 января 2022 г.
  38. ^ Уоттерсон (1995) , с. 11.
  39. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (1995) , с. 21
  40. ^ Личный разговор Уоттерсона с Биллом Амендом , опубликованный в Camp FoxTrot ( Andrews McMeel Publishing , 1998, 978-0836267471).
  41. ^ Уоттерсон (1995) , с. 200
  42. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (1995) , с. 20.
  43. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (2001) .
  44. ^ Уильямс, Джин (30 августа 1987 г.). «Уоттерсон: другое альтер эго Кэлвина». Кливлендский простой дилер .
  45. ^ Уоттерсон (1995) , с. 22.
  46. ^ «О Кальвине и Гоббсе» . www.calvinandhobbes.com . Архивировано из оригинала 15 февраля 2020 года . Проверено 10 марта 2020 г.
  47. ^ Перейти обратно: а б с д и Уоттерсон (1995) .
  48. ^ Уоттерсон (1995) , с. 24.
  49. ^ Уоттерсон (1995) , с. 23.
  50. ^ Уоттерсон (1995) , с. 194.
  51. ^ Уоттерсон, Билл. « Кельвин и Гоббс. Состав персонажей. Состав персонажей» . Эндрю МакМил. Архивировано из оригинала 12 февраля 2012 года . Проверено 19 марта 2006 г.
  52. ^ Билл Уоттерсон ( ж , а ). Кальвин и Гоббс (31 октября 1990 г.). Издательство Эндрюса МакМила.
  53. ^ Билл Уоттерсон ( ж , а ). Кальвин и Гоббс (1 ноября 1990 г.). Издательство Эндрюса МакМила.
  54. ^ «01 ноября 1990 года» . Гокомикс . 1 ноября 1990 года.
  55. ^ Уоттерсон, Билл (21 февраля 1990 г.). «21 февраля 1990 года» . Гокомикс .
  56. ^ Уоттерсон, Билл (13 июля 1995 г.). «13 июля 1995 года» . Гокомикс .
  57. ^ Билл Уоттерсон ( ж , а ). Кальвин и Гоббс (15 июля 1995 г.).
  58. ^ Уоттерсон, Билл (15 июля 1995 г.). «15 июля 1995 года» . Гокомикс .
  59. ^ Билл Уоттерсон ( ж , а ). Кальвин и Гоббс (21 января 1993 г.).
  60. ^ Уоттерсон, Билл (11 февраля 1993 г.). «Мультфильм 11 февраля 1993 года» . Гокомикс .
  61. ^ Уоттерсон, Билл (2012). Полное собрание сочинений Кальвина и Гоббса . Том. 3. Издательство Эндрюс МакМил. п. 287. ИСБН  978-1-4494-3325-3 .
  62. ^ Сингх, Саймон (2006). Большой Взрыв: Происхождение Вселенной . Четвертая власть. ISBN  978-0-00-716220-8 .
  63. ^ «Называя «Большой взрыв» пустяком, журнал ищет новое имя» . Нью-Йорк Таймс . 11 июня 1993 года. Архивировано из оригинала 14 апреля 2012 года . Проверено 27 февраля 2008 г.
  64. ^ Мартин, Энди (17 октября 2004 г.). «Мы блуждаем по звездной пыли» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 1 мая 2010 года . Проверено 27 февраля 2008 г.
  65. ^ Андерсон, Керби; Болин, Раймонд Г. (2000). Сотворение, эволюция и современная наука . Публикации Крегеля. ISBN  978-0-8254-2033-7 . Проверено 27 февраля 2008 г.
  66. ^ Линдер, Эрик. «Космологическое резюме» . Проверено 27 февраля 2008 г.
  67. ^ Мозли, Кэролайн (7 мая 2001 г.). «Команда факультета обслуживает кусочек Вселенной» . Еженедельный бюллетень Принстона . 90 (27). Архивировано из оригинала 29 июня 2011 года . Проверено 27 февраля 2008 г.
  68. ^ «Космонавт Спифф и потрясающий человек: культурная индустрия в «Кальвине и Гоббсе» » . 12 января 2015 года . Проверено 19 июня 2022 г.
  69. ^ Мартелл (2010) , с. 28.
  70. ^ Мартелл (2010) , с. 58: «Саркастическая пародия на классические научно-фантастические ленты, Спифф отдает дань уважения ярким космическим героям, таким как Бак Роджерс и Флэш Гордон, одновременно погружаясь в увлечение «Звездными войнами».
  71. ^ Уоттерсон (1995) , с. 69.
  72. ^ Уоттерсон (1995) , с. 132.
  73. ^ Уоттерсон, Билл (1988). Важнейшее Кальвин и Гоббс: Сокровищница Кальвина и Гоббса . Канзас-Сити, штат Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 229 . ISBN  0-8362-1805-1 .
  74. ^ Уоттерсон (1995) , с. 172.
  75. ^ Уоттерсон, Билл (8 июля 1995 г.). «8 июля 1995 года» . Гокомикс .
  76. ^ Уоттерсон (2005) . том. 3, с. 432. Комикс первоначально опубликован 11 сентября 1995 г.
  77. ^ Уоттерсон (2005) . том. 2, стр. 268–273. Первоначально комиксы публиковались с 16 апреля 1990 г. по 5 мая 1990 г.
  78. ^ Уоттерсон (2005) . том. 2, с. 292. Комикс первоначально опубликован 27 мая 1990 г.
  79. ^ Уоттерсон (2005) . том. 3, стр. 430–434. Комиксы первоначально публиковались с 4 сентября 1995 по 16 сентября 1995 года.
  80. ^ Уоттерсон (1995) , с. 129.
  81. ^ Уоттерсон (2005) . том. 2, стр. 292, 336. Комиксы первоначально опубликованы 27 мая 1990 г. и 26 августа 1990 г.
  82. ^ Рид, Хизер Линн (2002). Философский спортсмен . Каролина Академик Пресс. п. 190.
  83. ^ Джонс, Келли (2012). «Сопоставление «Тайн Харриса Бердика» Криса Ван Оллсбурга». Философия в детской литературе . Лексингтонские книги. п. 112.
  84. ^ Уоттерсон, Билл (30 января 1989 г.). «30 января 1989 года» . Кэвин и Хоббс . ПерейтиКомиксы.
  85. ^ Уоттерсон, Билл (4 января 1991 г.). «4 января 1991 года» . Кэвин и Хоббс . ПерейтиКомиксы.
  86. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (1995) , с. 104
  87. ^ Уоттерсон (2005) . том. 2, стр. 233, 325. Комиксы первоначально опубликованы 7 января 1990 г. и 10 августа 1990 г.
  88. ^ Уоттерсон (2005) . том. 1, стр. 26, 56, 217; том. 2, стр. 120, 237, 267, 298, 443; том. 3, стр. 16, 170, 224, 326, 414. Комиксы первоначально опубликованы 30 ноября 1985 г., 7 февраля 1986 г., 11 января 1987 г., 28 мая 1989 г., 4 февраля 1990 г., 04 февраля 1990 г. -15, 10 июня 1990 г., 02 февраля 1992 г., 17 мая 1992 г., 18 апреля 1993 г., 22 августа 1993 г., 14 января 1995 г. и 30 июля 1995 г.
  89. ^ Уоттерсон (2005) . том. 2, с. 373. Комикс первоначально опубликован 1 декабря 1990 г.
  90. ^ « Кельвин и Гоббс попрощались 25 лет назад. Вот почему шедевр Билла Уоттерсона очаровывает нас до сих пор» . Вашингтон Пост . ISSN   0190-8286 . Проверено 19 декабря 2022 г.
  91. ^ Уоттерсон, Билл (1990). Чудаки с другой планеты! . Канзас-Сити, Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 36 . ISBN  0-8362-1862-0 .
  92. ^ Перейти обратно: а б Уоттерсон (1995) , с. 151.
  93. ^ Милиция, Джо (22 октября 2005 г.). «Создатель Кальвина и Гоббса сохраняет конфиденциальность» . Associated Press через Кальвина и Гоббса: Магия на бумаге (фан-сайт). Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 29 апреля 2009 г.
  94. ^ Уоттерсон, Билл. (11 августа 2015 г.). Незаменимые Кальвин и Гоббс . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN  9781449472351 . OCLC   1038036726 .
  95. ^ Уоттерсон, Билл (1990). Авторитетные Кальвин и Гоббс . Эндрюс МакМил. ISBN  0836218221 . ОСЛК   22134006 .
  96. ^ Уоттерсон (2005) . том. 1, с. 215; том. 2, с. 33.
  97. ^ Уоттерсон (1995) , с. 43.
  98. ^ Уоттерсон, Билл (1990). Чудаки с другой планеты! . Канзас-Сити, штат Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 125 . ISBN  0-8362-1862-0 .
  99. ^ Мерфи, Дэвид (23 апреля 2011 г.). «Ценовая война алгоритмов Amazon привела к листингу книг на сумму 23,6 миллиона долларов» . Журнал ПК . Нью-Йорк: Зифф Дэвис . Архивировано из оригинала 30 августа 2022 года . Проверено 19 июня 2023 г. ...вы пытаетесь разыскать неуловимое, редкое издание « Обучения с Кальвином и Гоббсом» ?
  100. ^ Блевинс, Джо (27 октября 2016 г.). «Малоизвестное Учение Кальвина и Гоббса — Святой Грааль коллекционера» . АВ-клуб . Г/О Медиа . Архивировано из оригинала 28 мая 2023 года . Проверено 19 июня 2023 г.
  101. ^ Такер, Кен (5 октября 1990 г.). «Кен Такер оценивает ежедневные комиксы» . Развлекательный еженедельник . Проверено 12 декабря 2019 г.
  102. ^ Пол, Грегори С. (6 ноября 1993 г.). «Комическая история динозавров» (PDF) . The Washington Post , «Возвращение их к жизни: наука и искусство Грегори С. Пола» (официальный сайт) . п. А24. Архивировано (PDF) из оригинала 14 апреля 2012 г.
  103. ^ Кузнец, Лоис Ростоу (1994). Когда игрушки оживают . Издательство Йельского университета . ISBN  9780300056457 .
  104. ^ Уилсон, Джеймс К. (17 декабря 1995 г.). « Кальвин и Гоббс и моральное чувство» . Еженедельный стандарт . Вашингтон, округ Колумбия: Clarity Media Group. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г.
  105. ^ Коулман, Алиса Уайт (2000). « Кальвин и Гоббс: критика общественных ценностей». Журнал этики СМИ . 15 (1). Тейлор и Фрэнсис : 17–28. дои : 10.1207/S15327728JMME1501_3 . ISSN   0890-0523 . S2CID   145206022 .
  106. ^ Блюдорн, Ганс (2002). Детектив-заблуждение . Христианская логика. ISBN  0-9745315-0-2 .
  107. ^ Андерсон, Крис; Рансимен, Лекс, ред. (2005). Открытые вопросы: материалы для критического мышления и письма . Бедфорд-Сент. Мартина . стр. 413–414. ISBN  978-0-312-41635-5 .
  108. ^ Дрейпер, Кристиан Д. (14 мая 2009 г.). Изучение Кальвина и Гоббса: комикс освещает проблемы, связанные с семейным отдыхом (MS). Университет Бригама Янга . Архивировано из оригинала 28 марта 2013 года . Проверено 24 ноября 2015 г.
  109. ^ Отец (2012) .
  110. ^ «Изучая Кальвина и Гоббса: 22 марта 2014 г. – 3 августа 2014 г.» . Колумбус, Огайо: Библиотека и музей мультфильмов Билли Айрленда , Университет штата Огайо . 2014. Архивировано из оригинала 11 августа 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г.
  111. ^ Кавна, Майкл (9 марта 2015 г.). «Билл Уоттерсон говорит: Вот почему вы должны прочитать новую книгу «Исследуя Кальвина и Гоббса»» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия: Nash Holdings LLC . Проверено 21 ноября 2015 г.
  112. ^ Уоттерсон (2015) .
  113. ^ Прайс-Вальдман, Сэм (25 октября 2013 г.). «Как Кальвин и Гоббс вдохновили поколение» . Атлантика . Вашингтон, округ Колумбия: Atlantic Media . Архивировано из оригинала 2 октября 2014 года . Проверено 21 ноября 2015 г.
  114. ^ Адкинс, Николай (13 июля 2012 г.). «Взвешивание света и тьмы Кальвина и Гоббса» . 1UP.com . ИГН . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Работы Билла Уоттерсона, несомненно, являются искусством, но что более важно, так это то, что это значит для диссонирующих медиа, таких как видеоигры. Кальвин и Гоббс являются доказательством того, что массовое восприятие не делает истину - что предвзятое мнение элитистов или непосвященных о том, что является искусством, а что нет... Кальвин и Гоббс доказывают, что любая художественная форма может носите несколько головных уборов.
  115. ^ Антунес, Пауло Габриэль (30 ноября 2010 г.). «Коллекция Кальвина и Гоббса» . Абдузидо . Бразилия. Архивировано из оригинала 22 января 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Должно быть, творение Билла Уоттерсона стало причиной моей любви к иллюстрации... А еще в сети полно фан-арта, действительно хорошего, и даже скульптур.
  116. ^ Дэниел (7 июня 2012 г.). « Дни просто переполнены» - художественная гравюра, вдохновленная Кальвином и Гоббсом» . ДжазДжаз . Архивировано из оригинала 22 марта 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Последняя репродукция Кейси Уэлдона, вдохновленная любимцами его детства – Кельвином и Гоббсом, будет выпущена одновременно с открытием его персональной выставки в Spoke Art.
  117. ^ Олмстед, Грейси (20 июля 2013 г.). «Воображение и художественная ценность Кальвина и Гоббса» . Американский консерватор . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт идей. Архивировано из оригинала 9 сентября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Серия комиксов Билла Уоттерсона «Кальвин и Гоббс» с момента публикации вдохновила верующих. Даже после выхода на пенсию в 1995 году миллионы читателей остались преданными этой серии.
  118. ^ Хокинг, Том (14 ноября 2013 г.). «10 вещей, которые вы не знали о «Кальвине и Гоббсе» » . Ароматная проволока . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Flavorpill Media. Архивировано из оригинала 4 мая 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Calvin & Hobbes всегда вдохновляли особую группу одержимых фанатов...
  119. ^ Мартелл (2010) , стр. 216–217.
  120. ^ «Кальвин и Гоббс» . Соединенное Королевство: Радио BBC 4 . 22 сентября 2009. Архивировано из оригинала 23 февраля 2012 года . Проверено 21 ноября 2015 г.
  121. ^ Матос, Микеланджело (8 октября 2009 г.). «Невин Мартелл: В поисках Кэлвина и Гоббса » . АВ-клуб . Чикаго, Иллинойс: Onion, Inc. Архивировано из оригинала 2 февраля 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Удивительно, что до сих пор никто не предпринял попытку изучить книгу Билла Уоттерсона «Кальвин и Гоббс» целиком .
  122. ^ Гжегорек, Винс; Феррис, DX (31 августа 2010 г.). «Расширенные книжные хроники ищут Билла Уоттерсона, создателя Кальвина и Гоббса» . Сцена и услышанное: новостной блог Cleveland Scene . Кливленд, Огайо: Сцена в Кливленде . Архивировано из оригинала 13 октября 2013 года . Проверено 2 декабря 2015 г.
  123. ^ Мартелл (2010) .
  124. ^ Хэнкинс, Брент (19 ноября 2013 г.). «ИНТЕРВЬЮ – Джоэл Аллен Шредер исследует влияние «Кельвина и Гоббса» в документальном фильме «Дорогой мистер Уоттерсон» » . Репозиторий Nerd . Архивировано из оригинала 31 марта 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. [Уоттерсон] отказался дать интервью для книги Невина Мартелла несколько лет назад, и я чувствовал, что, если он не собирался давать интервью для книги, маловероятно, что он будет участвовать в фильме.
  125. ^ Ламберт, Нэнси (15 ноября 2013 г.). « Дорогой мистер Уоттерсон : новый документальный фильм о Кальвине и Гоббсе вызывает так много чувств» . Тор.com . Издательство Макмиллан . Архивировано из оригинала 2 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г.
  126. ^ Макиче, Кевин (2 июля 2012 г.). «Дорогой мистер Уоттерсон объясняет, почему компьютерщики любят Кальвина и Гоббса» . Проводной . Сан-Франциско, Калифорния: Condé Nast . Архивировано из оригинала 2 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. ...фильм собрал 25 000 долларов, чтобы позволить съемочной группе снять интервью с карикатуристами, включая Билла Аменда («Фокстрот»), Berkeley Breathed («Округ Блум», «Запределье», «Опус»), Сета Грина (соавтора «Робоцыпа») и Уайли Миллера ( Несеквитур).
  127. ^ Гольдштейн, Гэри (14 ноября 2013 г.). «Рецензия: любовное письмо «Дорогому мистеру Уоттерсону» » . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано из оригинала 1 января 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 г. Шредер берет интервью у звездных художников-карикатуристов, в том числе Беркли Дыхавшего («Округ Блум»), Стефана Пастиса («Жемчуг перед свиньями») и Яна Элиота («Каменный суп»), а также авторов, кураторов, историков и синдикаторов мультфильмов, всех которые поэтично рассказывают о творчестве Уоттерсона и его непреходящем влиянии.
  128. ^ Поте, Фредерик (2 февраля 2014 г.). «Ангулем: Гран-при присуждается Биллу Уоттерсону, отцу «Кальвина и Гоббса» » . Ле Монд (на французском языке). Париж . Проверено 5 декабря 2015 г.
  129. ^ «Выборы Гран-при фестиваля в Ангулеме 2014» (на французском языке). Международный фестиваль комиксов в Ангулеме . 2014. Архивировано из оригинала 28 декабря 2014 года . Проверено 5 декабря 2015 г.
  130. ^ «Кляп Berkeley Breathed «Кельвин и Хоббс» выиграл День дурака» . ЦБ РФ . 1 апреля 2016 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  131. ^ Воутирицас, Тея (4 января 2019 г.). «12 самых популярных комиксов 2018 года | GoComics.com» . Гокомикс .
  132. ^ Перейти обратно: а б Ливитт, Мартин (2015). Кальвин . Фаррар, Штраус и Жиру . ISBN  978-0374380731 .
  133. ^ Жаньи, Луи А.Е. (2015). Все взрослые: Мальчик и его тигр ( Одноактный спектакль ). Независимая издательская платформа CreateSpace . ISBN  978-1514752487 .
  134. ^ Хейерман, Дэн; Хейерман, Том (10 мая 2011 г.). «Гоббс и Бэкон» . Брюки переоценены . Архивировано из оригинала 3 ноября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г.
  135. ^ Крулвич, Роберт (31 мая 2011 г.). «Кальвин, Гоббс и биология комиксов» . Крулвичские чудеса ... Вашингтон, округ Колумбия: NPR . Архивировано из оригинала 12 сентября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г. Дэн и Том Хейерманы... к радости многих поклонников Кельвина и Гоббса... вернули Кельвина... взрослым!... Мало того, у него есть ребенок, дочь по имени Бэкон (названная в честь философ эпохи Просвещения Фрэнсис Бэкон).
  136. ^ Крулвич, Роберт (15 февраля 2012 г.). «Кельвин и Гоббс, добавьте бекон» . Крулвичские чудеса ... Вашингтон, округ Колумбия: NPR . Архивировано из оригинала 20 сентября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г. «Гоббс и Бэкон»... мгновенно стал вирусным.
  137. ^ Робинсон, Таша (14 марта 2013 г.). «Познакомьтесь с веб-карикатуристами, продолжающими «Кальвин и Гоббс »» . АВ-клуб . Чикаго, Иллинойс: Onion, Inc. Архивировано из оригинала 26 мая 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г. Полоски привлекли много внимания, когда они впервые были опубликованы, и фанаты Уоттерсона часто указывают на них... Терра Сновер подхватила это с... полосами, продолжающими идею Гоббса и Бэкона ... В феврале 2013 года Фил Берри на сайте DeviantArt начал публиковать свои собственные, более сложные ленты о Хоббсе и Бэконе ... Тем временем четвертый художник, DomNX из DeviantArt, провел последний год, выпуская свой собственный о Кельвине и компании , который все еще продолжается... стрип
  138. ^ «Канадская библиотечная ассоциация объявляет победителя книжной премии CLA для молодежи и почетных книг 2013 года» . Оттава, Онтарио: Канадская библиотечная ассоциация . 15 апреля 2013. Архивировано из оригинала (CFM) 8 мая 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г.
  139. ^ «PW Picks: Книги недели, 16 ноября 2015 г.» . Издательский еженедельник . 13 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 22 ноября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 г.
  140. ^ «newsobserver.com | Джеф Маллетт: «Фразз» » . 22 сентября 2008 года. Архивировано из оригинала 22 сентября 2008 года . Проверено 13 февраля 2021 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Кальвином и Гоббсом .
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Кальвином и Гоббсом .
Послушайте эту статью
(3 части, 57 минут )
  1. Продолжительность: 22 минуты 12 секунд.
  2. Продолжительность: 21 минута 53 секунды.
  3. Продолжительность: 12 минут 52 секунды.
Разговорная иконка Википедии
Эти аудиофайлы были созданы на основе редакции этой статьи от 29 января 2006 г. ( 29 января 2006 г. ) и не отражают последующие изменения.
( Аудио помощь · Больше устных статей )
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Calvin_and_Hobbes&oldid=1238095416#The_Noodle_Incident_and_"Hamster_Huey_and_the_Gooey_Kablooie""
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 2912716abd9220a180c9f92af54a9bfb__1722557220
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/29/fb/2912716abd9220a180c9f92af54a9bfb.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Calvin and Hobbes - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)