✖


Jump to content

Пикник на траве

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Пикник на траве
На плакате фильма изображена верхняя часть тела обнаженной темноволосой женщины. Она смотрит вниз, отворачивается и прикрывает переднюю часть тела куском ткани. Под ней находится желтая полоса с французским названием фильма, написанным строчными буквами.
Постер фильма
Режиссер Жан Ренуар
Написал Жан Ренуар
Продюсер: Жинетт Дойнель
В главных ролях
Кинематография Жорж Леклерк
Под редакцией Рене Лихтиг
Музыка Джозеф Косма
Производство
компания
Компания Жана Ренуара
Распространено Пате
Дата выпуска
  • 11 ноября 1959 г. ( 11 ноября 1959 г. )
Время работы
92 минуты
Страна Франция
Язык Французский

Пикник на траве ( фр . Le Déjeuner sur l'herbe ) — французская комедия 1959 года, написанная и снятая Жаном Ренуаром , в главных ролях: Поль Мёрисс , Фернан Сарду и Катрин Рувель . В Великобритании он известен под своим первоначальным названием или в переводе как « Обед на траве» . Сатира на современную науку и политику, она вращается вокруг выдающегося биолога и политика, который хочет заменить секс искусственным оплодотворением , но начинает пересматривать свои взгляды, когда организованный им пикник прерывается силами природы. В фильме поднимаются вопросы современности , воспроизводства человечества , молодежи и европейской интеграции . Он высмеивает рационалистический идеализм и прославляет тот тип материализма , который ассоциируется с классической мифологией и древнегреческой философией .

Название взято из картины «Le Déjeuner sur l'herbe» Эдуарда Мане . Главная женская роль в фильме «Пикник на траве» стала первой крупной ролью Рувеля, который из-за необычного контракта не появлялся ни в одном фильме до 1963 года. Съемки проходили в доме детства Ренуара в Провансе , и вдохновение пришло из импрессионистских картин его отец, Пьер Огюст Ренуар . На технику съемок повлияло прямое телевидение , в ней использовались несколько камер и прямая аудиозапись.

Рецензии в прессе в целом были положительными и описывали фильм как очаровательный и красивый. Негативная реакция пришла со стороны левых политических сил, где критики не одобряли трактовку в фильме прогресса и изображение европейской сверхдержавы ; тема объединения Европы была актуальной и щекотливой в связи с созданием Европейского экономического сообщества в 1957 году. Несмотря на в целом хорошие отзывы, фильм потерпел коммерческий провал и на протяжении многих лет не привлекал особого внимания широкой публики. Некоторые более поздние критики считали критику технократии и упорного рационализма одновременно пророческой и все более актуальной.

Сюжет

[ редактировать ]

Знаменитый французский биолог Этьен Алексис является фаворитом на предстоящих выборах первого президента Европы . Он выступает за обязательное искусственное оплодотворение , чтобы улучшить человечество и сделать его достойным современной науки. Он недавно помолвлен со своей немецкой кузиной Мари-Шарлоттой и пригласил ее на пикник возле своего особняка в Провансе .

Ненетт, дочь фермера, разочаровалась в мужчинах после неудачных отношений, но все еще хочет детей и подает заявку на участие в проекте Этьена по оплодотворению. В конечном итоге ее нанимают в качестве его горничной, и она сопровождает пикник вместе с другими слугами. На пикнике присутствуют несколько двоюродных братьев помолвленной пары — суровые, рационально мыслящие люди, исповедующие веру в научный прогресс . Они пригласили журналистов задокументировать пикник, который они хотят представить как символ новой объединенной Европы. Пикник проходит рядом с руинами храма Дианы , богини, которая, как считали древние римляне, руководила родами. Рядом также находится группа молодых отдыхающих. Ненетта волнуется, когда замечает козопаса Гаспара; она знает, что, когда он играет на флейте, происходят странные вещи. Гаспар играет, и вдруг сильный ветер сносит стулья и столы для пикника. Когда все укрываются, Этьен и Ненетт отделяются от остальных.

Когда ветер утихает, их приглашают сесть с отдыхающими, которым Этьен объясняет, как он надеется подавить страсть. Тем временем вакханалия неподалеку среди гостей пикника вспыхивает . Оставив отдыхающих искать Мари-Шарлотту, Этьен в конечном итоге видит, как Ненетт плавает обнаженной , и это заметно расстраивает; когда Ненетта выходит из воды и присоединяется к нему, снова слышна игра флейты Гаспара, и они вместе убегают в высокие камыши. Вернувшись, они видят, как кузены и слуги уезжают на машинах. Они предпочитают не приближаться к ним и вместо этого присоединяются к отдыхающим, которые предлагают им переночевать в их лагере. На следующее утро Этьен говорит, что хочет на время сбежать от мира, поэтому он и Ненетт отправляются остановиться в доме отца Ненетт, Нино. Этьен начинает переосмысливать отношения между людьми и миром природы. В конце концов двоюродные братья узнают о его местонахождении и приходят в дом, где убеждают Ненетт уйти. Понимая, что она ушла, Этьен волнуется и идет ее искать, встречая козопаса Гаспара, который рекомендует ему встать на колени перед козой и попросить о помощи. После этого Этьен приходит в восторг и кричит: «Долой науку!» прежде чем его насильно удержали двоюродные братья.

Этьен возвращается к своей прежней жизни, но в день свадьбы обнаруживает, что Ненетт, счастливо беременная его ребенком, работает на кухне отеля. Он резко выводит ее вместо Мари-Шарлотты к ожидающей толпе. Свою президентскую кампанию он начнет с речи о науке и природе и намерен жениться на Ненетт.

Бросать

[ редактировать ]

Актерский состав адаптирован из «Спутника» Жана Ренуара и Британского института кино . [ 1 ]

Темы

[ редактировать ]

Современность и природа

[ редактировать ]
Картина маслом обнаженной женщины, которая сидит на камне и опирается на лук. У ее ног мертвый олень с пронзенной стрелой шеей.
Диана , Пьер Огюст Ренуар, 1867 г.

Темы « Пикника на траве» вращаются вокруг современных проблем, таких как искусственное оплодотворение, фармацевтическая промышленность и средства массовой информации . Жана Ренуара Биограф Паскаль Мерижо пишет, что фильм «затрагивает пугающе серьезные темы, используя фарсовый тон». [ 2 ] Историк кино Жан Душе написал, что к фильму следует относиться серьезно, но описывает его историю как приглашение не делать этого. [ 3 ] Ренуар высмеивает современность, о которой он не очень высокого мнения, и использует сюжет и тон, чтобы внушить зрителю, что это не очень важно. [ 4 ]

конфликт построен на нескольких дихотомиях : между аполлонической и дионисийской , технократической Северной Европой и слаборазвитым средиземноморским регионом , а также рационалистическим идеализмом постхристианства Центральный и материалистической философией древней Греции . [ 5 ] Фильм высмеивает идеалистическое представление о прогрессе и воспевает дионисический мир. [ 6 ] Он изображает пустую духовность, порожденную бюрократическим утилитаризмом , и тем самым пытается оправдать прославление материального мира, наполненного духом. [ 7 ] Когда Этьен разговаривает с христианским священником, показано, что у них есть разногласия, но в то же время они хорошо понимают друг друга; это потому, что оба по-прежнему принадлежат идеалистической стороне конфликта фильма. [ 6 ] По словам Душе, в фильме создается сценарий, в котором гармоничное равновесие достигается, когда наука отказывается от идеализма и подчиняется материалистическому взгляду на природу. Это происходит, когда Этьен женится на Ненетт, которая беременна ребенком, зачатым естественным путем. [ 8 ]

Этьен — интеллектуал, живущий в теоретическом мире. Это роднит его с главными героями двух более ранних произведений Ренуара: пьесы «Орвет» (1955) и телефильма « Ужасный эксперимент доктора» (1959). [ 9 ] Евгеническая идеология Этьена сочетает в себе рационализм и морализм таким образом, что дает дарвинизму активную роль в соответствии с индивидуализмом . Человеческое воспроизводство и эволюция становятся связанными с представлениями Этьена о самодостаточности и идеями социальной ответственности. [ 10 ] Ненетт чувствует себя комфортно в своей человеческой телесности, но ее также движет самодостаточность в желании иметь собственного ребенка посредством искусственного оплодотворения. Она эмансипирована и подвижна, и именно ее действия дважды приводят ее к Этьену. Другой — милитаристский — тип женской эмансипации представляет Мария-Шарлотта. [ 11 ] Союзниками западного рационализма являются боги Пан и Диана. Пан вызывается через пастуха, играющего на флейте, а Диана руководит целомудрием и деторождением, которые в этом классическом мифологическом контексте являются аспектами женской независимости. [ 11 ]

Молодость и опыт

[ редактировать ]
Нарисованный бюст Жана Ренуара в юном возрасте.
Портрет Жана Ренуара работы Пьера Огюста Ренуара, 1910 год.

Ренуар провел годы своего детства и юности в месте, где «Пикник на траве» . снимали [ 2 ] Недавно он начал писать книгу о своем отце, художнике Пьере Огюсте Ренуаре , которая заставила его вспомнить о своей молодости. [ 12 ] По словам Мерижо, в фильме Ренуар возвращается к той точке зрения, которая была у него в детстве и юности, и с которой он сталкивается с тревожными вопросами современного мира. Воссоединение Ренуара с самим собой в молодости соответствует способу повествования, напоминающему немое кино , в котором он начал свою кинокарьеру в 1920-х годах; Мерижо пишет, что фильм тем самым создает парадокс, поскольку он был снят с использованием новых телевизионных технологий. Еще одна параллель с более ранним опытом Ренуара заключается в том, насколько изображение эротики похоже на изображение в его фильме 1936 года « Партия кампании» . [ 2 ] Режиссер Ширли Кларк сказала, что «Пикник на траве » «мог снять только человек в возрасте 6 или 60 лет». [ 13 ]

Европейская интеграция

[ редактировать ]

Историк Хьюго Фрей объединяет «Пикник на траве» с рядом французских комедий, посвященных «модернистскому вторжению». [ 14 ] К ним относятся фильмы Жака Тати , «Мистер Свобода» (1968), режиссёра Уильяма Кляйна , и «Дыры» (1974, режиссёра Пьера Черниа ) . Фильм Ренуара выделяется в группе, поскольку он нацелен на зарождающийся Европейский Союз, а не на Соединенные Штаты. [ 15 ]

Концепция европейской сверхдержавы была задумана как логическое продолжение Европейского экономического сообщества (ЕЭС), созданного в 1957 году Римским договором . Изображение французской и немецкой элитной пары в фильме следует конвенции, согласно которой европейская интеграция понимается как нечто, что особенно касается Франции и Германии или Франции и германоязычной Европы в целом. То, как Этьен разговаривает с журналистами, используя техническую и неясную терминологию, предполагает, что будущая политическая элита станет единственным народом, который поймет европейский проект. [ 16 ]

Производство

[ редактировать ]

Разработка

[ редактировать ]

После работы в Голливуде в 1940-х годах Ренуар восстановил свои позиции в европейском кино после международного успеха фильма «Река» (1951). В 1950-е годы он разработал более отстраненный и деполитизированный подход к кинопроизводству, чем раньше. В то же время он стал более известной знаменитостью во Франции благодаря выступлениям на телевидении и возросшему признанию его фильмов 1930-х годов. Его работа стала более ориентированной на личные темы. [ 17 ]

Название « Пикник на траве» взято из картины «Le Déjeuner sur l'herbe » (1863) Эдуарда Мане . [ 12 ] Ренуар написал семь вариантов сценария. [ 18 ] Он снял фильм через свою собственную продюсерскую компанию Compagnie Jean Renoir; это был последний раз, когда он сделал это, так как неприятности, связанные с логистикой во время производства, заставили его решить никогда больше не снимать свои собственные фильмы. Финансовую поддержку оказали Пате и UCIF, которому Ренуар также предложил 50% своих доходов от «Большой иллюзии» (1937) в качестве гарантии возмещения , но не более 10 миллионов франков . [ 2 ]

Подготовка к производству

[ редактировать ]

Катрин Рувель , бывшая замужем за Жоржем Рувейром, сыграла свою первую главную роль в фильме «Пикник на траве» . Ренуар встретил ее в 1958 году, вскоре после ее 19-летия, во время чествования Роберта Дж. Флаэрти в Cinémathèque Française . Она сопровождала своего мужа Жоржа Рувейра, чей друг Клод Бейли, кинокритик, познакомил ее с Ренуаром. Несколькими неделями ранее она поступила в драматическую школу Центра драматического искусства на улице Бланш, и той же зимой Ренуар связался с ней для чтения и неофициального кинопробы. [ 19 ] Позже, когда официально начался кастинг для «Пикника на траве» , она была не единственной кандидаткой на роль Ненетт; В тот же день Ренуар прослушивался у Мишель Мерсье , а также подумывал о том, чтобы отдать роль танцовщице Людмиле Черине , которую он поставил в балете. В апреле 1959 года Ренуар сказал Рувейру, что эта роль принадлежит ей; вскоре после этого он предложил ей сменить имя на Рувель. [ 20 ] На главную мужскую роль Ренуар сначала рассматривал Пьера Бланшара , мужчину около 60 лет, прежде чем отдать роль Полю Мёриссу, который был на 20 лет моложе ; Ренуар ранее работал с Мериссом в постановке « Юлия Цезаря» , и они были хорошими друзьями. [ 20 ] На роль пастуха Гаспара он выбрал Шарля Блаветта , сыгравшего главную роль в фильме Ренуара «Тони» (1935). [ 21 ]

Ренуар репетировал с актерами неделю, прежде чем пригласить на репетиции технических специалистов. После этого режиссер, дизайнер, оператор и ассистент осмотрели места съемок. Затем репетиции возобновились: на полу репетиционной зала были нанесены маркеры, соответствующие топографии мест съемок. [ 22 ] Ренуар отказался от работы с маркерами После «Пикника на траве» , поскольку считал, что было бы лучше, если бы актеры могли более свободно исследовать окрестности. [ 23 ]

Съемки и постпродакшн

[ редактировать ]
Фотография каменного трехэтажного дома перед старым оливковым деревом.
Местом съемок был старый фермерский дом в Ле-Коллет. В 1959 году собственность была приобретена городом Кань-сюр-Мер и превращена в Музей Ренуара. [ 24 ]

Съемки проходили с 6 по 30 июля 1959 года в студии Francœur в Париже, а также в Кань-сюр-Мер и Ла Год в Приморских Альпах . [ 25 ] Картина «Пикник на траве» заимствует визуальные черты живописи французских импрессионистов , в частности Пьера Огюста Ренуара. Это отражается на выборе мест съемок; Жан Ренуар назвал фильм «чем-то вроде уважения к оливковым деревьям, под которыми так много работал мой отец». [ 21 ] Важным местом было поместье Les Collettes в Кань-сюр-Мер, которое Ренуар-старший купил в 1907 году и которое было домом Жана Ренуара на протяжении части его детства и юности. [ 26 ] Ренуар-старший провел значительное время в городе Ла-Год, где снималась часть фильма, и на нескольких его картинах изображена близлежащая река Ле-Куп, которая также появляется в фильме. [ 21 ]

Другой стилистический выбор был обусловлен желанием режиссера следовать импульсам на натуре и поощрять импровизацию; Ренуар сказал, что хотел сделать «своего рода экранизированное стихотворение», написанное за один присест. [ 22 ] После репетиций он мало что давал актерам. [ 22 ] Он использовал быстрый метод работы под влиянием прямого эфира . [ 2 ] эту технику он впервые применил в своем недавнем телевизионном фильме «Ужасный эксперимент доктора », который он назвал «экспериментальным фильмом». [ 27 ] Он также воспользовался опытом оператора при съемке кинохроники с шестью камерами, расположенными вокруг сцены, чтобы охватить все полезные ракурсы и кадры. [ 22 ] Помимо экономии времени и денег, цель состояла в том, чтобы сохранить непрерывную, интенсивную игру большого плана и при этом иметь возможность делать сокращения внутри сцены. [ 28 ] Этот метод позволил записать большую часть диалогов напрямую, без проблем с непрерывностью из-за окружающих звуков, например, издаваемых самолетами. Присутствовало до двенадцати микрофонов, и при постобработке пришлось дублировать всего около 20 фраз. [ 22 ]

Несколько ключевых членов экипажа были повторно использованы из «Ужасного эксперимента доктора» . В их число входили оператор Жорж Леклер и монтажер Рене Лихтиг, оба снова работали с Ренуаром над его следующим фильмом « Неуловимый капрал» , ставшим его последним полнометражным фильмом. [ 2 ] хотя от техники использования нескольких камер отказались после «Пикника на траве» . [ 29 ] Оригинальную музыку к «Пикнику на траве» написал Джозеф Косма , который впервые сотрудничал с Ренуаром в 1936 году и написал музыку для нескольких его самых известных фильмов. [ 30 ] Партитура включает в себя мелодию, которую пастух на высокой ноте играет на своей флейте во время духовой сцены, жизнерадостную пьесу, сыгранную на кларнете в джазовом стиле, и мелодию, сыгранную на флейте с глиссандо арфы во время лирического отрывка. [ 31 ]

Выпускать

[ редактировать ]

Пате выпустил «Пикник на траве» в театральном формате во Франции 11 ноября 1959 года. [ 32 ] В Соединенном Королевстве он был выпущен компанией Mondial Films в апреле 1960 года под названием « Обед на траве» . [ 33 ] Он был выпущен в США под названием «Пикник на траве» 12 октября 1960 года компанией Kingsley-International Pictures . [ 32 ]

На французском рынке домашних медиа он был впервые выпущен на VHS в 1990 году компанией Fil à Film и на DVD в 2003 году компанией StudioCanal vidéo . DVD, переизданный в 2008 году, включает 30-минутный документальный фильм режиссера Пьера-Франсуа Глеймана. [ 34 ] Фильм был выпущен на DVD в Великобритании в 2007 году компанией Optimum Releasing как часть бокс-сета с другими фильмами Ренуара. DVD использует оригинальное французское название Le Déjeuner Sur L'Herbe . [ 35 ]

Прием

[ редактировать ]

Современный критический ответ

[ редактировать ]

Французские кинокритики в целом положительно восприняли «Пикник на траве» , характеризующийся уважением к Ренуару. Они подчеркнули связь фильма с импрессионизмом и назвали его очаровательным. [ 36 ] Лицо Рувеля было на обложке декабрьского номера Cahiers du cinéma за 1959 год , а журнал назвал фильм «самым красивым за месяц, богатый шедеврами». [ 37 ] [ а ] В рецензии Эрика Ромера подчеркивалась техническая новизна фильма, вышедшего в «год « Новой волны »», на которую Ренуар оказал глубокое влияние. [ 38 ] [ б ] Ромер описал его отстраненный и намеренно наивный стиль как «авангардный популярный театр» в духе г-на Пунтила и его человека Матти . [ 39 ] [ с ] Для Ромера сатиру против науки следует понимать через роль Ренуара как художника, а не философа или моралиста, а не как отказ от практической науки. [ 40 ] Что касается политики, то он отстаивал право художника смотреть на проблемы мира, не занимаясь политикой. [ 41 ] «Пикник на траве» занял 13-е место в Cahiers du cinéma . сводном списке лучших фильмов 1959 года по версии [ 42 ] Пьер Браунбергер , Жан-Люк Годар , Жак Риветт , Ромер и Франсуа Трюффо были среди критиков Cahiers , которые включили его в десятку лучших списков на конец года. [ 43 ]

Черно-белая фотография Жана Ренуара в возрасте около 60 лет.
Жан Ренуар в 1959 году.

Ренуар поддерживал Коммунистическую партию Франции (ФКП) в 1930-х годах, но «Пикник на траве» получил негативные отзывы критиков, симпатизирующих коммунистам . Он был выпущен в то время, когда ФКП идеализировала прогресс, а ее члены с энтузиазмом относились к советской космической программе . [ 44 ] Сэмюэл Лашиз из L'Humanité посчитал фильм ошибочным на техническом уровне и раскритиковал отсутствие четкого выбора между научным прогрессом и его отказом. Он отверг философское содержание, которое воспринял как псевдоруссо - сообщение о возвращении к природе . [ 45 ] «Ужасный эксперимент доктора» получил аналогичную оценку со стороны коммунистических критиков. [ 46 ] Левые критики также раскритиковали «Пикник на траве» за очевидное признание европейской сверхдержавы, что было воспринято как одобрение ЕЭС, против которого в то время выступали левые. Более того, к огорчению левых, сдержанность, возникшая у Этьена к концу фильма, была истолкована как поддержка « Шарля де Голля » Европы отечеств («Европа отечеств»). [ 47 ] В 1970-е годы кинокритик Раймон Дургнат описал реакцию левых на борьбу левых против ЕЭС, не обращаясь к патриотизму. Дургнат написал, что «возможно, было бы не так уж недоброжелательно предположить, что мои левые коллеги сделали своего «потерянного лидера» козлом отпущения за вполне реальные трудности самих левых - или, лучше сказать, самих левых?» [ 48 ]

Гидеон Бахманн написал в Film Quarterly , что многие американские критики сочли «Пикник на траве » «глупым», потому что не поняли его через режиссера как личность. [ 49 ] он использовал Холлиса Альперта из «Saturday Review» . В качестве положительного контрпримера [ 49 ] Альперт назвал его «бессмысленным нетрадиционным фильмом», в котором зрителям «лучше было бы не пытаться найти в нем смысл или логику, а просто позволить М. Ренуару провести свой день в полях». [ 50 ] Бахманн написал, что фильм напоминает фильмы Тати как по смыслу, так и по тому, как оно передается с помощью цветов. [ 49 ] Он противопоставлял кажущуюся простоту серьёзному содержанию, а импрессионизму — сюрреалистическим элементам. Он назвал это «почти легким по воздействию, но длительным в отношении вызываемых им возмущений». [ 51 ]

Ретроспективный критический ответ

[ редактировать ]

«Пикник на траве» с течением времени не привлекал особого внимания широкой публики, но был принят отдельными критиками. [ 18 ] В 2006 году Люк Арбона из Les Inrockuptibles назвал ее «экстраординарной брошюрой», изображающей «торговцев прогрессом», которые «заботятся только о безопасности, стерильности и единообразии». [ 52 ] [ д ] Арбона назвал сатиру «обильной и волнующей», а фильм — «блестяще пророческим», потому что ко времени написания статьи, как писал Арбона, «эти одержимые прогрессом, эти апостолы рекламных агентств, которым нечего сказать, кроме политкорректности, захватили власть и ведут танец». [ 52 ] [ и ] The New Yorker написал из Ричард Броуди об этом фильме в связи с ураганом «Сэнди» в 2012 году. Восприняв его послание как отказ от современных технологий, он сравнил его с фильмом Стивена Содерберга « Заражение » , в котором показано, как наука и правительство торжествуют в кризисе. естественного происхождения. Броуди подчеркнул необходимость разделения искусства и политики: «Обращение к кинематографистам за практическим советом в трудной ситуации обычно так же бессмысленно, как обращение к политикам за представлениями о красоте». [ 53 ] Time Out назвал его «одним из самых восхитительных и одновременно самых раздражающих фильмов Ренуара», потому что «роскошные фотографии» постоянно «переходят в холодный спор». [ 54 ]

Театральная касса

[ редактировать ]

Во Франции "Пикник на траве" посетили 757 024 человека. [ 55 ] и оказался коммерческим провалом. Ренуар обратился к этому в письме продюсеру Жинетт Дойнель через несколько недель после парижской премьеры. Он написал, что неудача вызвала у него отвращение к работе в кино и на телевидении в целом; с этого момента он вместо этого сосредоточится на своей преподавательской должности в Калифорнийском университете в Беркли , своих пьесах и книге о своем отце. [ 18 ] Позже «Пикник на траве» имел значительный театральный успех в Соединенных Штатах, что его порадовало. [ 56 ]

Наследие

[ редактировать ]

Рувель подписала необычный контракт, практический эффект которого заключался в том, что Ренуар получил право одобрять все ее обязательства на следующие три года. Ренуар решил держать ее подальше от киноиндустрии и принимал только предложения ролей в театре. Он отказался от ролей для нее в «Зеленой кобыле» и фильме Жерара Ури . Рувель вернулся к съемкам в фильме Клода Шаброля » « Синяя борода , вышедшем на экраны в январе 1963 года. [ 57 ]

Фильм «Счастье» (1965) режиссера Аньес Варда отдает дань уважения «Пикнику на траве» , включая отрывок, который воспроизводится на телеэкране. [ 58 ] Киновед Нэнси Погель в своей книге о Вуди Аллене Аллена утверждает, что «Сексуальная комедия в летнюю ночь» (1982) обязана «Пикнику на траве» . [ 59 ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]

Оригинальные цитаты

[ редактировать ]
  1. ^ Для команды «Каье» и Совета десяти фильм Жана Ренуара — самый красивый за месяц, богатый шедеврами.
  2. ^ ...год "новой волны"...
  3. ^ ... авангардный популярный театр...
  4. ↑ Ренуар создает здесь необычный памфлет, в котором изображает разносчиков прогресса, которых не волнует мир, природа, а заботят только безопасность, санитария и стандартизация.
  5. ^ Обильная и ликующая сатира, Le Déjeuner sur l'herbe блестяще пророческая. Сорок пять лет спустя эти бешеные прогрессисты, эти апостолы рекламного общества, которые говорят только о политической корректности, захватили власть и руководят танцем.

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Филлипс и Винсендо 2013 , с. 583; Британский институт кино .
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж Мериго 2017 , с. 700.
  3. ^ Душе 1974 , с. 295.
  4. ^ Мериго 2017 , стр. 700–701.
  5. ^ Душе 1974 , стр. 298–299.
  6. ^ Jump up to: а б Душе 1974 , с. 299.
  7. ^ Дургнат 1974 , с. 349
  8. ^ Душе 1974 , стр. 299–300.
  9. ^ Дургнат 1974 , с. 314
  10. ^ Дургнат 1974 , стр. 349–350.
  11. ^ Jump up to: а б Дургнат 1974 , с. 350
  12. ^ Jump up to: а б Мериго 2017 , с. 699.
  13. ^ Дургнат 1974 , с. 354
  14. ^ Фрей 2014 , с. 119.
  15. ^ Фрей 2014 , стр. 119–120.
  16. ^ Река 2018 , стр. 49–50.
  17. ^ Дургнат 1974 , стр. 328–329.
  18. ^ Jump up to: а б с Мериго 2017 , с. 701.
  19. ^ Мериго 2017 , с. 697.
  20. ^ Jump up to: а б Мериго 2017 , с. 698.
  21. ^ Jump up to: а б с Дургнат 1974 , с. 353
  22. ^ Jump up to: а б с д и Дургнат 1974 , с. 347
  23. ^ Ренуар 1989 , стр. 185–186.
  24. ^ Оддос 2016 .
  25. ^ Кино-Ресурсы .
  26. ^ Дургнат 1974 , с. 347; Мериго 2017 , с. 700
  27. ^ Ренуар 1974 , с. 276.
  28. ^ Ренуар 1974 , стр. 276–277.
  29. ^ Ренуар 1974 , с. 277.
  30. ^ Хищак 2015 , с. 412
  31. ^ Хищак 2015 , с. 413
  32. ^ Jump up to: а б Фолкнер 1979 , с. 160.
  33. ^ Британский совет по классификации фильмов .
  34. ^ Общий каталог БнФ .
  35. ^ Французский, 2007 .
  36. ^ Дургнат 1974 , с. 356
  37. ^ Cahiers du cinéma, декабрь 1959 г. , внутренняя сторона обложки.
  38. ^ Ромер 1959 , с. 2.
  39. ^ Ромер 1959 , с. 4.
  40. ^ Ромер 1959 , с. 6.
  41. ^ Ромер 1959 , с. 7.
  42. ^ Хиллер 1985 , с. 287.
  43. ^ Cahiers du cinéma, февраль 1960 г. , стр. 1–2.
  44. ^ Мари 2013 , стр. 328 и 340.
  45. ^ Лашиз 1959 , с. 2, цитируется по Мари (2013 , стр. 338–339).
  46. ^ Мари 2013 , стр. 339–340.
  47. ^ Дургнат 1974 , стр. 350–352.
  48. ^ Дургнат 1974 , с. 352
  49. ^ Jump up to: а б с Бахманн 1960 , с. 40.
  50. ^ Альперт 1960 , с. 34.
  51. ^ Бахманн 1960 , с. 41.
  52. ^ Jump up to: а б Арбона 2006 .
  53. ^ Броуди 2012 .
  54. ^ Тайм-аут .
  55. ^ АллоСине .
  56. ^ Силке 2005 , с. 134.
  57. ^ Мериго 2017 , стр. 699–700.
  58. ^ Мериго 2017 , с. 734.
  59. ^ Николс 2000 , с. 95.

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Picnic_on_the_Grass&oldid=1235046711"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 33c2c65433f4c327eac2ddc030a83660__1721209500
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/33/60/33c2c65433f4c327eac2ddc030a83660.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Picnic on the Grass - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)