✖


Jump to content

Продюсеры (фильм 1967 года)

Продюсеры
Афиша театрального релиза
Режиссер Мел Брукс
Написал Мел Брукс
Продюсер: Сидни Глейзер
В главных ролях
Кинематография Джозеф Коффи
Под редакцией Ральф Розенблюм
Музыка Джон Моррис
Распространено Снимки Посольство
Даты выпуска
  • 22 ноября 1967 г. 1967-11-22 ) ( (Питтсбург) [1] [2]
  • 18 марта 1968 г. ( 18 марта 1968 г. ) (широкий выпуск) [3]
Время работы
88 минут [1] [4] [5]
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет $941,000 [6]
Театральная касса 1,6 миллиона долларов (аренда) [7]

«Продюсеры» — американская сатирическая черная комедия 1967 года . Его сценарий и режиссер Мел Брукс , в нем снимались Зеро Мостел , Джин Уайлдер , Дик Шон и Кеннет Марс . мошеннике В фильме рассказывается о театральном продюсере- и его бухгалтере, которые планируют разбогатеть, обманным путем перепродав свои доли в мюзикле, намеренно рассчитанном на провал. В поисках худшего сценария, который только можно себе представить, они находят сценарий, прославляющий Адольфа Гитлера и нацистов, и выводят его на сцену. Из-за этой темы «Продюсеры» с самого начала вызвали споры. [8] [9] и получил неоднозначные отзывы. стал Фильм культовым , [10] и позже нашел более положительный критический прием.

«Продюсеры» стали режиссерским дебютом Брукса. [11] За этот фильм он получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий . США В 1996 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [12] и занял одиннадцатое место в списке AFI «100 лет... 100 смеха» . Позже он был адаптирован Бруксом и Томасом Миханом как мюзикл , по которому был снят фильм .

Сюжет

[ редактировать ]

Макс Бялисток – стареющий бродвейский продюсер , чья карьера колебалась от большого успеха до почти провала. Теперь он влачит существование впроголодь, ухаживая за похотливыми, богатыми пожилыми женщинами в обмен на деньги на «следующую пьесу», которая, возможно, никогда не будет поставлена. Бухгалтер Леопольд «Лео» Блум, нервный молодой человек, склонный к истерике, приходит в офис Макса, чтобы проверить его счета, и обнаруживает расхождение в 2000 долларов в счетах последней игры Макса. Макс убеждает Лео скрыть мошенничество, и Лео понимает, что, поскольку в случае провала ожидается потеря денег, IRS не будет расследовать его финансы, поэтому продюсер может заработать больше на провале, чем на успехе, перепродавая интересы и растрачивая средства. . Желая привести этот план в действие и сбежать с прибылью в Рио-де-Жанейро , Макс убеждает Лео присоединиться к нему, угощая его обедом и выходным днем ​​и говоря, что его серая жизнь в любом случае мало чем отличается от тюрьмы.

Партнеры находят идеальную пьесу для своего плана: «Весна для Гитлера: веселая возня с Адольфом и Евой в Берхтесгадене» : «любовное письмо Гитлеру», написанное невменяемым бывшим нацистским солдатом Францем Либкиндом. Лео и Макс связываются с Либкиндом из-за шнапса и говорят ему, что хотят показать миру позитивное представление Гитлера. Теперь, имея права на постановку, Макс продает 25 000% спектакля инвесторам, используя часть денег на ремонт офиса и найм новой секретарши Уллы. Чтобы гарантировать провал шоу, они нанимают Роджера Де Бриса , яркого режиссера-гея, чьи пьесы регулярно отменяются, как только актеры начинают репетировать. Роль Гитлера достается хиппи по имени Лоренцо Сен-Дюбуа, также известному в связи с контркультурным наркотиком ЛСД, который забредает в театр во время кастинга . В театре на премьере Макс пытается добиться резко отрицательной рецензии, пытаясь подкупить The New York Times театрального критика .

Спектакль открывается роскошной постановкой заглавной песни « Весна для Гитлера », воспевающей нацистской Германией завоевание Европы («Весна для Гитлера и Германии/Зима для Польши и Франции »). Затем ЛСД выходит на сцену в роли Гитлера, и его образ в стиле битника показывает, что Де Брис поставил пьесу как сатиру . К ужасу Лео и Макса, «Весна для Гитлера» стала хитом, поэтому их инвесторы будут ожидать большей финансовой прибыли, чем могут быть выплачены.

Вернувшись в свой офис, когда Лео и Макс дерутся после того, как первый пытается сдаться, чтобы заключить сделку о признании вины, им противостоит Франц с оружием в руках. Он пытается сначала застрелить их, а затем себя, но у него кончаются патроны. Затем все трое решают взорвать театр, чтобы прекратить постановку, но попадают под взрыв и арестовываются. На суде, где присяжные признали их «невероятно виновными», Лео делает страстное заявление, восхваляя Макса за то, что он был его другом и изменил его жизнь.

Лео, Макса и Франца отправляют в государственную тюрьму, где они ставят новый мюзикл под названием « Узники любви». Пока Макс и Франц контролируют репетиции, Лео продает часть спектакля своим сокамерникам и надзирателю.

Бросать

[ редактировать ]
См. Также: Список персонажей продюсеров.

Дамы

  • Энн Айвз
  • Амели Барлеон
  • Элси Кирк
  • Нелл Харрисон
  • Мэри Лав

Производство

[ редактировать ]

Я никогда не был без ума от Гитлера... Если вы стоите на мыльнице и обмениваетесь риторикой с диктатором, вы никогда не выиграете... Вот что они так хорошо делают: они соблазняют людей. Но если их высмеивать, сбивать со смеху, им не победить. Ты показываешь, насколько они сумасшедшие.

- Мел Брукс, в интервью в августе 2001 г. [13]

Ранняя реклама

[ редактировать ]

Существенный ранний отчет New York Times о возникновении объекта датируется декабрем 1961 года: «Эдвард Падула приобрел новую комедию Мела Брукса, предварительно названную «Весна для Гитлера». Вчера продюсер заявил, что на самом деле «Гитлера в комедии нет». «Это своего рода игра в пьесе. Место действия — современная Англия». Кеннет Уильямс, которого г-н Падула назвал «новым комедийным открытием Англии», рассматривается на главную роль… Работа над новой комедией Брукса начнется сразу после местной презентации «Всех американцев». [14]

Написание и разработка

[ редактировать ]

Название «Весна для Гитлера» было впервые придумано Бруксом как шутка во время пресс-конференции All American в 1962 году. Вскоре после этого он также решил связать это название с персонажем по имени Лео Блум, как дань уважения Леопольду Блуму , главному герою Джеймса Джойса. это Улисс . [15] Он был повторно использован им несколько лет спустя, когда у него возникла идея о «двух дураках на Бродвее, которые намеревались добиться провала и обмануть спонсоров». [16] Вдохновением послужили некоторые люди, с которыми Брукс познакомился в первые дни своей карьеры в шоу-бизнесе: Бенджамин Катчер, нью-йоркский продюсер, который финансировал свои пьесы за счет сна с пожилыми женщинами, стал основой для Макса Белистока; [17] Идея этой схемы возникла у двух театральных продюсеров, которые вели расточительный образ жизни, одновременно ставя различные неудачные пьесы. Представляя, какой спектакль «заставит людей собрать вещи и покинуть театр еще до того, как закончится первый акт», Брукс решил объединить «Адольфа Гитлера» и мюзикл. [6] Брукс в эпизоде ​​программы « 60 минут » 2001 года заявил, что во время службы в армии его называли «еврейским мальчиком», и он беззаботно признался, что заставил Продюсеров «поквитаться» с антисемитами, особенно с Гитлером . [18] В другом интервью он далее объяснил свои доводы, заявив:

В большей степени, чем что-либо еще, великий Холокост, устроенный нацистами, вероятно, является величайшим злодеянием 20-го века. С ним нечего сравнивать. И... и что я могу с этим поделать? Если я встану на мыльницу и буду красноречиво натирать воск, ее унесет ветром, но если я сыграю «Весну для Гитлера», это никогда не забудется. Я думаю, что вы можете свергнуть тоталитарные правительства быстрее, используя насмешки, чем оскорбления. [19]

Брукс сначала задумал свою историю как роман и превратил ее в пьесу, когда издатели сказали ему, что в ней «слишком много диалогов. Недостаточно повествования». [ нужна ссылка ] [20] Он написал сценарий за девять месяцев с помощью секретаря Альфа-Бетти Олсен. [16] В ходе процесса он упомянул в интервью журналу Playboy в октябре 1966 года , что работает над «Весной для Гитлера», «спектаклем в пьесе или пьесой в фильме - я еще не решил». [21] Затем он превратился в сценарий, позволяющий использовать преимущества различных настроек, поскольку «он мог бы пойти куда угодно, ему не нужно было бы оставаться в офисе». [15]

Пока Брукс искал спонсоров для своего 30-страничного фильма , как крупные киностудии , так и независимые режиссеры отвергли «Весну для Гитлера», посчитав идею использования Гитлера в комедии возмутительной и безвкусной (а некоторые даже заявили, что они рассмотрят сценарий, если Брукс его изменит). « Весна для Муссолини» ). [15] Ситуация изменилась, когда агент Брукса организовал ему встречу с его другом, нью-йоркским продюсером Сидни Глейзером . Глейзер так смеялся над исполнением Бруксом сценария, что принял проект, сказав: «Мы справимся! Я не знаю, как, но мы снимем этот фильм!» [22]

Глейзер заложил в бюджет фильма 1 миллион долларов и искал финансистов. Половина денег поступила от филантропа Луи Вольфсона , которому понравилась идея посмеяться над диктатором. [6] а оставшуюся часть, вместе с распространением, организовал Джозеф Э. Левайн из Embassy Pictures . Единственным условием Левина было изменить название, поскольку он чувствовал, что многие дистрибьюторы не будут продавать картину под названием « Весна для Гитлера». [22] Брукс переименовал его в «Продюсеры», посчитав это ироничным , поскольку «эти парни совсем не продюсеры». [23] Поскольку Брукс «не мог придумать никого, кто мог бы поставить эту пьесу», в конце концов он решил взять эту задачу на себя, хотя сам раньше ставил только одну пьесу. [16] Хотя Левин не был уверен в том, что у него будет неопытный режиссер, Брукс убедил его, сказав, что это будет рентабельно, и что он знал, как делать физическую комедию, будучи постановщиком в «Вашем шоу шоу» . [23] [22]

Кастинг

[ редактировать ]

Брукс хотел, чтобы Сэмюэл «Зеро» Мостел сыграл Макса Белистока, чувствуя, что он энергичный актер, способный передать такой эгоистичный персонаж. [23] Глейзер отправил сценарий адвокату Мостела, но адвокату он не понравился, и он так и не показал его актеру. В конце концов, Бруксу пришлось отправить сценарий через жену Мостела Кэтрин Харкин . Хотя Мостелу не нравилась перспектива сыграть «еврейского продюсера, ложащегося спать со старухами на краю могилы», сценарий настолько понравился его жене, что в конце концов она убедила его принять эту роль. [15] [22]

Джин Уайлдер познакомился с Бруксом в 1963 году, когда Уайлдер выступал с тогдашней девушкой Брукса Энн Бэнкрофт в сценической адаптации « Мать мужество» . Уайлдер пожаловался, что публика смеется над его серьезным выступлением, а Брукс ответил, что Уайлдер был «прирожденным комиком, ты похож на Гарпо Маркса », и сказал, что выберет его на роль Лео Блума, как только он закончит тогда называвшуюся « Весну для Гитлера». [22] Когда началось производство, Питер Селлерс принял приглашение сыграть Лео Блума, но больше никогда не связывался с ним, поэтому Брукс вспомнил Уайлдера, который собирался дебютировать в кино в фильме «Бонни и Клайд» . [23] Уайлдер получил сценарий Продюсерам , когда Брукс посетил его за кулисами во время выступления « Лав» , а его партнерша по фильму Рене Тейлор была приглашена на короткое появление в роли актрисы, играющей Еву Браун . [15]

Дастин Хоффман Первоначально на роль Либкинда был выбран . По словам Брукса, поздно вечером перед началом съемок Хоффман умолял Брукса освободить его от обязательств по этой роли, чтобы он мог пройти прослушивание на главную роль в «Выпускнике» . Брукс знал о фильме, в котором снялась Энн Бэнкрофт (впоследствии жена Брукса), и, скептически относясь к тому, что Хоффман получит роль, согласился позволить ему пройти прослушивание. Когда Хоффман получил роль Бена Брэддока, Брукс пригласил Кеннета Марса на роль Либкинда. [23] Первоначально Марс был приглашен, потому что Брукс представлял его в роли Роджера Де Бриса, учитывая, что он играл психиатра-гея на Бродвее. Вместо этого Марса заинтересовала роль Либкинда, ставшая его дебютом в кино. Он оставался в образе, хотя и не снимался в качестве метода актерской игры . [15] Вместо этого Де Бриса сыграл Кристофер Хьюитт , первый актер, который читал эту роль. [23]

Недавнюю Американской академии драматических искусств выпускницу Ли Мередит пригласили на прослушивание на роль Уллы при условии, что она сможет говорить со шведским акцентом. Она взяла книгу в библиотеке AADA, чтобы выучить акцент, и получила роль, проведя кинопробу сцены, в которой танцует Улла. Бэнкрофт предложила на роль Кармен Гиа своего друга Андреаса Вутсинаса , посчитав, что его сильный греческий акцент подойдет. Брукс подумал о том, чтобы Дик Шон сыграл Лоренцо «ЛСД» Сен-Дюбуа, и актер согласился, потому что ему понравилась эта роль и в настоящее время у него не было работы. Брукс ненадолго слышен в фильме, его голос дублируется танцором, поющим: «Не будь глупым, будь умным / Приходи и вступай в нацистскую партию» в песне « Весна для Гитлера ». Его версия этой фразы также дублируется в каждом исполнении мюзикла, а также в киноверсии 2005 года.

Съемки

[ редактировать ]

Основные фотосъемки «Продюсеров» начались 22 мая 1967 года. Съемки нужно было провести за 40 дней при бюджете в 941 000 долларов, и Бруксу удалось удовлетворить оба запроса. [6] Основным местом съемок была студия Chelsea Studios в Нью-Йорке , где также снималась музыкальная версия (2005). [24] В ныне снесенном театре «Плейхаус» был поставлен спектакль «Весна Гитлера» , и в музыкальном номере были задействованы различные актеры, которые слышали, что фильм искал актера для Гитлера. Съемочная группа старалась, когда это было возможно, снимать на натуре, снимая в таких местах в центре Манхэттена, как Центральный парк , Эмпайр-стейт-билдинг и Линкольн-центр . [15]

Недостаток знаний Брукса в области кинопроизводства заставил его совершить множество ошибок во время производства, что потребовало помощи помощника режиссера Майкла Герцберга . [16] Будучи одновременно неопытным и неуверенным в себе, Брукс начал впадать в истерики и вести себя гневно. Он был нетерпелив из-за медленного развития по сравнению с тем, насколько быстрым было телевизионное производство, временно запретил Глейзеру появляться на съемочной площадке, ругал приезжего репортера из The New York Times и имел конфликты с оператором Джозефом Коффи и главным актером Зеро Мостелом. [15] У Мостела также было неприятное поведение, вызванное травмой ноги, полученной в автокатастрофе в 1960 году, из-за чего в его контракте был пункт, запрещающий Мостелу любую работу после 17:30. Учитывая тот факт, что травма ноги усугублялась во влажную погоду, [23] В последней сцене, снятой у фонтана Ревсона в Линкольн-центре, Мостел впал в истерику и отказался от производства. Глейзеру пришлось покинуть прием у стоматолога и помчаться на съемочную площадку, где ссорились Мостел и Брукс, а как только продюсеру удалось их успокоить, получившуюся сцену пришлось снимать всю ночь напролет. [15]

» описывалась как роскошный постановочный номер, Несмотря на то, что « Весна Гитлера она не была готова до первых репетиций. Брукс сидел с Олсеном и начинающим композитором Джоном Моррисом за фортепиано и импровизировал некоторые тексты. Затем Моррис разработал постановку вместе с хореографом Аланом Джонсоном, которому было поручено сделать номер «большим, чудесным, ярким, но ужасным». Поскольку Брукс продолжал предлагать причудливые идеи костюмов, чтобы подчеркнуть бурлескный характер «Весны для Гитлера», например, женщины в одежде, вдохновленной пивными кружками и крендельками, Джонсон решил продемонстрировать их все на параде.

Несколько сцен пришлось изменить из оригинального сценария. Лео и Макс должны были посетить площадку для прыжков с парашютом на Кони-Айленде , но к моменту начала съемок аттракцион был закрыт. Брукс заснял, как Либкинд заставляет Макса и Лео принести клятву Зигфрида, где они обещали верность Зигфриду в сопровождении «Полёта валькирий» и в рогатых шлемах . Но почувствовав, что «переборщило», Брукс вырезал сцену, которую восстановили в сценической адаптации. [23]

В художественном оформлении и костюмах подчеркивался желтый цвет, который Брукс считал забавным. Для плакатов в офисе Белостока художник-постановщик Чарльз Розен нашел коллекционера в Театральном районе и подправил несколько плакатов, включив в них имя персонажа. Розен также включил анекдот из своей жизни, когда ему пришлось делить небольшой лифт с ярким бродвейским режиссером, чтобы спроектировать лифт в доме Роджера Де Бриса. [23] Основные фотосъемки закончились 15 июля 1967 года. Пост-продакшн растянулся на несколько месяцев, поскольку Брукс получил право на финальную версию , но все еще имел претензии к Ральфу Розенблюму по поводу его монтажа.

Выпускать

[ редактировать ]

По словам Брукса, после того, как фильм был закончен, руководство посольства отказалось выпускать его в прокат как «дурной тон». Премьера фильма состоялась 22 ноября 1967 года в Питтсбурге, штат Пенсильвания . [1] оказался катастрофой, и студия подумывала отложить его. Однако облегчение пришло, когда «Розовой пантеры» звезда Питер Селлерс рекламу посмотрел фильм в частном порядке и разместил в Variety в поддержку широкого проката фильма. [23] [25] Селлерс был знаком с фильмом, потому что, по словам Брукса, Селлерс «согласился на роль Блума, и после этого о нем больше никто не слышал». [23] [25] Фильм якобы был «запрещен в Германии». [26] Фильм был показан в Нью-Йорке в марте 1968 года. [27] Широкий прокат фильма состоялся 18 марта 1968 года. [3]

В названии фильма, вышедшего в Швеции, используется перевод названия пьесы из рассказа « Весна для Гитлера» . В результате успеха большинство последующих фильмов Мела Брукса на шведском языке получили аналогичные названия, несмотря на то, что в остальном они не связаны между собой: «Весна для тещи» , Весна для шерифа , Весна для Франкенштейна , Весна для немого кино , Весна для сумасшедших , Весна для всемирной истории , Весна для космоса и Весна для трущоб . [28] Практика закончилась к тому времени, когда «Робин Гуд: Мужчины в трико» по просьбе Брукса был выпущен .

Прием

[ редактировать ]

Когда фильм был впервые выпущен, он получил неоднозначную реакцию и получил исключительно резкие отзывы, в то время как другие сочли его большим успехом. Один из неоднозначных отзывов исходил от Ренаты Адлер , которая в статье для The New York Times заявила : « Продюсеры », открывшиеся вчера в Театре изящных искусств, представляют собой крайне неоднозначную картину. Некоторые из них дрянные, грубые и жестокие; остальное забавно совершенно неожиданным образом». Об игре она пишет, что Мостел «гротескно переигрывает под руководством Мела Брукса» и что в роли Макса Биалистока он «такой же грубый и несмешной, как огромный комик, слишком сильно давящий на какого-то хрупкого, безвкусного рутина может быть». У Уайлдера дела идут лучше, и его называют «замечательным» благодаря тому, что он «отличен», несмотря на то, что его «вынуждают быть таким же громким и быстрым, как Мостел» и «[проходить через длинные, бесконечно разнообразные риффы и арпеджио невротизма». ", и играл свою роль, "как если бы он был Дастином Хоффманом, которого играет Дэнни Кэй". Она также помещает фильм в более широкий контекст «современной» комедии и показывает, что он имеет такое же «эпизодическое качество ревю » в том смысле, что он «не вызывает смех, а объединяет сценку за сценкой, некоторые мерзкие, некоторые boffo». Ее раннее заключение в конце первого абзаца также представляет собой сравнение с другими комедийными фильмами того времени: «[ Продюсеры ] менее деликатны, чем Ленни Брюс , менее забавны, чем доктор Стрейнджлав , но намного смешнее, чем «Любимый» или «Что нового, кошечка?» " [5]

Наиболее критические и негативные отзывы частично касались режиссерского стиля и широкого этнического юмора. [29] но также обычно отмечал безвкусие и бесчувственность разработки широкой комедии о двух евреях, сговорившихся обмануть театральных инвесторов, придумав безвкусный бродвейский мюзикл о Гитлере всего через 23 года после окончания Второй мировой войны . [30] Среди самых резких критиков был Стэнли Кауфман в «Новой республике », который написал, что «фильм раздувается до сырости» и «Весна для Гитлера… даже не поднимается до уровня безвкусия», Джон Саймон писал, что «Продюсеры » — это модель того, как не надо снимать комедию», [31] и Полин Кель , назвавшая это «дилетантской грубостью» в The New Yorker . Кель продолжил:

«Продюсеры» в принципе не являются чем-то необычным; так кажется только потому, что он настолько дилетантски груб и потому что он упивается тем еврейским юмором шоу-бизнеса, который раньше считался слишком специализированным для кино. Раньше сценаристы исключали евреев, но теперь, когда телевизионные комики эксплуатируют себя как стереотипы, сценаристы вставляют евреев. [32]

С другой стороны, другие считали фильм большим успехом. Рецензенты журнала Time написали, что фильм «до смешного забавен», но отметили, что «фильм отягощен сюжетом, который требует разрешения», но, к сожалению, «заканчивается сентиментальным хныканьем». Хотя они назвали ее «бессвязной и непоследовательной», они также похвалили ее как «чрезвычайно забавную веселую поездку» и в заключение сказали, что «несмотря на плохие моменты, [это] одна из самых забавных американских кинокомедий за последние годы». [33] Газета киноиндустрии Variety написала: «Фильм не имеет себе равных по сценам, в которых Мостел и Уайлдер вместе, а несколько эпизодов с другими актерами действительно редки». [34]

С годами фильм приобрел популярность. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе 74 рецензий со средней оценкой 8,2/10. Критический консенсус сайта гласит: «Весёлая сатира на деловую сторону Голливуда, «Продюсеры» — один из лучших и самых смешных фильмов Мела Брукса, в котором представлены выдающиеся роли Джина Уайлдера и Зеро Мостела». [35] На Metacritic фильм получил оценку 96 на основе 6 рецензий, что означает «всеобщее признание». [36] Десятилетия спустя в своем обзоре Роджер Эберт заявил: «Это один из самых смешных фильмов, когда-либо созданных». [37] Эберт писал: «Я помню, как оказался в лифте с Бруксом и его женой, актрисой Энн Бэнкрофт , в Нью-Йорке через несколько месяцев после выхода «Продюсеров» . Женщина вошла в лифт, узнала его и сказала: «Я должна Говорю вам, мистер Брукс, что ваш фильм вульгарен». Брукс доброжелательно улыбнулся: «Леди, — сказал он, — это выше пошлости » .

Фильм стал хитом проката в США. [38]

Похвалы

[ редактировать ]
Премия Категория Номинант(ы) Результат
Награды Академии Лучший актер второго плана Джин Уайлдер номинирован
Лучший сюжет и сценарий — написанные непосредственно для экрана Мел Брукс Выиграл
Золотой глобус Лучший актер в кинофильме (мюзикле или комедии) Зеро Мостел номинирован
Лучший сценарий – кинофильм Мел Брукс номинирован
Национальный совет по сохранению фильмов Национальный реестр фильмов Введен в должность
Спутниковые награды Лучшие дополнения к DVD номинирован
Награды Гильдии писателей Америки Лучшая написанная американская комедия Мел Брукс номинирован
Лучший американский оригинальный сценарий Выиграл

США «культурно, исторически или эстетически значимым» В 1996 году фильм был признан Библиотекой Конгресса и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [12] [39]

Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:

Переиздания и адаптации

[ редактировать ]

В 2002 году фильм «Продюсеры» был переиздан в трех кинотеатрах компанией Rialto Pictures и заработал 111 866 долларов. [42] [43] в кассе. По состоянию на 2007 год фильм продолжает распространяться в арт-кинотеатрах и репертуарных кинотеатрах Риальто. [ нужна ссылка ]

Брукс адаптировал историю еще дважды: для бродвейского мюзикла ( «Продюсеры» , 2001) и фильма по мотивам мюзикла ( «Продюсеры» , 2005). Последнего он не руководил, а выступал в качестве продюсера. В отличие от оригинального фильма, он не имел коммерческого успеха.

Этот фильм породил несколько релизов для домашних СМИ на VHS, Laserdisc, CED и VCD от таких компаний, как Magnetic Video , Embassy Home Entertainment , PolyGram Video , Speedy и Lumiere Video. Издание Laserdisc в почтовом ящике 1997 года было выпущено компанией PolyGram Video, которое послужило основой для чрезвычайно редкого DVD PolyGram 1998 года.

Metro-Goldwyn-Mayer , владеющая правами на видео для избранных фильмов Embassy Pictures, которые в конечном итоге перешли к Nelson Entertainment и Polygram, выпустила DVD The Producers on Region 1 в 2002 году и переиздала в 2005 году, что совпало с ремейком, выпущенным в том же году. В 2013 году MGM лицензировала название Shout! Factory выпустит комбинированный пакет DVD и Blu-ray с новым HD-переносом и новыми бонусными материалами. StudioCanal, мировой правообладатель всей библиотеки Embassy Pictures, также выпустила несколько выпусков DVD R2, используя перевод, немного отличающийся от североамериканских выпусков DVD и Blu-Ray. В 2018 году StudioCanal дебютировал в Европе на Blu-Ray в Великобритании, Германии и Австралии. Релизы StudioCanal включали большинство дополнений из Shout! Заводской выпуск, а также новая реставрация 4K для издания Blu-ray, посвященного 50-летнему юбилею.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б с Продюсеры в базе данных TCM Movie
  2. ^ «Продюсеры» . Каталог художественных фильмов AFI . Американский институт кино . Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 13 августа 2017 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б «Продюсеры» . Гнилые помидоры . Проверено 7 июня 2021 г.
  4. ^ « Продюсеры (А)» . Британский совет классификации фильмов . 29 декабря 1967 года. Архивировано из оригинала 19 сентября 2016 года . Проверено 18 сентября 2016 г.
  5. ^ Перейти обратно: а б Ольха, Рената (19 марта 1968 г.). «Экран: «Продюсеры» в Fine Arts» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 мая 2016 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б с д Уайз, Дэймон (16 августа 2008 г.). «Становление продюсеров » . Хранитель . Архивировано из оригинала 12 декабря 2016 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  7. ^ «Большой прокат фильмов 1968 года» . Разнообразие . 8 января 1969 г. с. 15. Архивировано из оригинала 23 июня 2019 года . Проверено 11 июля 2018 г. Обратите внимание, что эта цифра представляет собой арендную плату, получаемую дистрибьюторами.
  8. ^ Гоншак, Генри (16 октября 2015 г.). Голливуд и Холокост . Роуман и Литтлфилд. ISBN  9781442252240 .
  9. ^ Саймонс, Алекс (6 августа 2012 г.). Мел Брукс в культурной индустрии . ISBN  9780748664504 .
  10. ^ Уайз, Дэймон (15 августа 2008 г.). «Мел Брукс рассказывает о создании продюсеров» . Хранитель . Архивировано из оригинала 12 декабря 2016 года . Проверено 13 декабря 2016 г.
  11. ^ Чамплин, Чарльз (8 марта 1968 г.). «Мел Брукс рассказывает о «Продюсерах» в интервью 1968 года» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 26 апреля 2018 года . Проверено 7 июня 2021 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 8 мая 2020 г.
  13. ^ Шют, Нэнси (12 августа 2001 г.). «Мел Брукс: Его юмор разрушает Гитлера и весь дом» . Новости США и мировой отчет . Проверено 4 мая 2007 г.
  14. ^ Кальта, Луи, «Capitol Records выпустит альбом в качестве партнера Ричарда Роджерса». Нью-Йорк Таймс, 27 декабря 1961 г., стр. 18.
  15. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я Кашнер, Сэм (январь 2004 г.). «Становление продюсеров » . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 16 февраля 2016 года . Проверено 17 февраля 2016 г.
  16. ^ Перейти обратно: а б с д Белт, Алекс (февраль 1975 г.). «Интервью Playboy: Мел Брукс» . Плейбой . Архивировано из оригинала 5 декабря 2016 года . Проверено 11 июля 2018 г.
  17. ^ Пэриш, Джеймс Роберт (2008). Хорошо быть королем: очень забавная жизнь Мела Брукса . Хобокен: Джон Уайли и сыновья. п. 52. ИСБН  9780470225264 .
  18. ^ Шейлз, Том (14 апреля 2001 г.). «На 60 минутах: весна для Мела Брукса» . Вашингтон Пост . ISSN   0190-8286 . Проверено 6 апреля 2020 г.
  19. ^ Брукс, Мел (17 апреля 1978 г.). «Интервью» . Маклина . Проверено 6 апреля 2020 г.
  20. ^ Брукс, Мел (14 сентября 2017 г.). «Комедийный автор: Мэл Брукс» . ПБС . Проверено 7 марта 2023 г.
  21. ^ Сигел, Ларри (октябрь 1966 г.). «Интервью Playboy: Мел Брукс» . Плейбой . Проверено 11 июля 2018 г.
  22. ^ Перейти обратно: а б с д и Уайт, Тимоти (26 апреля 1997 г.). « Продюсер «Продюсеров»: Человек, стоящий за классикой» . Рекламный щит . п. 87 . Проверено 9 января 2010 г.
  23. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к Создание продюсеров на IMDb
  24. ^ Аллеман, Ричард (2005). «Юнион-сквер/Грэмерси-Парк/Челси» . Нью-Йорк: Путеводитель для любителей кино: полный инсайдерский тур по кино Нью-Йорку . Нью-Йорк: Бродвейские книги. п. 231. ИСБН  9780767916349 .
  25. ^ Перейти обратно: а б Борн, Марк. «Продюсеры (1968): Делюкс-издание» . DVD-журнал . Проверено 21 февраля 2011 г.
  26. ^ «Радио Таймс». 24–30 ноября 2001 г. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url= ( помощь )
  27. ^ «Экран: «Продюсеры» в Fine Arts» . Нью-Йорк Таймс . 19 марта 1968 года.
  28. ^ Развлечения Еженедельник (1996). Еженедельный путеводитель по величайшим фильмам, когда-либо созданных, I. Нью-Йорк: Warner Books. п. 42. ИСБН  9780446670289 .
  29. ^ Хоберман, Дж. (15 апреля 2001 г.). «ФИЛЬМ: Когда нацисты стали нудниками» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 февраля 2007 г.
  30. ^ Саймонс, Алекс (22 марта 2006 г.). «Аудитория «Продюсеров» Мела Брукса: авангард масс» . Журнал популярного кино и телевидения . 34 : 24–32. дои : 10.3200/JPFT.34.1.24-32 . S2CID   194073045 . Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Проверено 2 февраля 2007 г.
  31. ^ Саймон, Джон (1982). Обратный ракурс: десятилетие американского кино . Crown Publishers Inc. с. 145 . ISBN  9780517544716 .
  32. ^ Кель, Полина (16 марта 1968 г.). «О пионер!» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 20 июня 2017 года . Проверено 6 апреля 2020 г.
  33. ^ «Продюсеры (рецензия)» . Время . 26 января 1968 года . Проверено 2 февраля 2007 г.
  34. ^ «Продюсеры (рецензия)» . Разнообразие . 31 декабря 1967 года . Проверено 2 февраля 2007 г.
  35. ^ «Продюсеры (1967)» . Гнилые помидоры . Фанданго Медиа . Архивировано из оригинала 15 января 2024 года . Проверено 1 февраля 2024 г.
  36. ^ «Продюсеры (1967)» . Метакритик . CBS Интерактив . Архивировано из оригинала 1 июля 2022 года . Проверено 1 июля 2022 г.
  37. ^ Эберт, Роджер (23 июля 2000 г.). «Великий фильм: Продюсеры» . РоджерЭберт.com . ООО «Эберт Диджитал». Архивировано из оригинала 27 апреля 2013 года . Проверено 21 февраля 2011 г.
  38. ^ «Рекоманда Стекольщика-Брукса». Разнообразие . 15 мая 1968 г. с. 17.
  39. ^ Стерн, Кристофер (3 декабря 1996 г.). «Национальный реестр фильмов набрал еще 25 кадров» . Разнообразие . Проверено 4 августа 2020 г.
  40. ^ «Самые смешные фильмы Америки» (PDF) . 100 лет AFI... 100 смеха . Американский институт кино . 2002. Архивировано (PDF) из оригинала 16 марта 2013 года . Проверено 17 июля 2016 г.
  41. ^ «Величайшая музыка Америки в кино» (PDF) . 100 лет AFI... 100 песен . Американский институт кино . 2002. Архивировано (PDF) из оригинала 13 марта 2011 года . Проверено 17 июля 2016 г.
  42. ^ «Продюсеры (1968): Бизнес» . IMDB . Архивировано из оригинала 19 апреля 2005 года . Проверено 2 февраля 2007 г.
  43. ^ «Продюсеры (переиздание)» . Касса Моджо . IMDB . Архивировано из оригинала 24 марта 2007 года . Проверено 2 февраля 2007 г.
[ редактировать ]
В Wikiquote есть цитаты, связанные с «Продюсерами» (фильм 1967 года) .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Producers_(1967_film)&oldid=1237741264"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 572b3c91d37757679b6ca85de5702708__1722400440
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/57/08/572b3c91d37757679b6ca85de5702708.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Producers (1967 film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)