Мечта о Редкобитом Дьяволе

Мечта о Редкобитом Дьяволе
Мечта о Редкобитом Дьяволе
	28 января 1905 г., Rarebit Fiend. эпизод
Автор(ы)	Уинзор Маккей
Дата запуска	10 сентября 1904 г.
Дата окончания	в. 1925 год
Альтернативное имя (а)	Мечта злодея-лобстера ; Сны в летний день ; Это был всего лишь сон ; Мечты будут редкими ;
Издатель(и)	Нью-Йорк Геральд
Предшественник	Маленький Сэмми Чих
С последующим	Маленький Немо

«Мечта о редком злодее» — газетный комикс американского карикатуриста Уинзора Маккея , начатый 10 сентября 1904 года. Это был второй успешный комикс Маккея после того, как Маленький Сэмми Чих обеспечил ему должность в штате карикатуристов New York Herald . Rarebit Fiend появился в Evening Telegram , газете, издаваемой Herald . По договорным причинам Маккей подписал полосу псевдонимом «Сайлас».

В ленте не было непрерывности или повторяющихся персонажей, но была повторяющаяся тема: персонажу снится кошмар или другой причудливый сон, обычно после того, как он съел валлийское раритет - блюдо с сыром на тосте. Персонаж просыпается на заключительной панели и сожалеет, что съел редкий кусок. сновидцев Сны часто раскрывают нелестные стороны психики — их фобии , лицемерие , дискомфорт и темные фантазии. Это сильно контрастировало с красочными фэнтезийными мечтами в фирменном стрипе Маккея Маленький Немо» , который он начал в 1905 году. В то время как Немо « целевой аудиторией были дети, Маккей нацелил «Rarebit Fiend» на взрослых.

Популярность Rarebit Fiend и Nemo привела к тому, что Маккей в 1911 году заключил контракт с сетью газет Уильяма Рэндольфа Херста со звездной зарплатой. Его редактор посчитал, что высококвалифицированные карикатуры Маккея «серьезны, а не смешны», и заставил Маккея отказаться от комиксов в пользу редакционных карикатур. Маккей возродил полосу в 1923–1925 годах под названием Rarebit Reveries , из которых сохранилось лишь несколько экземпляров.

ряд экранизаций Rarebit Fiend Появился Эдвина С. Портера , в том числе игровой фильм « Сон редкого злодея» в 1906 году и четыре новаторских анимационных фильма самого Маккея: «Как действует комар» 1921 года в 1912 году и «Баг Водевиль» . Домашнее животное и Летающий дом . Говорят, что эта лента предвосхитила ряд повторяющихся идей в популярной культуре, таких как мародерство гигантских зверей, наносящих ущерб городам, что позже популяризировали Кинг-Конг и Годзилла .

Обзор

Уинзор Маккей впервые создал «Сон о редкостном злодее» в 1904 году, за год до мечтательных развлечений своего «Маленького Немо» и за целое поколение до того, как художники сюрреалистического движения обрушили бессознательное на публику . В ленте не было повторяющихся персонажей, но она следовала теме: съев валлийскую редкость, главный герой дня подвергался темной стороне своей психики. ^{[ 1 ]} Обычно лента начиналась с абсурдной ситуации, которая становилась все более и более абсурдной, пока на последней панели не просыпался Дьявол — мечтатель. Некоторые ситуации были просто глупыми: слоны падали с потолка или дрались две женские норковые шубы. В других случаях они могут быть более тревожными: ^{[ 2 ]} персонажи, оказавшиеся расчлененными и похороненными заживо, от первого лица ^{[ 3 ]} или мать ребенка посажена и становится деревом. ^{[ 2 ]} В некоторых лентах Дьявол был зрителем, наблюдающим, как с кем-то из его близких происходят фантастические или ужасные вещи. ^{[ 4 ]} Главными героями обычно, но не всегда, являются растущее городское население Америки, принадлежащее к среднему классу, которого Маккей подвергает страху публичного унижения, потери социального уважения или респектабельности или просто неконтролируемо странной природы бытия. ^{[ 5 ]}

Rarebit Fiend был единственным из лент Маккея, в котором он затрагивал социальные или политические темы или затрагивал современную жизнь. Он обращался к религиозным лидерам, алкоголизму, бездомности, политическим выступлениям, самоубийствам, моде и другим темам, тогда как другие его ленты были фэнтезийными или имели, казалось бы, смутное, вневременное прошлое. ^{[ 6 ]} Полоса отсылает к современным событиям, таким как в 1904 году выборы Теодора Рузвельта ; недавно построенное здание Флэтайрон-билдинг (1902 г.) и отель St. Regis (1904 г.) в Нью-Йорке; и русско-японская война 1904–05. ^{[ 7 ]}

Редбит — это блюдо, которое обычно готовят из насыщенного сыра, разбавленного элем , и подают расплавленным на тосте с добавлением кайенского перца и горчицы . ^{[ 8 ]} Маккей использовал его, несмотря на его относительную безобидность: теоретик культуры Скотт Букатман утверждает, что раритет - это не то блюдо, которое у человека ассоциируется с кошмарами. ^{[ 9 ]} тем самым продемонстрировав свое незнание давно существовавшего (особенно в Англии) убеждения, что употребление сыра, особенно поджаренного сыра, может вызывать неприятные сны. ^{[ 10 ]}

Самый известный персонаж Маккея, Маленький Немо, впервые появился в первый год « Сна редкостного злодея» , 10 декабря 1904 года. ^{[ 11 ]} В 1905 году Маккей пригласил Немо появиться в своей собственной полосе в New York Herald . ^{[ 12 ]} По сравнению с «Маленьким Немо» , оформление полосок Rarebit Fiend имело минимальный фон. ^{[ 13 ]} и обычно делались со статической точки зрения, когда главные герои часто находились в фиксированном положении. ^{[ 14 ]} Содержание Rarebit Fiend сыграло гораздо большую роль, чем в Little Nemo , где упор был сделан на красивую визуальную составляющую. ^{[ 15 ]} Истории были самостоятельными, тогда как история Немо продолжалась из недели в неделю. ^{[ 13 ]} Сны в «Немо» были ориентированы на детей, но в Rarebit Fiend были темы, ориентированные на взрослых — социальное смущение, страх умереть или сойти с ума и так далее. Некоторые из снов в обеих полосах были фантазиями об исполнении желаний . ^{[ 16 ]}

В отличие от большинства комиксов того времени, Rarebit Fiend не является (прямо) юмористическим или эскапистским. Полоски подчеркивают темную сущность читателей — лицемерие, лживость, фобии и дискомфорт. Они часто предлагают резкие социальные комментарии и показывают вопросы брака, денег и религии в негативном свете. ^{[ 1 ]} Маккей был заинтересован в расширении формальных границ, и игривая самореференция ; во многих лентах играет роль ^{[ 17 ]} персонажи иногда относятся к альтер-эго Маккея «Сайласу» или к читателю. ^{[ 18 ]} часто встречается в Rarebit Fiend , она не проявляется в других лентах Маккея. Хотя эта самореференция ^{[ 19 ]}

В отличие от искусной графики, надписи в диалоговых шарах , как и в других работах Маккея, были неуклюжими и могли быть почти неразборчивыми. ^{[ 20 ]} особенно в репродукциях, где произведение искусства обычно значительно уменьшено в размере. ^{[ 21 ]} Маккей, казалось, не обращал особого внимания на диалоговые шары, их содержание и расположение в композиции. Они, как правило, содержат повторяющиеся монологи, выражающие растущее беспокойство говорящих, и показывают, что дар Маккея был визуальным, а не вербальным. ^{[ 22 ]}

Фон

Маккей начал рисовать карикатуры в 1890-х годах, и его работы публиковались в журналах и газетах. Он стал известен своей способностью быстро рисовать - талантом, который он часто использовал во время бесед мелом на сцене водевиля (наряду с такими людьми, как Гарри Гудини и У. К. Филдс ). До «Сна о редкостном злодее» и «Маленьком Немо » Маккей проявлял интерес к теме снов. ^{[ 1 ]} Некоторые из его ранних работ, насчитывающие не менее 10 обычных комиксов, ^{[ 23 ]} были такие названия, как «Мечты» и «Это был всего лишь сон» . ^{[ 1 ]} Маккей не был первым опубликованным комиксом на тему сновидений: работодатель Маккея, New York Herald , напечатал как минимум три таких комикса, начиная с «Сонливого Дика» Чарльза Риза в 1902 году. ^{[ 24 ]} Психоанализ и толкование сновидений начали проникать в общественное сознание после публикации в 1900 году Фрейда » «Толкования сновидений . ^{[ 23 ]}

Маккей первым предложил сюжет, в котором табачный маньяк оказывается на Северном полюсе, не имея возможности достать сигарету и свет. На последней панели он просыпается и обнаруживает, что это сон. The Herald попросила Маккея сделать серию полос, но с валлийской темой раритета вместо табака, и Маккей подчинился. ^{[ 25 ]} Полоса появилась в дочерней компании Herald , Evening Telegram , и Herald редактор потребовал, чтобы Маккей использовал псевдоним для ленты, чтобы отделить ее от других своих работ. Маккей подписал ленты Rarebit Fiend как «Сайлас» - имя, которое он позаимствовал у местного водителя мусорной тележки. ^{[ 25 ]} газету Уильяма Рэндольфа Херста После перехода на нью-йоркскую американскую в 1911 году Маккей отказался от псевдонима «Сайлас» и подписал свои работы своим собственным именем. ^{[ 26 ]}

Маккей женился в 1891 году. ^{[ 1 ]} и брак не был счастливым. По словам биографа Маккея Джона Кейнмейкера, Маккей изображает брак в Rarebit Fiend как «минное поле лицемерия, ревности и непонимания». ^{[ 27 ]} Маккей был невысоким человеком, ростом едва пять футов (150 см). ^{[ 28 ]} Над ним доминировала его жена, которая была такого же роста, как и он сам. Изображения маленьких, застенчивых мужчин, над которыми доминируют их более высокие или толстые жены, часто появляются в Rarebit Fiend . ^{[ 29 ]} Гигантизм, когда персонажи были подавлены быстро растущими элементами, был еще одним повторяющимся мотивом, возможно, как компенсация со стороны Маккея за чувство малости. ^{[ 30 ]} Брат Маккея Артур был помещен в психиатрическую лечебницу, что, возможно, вдохновило на темы безумия, распространенные в стрипе. ^{[ 31 ]}

Несмотря на мрачный вид ленты, работы Маккея были настолько популярны, что Уильям Рэндольф Херст нанял его в 1911 году со звездной зарплатой. Редактор Hearst Артур Брисбен посчитал работу Маккея «серьезной, а не смешной» и заставил карикатуриста отказаться от своих комиксов (включая Rarebit Fiend и Nemo ), чтобы работать полный рабочий день, иллюстрируя редакционные статьи. ^{[ 1 ]}

Влияния

Такие ученые, как Клод Молитерни, ^{[ 4 ]} Ульрих Меркль, Альфредо Кастелли и другие определили возможные влияния. К ним относятся Эдварда Лира популярная «Книга чепухи» (1870 г.), ^{[ 32 ]} Гелетт Бёрджесс « Бредовая книга Бёрджесса» (1901), » Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в стране чудес (1865) (особенно сцена со слезами, которая, кажется, связана с потоком пота в одном из ранних Rarebit Fiend) . стрипов ^{[ 33 ]}), а также множество карикатур и иллюстраций со сновидениями, которые появлялись в различных периодических изданиях, с которыми Маккей, вероятно, был знаком. ^{[ 4 ]}

Наиболее вероятное влияние на ленту оказали «Валлийские редкие сказки» (1902) Харла Орена Камминса. Камминс заявил, что для создания этого сборника из пятнадцати научно-фантастических рассказов он черпал вдохновение из кошмаров, вызванных употреблением валлийских раритетов и лобстеров. Некоторые из пост-лент Маккея «Вестник» 1911 и 1912 годов даже назывались « Сон злодея-лобстера» . ^{[ 34 ]}

Другие влияния были установлены: Герберт Уэллс , Л. Фрэнка Баума » «Чудесный волшебник страны Оз (1900), Дж. М. Барри » «Питер и Венди (1904), Карло Коллоди » «Приключения Пиноккио (1883), Артур Конан Дойл. Рассказ Шерлока Холмса «Приключение большого пальца инженера» (1889), Генрик Сенкевич «Quo Vadis» (1896), Роберта Льюиса Стивенсона » « Доктор Джекил и мистер Хайд (1886) и Марка Твена (1893). «Банкнота в 1 000 000 фунтов» ^{[ 35 ]}

Маккей никогда не признавал влияния Зигмунда Фрейда, чья «Толкование сновидений» была опубликована в 1900 году. Ученый Маккея Ульрих Меркл говорит, что, скорее всего, Маккей знал о теориях венского врача, поскольку о них широко сообщалось и говорили в нью-йоркской газете. газетный мир, частью которого был Маккей. ^{[ 36 ]}

История публикации

Dream of the Rarebit Fiend был самым продолжительным комиксом Маккея. Он снял на 300 эпизодов «Rarebit Fiend» больше , чем более знаменитого « Маленького Немо» . ^{[ 37 ]} Первая полоса появилась 10 сентября 1904 года в газете New York Herald , через несколько месяцев после первого появления книги Маккея « Маленький Сэмми Чих» . ^{[ 38 ]} Это была вторая успешная газетная полоса Маккея после того, как Сэмми Сниз обеспечил ему должность в штате карикатуристов Herald . Dream of the Rarebit Fiend была опубликована в Evening Telegram публиковала Herald . , которую в то время ^{[ 13 ]}

Полоса выходила два-три раза в неделю. Обычно он занимал четверть страницы газеты в будние дни и половину страницы по субботам. ^{[ 37 ]} Полоса обычно была черно-белой, но 29 полосок были цветными. ^{[ 39 ]} На протяжении 1913 года выходил еженедельно в «Вестнике» . Это были полоски, нарисованные между 1908 и 1911 годами, которые « Вечерняя телеграмма» не напечатала. ^{[ 37 ]} Маккей иногда призывал читателей присылать идеи своих снов, чтобы их отправили на попечение о Вестнике «Сайласу Мечтателю». ^{[ 40 ]} Маккей подтвердил принятие материалов, написав «спасибо…» на полоске рядом со своей подписью. Среди отмеченных заслуг был пионер научной фантастики Хьюго Гернсбек . ^{[ 41 ]}

Первоначальный выпуск Dream of the Rarebit Fiend продолжался до 1911 года. В период с 1911 по 1913 год он снова появился в различных газетах под другими названиями: ^{[ 42 ]} такие как «Сны в летний день» и «Это был всего лишь сон» . ^{[ 43 ]} С 1923 по 1925 год ^{[ 44 ]} Маккей возродил полосу под названием Rarebit Reveries . Хотя и подписал «Роберт Уинзор Маккей-младший». (сын Маккея), полоски, похоже, написаны рукой Маккея, за исключением, возможно, надписей. Маккей также подписал некоторые из своих анимационных и редакционных мультфильмов именем своего сына. По состоянию на 2007 год было известно только семь экземпляров Rarebit Reveries , хотя почти наверняка были напечатаны и другие. ^{[ 45 ]}

Коллекции

Самый ранний сборник под названием Dreams of the Rarebit Fiend вышел в 1905 году у Фредерика А. Стоукса и переиздал 61 полосу. Dover Publications переиздали этот сборник в 1973 году в увеличенном на 10% издании с новым вступительным материалом. Издание в Дувре исключило последнюю полосу из оригинального сборника, поскольку она содержала этнический юмор , который, по мнению издателя, не пришелся бы по вкусу аудитории 1970-х годов. ^{[ 46 ]}

Примеры Rarebit Fiend появляются в Daydreams and Nightmares ( Fantagraphics , 1988/2006; редактор Ричард Маршалл ), сборнике разных работ Маккея. ^{[ 47 ]} Checker Books переиздала многие ленты Rarebit Fiend в восьми томах серии Winsor McCay: Early Works. ^{[ 32 ]} а в 2006 году переиздал 183 цветных субботних полоски в Dream of the Rarebit Fiend: The Saturdays . ^{[ 48 ]} В книгах Checker переизданы все известные ленты Rarebit Fiend , кроме около 300 . ^{[ 32 ]}

В июле 2007 года немецкий историк искусства Ульрих Меркл самостоятельно опубликовал 464-страничный том размером 17 × 12 дюймов (43,5 × 31 см) под названием Dream of the Rarebit Fiend , в котором 369 полос воспроизведены в полном размере. ^{[ 32 ]} Предыдущие переиздания полоски уменьшали ее размер примерно до трети от первоначально опубликованного размера, что приводило к потере деталей и усложняло чтение букв. Размер книги делал невозможным автоматическое переплетение , поэтому ее приходилось переплетать вручную. Книга была выпущена ограниченным тиражом в 1000 экземпляров, к ней прилагался DVD со сканами 821 известной части ленты. ^{[ 21 ]} полный текст книги, ^{[ 39 ]} каталог -резонне полосок, ^{[ 49 ]} и видео с примером анимации Маккея. ^{[ 50 ]} Источниками полосок были личная коллекция Меркла, Научно-исследовательская библиотека мультфильмов Университета штата Огайо . ^{[ 21 ]} и микрофильмы, приобретенные в Публичной библиотеке Нью-Йорка, содержащие полный New York Evening Journal . тираж ленты ^{[ 32 ]} Меркл сообщила, что на сканирование и реставрацию одной полоски требовалось в среднем шесть часов . ^{[ 21 ]} В книгу также вошли два эссе итальянского редактора комиксов Альфредо Кастелли. ^{[ 51 ]} и один от Джереми Тейлора , ^{[ 49 ]} бывший президент Международной ассоциации по изучению сновидений. ^{[ 39 ]}

Другие СМИ

Работы Маккея пользовались большой популярностью. Маккей и другие адаптировали его к фильму и выбрали для показа на Бродвее. ^{[ 1 ]} «Комическая опера или музыкальная феерия» под названием Dream of the Welsh Rarebit Fiend так и не была выпущена, хотя Маккей подписал контракт на сотрудничество над ней с музыкой Макса Хиршфельда и стихами Джорджа Генри Пейна и Роберта Гилберта Уэлча. ^{[ 52 ]}

Фильм

Мечта о редкостном злодее (1906)

Мечта Эдвина С. Портера о редкостном злодее (1906)

Пионер кинематографа Эдвин С. Портер семиминутную экранизацию игрового фильма под названием « Сон редкого злодея» в 1906 году снял для компании Edison . Дьявола сыграл Джон П. Браун, которого в постели мучают бесы, которые летают по воздуху и оставляют его висеть на шпиле - сцена, похожая на сцену из раннего стриптиз-сериала. ^{[ 53 ]} который состоялся 28 января 1905 года. ^{[ 52 ]}

Анимация Маккея

Маккей выпустил четыре рисованных анимационных фильма по мотивам своей серии Rarebit Fiend :

Как действует комар (1912)

Как действует комар

Собранный в декабре 1911 г. ^{[ 54 ]} и выпущен в 1912 г. ^{[ 55 ]} Маккея Второй фильм ^{[ 56 ]} (также известный как «История комара ») ^{[ 57 ]} — один из самых ранних примеров линейной анимации. Гигантский комар в цилиндре влетает в окно и питается лежащим в постели мужчиной, который тщетно пытается защитить себя. Комар напивается настолько, что взрывается. ^{[ 56 ]} Вместо того, чтобы расширяться, как воздушный шар, комар наполняется естественным образом в соответствии со строением своего тела. ^{[ 58 ]} Идея фильма возникла из ленты Rarebit Fiend, опубликованной 5 июня 1909 года. ^{[ 59 ]} Биограф Маккея Джон Кейнмейкер хвалит Маккея за его способность наделить комара характером и индивидуальностью. ^{[ 60 ]}

Баг Водевиль (1921)

Ошибка Водевиль

Название сериала в этом фильме написано во множественном числе. В фэнтези «Баг Водевиль» бродяга выходит из группы тщательно нарисованных деревьев и засыпает, бормоча, что сырники вызывают у него странные сны. Серия ошибок, ухудшающих производительность за производительностью на очень детализированном и реалистичном фоне. ^{[ 61 ]} Спектакль заканчивается тем, что паук хватает силуэт публики и съедает его целиком. ^{[ 62 ]}

Фильм вышел примерно 12 сентября 1921 года. ^{[ 63 ]} и опирается на опыт Маккея в мирах цирка и водевиля. ^{[ 64 ]} Фильм представлен как водевиль, но без сценического взаимодействия, которое Маккей использовал в «Динозавре Герти» . ^{[ 63 ]} Кинокритик Эндрю Саррис назвал Бага Водевиля своим любимым из фильмов Маккея за «линейную выразительность рисунков и интуитивный ритм действий». Саррис писал, что такой режиссер, как Федерико Феллини, «был бы удостоен чести таким пониманием ритуала исполнения». ^{[ 65 ]}

Домашнее животное (1921)

«Питомец » , вероятно, самый ранний фильм о гигантском монстре, атакующем город .

Название сериала для этого названия написано во множественном числе. На картине «Питомец» изображена пара, которая усыновила загадочное животное с ненасытным аппетитом. Он потребляет молоко, домашнюю кошку, домашнюю мебель, крысиный яд и проезжающие мимо транспортные средства, включая самолеты и дирижабли, становясь все больше и больше. ^{[ 66 ]} Пока он бродит среди небоскребов города, рой самолетов и дирижаблей собирается бомбить зверя. ^{[ 65 ]}

Лента Rarebit Fiend от 8 марта 1905 года вдохновила The Pet . ^{[ 32 ]} который был выпущен примерно 19 сентября 1921 года. ^{[ 66 ]} , этот мрачный фильм был последним, над которым Маккей имел «полный творческий контроль» По словам биографа Маккея Джона Кейнмейкера . ^{[ 65 ]} Карикатурист Стивен Р. Биссетт назвал его «первым когда-либо созданным фильмом о гигантском монстре, атакующем город». ^{[ 23 ]}

Летающий дом (1921)

Летающий дом

На фоне стремительной урбанизации Соединенных Штатов 1910-х и 1920-х годов один дом из искусственной сетки современной плановой Америки улетает в полет во сне женщины, полакомившейся валлийской редкостью. Летающий дом прорисован до мельчайших реалистичных деталей. Дом традиционен во всех отношениях — пока зритель не доходит до чердака, где муж женщины ухаживает за огромным двигателем. Он прикрепляет пропеллер к валу перед домом и говорит жене, что его действия являются реакцией на намерение домовладельца выселить их из-за неуплаты. Он говорит, что планирует «украсть дом», и пара улетает, чтобы найти место, где их никогда не найдет домовладелец — болото, океан, даже луна, откуда их прогоняет Человек с Луны с мухобойка. Фильм сознательно призывает зрителей обратить внимание на качество и точность анимации, когда дом взлетает в космос, обращая внимание на «замечательную часть анимации, которая следует за этим», точно показывающую вращение Земли и Луны и красивое созвездие Орион ». В конце концов, в дом попадает военная ракета, что положило конец кошмару, когда женщина просыпается в своей постели. ^{[ 67 ]}

На титульной карточке название сериала меняется на единственное «Мечта», а указывается Уинзор Селиас продюсером Маккей. Фильм вышел 26 сентября 1921 года. ^{[ 63 ]} и было приписано сыну Маккея Роберту , хотя Кейнмейкер утверждает, что маловероятно, что Маккей-старший не участвовал в этом. 1921 года В обзоре New York Times фильм был признан «интересным из-за превосходного качества исполнения и фантастического характера», хотя он был «не таким ярким юмористическим», как мог бы быть. Кинокритик Ричард Эдер противопоставил реалистическую кошмарность фильма более невинным качествам, которые стали ассоциироваться с американскими мультфильмами. ^{[ 65 ]} В 2011 году аниматор Билл Плимптон восстановил фильм, используя Kickstarter для финансирования проекта. фильм Он раскрасил , а актеры Мэтью Модайн и Патрисия Кларксон озвучили его. ^{[ 68 ]}

Музыка

Музыкальная тема "The Dream of the Rarebit Fiend"

Военный оркестр Эдисона исполнил пьесу под названием «Dream of the Rarebit Fiend» на цилиндре Эдисона (Edison 9585) в 1907 году. ^{[ 46 ]} написанный Томасом В. Тёрбаном. Музыка, вероятно, была вдохновлена фильмом Портера 1906 года и, возможно, предназначалась для его сопровождения. Произведение было написано для группы из 18–20 человек и записывалось множество раз. ^{[ 69 ]}

Музыкальная нотация — Основная тема «Сна редкостного злодея» Томаса В. Турбана (1907) ^{[ 46 ]}

Наследие

Плакат с изображением короля-короля, стоящего на Эмпайр-стейт-билдинг — Гиганты, разрушающие города, и другие идеи стали частью поп-культуры.

Rarebit Fiend разработал формулу, которую Маккей должен был использовать в более известном Little Nemo . В большом количестве полосок «Немо» использовались идеи, переработанные из «Rarebit Fiend» , например, эпизод «ходячей кровати» от 31 октября 1907 года, который был использован в эпизоде « Маленького Немо» от 26 июля 1908 года . ^{[ 70 ]}

Исследователь комиксов Джит Хир назвал Rarebit Fiend «возможно, самой причудливой газетной статьей в американской истории». ^{[ 1 ]} Меркл отмечает примеры полос, предвещающих идеи и сцены в более поздних средствах массовой информации: лента включает сцены, в которых мужчина пинает собаку, дает пощечину женщине, бьет слепого и выбрасывает другую женщину из окна, как в Луиса Бунюэля фильме . «Золотой век» (1930); ^{[ 71 ]} и гигантские персонажи свободно бродят по большому городу, карабкаясь и разрушая здания и поезда метро, как в «Кинг-Конге» (1933). ^{[ 72 ]} Меркл сравнивает ленту от 9 марта 1907 года, в которой детская спальня превращается в джунгли, кишащие львами, с рассказом Рэя Брэдбери 1950 года « Вельдт ». ^{[ 73 ]} и полоса от 26 сентября 1908 года, изображающая растягивающееся лицо, к Сальвадора Дали « сюрреалистической картине Мягкий автопортрет с жареным беконом» (1941) и косметическим операциям в Терри Гиллиама » «Бразилия . ^{[ 74 ]} Стивен Р. Биссетт сравнивает ленту, в которой показаны лифты, вылетающие из зданий, и другие сцены с фильмом Тима Бертона 2005 года о Чарли и шоколадной фабрике . ^{[ 75 ]}

Полоса, скорее всего, повлияла на эпизоды Фрэнка Кинга раннего комикса « Бобби Притворство» . Многие учёные полагают, что Карл Баркс , ярый поклонник « Маленького Немо» , скорее всего, подвергся воздействию Rarebit Fiend , который появился в журнале The San Francisco Examiner , который Баркс читал в детстве. В нескольких эпизодах ленты Баркса о Дональде Даке сюжеты, похоже, взяты из Rarebit Fiend . Говорят, что многие сцены из анимационных фильмов Текса Эйвери, снятых между 1943 и 1954 годами, явно демонстрируют влияние Rarebit Fiend . ^{[ 76 ]} Иллюстратор научной фантастики Фрэнк Р. Пол нарисовал несколько обложек журналов под влиянием Rarebit Fiend . ^{[ 77 ]}

Арт Шпигельман отдал пародийную дань уважения Rarebit Fiend в своем стрипе 1974 года « Real Dream ». ^{[ 78 ]} В 1991 году Рик Вейтч начал выпускать короткие комиксы на основе своих снов. Начиная с 1994 года, он выпустил двадцать один выпуск Roarin' Rick's Rare Bit Fiends из своей собственной King Hell Press. ^{[ 12 ]} Джон Эшбери опубликовал стихотворение под названием «Сон редкого злодея». ^{[ 79 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Уровень 2006 года .
^ Jump up to: ^а ^б Петерсен 2010 , с. 102.
^ Chute & Devoken 2012 , с. 80.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. xii.
^ Букатман 2012 , стр. 48, 53, 80.
^ Меркл 2007b , стр. 490–492.
^ Dover Publications 1973 , с. xii; Муди и Биссетт 2010 .
^ Гленн 2007 .
^ Букатман 2012 , с. 57.
^ Оутс, Кэролайн (2003). «Сыр вызывает кошмары: старые ведьмы и изжога». Фольклор (Лондон) . 114 (2): 205–225. дои : 10.1080/0015587032000104220 . S2CID 161962480 .
^ Canemaker 2005 , с. 87.
^ Jump up to: ^а ^б Маркштейн 2007 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. VII.
^ Букатман 2012 , стр. 60, 221.
^ Меркл 2007b , с. 496.
^ Dover Publications 1973 , стр. ix–xii.
^ Букатман 2012 , стр. 63, 87.
^ Букатман 2012 , с. 193.
^ Меркл 2007b , с. 492.
^ Gutjahr & Benton 2001 , стр. 166.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хеллер 2007 .
^ Тейлор 2007 , с. 554.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Муди и Биссетт 2010 .
^ Кастелли 2007 , с. 549.
^ Jump up to: ^а ^б Dover Publications 1973 , с. ix.
^ Меркл 2007b , с. 479.
^ Хир 2006 ; Меркл 2007b , с. 518; Кейнмейкер 2005 , с. 85.
^ Тейлор 2007 , с. 555.
^ Меркл 2007b , с. 512.
^ Тейлор 2007 , стр. 554–555.
^ Тейлор 2007 , стр. 555–556.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Биссетт 2007 .
^ Dover Publications 1973 , с. xii; Кейнмейкер 2005 , с. 82.
^ Меркл 2007b , с. 487; Букатман 2012 , с. 50.
^ Меркл 2007b , стр. 498–499.
^ Тейлор 2007 , стр. 552–553.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Меркл 2007b , с. 488.
^ Харви 1994 , стр. 27–28.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ван Опстал 2008 .
^ Canemaker 2005 , с. 83.
^ Меркл 2007b , с. 498.
^ Меркл 2007b , с. 478.
^ Меркл 2007b , стр. 488–489.
^ Меркл 2007b , с. 485.
^ Меркл 2007b , с. 466.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. xiii.
^ Хир 2006 ; Райтери 2006 .
^ Брэди 2008 ; Меркл 2007b , с. 583.
^ Jump up to: ^а ^б Стофка 2008 .
^ из Опстала, 2008 г .; Стофка 2008 .
^ Биссетт 2007 ; Стофка 2008 .
^ Jump up to: ^а ^б Кейнмейкер 2005 , с. 78.
^ Dover Publications 1973 , стр. xii–xiii.
^ Тайзен 1933 , с. 84.
^ Телотта 2010 , с. 54.
^ Jump up to: ^а ^б Беренбаум 2009 , с. 138; Телотте 2010 , с. 54.
^ Иган 2010 , с. 33; Кейнмейкер 2005 , с. 164.
^ Барьер 2003 , с. 17; Кейнмейкер 2005 , с. 165.
^ Иган 2010 , с. 33; Кейнмейкер 2005 , с. 167.
^ Иган 2010 , с. 33.
^ Телотта 2010 , с. 52.
^ Телотта 2010 , с. 53.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Телотте 2010 , с. 51.
^ Canemaker 2005 , с. 197.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кейнмейкер 2005 , с. 198.
^ Jump up to: ^а ^б Телотте 2010 , с. 59.
^ Телотте 2010 , стр. 54–58.
^ Персоны 2011 .
^ Голдмарк 2007 , с. 227.
^ Меркл 2007b , стр. 495–496.
^ Меркл 2007b , стр. 530–531.
^ Меркл 2007b , с. 531.
^ Меркл 2007a , с. 261.
^ Меркл 2007a , с. 55.
^ Биссетт 2007 ; Dover Publications 1973 , с. ix.
^ Меркл 2007b , с. 500.
^ Меркл 2007b , с. 501.
^ Молодой 2000 .
^ Чиассон, Дэн (4 сентября 2017 г.). «Постскриптум: Джон Эшбери» . Житель Нью-Йорка . Проверено 5 сентября 2017 г.

Цитируемые работы

Книги

Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в ее золотой век . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-516729-0 .
Беренбаум, Мэй Р. (2009). Хвост уховертки: современный бестиарий многоногих легенд . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-03540-9 .
Букатман, Скотт (2012). Поэтика страны снов: одушевленные духи и оживляющий дух . Издательство Калифорнийского университета . ISBN 978-0-520-95150-1 .
Кейнмейкер, Джон (2005). Уинзор Маккей: его жизнь и искусство (пересмотренная редакция). Книги Абрамса. ISBN 978-0-8109-5941-5 .
Кастелли, Альфредо (2007). «Мечтатель, твердо стоящий на земле». В Меркле, Ульрих (ред.). Полная мечта редкостного злодея (1904–1913) Уинзора Маккея «Сайлас» (.doc). Каталог серий и текст книги: Ульрих Меркль. стр. 549–551. ISBN 978-3-00-020751-8 . (на прилагаемом DVD)
Чют, Хиллари; Девокен, Марианна (2012). «Комиксы и графические романы» . В Гловере, Дэвид; Маккракен, Скотт (ред.). Кембриджский спутник популярной художественной литературы . Издательство Кембриджского университета . стр. 175–195. ISBN 978-0-521-51337-1 .
Дуврские публикации (1973). «Примечание издателя». Мечты Редкого Дьявола . Дуврские публикации . ISBN 978-0-486-21347-7 .
Иган, Дэниел (2010). Наследие американского кино: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Международная издательская группа «Континуум» . ISBN 978-0-8264-2977-3 .
Голдмарк, Дэниел (2007). «До Вилли : реконструкция музыки и мультфильмов 1920-х годов» . В Голдмарке, Дэниел; Крамер, Лоуренс (ред.). За пределами саундтрека: представление музыки в кино . Издательство Калифорнийского университета . стр. 225–245. ISBN 978-0-520-25070-3 .
Гутьяр, Пол С.; Бентон, Меган (2001). Освещающие буквы: типографика и литературная интерпретация . Издательство Массачусетского университета . ISBN 978-1-55849-288-2 .
Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-0-87805-674-3 .
Меркл, Ульрих (2007). Полный сон редкого злодея (1904–1913) Уинзора Маккея «Сайлас» . Ульрих Меркл. ISBN 978-3-00-020751-8 .
Меркл, Ульрих (2007). Полная мечта редкостного злодея (1904–1913) Уинзора Маккея «Сайлас» (.doc). Каталог серий и текст книги: Ульрих Меркль. ISBN 978-3-00-020751-8 . (на прилагаемом DVD)
Петерсен, Роберт (2010). Комиксы, манга и графические романы: история графических повествований . АВС-КЛИО . ISBN 978-0-313-36330-6 .
Тейлор, Джереми (2007). «Некоторые архетипические символические аспекты «Сна редкостного дьявола ». В Меркле, Ульрих (ред.). Полная мечта редкостного злодея (1904–1913) Уинзора Маккея «Сайлас» (.doc). Каталог серий и текст книги: Ульрих Меркль. стр. 552–561. ISBN 978-3-00-020751-8 . (на прилагаемом DVD)
Телотт, JP (2010). Анимация космоса: от Микки до Валл-И . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2586-2 .
Тайзен, Эрл (1967) [1933]. «История мультипликации». В Филдинге, Раймонде (ред.). Технологическая история кино и телевидения . Издательство Калифорнийского университета . стр. 84–87 . GGKEY:6ZBS232TCDQ.

Газеты

Гленн, Джошуа (31 октября 2007 г.). «Сон наяву редкостного злодея» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 7 октября 2008 года . Проверено 28 июня 2012 г.
Хир, Джит (8 января 2006 г.). «Художник мечты» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 27 февраля 2006 года . Проверено 25 июня 2012 г.
Персоны, Дэн (15 августа 2011 г.). «Подкаст Mighty Movie: Билл Плимптон о Летающем доме » . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 11 ноября 2011 года . Проверено 16 октября 2012 г.

Интернет

Биссетт, Стивен Р. (23 июля 2007 г.). «Сон о мечте редкого злодея: интервью с Ульрихом Мерклом (с тремя дополнениями)» . Мирант. Архивировано из оригинала 9 сентября 2015 года . Проверено 27 июня 2012 г.
Брэди, Мэтью (12 марта 2008 г.). «Сон редкостного злодея: субботы» . Бюллетень комиксов . Архивировано из оригинала 22 ноября 2008 года . Проверено 5 октября 2012 г.
Хеллер, Стивен (13 ноября 2007 г.). «Редкий злодей мечтает: интервью с Ульрихом Мерклом» . АЙГА . Архивировано из оригинала 10 мая 2015 года . Проверено 25 июня 2012 г.
Маркштейн, Дон (2007). « Мечты редкостного злодея » . Мультопедия Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 27 мая 2024 года . Проверено 25 июня 2012 г.
Муди, Кэти; Биссетт, Стивен Р. (22 ноября 2010 г.). «Очерк 1 из комиксов: Кэти Муди о «Мечте редкого злодея» Уинзора Маккея » . Центр карикатурных исследований . Архивировано из оригинала 30 мая 2013 года . Проверено 18 февраля 2016 г.
ван Опстал, Хуиб (январь 2008 г.). «Мечты и навязчивые идеи на полке и экране» . Только для вдохновения. Архивировано из оригинала 29 апреля 2008 года . Проверено 4 сентября 2012 г.
Райтери, Стив (15 марта 2006 г.). «Графические романы» . Библиотечный журнал . Архивировано из оригинала 12 ноября 2006 года . Проверено 5 октября 2012 г.
Стофка, Бет Дэвис (3 февраля 2008 г.). «Полный сон редкого злодея (1904–1913) Уинзора Маккея «Сайласа»». Ульрих Меркль, 2007» . Broken Frontier . Архивировано из оригинала 14 января 2010 года . Проверено 5 октября 2012 года .
Янг, Джеймс Э. (2000). «Маус Арта Шпигельмана и послеобразы истории» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 16 июня 2001 года . Проверено 4 июля 2012 г.

Внешние ссылки

Указатель первых строк в Rarebit Fiend стрипсах от Teary Eyes Anderson

Полоски

Полные сканы DVD Ульриха Меркла в Интернет-архиве.
Архивы Dream of the Rarebit Fiend в библиотеке комиксов

Другой

Книга чепухи Берджесса (1901) Гелетта Берджесса в Интернет-архиве
Валлийские редкие сказки (1902) Харла Орена Камминса в Интернет-архиве

[FOOTNOTEHeer2006-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Уровень 2006 года .

[FOOTNOTEPetersen2010102-2] Jump up to: ^а ^б Петерсен 2010 , с. 102.

[FOOTNOTEChuteDevoken201280-3] Chute & Devoken 2012 , с. 80.

[FOOTNOTEDover_Publications1973xii-4] Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. xii.

[FOOTNOTEBukatman201248,_53,_80-5] Букатман 2012 , стр. 48, 53, 80.

[FOOTNOTEMerkl2007b490–492-6] Меркл 2007b , стр. 490–492.

[FOOTNOTEDover_Publications1973xiiMoodyBissette2010-7] Dover Publications 1973 , с. xii; Муди и Биссетт 2010 .

[FOOTNOTEGlenn2007-8] Гленн 2007 .

[FOOTNOTEBukatman201257-9] Букатман 2012 , с. 57.

[10] Оутс, Кэролайн (2003). «Сыр вызывает кошмары: старые ведьмы и изжога». Фольклор (Лондон) . 114 (2): 205–225. дои : 10.1080/0015587032000104220 . S2CID 161962480 .

[FOOTNOTECanemaker200587-11] Canemaker 2005 , с. 87.

[FOOTNOTEMarkstein2007-12] Jump up to: ^а ^б Маркштейн 2007 .

[FOOTNOTEDover_Publications1973vii-13] Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. VII.

[FOOTNOTEBukatman201260,_221-14] Букатман 2012 , стр. 60, 221.

[FOOTNOTEMerkl2007b496-15] Меркл 2007b , с. 496.

[FOOTNOTEDover_Publications1973ix–xii-16] Dover Publications 1973 , стр. ix–xii.

[FOOTNOTEBukatman201263,_87-17] Букатман 2012 , стр. 63, 87.

[FOOTNOTEBukatman2012193-18] Букатман 2012 , с. 193.

[FOOTNOTEMerkl2007b492-19] Меркл 2007b , с. 492.

[FOOTNOTEGutjahrBenton2001166-20] Gutjahr & Benton 2001 , стр. 166.

[FOOTNOTEHeller2007-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хеллер 2007 .

[FOOTNOTETaylor2007554-22] Тейлор 2007 , с. 554.

[FOOTNOTEMoodyBissette2010-23] Jump up to: ^а ^б ^с Муди и Биссетт 2010 .

[FOOTNOTECastelli2007549-24] Кастелли 2007 , с. 549.

[FOOTNOTEDover_Publications1973ix-25] Jump up to: ^а ^б Dover Publications 1973 , с. ix.

[FOOTNOTEMerkl2007b479-26] Меркл 2007b , с. 479.

[FOOTNOTEHeer2006Merkl2007b518Canemaker200585-27] Хир 2006 ; Меркл 2007b , с. 518; Кейнмейкер 2005 , с. 85.

[FOOTNOTETaylor2007555-28] Тейлор 2007 , с. 555.

[FOOTNOTEMerkl2007b512-29] Меркл 2007b , с. 512.

[FOOTNOTETaylor2007554–555-30] Тейлор 2007 , стр. 554–555.

[FOOTNOTETaylor2007555–556-31] Тейлор 2007 , стр. 555–556.

[FOOTNOTEBissette2007-32] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Биссетт 2007 .

[FOOTNOTEDover_Publications1973xiiCanemaker200582-33] Dover Publications 1973 , с. xii; Кейнмейкер 2005 , с. 82.

[FOOTNOTEMerkl2007b487Bukatman201250-34] Меркл 2007b , с. 487; Букатман 2012 , с. 50.

[FOOTNOTEMerkl2007b498–499-35] Меркл 2007b , стр. 498–499.

[FOOTNOTETaylor2007552–553-36] Тейлор 2007 , стр. 552–553.

[FOOTNOTEMerkl2007b488-37] Jump up to: ^а ^б ^с Меркл 2007b , с. 488.

[FOOTNOTEHarvey199427–28-38] Харви 1994 , стр. 27–28.

[FOOTNOTEvan_Opstal2008-39] Jump up to: ^а ^б ^с ван Опстал 2008 .

[FOOTNOTECanemaker200583-40] Canemaker 2005 , с. 83.

[FOOTNOTEMerkl2007b498-41] Меркл 2007b , с. 498.

[FOOTNOTEMerkl2007b478-42] Меркл 2007b , с. 478.

[FOOTNOTEMerkl2007b488–489-43] Меркл 2007b , стр. 488–489.

[FOOTNOTEMerkl2007b485-44] Меркл 2007b , с. 485.

[FOOTNOTEMerkl2007b466-45] Меркл 2007b , с. 466.

[FOOTNOTEDover_Publications1973xiii-46] Jump up to: ^а ^б ^с Dover Publications 1973 , с. xiii.

[FOOTNOTEHeer2006Raiteri2006-47] Хир 2006 ; Райтери 2006 .

[FOOTNOTEBrady2008Merkl2007b583-48] Брэди 2008 ; Меркл 2007b , с. 583.

[FOOTNOTEStofka2008-49] Jump up to: ^а ^б Стофка 2008 .

[FOOTNOTEvan_Opstal2008Stofka2008-50] из Опстала, 2008 г .; Стофка 2008 .

[FOOTNOTEBissette2007Stofka2008-51] Биссетт 2007 ; Стофка 2008 .

[FOOTNOTECanemaker200578-52] Jump up to: ^а ^б Кейнмейкер 2005 , с. 78.

[FOOTNOTEDover_Publications1973xii–xiii-53] Dover Publications 1973 , стр. xii–xiii.

[FOOTNOTETheisen193384-54] Тайзен 1933 , с. 84.

[FOOTNOTETelotte201054-55] Телотта 2010 , с. 54.

[FOOTNOTEBerenbaum2009138Telotte201054-56] Jump up to: ^а ^б Беренбаум 2009 , с. 138; Телотте 2010 , с. 54.

[FOOTNOTEEagan201033Canemaker2005164-57] Иган 2010 , с. 33; Кейнмейкер 2005 , с. 164.

[FOOTNOTEBarrier200317Canemaker2005165-58] Барьер 2003 , с. 17; Кейнмейкер 2005 , с. 165.

[FOOTNOTEEagan201033Canemaker2005167-59] Иган 2010 , с. 33; Кейнмейкер 2005 , с. 167.

[FOOTNOTEEagan201033-60] Иган 2010 , с. 33.

[FOOTNOTETelotte201052-61] Телотта 2010 , с. 52.

[FOOTNOTETelotte201053-62] Телотта 2010 , с. 53.

[FOOTNOTETelotte201051-63] Jump up to: ^а ^б ^с Телотте 2010 , с. 51.

[FOOTNOTECanemaker2005197-64] Canemaker 2005 , с. 197.

[FOOTNOTECanemaker2005198-65] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кейнмейкер 2005 , с. 198.

[FOOTNOTETelotte201059-66] Jump up to: ^а ^б Телотте 2010 , с. 59.

[FOOTNOTETelotte201054–58-67] Телотте 2010 , стр. 54–58.

[FOOTNOTEPersons2011-68] Персоны 2011 .

[FOOTNOTEGoldmark2007227-69] Голдмарк 2007 , с. 227.

[FOOTNOTEMerkl2007b495–496-70] Меркл 2007b , стр. 495–496.

[FOOTNOTEMerkl2007b530–531-71] Меркл 2007b , стр. 530–531.

[FOOTNOTEMerkl2007b531-72] Меркл 2007b , с. 531.

[FOOTNOTEMerkl2007a261-73] Меркл 2007a , с. 261.

[FOOTNOTEMerkl2007a55-74] Меркл 2007a , с. 55.

[FOOTNOTEBissette2007Dover_Publications1973ix-75] Биссетт 2007 ; Dover Publications 1973 , с. ix.

[FOOTNOTEMerkl2007b500-76] Меркл 2007b , с. 500.

[FOOTNOTEMerkl2007b501-77] Меркл 2007b , с. 501.

[FOOTNOTEYoung2000-78] Молодой 2000 .

[79] Чиассон, Дэн (4 сентября 2017 г.). «Постскриптум: Джон Эшбери» . Житель Нью-Йорка . Проверено 5 сентября 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

v т и Уинзор Маккей
Комиксы	Маленький Сэмми Чих (1904) Мечта о редкостном злодее (1904) Маленький Немо (1905)
Фильмы	Маленький Немо (1911) Как действует комар (1912) Динозавр Герти (1914) Гибель «Лузитании» (1918)
Адаптации	Мечта редкостного злодея (фильм) Маленький Немо: Приключения в стране снов (фильм) Страна снов (фильм) Немо (аркадная игра) Маленький Немо: Мастер снов (видеоигра)
Связанный	Боб Маккей (сын)