Венецианская готическая архитектура

Готические арки украшают Дворец дожей в Венеции . В основном 14 век.

Венецианская готика — это особая форма итальянской готической архитектуры , типичная для Венеции , берущая начало в местных требованиях к строительству, с некоторым влиянием византийской архитектуры и некоторым влиянием исламской архитектуры , отражающей торговую сеть Венеции. Что очень необычно для средневековой архитектуры, этот стиль наиболее характерен для светских зданий, причем подавляющее большинство сохранившихся примеров этого стиля являются светскими.

Самыми известными примерами являются Дворец Дожей и Ка'д'Оро . Оба имеют лоджии с близко расположенными небольшими колоннами, с тяжелым узором с четырехлистными отверстиями наверху, декором вдоль линии крыши и цветными узорами на простых поверхностях стен. Вместе с овальной аркой, увенчанной рельефным орнаментом, и веревочными рельефами, это наиболее знаковые характеристики стиля. Церковная готическая архитектура имела тенденцию быть менее отчетливо венецианской и ближе к остальной Италии.

Начало стиля, вероятно, восходит не дальше 13 века, хотя даты строительства ранних готических дворцов и особенно таких особенностей, как окна в них, в значительной степени неопределенны. Он доминировал в 14 веке, и из-за консерватизма города здания венецианской готики, особенно дворцы меньшего размера, продолжали строиться и во второй половине 15 века. и архитектура венецианского Возрождения очень часто сохраняла воспоминания о своей готической предшественнице.

Ка' д'Оро на Большом канале , 1428–1430 гг.

В XIX веке, вдохновленный, в частности, произведениями Джона Раскина , произошло возрождение стиля, являющегося частью более широкого движения готического возрождения в викторианской архитектуре . Еще в средние века венецианские дворцы строились на очень ограниченных участках и представляли собой высокие прямоугольные коробки с декором, сосредоточенным на переднем фасаде. Таким образом, стиль был разработан для архитектурного контекста, аналогичного тому, который встречается на улицах центра города конца 19 века.

Контекст

Палаццо Пезаро Орфей , 15 век.

Венеция построена на аллювиальном иле, и все здания в городе поддерживались (и в большинстве случаев до сих пор поддерживаются) большим количеством деревянных свай, вбитых в ил . Обычным строительным материалом выше этого является кирпич, хотя более величественные фасады обычно были облицованы истрийским камнем , прекрасным известняком , который не является строго мрамором , хотя его часто так называют. Его доставили по морю из карьеров в Истрии в Терраферме , ныне в Хорватии . Для контраста часто использовались другие камни разных цветов, особенно красный камень из Вероны . Марморино Штукатурка , изготовленная из шлифованного известняка, кирпича и фрагментов терракоты, была типичной отделкой внутренних стен, а иногда и наружных. Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание устоялось на свайном фундаменте.

Главный город уже был в значительной степени застроен, здания плотно располагались в центре; это ясно показано на Якопо де Барбари, » огромной гравюре на дереве «Вид Венеции написанной в 1500 году. новых зданий.

Дворцы

В отличие от дворцов или домов богатых семей в других итальянских городах, оборона не была серьезной проблемой для венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Переполненный центр города способствовал высокому строительству по стандартам того периода, а основной доступ к свету часто осуществлялся с переднего фасада, поэтому окна в нем обычно больше и больше, чем во дворцах в других местах.

Большинство дворцов служили торговыми центрами на первом этаже и жилыми домами наверху. На первых этажах, которые даже при постройке, вероятно, были довольно подвержены периодическим наводнениям, относительно мало комнат и довольно величественная лестница, ведущая на жилые верхние этажи, где потолки довольно низкие по дворцовым меркам. Портик андрон на канале позволял загружать и разгружать товары и вёл к большому пространству, называемому , где они хранились и осуществлялись деловые операции. Наверху portego или салон представлял собой еще одну большую комнату, расположенную в центре и обычно Т-образную, освещенную окнами и служившую основным пространством для обедов и развлечений. Сзади открытая лестница вела в небольшой двор с колодцем и часто с задней дверью на улицу. На самом деле в Венеции нет настоящих колодцев, и устье колодца ведет к цистерне, закрытой от соленых грунтовых вод, которая собирает дождевую воду с крыши и двора через каменные желоба, ведущие к системе песчаных фильтров и цистерне.

К 13 веку портики спереди часто заброшены и заменены одним или несколькими большими дверными проемами, ведущими к андрону .

История

Палаццо Кавалли-Франчетти на Большом канале ; оконный стиль фасада XV века был расширен в стороны в XIX веке.

Готический период пришел в Венецию во времена большого процветания, когда высший класс финансировал строительство новых церквей, а также новых, роскошных домов для себя. В то же время религиозные ордена начали привносить готический стиль в церкви Венеции из материковой Италии. Наиболее яркие примеры этой новой архитектурной моды можно увидеть в Санти Джованни э Паоло и Фрари . Однако эти церкви по-прежнему были очень похожи на церкви в остальной части Италии, главное отличие заключалось в строительных материалах. Только с увеличением дворцового строительства венецианская готика стала самостоятельным стилем. Под влиянием Дворца дожей создатели этого нового стиля соединили готические, византийские и восточные темы, чтобы создать совершенно уникальный подход к архитектуре.

Характеристики и примеры

По описанию Раскина, огей-арка находилась в начале стилистического развития венецианской готической арки, а не в середине или в конце, как где-либо еще. Круглые арки начали прорастать точки на внешнем крае, первоначально оставаясь круглыми внутри. Но четкое развитие стилей не всегда отражается в реальных зданиях, и иногда в определенный период и в одном и том же здании можно увидеть множество стилей.

Этот внешний угол Дворца Дожей демонстрирует сложную смесь, составляющую позднюю венецианскую «готику».

Арка-огее «относительно редко встречается в церковных зданиях», где была принята более традиционная итальянская готика (и сохранившихся меньше). И наоборот, традиционные готические арки во дворцах встречаются «только в самых прочных элементах». Поскольку нестабильная почва препятствовала возведению сводов , «структурный смысл существования готической архитектуры - позволить возводить все более и более высокие своды с большей гибкостью в планировке - был совершенно неактуален в Венеции».

В Северной Европе витражи узоры поддерживали только . Напротив, узоры венецианской готики выдержали вес всего здания. Таким образом, относительный вес, выдерживаемый узорами, указывает на относительную невесомость зданий в целом. Это (и связанное с этим уменьшение использования несущих стен) придает венецианской готике архитектурный стиль легкость и изящество структуры.

Венецианская готика, будучи гораздо более сложной по стилю и дизайну, чем предыдущие типы построек в Венеции, никогда не допускала большего веса или размера, чем необходимо для поддержки здания. Венеция всегда считала ценным каждый дюйм земли, поскольку через город проходят каналы.

Одним из основных аспектов изменения стиля венецианской готики, произошедшего в XIV и XV веках, была доля центрального зала в светских зданиях. Этот зал, известный как портего, превратился в длинный коридор, который часто открывался лоджией с готическими арками. Архитекторы предпочитали использовать замысловатые узоры, подобные тем, что были найдены во Дворце дожей . Самое знаковое сооружение венецианской готики, Дворец дожей, представляет собой роскошно оформленное здание, сочетающее в себе черты готического, мавританского и ренессансного архитектурных стилей. В 14 веке, после двух пожаров, разрушивших предыдущую постройку, дворец был восстановлен в его нынешнем, узнаваемом готическом виде.

Церкви

Внутри Фрари

Более широкий вид на картинке выше: показаны (на Сан-Марко слева) купола, причудливая каменная облицовка и две каменные решетки вверху слева.

Две крупнейшие готические церкви, которые остались практически неизменными, — это церкви основных нищенствующих орденов ; оба предназначены для того, чтобы обеспечить большие открытые пространства для звездных проповедников, чтобы они могли достигать больших собраний. Эти ордена контролировались с материковой части Италии, и их оригинальная архитектура в основном отражала более широкие итальянские стили, разработанные каждым орденом в других местах, и поэтому представляла собой новинку для Венеции. Оба стали домом для многочисленных важных настенных гробниц внутри. что, вероятно, помешало перестройке интерьеров в стиле барокко, как это произошло в других местах.

Фрари — францисканская церковь. Как и большинство средневековых францисканских церквей, это большое простое здание, построенное с экономической точки зрения, чтобы вмещать большие толпы людей и слушать звездных проповедников. Впервые построенный в 13 веке, он был перестроен в нынешнем готическом стиле в течение длительного периода в 14 и 15 веках.

Соперничающая доминиканская церковь Санти-Джованни-э-Паоло — еще одна крупная готическая церковь в городе, сохранившая свой первоначальный характер. Впервые это началось в 1240-х годах, но эта церковь была слишком маленькой, и нынешнее строительство, вероятно, было начато в 1333 году, хотя освящено оно было только в 1430 году. Многие другие церкви сохраняют значительные готические элементы, особенно Санто-Стефано , большая приходская церковь с деревянной крышей в виде «корабельного киля». Мадонна дель Орто , построенная по приказу Гумилиати , в основном построена в 14 веке, но фасад, все еще готический, датируется 1460-ми годами. Другие готические церкви были перестроены в стилях ренессанса или барокко. В Сан-Марко , главной церкви республики, на фасаде и других деталях много готической скульптуры, но основные элементы конструкции остаются итало-византийско- романскими.

Исламское и византийское влияние

Влияние исламской архитектуры отражено в некоторых особенностях венецианского стиля, в частности в использовании цвета и узора на внешних стенах, а иногда и в каменных решетках на окнах и, возможно, чисто декоративных зубцах на линиях крыш. В тот период венецианская экономика была тесно связана с торговлей как с исламским миром, так и с Византийской империей , и архитектурные стили этих двух стран несколько переплетены, особенно в ранний исламский период.

Например, украшение стен большими панелями из мрамора причудливых цветов или других камней, что, безусловно, было венецианским вкусом, также было обнаружено в византийской и исламской архитектуре, но оба они заимствовали его из императорской римской архитектуры . Примеры все еще есть в Равенне (под властью Венеции с 1440 по 1509 год), Милане и Риме, и весьма вероятно, что большая часть их снятия с других сохранившихся римских зданий еще не произошла.

Венецианцы, возможно, также считали некоторые аспекты византийской и исламской архитектуры отражающими мир раннего христианства - по всей Италии «восточный» костюм очень часто служил библейским фигурам в искусстве и картинам некоторых венецианцев, например, Святого Марка, проповедующего в Александрии. Джентиле Беллини ( ок. 1505 г. ) также использует явно исламскую архитектуру (в том числе каменные грили), хотя и отражает византийские стили Константинополя , который Беллини посетил в 1479 году, всего через двадцать пять лет после того, как он стал столицей Османской империи . Существовали также венецианские связи с исламскими стилями на Сицилии и в южной Италии и, возможно, в Аль-Андалусе (исламская Испания). Венецианцы, вероятно, видели восточные элементы в своей архитектуре сложным образом, отражая и прославляя как свою историю, так и причину своего богатства, полученного от торговли.

Венецианские торговцы и торговцы из конкурирующих городов проникли в Персию и Среднюю Азию в рамках Pax Mongolica после монгольских завоеваний , примерно с 1240 по 1360 год. существовали небольшие венецианские купеческие колонии В Александрии , а также Константинополе . Отношения Венеции с Византийской империей были еще более близкими и сложными, включая множество войн, договоров и массовых убийств.

• 
  Палаццо Барбариго Минотто .
• 
  Ка Фоскари , построенный в стиле поздней венецианской готики.
• 
  Ка'Барбаро на Большом канале .
• 
  Позднее Палаццо Дарио был отреставрирован с элементами эпохи Возрождения. Слева Палаццо Барбаро Волкофф.
• 
  Палаццо Бембо на Большом канале, недалеко от моста Риальто .
• 
  Святые Иоанн и Павел , 1340-е гг.
• 
  Палаццо Фоскари на острове Джудекка .
• 
  Палаццо Дандоло , несколько «отреставрированный» и доработанный в 19 веке.
• 
  Палаццо Лоредан дель Амбашаторе . Прямоугольные окна мезонина показывают, что это здание конца 15 века, сохранившее готический стиль и в эпоху Возрождения.
• 
  Палаццо Контарини Фазан
• 
  Палаццо Молин дель Куоридоро .
• 
  Палаццо Пизани Моретта в районе Сан- Поло .

Возрождение

Стиль был возрожден в 19 веке, во многом благодаря влиянию британского архитектурного критика Джона Раскина и его трактата «Камни Венеции» . Из-за нехватки места в Венеции большинство палацци представляли собой высокие (по средневековым меркам) прямоугольные коробки с орнаментированным фасадом, но очень часто простые на остальных внешних фасадах. Не было у них и пустых дворов. Таким образом, основная форма очень хорошо соответствовала требованиям XIX века, а венецианский стиль проявлялся главным образом в тщательно продуманных окнах, карнизе и других украшениях фасада.

В Северной Америке стиль был популяризирован архитекторами Чарльзом Амосом Каммингсом , Фрэнком Фернессом , Норманом Шоу , Уильямом Робертом Уэром , Уиллардом Т. Сирсом и Фредериком Уильямом Стивенсом . В Австралии архитектор Уильям Питт был представителем этого стиля, и Джозеф Рид , как известно, также экспериментировал с ним.

Примеры в Европе и других странах

• 
  Кафе Педроччи в Падуе (1839 г.)
• 
  Палаццо Кавалли-Франкетти , Венеция , (1878 г.)
• 
  Музей Халлвиля , Стокгольм , (1898 г.)
• 
  Остров Гарда , Брешия , (1903 г.)
• 
  Дворец Исмаилия в Баку , Азербайджан (1908–13).
• 
  Дворец Вергара , Винья-дель-Мар , Чили (1910 г.)
• 
  Церковь Святого Антония Падуанского (1912 г.) в Стамбуле

Примеры в Великобритании, США и Австралии.

• 
  Национальная академия дизайна в Нью-Йорке (1863–1865 гг., Сейчас разрушена)
• 
  Мемориальный зал в Манчестере, Англия (1866 г.)
• 
  «Слоновьи чайные» , Сандерленд , Англия (1872–1877 гг.)
• 
  Клуб Монтаук , Парк Слоуп , Нью-Йорк, (1878 г.)
• 
  Бывшая фондовая биржа на Коллинз-стрит в Мельбурне, автор Уильям Питт (1888 г.)
• 
  Западный фасад бывшей ковровой фабрики в Глазго (1892 г.)
• 
  Институт наших мальчиков , Аделаида , Австралия (1896 г.)
• 
  Ка д'Зан в Сарасоте , Флорида , (1926)

См. также

• Венецианская архитектура эпохи Возрождения
• Итальянская готическая архитектура
• История Дворца Дожей в Венеции

Ссылки

• Бернс, Ховард, «Архитектура», в книге Джейн Мартино (редактор), «Гений Венеции, 1500–1600» , 1983, Королевская академия художеств, Лондон.
• Ховард, Дебора (2004), Архитектурная история Венеции (2-е изд.), Йельский университет, ISBN   9780300090291
• Мак, Розамонд Э., От базара до площади , 2002, University of California Press, , гугл книги

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с венецианской готической архитектурой, на Викискладе?
• Камни Венеции (Введение) в Project Gutenberg