Либеслидерские вальсы, соч. 52
| Песни о любви Вальса | |
|---|---|
| Иоганнес Брамс | |
 Композитор ок. 1872 г. | |
| Английский | Песни о любви Вальса |
| Опус | 52 |
| Текст | из «Полидоры» Георга Фридриха Даумера |
| Язык | немецкий |
| Составленный | 1868 |
| Движения | 18 |
| Подсчет очков | четыре вокальные партии и фортепиано в четыре руки |
Иоганнеса Брамса ( «Либеслидер-вальс» Liebeslieder -Walzer ) распределены по двум номерам опусов : Op. 52 и соч. 65 ( Новая Либеслидер ). Вальсы — сборник любовных песен в стиле Лендлера для голосов и фортепиано в четыре руки . Тексты песен взяты из » Георга Фридриха Даумера , «Полидоры сборника народных песен и любовных стихов. Хотя нет конкретных данных, указывающих на точную причину создания вальсов, есть предположение, что мотивацией Брамса для создания этих песен была его разочарованная любовь к пианистке и композитору Кларе Шуман . [ 1 ]
Фон
[ редактировать ]Внешние воздействия
[ редактировать ]Обсуждение влияния применительно к Брамсу и Liebeslieder Walzer Op. 52 относится к вдохновению, которое композитор черпает у любимого предшественника, что было обычным явлением среди писателей, художников и композиторов XIX века. [ 2 ] Чтобы контекстуализировать влияние, многие соответствующие теоретики будут цитировать Гарольда Блума , автора книги «Боязнь влияния» . По мнению Хасси, утверждает Блум, «все поэты должны иметь дело с тревогой, которую они испытывают по отношению к своим наиболее почитаемым предшественникам. поэт, который боится предшественника, не оставил ничего другого, что можно было бы сказать». [ 3 ] Другими словами, композиторы ощущают более острую потребность в создании оригинальных произведений, не уступающих по достоинству произведениям предыдущей традиции. Розен называет Брамса «мастером аллюзий» на других композиторов, утверждая далее, что невозможно начать понимать творчество Брамса, не осознавая сопутствующих влияний, которые были «необходимым фактом творческой жизни» для композитора. [ 2 ]
В частности, один композитор, оказавший влияние на Брамса, особенно в Liebeslieder Walzer Op. 52-м был Франц Шуберт . Восхищение Брамса Шубертом становится очевидным, если посмотреть на ранние исполнения произведений Шуберта и склонность к подробному изучению произведений композитора. [ 3 ] По словам Бродбека, Шуберт оказал влияние на «Вальцер Либеслидер» Брамса, соч. 52 из-за сходства с Twenty Ländler . Во-первых, Брамс стремился к тому, чтобы его вальсы исполнялись в неформальной музыкальной вечерней обстановке, подобной той, которая предназначена для танцев Шуберта. [ 4 ] Еще одна отсылка к Шуберту - это отметка «Im ländler tempo» в соч. 52, напрямую намекая на Двадцать лендлеров. [ 4 ] Более того, дата написания композиции «Либеслидер-вальцер» предполагает, что Брамс завершил редактирование «Двадцати лендлеров», прежде чем приступить к работе над собственными вальсами. [ 4 ] Кроме того, конкретная просьба Брамса скопировать каждое из его движений на отдельный лист бумаги в некоторой степени демонстрирует его неуверенность в том, как расположить такие, казалось бы, несвязанные между собой произведения. Это предложение отражает борьбу, подобную той, с которой он столкнулся при установлении порядка в танцах Шуберта. [ 4 ]
Опыт Брамса в редактировании «Двадцати лендлеров» Шуберта важен для понимания идей влияния, актуальных для композиторов XIX века. Этот опыт был просто редакционным, поскольку Брамс использовал свои собственные «композиционные и эстетические предпочтения», чтобы организовать в последовательный порядок произведения, которые «Шуберт никогда не намеревался исполнять вместе». [ 4 ] Благодаря изначальному, несвязанному характеру этих танцев, Брамс смог расширить творчество своего предшественника, которым восхищался, в некотором смысле создав оригинальные произведения из уже существовавших произведений, тем самым вернув направление влияния от преемника обратно к предшественнику. . Однако по мере того, как Брамс переходит от редактора «Двадцати лендлеров» к композитору «Либеслидер-вальцер», соч. 52, он повторяет свое редакционное поведение, создавая восемнадцать движений, которые, казалось, функционировали автономно. Брамс объединил их в целое произведение, представляющее собой сумму изначально несвязанных между собой частей. Такое поведение применительно к Twenty Ländler и Liebeslieder Walzer Op. 52, позволяет Брамсу придать своей редакционной и композиционной работе то, что теоретик Блум считал «более глубоким смыслом», путем установления четкой и влиятельной связи между двумя произведениями через их сходство. [ 3 ] Кроме того, это решает проблемы оригинальности и творчества, с которыми композиторы сталкивались от своих талантливых предшественников, избавляя Блума от так называемой «тревоги влияния». [ 3 ] В целом, внешнее влияние «Двадцати лендлеров» не только сформировало «Вальцер Либеслидер» с композиционной точки зрения, но и добавило ощущение глубины, значимости и достоверности репертуару Брамса.
Прием
[ редактировать ]Исторический
[ редактировать ]При жизни Брамс пользовался большим уважением, в первую очередь благодаря его произведениям, написанным между 1863 и 1871 годами, или его «неспокойными годами», прежде чем он обосновался в Вене. [ 1 ] «Либеслидерские вальсы» были закончены в 1869 году и впервые исполнены 5 января 1870 года. [ 5 ] Одна из первых рецензий из Лондона 1877 года предполагает, что публике очень понравилось творчество Брамса. Хотя первоначально была критика по поводу «ad libitum» голосов и «отсутствия мелодического потока» в восемнадцати частях, [ 6 ] Лондонский . концерт «Либеслидерских вальсов» стал одним из самых популярных выступлений года [ 7 ] Одним из аспектов «Либеслидерских вальсов», который, возможно, способствовал восприятию произведения, было то, что Брамс сочинил их со ссылкой на Иоганна Штрауса , которого считали «королем вальсов». Если бы к произведению присоединился еще один известный композитор, публика получила бы дань уважения. Для некоторых Брамс возродил камерную музыку. [ 5 ] Либеслидер иллюстрирует это в обоих соч. 52 и более поздняя аранжировка Брамса для фортепиано в четыре руки, соч. 52а, написанная и премьера которой состоялась в 1874 году. [ 5 ] Другие аранжировки «Либеслидерских вальсов» появились в 1870 году, когда Эрнст Рудорф оказал на Брамса давление с целью создания оркестровой аранжировки, премьера которой состоялась 19 марта 1870 года. Она содержала восемь пьес из соч. 52 и одно произведение, которое позже было включено в Neue Liebeslider, Op. 65 . Оркестровая версия не публиковалась до 1938 года. [ 8 ] Брамс назвал Liebeslieder «красивыми концертными номерами» в письме своему издателю Фрицу Симроку в 1870 году. [ 8 ]
Текущий
[ редактировать ]Либеслидерские вальсы по-прежнему исполняются довольно часто. «Ad libitum» оригинальной партитуры позволяет ансамблям разного размера исполнять «Либеслидерские вальсы» соч. 52 в отличие от вальсов «Либеслидер», соч. 65, который обычно исполняется исключительно хором; В опусе также присутствует универсальность благодаря аранжировке Liebeslieder Waltzes Opus 52a в четыре руки и исключению вокального ансамбля. Шестая и одиннадцатая части являются одними из наиболее известных произведений произведения благодаря их адаптации к хоровым произведениям. [ 9 ] «Либеслидерские вальсы» подходят современной публике из-за краткости частей и новизны произведения в излияниях Брамса. Все движения относительно короткие и включают в себя множество эмоций и настроений. Это также отдельное произведение, поскольку Брамс нечасто сочинял для небольших вокальных ансамблей и фортепиано. [ 9 ] Брамс обычно писал вокальные, особенно хоровые, пьесы для хора и органа или хора и оркестра. [ 9 ] таким образом, присутствие фортепианного аккомпанемента в «Либеслидерских вальсах» добавляет произведению уникальности.
Музыкальные компоненты
[ редактировать ]«Либеслидерские вальсы» — сборник песен о любви, написанных в популярном стиле, не теряющих композиционной сложности Брамса. [ 8 ] Эта пьеса, написанная для фортепиано в четыре руки и голосов ad libitum, может легко вместить множество ансамблей разного размера. Слова взяты из «Полидоры» Даумера , которая также является материалом для « Новых либеслидерских вальсов», соч. 65 . Хотя сегодня они являются частью стандартного хорового репертуара, Брамс, скорее, предназначал их для исполнения в гостиных или на неформальных домашних собраниях, а не в концертных залах. [ 10 ] Сразу же добившись успеха, эти вальсы принесли большую часть его личного богатства и укрепили его репутацию среди широкой публики, покупающей музыку в Вене и Европе. [ 11 ]
Стол
[ редактировать ]| Заголовок | Время | Форма | Голоса | Ключ | Приблизительная продолжительность |
|---|---|---|---|---|---|
| 1. Речь, девочка | В темпе Лендлера | Округленный двоичный файл | САТБ | Ми мажор | 1:20 |
| 2. Прилив мчится по камням | Двоичный | САТБ | Несовершеннолетний | 0:45 | |
| 3. Ох, женщины | Двоичный | туберкулез | Б ♭ мажор | 1:00 | |
| 4. Как красивый румянец вечера | Двоичный | на | Фа мажор | 0:50 | |
| 5. Зеленая лоза хмеля | Двоичный | САТБ | Несовершеннолетний | 1:45 | |
| 6. Маленькая красивая птичка | Милостивый | Рондо | САТБ | майор | 2:35 |
| 7. Он хорошо разбирался | Двоичный | С(А) | До минор | 1:10 | |
| 8. Если твои глаза так добры ко мне | Двоичный | САТБ | А ♭ мажор | 1:30 | |
| 9. На берегу Дуная | Округленный двоичный файл | САТБ | Ми мажор | 2:10 | |
| 10. Ах, как нежна весна | Двоичный | САТБ | соль мажор | 0:55 | |
| 11. Нет, ужиться невозможно. | Округленный двоичный файл | САТБ | До минор | 0:52 | |
| 12. Слесари вскрывают и делают замки. | Двоичный | САТБ | До минор | 0:45 | |
| 13. В воздухе шуршат маленькие птички. | Двоичный | на | А ♭ мажор | 0:45 | |
| 14. Посмотрите, насколько четкая волна | Двоичный | туберкулез | Ми ♭ мажор | 0:50 | |
| 15. Соловей, она так красиво поет. | Двоичный | САТБ | А ♭ мажор | 1:20 | |
| 16. Темная шахта – это любовь | Lebhaft Живой | Двоичный | САТБ | Фа минор | 1:20 |
| 17. Не странствуй, мой свет | выражением С | Двоичный | Т | Ре ♭ мажор | 1:55 |
| 18. Оно умоляет куст | Lebhaft Живой | Округленный двоичный файл | САТБ | Ре ♭ / C ♯ мажор | 1:25 |
Ритм
[ редактировать ]Сет открывается типичным ритмом вальса : «ум-тьфу-тьфу» басовой ноты, сыгранной на первой доле, следует за аккордом на второй и третьей доле. [ 12 ] Брамс никогда не отходит слишком далеко от этой знакомой идиомы, а простые и легкие для исполнения народные мелодии позволяют его работе оставаться обоснованной, поскольку он добавляет больше ритмической сложности. [ 8 ] Брамс известен своим уникальным манипулированием временем, особенно использованием синкоп и гемиол . Это начинается сразу же, когда в первую строфу закрадывается тонкая гемиола. [ 11 ] В «Вальсе 2» это расширяется гемиолой, продолжающейся на протяжении всей песни: фортепиано играет 3
4 аккомпанемента 3
2 мелодия в теноре . В вальсах 8, 10, 13 и 15 строки запрещены, что означает размер, отличный от стандартного. 3
4- метровый вальс Брамса. В качестве шаблона использован [ 12 ]
Еще одна манипуляция временем, используемая здесь, — это его метрическое смещение , или сдвиг от установленной тактовой линии. Это очень тонкое изменение особенно заметно в пятом вальсе, где вторая партия фортепиано начинается на анакрузисе двумя нисходящими четвертными нотами. [ 12 ] Этот образец акцента на третьей доле продолжается, когда вступает примо-фортепиано. Когда наконец вступают голоса с акцентом на первую долю, восприятие слушателем тактовой линии меняется. [ 11 ] Паттерн «четверть-половина ноты», на котором построен вальс 5, обычно используется Брамсом, обычно для обозначения одиночества разлуки. [ 12 ] Этот паттерн периодически появляется на протяжении всего выступления, например, составляя большую часть седьмого вальса.
Заказ
[ редактировать ]Брамс довольно быстро написал вальсы летом 1869 года как неупорядоченный набор танцев, мало обращая внимания на их окончательную аранжировку. [ 8 ] Вероятно, он думал, что домашний исполнитель просто выберет для исполнения своих фаворитов. Неопределенность порядка, группировки и количества томов привела к длительной переписке с его издателем Симроком , в которой изменения вносились до первого исполнения и в его собственную копию опубликованного первого издания. [ 8 ]
Вальсы существуют сегодня в одном наборе из 18 вальсов, но очевидно, что Брамс предусмотрел возможность создания двух книг по девять вальсов или даже трех книг по шесть вальсов, придавая номерам 6, 9 и 18 особое ощущение завершенности. в их фразировке, жестах и структуре. Наряду с вступительным танцем и номером 11, эти три вальса — единственные вальсы в сете, которые представляют более сложную формальную структуру. 1, 9 и 18 имеют округленную двоичную форму , а 6 — рондо , тогда как остальная часть Liebeslieder придерживается более простой двоичной формы , чаще встречающейся в транскрипциях народных песен. [ 12 ] Более длинные и структурированные паттерны создают ощущение драматизма, подобающее заключительному номеру, особенно (как в 6), когда они заканчиваются удовлетворительным возвратом к исходной клавише. [ 12 ] Заключительные жесты наиболее очевидны в книге 9, которая служила бы финалом как в двухкнижной, так и в трехкнижной версии набора (в своем трехстороннем плане Брамс изменил порядок средней книги, чтобы она закрылась цифрой 9). [ 8 ] Это был также вальс, которым Брамс завершил свою аранжировку для хора и оркестра. [ 8 ] Вальс возвращается к ми мажору , тональности, с которой начался сет, и заканчивается нисходящей мелодической линией, декрещендо , ритардандо и ферматой — всеми вещами, которые безошибочно означают окончание.
Версии
[ редактировать ]Благодаря популярности и удобству исполнения произведения, существует множество версий и транскрипций вальсов Libeslieder. Опус 52а для фортепианного дуэта без голосов был опубликован в 1874 году с небольшими дополнениями и тонкостями, добавленными к оригинальным фортепианным партиям. [ 12 ] Брамс также опубликовал версию для голосов с соло на фортепиано в 1875 году. [ 12 ] Дирижер Эрнст Рудорф убедил Брамса создать аранжировку вальсов для голоса и небольшого оркестра для выступления в 1870 году, хотя эта версия была опубликована только в 1938 году. [ 12 ] Оркестровая версия не содержит полного набора вальсов, а вместо этого содержит номера 1, 2, 4, 6, 5, песню, которая позже станет вальсом 9 в его Neue Liebeslieder Waltzes , 11, 8 и 9. [ 12 ] Фридрих Герман также создал транскрипцию «Либеслидерских вальсов» только для струнных в 1889 году. [ 13 ] В 2019 году прозвучали «Либеслидерские вальсы», соч. 52, получил новую оркестровку аккомпанемента в 4 руки. Эта версия предназначена для хора и 10 инструменталистов. Составленный Я. А. Каварским, изданный ГИА пресс.
Библейский исх. Марина Караччиоло, «Брамс и вальс. История и критическое чтение». Лукка, Итальянская музыкальная библиотека, 2004 г., ISBN 978-88-7096-362-5
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б Эйвинс, Стайра. «Брамс, Иоганнес». Оксфордский спутник музыки: Издательство Оксфордского университета. Под редакцией Эллисон Лэтэм. http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780199579037.001.0001/acref-9780199579037-e-940
- ^ Перейти обратно: а б Розен, Чарльз. «Влияние: плагиат и вдохновение». Музыка XIX века 4.2 (1980): 87–100. Распечатать.
- ^ Перейти обратно: а б с д Хасси, Уильям Грегори. Композиционное моделирование, цитата и анализ множественного влияния в произведениях Иоганна Брамса: применение теории влияния Гарольда Блума к музыке. доктор философии дисс. Техасский университет в Остине, 1997 год.
- ^ Перейти обратно: а б с д и Бродбек, Дэвид Ли. Брамс как редактор и композитор: его два издания «Лендлера» Шуберта и его первые два цикла вальсов, опера 39 и 52. Доктор философии. дисс. Пенсильванский университет, 1984 год.
- ^ Перейти обратно: а б с Бозарт, Джордж С. и Уолтер Фриш. «Брамс, Иоганнес». Grove Music Online, Oxford Music Online: Oxford University Press.
- ^ Аноним. «Новое произведение Иоганнеса Брамса». Музыкальный мир, том. 55, выпуск 2 (1877): 69–69.
- ^ Аноним. «Народные концерты 1877 года». Музыкальный мир, том. 55, выпуск 6 (1877): 102–102.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Бродбек, Дэвид. «Вальс любовных песен (1869)». Американский симфонический оркестр. http://americansymphony.org/?s=liebeslieder+walzer (по состоянию на 18 сентября 2013 г.).
- ^ Перейти обратно: а б с Биддлкомб, Такер. Электронная переписка. 25 сентября 2013 г.
- ^ . Мейер, Леонард Б., Юджин Нармур и Рут А. Соли. 1988. Исследования в области музыки, искусства и идей: очерки в честь Леонарда Б. Мейера. Стуйвесант: Pendragon Press. 411–437.
- ^ Перейти обратно: а б с Олсен, Глен. «Вальцер Либеслидер», соч. 52, Иоганнеса Брамса: ритмические и метрические особенности и соответствующие дирижерские жесты». Хоровой журнал 42.2 (сентябрь 2001 г.): 9–15.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к Старк, Люсьен. 1998. Вокальные дуэты и квартеты Брамса с фортепиано: путеводитель с полными текстами и переводами. Блумингтон: Издательство Университета Индианы. 29–47.
- ^ Годелл, Том. «Танцы из самого сердца Европы». Американский справочник рекордов 67.1 (январь/февраль 2004 г.): 196–197.
