✖


Jump to content

Софи Крувелли

Сопрано Софи Крувелли, 1852 г.

Софи Иоганн Шарлотта Крювель , виконтесса Вижье, сценическое имя Софи Крувелли (12 марта 1826 — 6 ноября 1907) — немецкая оперная певица . Она была драматическим сопрано , сделавшим короткую, но звездную публичную карьеру, особенно в Лондоне и Париже в середине XIX века. [ 1 ] Ей восхищались за ее вокальные данные и как трагедию. И Верди , и Мейербер создавали оперные роли с намерением, чтобы она сначала их исполнила. [ 2 ]

Происхождение и обучение

[ редактировать ]

Софи Крювель была дочерью протестантской Билефельда. семьи [ 3 ] комфортных средств. Она рано проявила склонность к музыке, и ее, ее сестру Мари (позже меццо-сопрано) и ее брата (позже баритона) семья поощряла и помогала в обучении. [ 4 ] Софи и Мари начали обучение вокалу у Луи Шпора в Касселе . [ 5 ]

В 1844 году мать отвезла девочек в Париж, чтобы продолжить обучение сначала у Франческо Пьермарини, а затем у выдающегося тенора Марко Бордоньи . [ 6 ] Бордоньи был высокого мнения о Софи: говорят, что целых два года он разрешал ей петь только гаммы и сольфеджио, которые сам для нее сочинил. После этого мать Крювель захотела ее отстранить, сказав, что она достаточно выучила гаммы и что, если она не собирается заниматься ничем другим, то ей лучше выйти замуж и бросить это дело. Бордоньи убедил мать, что у нее будет прекрасная карьера и что ей следует продолжить обучение в Милане. [ 7 ] О первом публичном выступлении в январе 1846 года сообщалось в музыкальном журнале Revue et Gazette Musicale de Paris .

В Милане она впервые пошла на прослушивание к импресарио Бартоломео Мерелли , но была настолько испугана, что вообще не могла издавать ни звука. После этого она решила вернуться в Билефельд: но (впоследствии известный) учитель Франческо Ламперти взял ситуацию в свои руки, и под его руководством ее голос и силы вернулись и расцвели. [ 8 ]

Некоторые источники [ нужна ссылка ] дебют ее приписывают Венеции в «Ла Фениче» в роли Одабеллы в « Аттиле » Верди . Она появилась в этой роли в Удине 24 июля 1847 года, а затем в роли Лукреции в спектакле « Я должен Фоскари» в том же театре. Позже, в 1847 году, она пела «Одабеллу» в Ровиго , и именно там, в конце того же года, Бенджамин Ламли услышал и («пораженный великолепным голосом, импульсивным драматическим темпераментом, духом и обаятельной личностью») завербовал ее в сезоне 1848 года в Театре Ее Величества в Лондоне, импресарио которого он был. Семья возражала, что она слишком молода, чтобы выступать перед английской публикой, но тенор Рубини убедил Ламли продолжить : «Я говорю вам прямо и с глубоким убеждением, что вы делаете превосходное приобретение. Самый красивый голос – дайте ей хороших моделей и хорошего маэстро». Сама Софи обрадовалась предложениям. Зимой 1847 года она несколько раз появлялась в «Ла Фениче» . [ 9 ]

Крувелли, ставшая яркой и красивой женщиной, заработала репутацию романтической эксцентрички. Это было связано [ 10 ] что она была одной из тех молодых женщин, которые следовали за Ференцем Листом «из города в город», посещая его концерты в первом ряду, к его большому раздражению. Соперницы-примадонны прозвали ее «госпожа Хинтерлист», что означает одновременно «в честь Листа» и «вероломную». Если глубина ее дружбы с Листом не была доказана, то ее отношений с женатым певцом Агарди Метровичем . более прямое свидетельство [ 11 ]

Лондон, Милан, Триест

[ редактировать ]

Крувелли дебютировала в Лондоне в Театре Ее Величества Ламли 19 февраля 1848 года в роли Эльвиры в опере Верди « Эрнани » вместе с двумя другими дебютантами: синьором Куццани (любимцем Берлина) в роли Эрнани, Джованни Беллетти в роли Сильвы и тенором Итало Гардони , молодым любимцем Лондона. в баритоновой роли Короля (для ровного счёта). Крувелли сначала испытал «внезапную и ужасную нервозность» перед многолюдной публикой, но вскоре успокоился и добился решительного успеха. [ 12 ]

Затем она появилась в роли Розины в «Севильском цирюльнике» с Гардони, Беллетти (в роли Фигаро) и Федерико Лаблашем в роли Бартоло. Затем последовала (14 марта) британская премьера «Аттилы» (в которой Крувелли уже отличилась) с Беллетти, Гардони и Куццани. Если Италия считала произведение Верди шедевром, то Лондону оно не понравилось. Х. Ф. Чорли писал:

Мы еще не привыкли к жестокой музыке синьора Верди. Мадемуазель Крювелли предприняла попытку за счет дополнительного оживления в амазонской части своей героини «улучшить» политические события повстанческого 1848 года. Но огонь не был священным – пламя не зажигало наши холодные сердца – патриотическое крик остался без внимания. [ 13 ]

Поэтому вместо этого я из-за Фоскари был возрожден для выступления Крувелли с Филиппо Колетти . Кратковременная болезнь задержала ее исполнение Лукреции Борджиа , но актерский состав Гардони (Дженнаро), Луиджи Лаблаша (Альфонсо) и дебютантки мадемуазель Шварц (Орсини) оправдал ожидание. Все это произошло перед Пасхой 1848 года. [ 14 ] Г. Ф. Чорли в то время говорила, что у нее была «молодость – властная внешность, хотя и несколько своеобразная – великолепный голос, почти три октавы по компасу – и пыл и амбиции, которые нельзя было тогда предвидеть, примут свои последующие формы безрассудства и безрассудства. извращенная эксцентричность». [ 15 ]

Дженни Линд была тогда в моде в Лондоне, а Крувелли теперь выступала в роли графини перед Сюзанной Линда в «Свадьбе Фигаро» с Лаблашем, Колетти, Беллетти и Буш, а с мадемуазель Шварц в роли Керубино. Позже в том же сезоне Крувелли спела Абигайль в «Набукко» . Евгения Тадолини также дебютировала, но не удержала в Лондоне тех позиций, которых добилась Крувелли. «И Крувелли, и Тадолини было трудно, даже почти невозможно, испускать свои по-настоящему яркие лучи, пока великая планета Дженни Линд находилась на восхождении». [ 16 ] Кульминацией всего сезона стало «Прощание Линда».

Крувелли недолгое время играл в «Норма» Беллини в Королевском оперном театре в Берлине, а затем с ноября 1848 по март 1849 года пел в Большом театре в Триесте , в основном в «Аттиле » , «Эрнани и Макбете» Верди и в «Доне Паскуале» . [ 6 ] В конце 1849 года она пела Одабеллу в опере Верди «Аттила» в роли главной героини на премьере Ла Скала в Милане, а в течение следующего сезона (1850) сыграла там не менее шестидесяти выступлений в «Аттиле» , «Набукко» , «Эрнани » , «Парикмахере ди». Сивилья , Норма Винченцо Капеселатро и Давид Риччио . [ 17 ] В том же году она появилась в Театре Карло Феличе в Генуе в новой опере Верди «Луиза Миллер» , повторив ее «Эрнани» , «Набукко» , «Аттила » и «Норма» . [ 18 ] В Милане и Генуе она произвела настоящий фурор. [ 6 ]

1851–1852: Итальянский театр (Париж) и Ее Величество (Лондон).

[ редактировать ]
Портрет Софи Крувелли работы Карла Фридриха Иоганна фон Мюллера (1852 г.) Замок Компьень

Когда Бенджамин Ламли также стал импресарио Парижского Итальянского театра в 1851 году, он нанял Крувелли и тенора Симса Ривза как для Лондона, так и для Парижа. Ривз дебютировал в Париже в зимнем сезоне в фильме «Линда ди Шамуни» с Генриеттой Зонтаг. [ 19 ] а затем стала партнером Крувелли в ее дебюте там, в апреле 1851 года, в Эрнани . [ 20 ] Это был фурор, и в Париже она также пела Норму , Сомнамбулу , Фиделио и Семирамиду .

Однако именно в Лондоне 20 мая 1851 года она и Ривз получили очень большое признание за свой «Фиделио» , первый из пяти спектаклей, которые утвердили ее в общественном сознании как ведущую трагедию: критики сравнивали ее с ее великими предшественниками в в роли Вильгельмины Шредер-Девриент и Марии Малибран . [ 21 ] Гардони и Кальцолари возглавили Хор узников. были написаны музыкальные речитативы, Для этой постановки Майклом Балфом имитирующие стиль Бетховена, подчеркивающие содержание диалога мотивами, взятыми из основных арий. [ 22 ] Большинство их оценило, но Джеймс Уильям Дэвисон , критик The Times , был разгневан, поскольку заявил, что Крувелли изменил музыку «таким образом, чтобы поставить ее в рамки посредственных возможностей». [ 23 ] Чорли, никогда не являвшаяся поклонницей, считала, что это поворотный момент, с которого начался ее упадок. [ 24 ] Тогда три выступления «Нормы» , в которых Крувелли дала себе волю, вызвали в Лондоне большой энтузиазм. Крувелли пел в Букингемском дворце 7 июня 1851 года, и в следующем году его снова пригласили. [ 25 ]

В лондонском сезоне состоялась премьера Сигизмунда Тальберга оперы «Флоринда» , которая не сохранилась, несмотря на актерский состав, в который входили Крувелли, Ривз, Кальцолари, Колетти и Лаблаш, а также несмотря на визит королевской семьи на спектакль. Это был лондонский дебют сестры Софи Марии Крувелли в партии контральто. Но успехи Крувелли продолжились и там в «Свадьбе Фигаро» с Зонтаг, Фиорентини, Колетти, Ферранти и Лаблашем, а также в «Эрнани» с Симсом Ривзом. [ 26 ] Линда ди Шамуни была отдана с обеими сестрами Крувелли, «что было менее близко по духу дикой и страстной натуре очаровательной Софи, чем любая из ее наиболее трагических ролей».

Опера Майкла Балфа «Les Quatre fils Aymon», основанная на «Четырех сыновьях Эмона» , была дана композитору как I quattro fratelli в качестве пособия и стала триумфом: «Крувелли с помощью Гардони, Пардини, Колетти и Массоля добился эффективное и энергичное выполнение работы». [ 27 ] другими . Состоялись концерты Ее Величества, в том числе заметное выступление трио «Не щекочи меня, я молюсь», каждая партия которого была повторена втрое, с сопрано Крувелли, Зонтаг и Дженни Дюпре, тенорами Ривзом, Кальцолари и Гардони, басси Лаблашем и [ 28 ] Крувелли «дополнительно» исполнял «Царочника» и «Сомнамбулу» (в течение сезона исполняла Зонтаг) и считался звездой очень прославленного сезона 1851 года в «Ее Величества». [ 29 ]

В конце 1851 года Крувелли отправился на зиму в Итальянский театр , а следующей весной вернулся в Лондон, чтобы петь с Гардони и Лаблашем, появляясь в «Сомнамбуле» и «Севильском цирюльнике» , «Эрнани и Фиделио» . Однако дела театра шли неудачно, ситуация питалась слухами и унынием. Компания Ламли приложила отважные усилия: стойкие приверженцы Крувелли, Лаблаш и Гардони пели Норму и представляли собой мощную привлекательность. [ 30 ] Ламли добился выдающегося успеха, пригласив сопрано Йоханну Яхман-Вагнер петь в Ее Величестве в мае 1852 года, но она (или ее отец и агент Альберт, брат Рихарда Вагнера ) были подкуплены более выгодным предложением от руководства Ковент-Гардена. и разорвали контракт. [ 31 ] Последовал иск.

«Полет Крувелли».

[ редактировать ]

В разгар этого кризиса Софи Крувелли, оставшаяся в живых опора труппы, внезапно исчезла из Лондона в тот день, когда она должна была петь Лукрецию Борджиа . [ 32 ] — Где Крувелли? стал притчей во языцех бурлеска. Она бежала в Германию, и со временем появились сообщения, что она пела в Висбадене , а затем пела Фидес в «Пророке» в Экс-ла-Шапель . [ 7 ] Это был оригинальный так называемый «Полет Крувелли», который на время положил конец ее выступлениям в Лондоне. Тем не менее, когда Верди хотел выбрать Крувелли на роль Виолетты для премьеры «Травиаты» , которая была представлена ​​​​в Венеции с другой певицей в марте 1853 года, он не смог этого сделать, потому что у нее все еще был контракт с Ламли. [ 33 ]

1854–1855: Опера и Ковент-Гарден.

[ редактировать ]

В 1853 году Софи Крувелли выступала в Итальянском театре и стала фавориткой императора Наполеона III , несмотря на свою репутацию озорной вспыльчивой и неразумной девушки или, возможно, благодаря ей. [ 34 ] Джакомо Мейербер все больше восхищался ею, и в январе 1854 года она (при его поддержке) была приглашена Парижской оперой за самый высокий на тот момент гонорар в 100 000 франков (около 600 000 евро) на восемь месяцев. Она пела Валентину в «Гугенотах» перед императором и публикой великих и знаменитых, добилась триумфа и продолжила с Юлией в Спонтини » «Вестале и с Рахель в « Иудейке » Галеви . [ нужна ссылка ] С каждой ролью статус Крувелли как трагедии рос.

В начале 1854 года ей предложили главную роль в новой опере Шарля Гуно « , La Nonne sanglante» но она отказалась. Вместо этого роль была предложена Пальмире Вертхаймбер, новой певице из Комической оперы, которая дебютировала в Опере в партии Фидес в «Пророке» и вызвала большое восхищение и похвалу Теофиля Готье . [ 35 ] Тем временем Крувелли вернулась в Лондон для выступлений в Ковент-Гардене Россини , где она пела Дездемону в «Отелло» (с Антонио Тамбурини и Джорджо Ронкони ), Леонору (в «Фиделио» ) и Донну Анну ( «Дон Джованни» ). Чорли, который никогда ею не восхищался, назвал это «набегом, результат которого никоим образом не подтвердил ее популярность на Хеймаркете». [ 36 ] Затем она вернулась в Париж, чтобы спеть Алису в «Роберте-дьяволе» , и все лето и осень была царствующей богиней в Опере. [ 7 ] От нее требовалось петь только два вечера в неделю, и за каждое выступление она получала очень солидный гонорар. К осени шли репетиции написанной специально для нее новой оперы Верди « Сицилийские вечера» . Ее исполнения «Гугенотов» , назначенного на начало октября 1854 года, ждали с нетерпением.

Ахилл Фулд, старший политический министр, все активнее вмешивался в ее государственные и частные дела. Премьера оперы Вертхаймбера «Не Святая» с Луи Геимаром была назначена на 18 октября 1854 года. [ 37 ] Администрация Оперы под руководством Нестора Рокплана была хрупкой, несмотря на прямое государственное финансирование; недавняя серия новых постановок оказалась неудачной.

Верди, «Сицилийская вечерня » и «Второй полет».

[ редактировать ]

Кризис обострился, когда незадолго до выступления « Гугенотов», назначенного на 9 октября, Крувелли получила гонорар и исчезла (свой второй «Полет»), прихватив с собой несколько компрометирующих писем от М. Фулда. На имущество Крувелли был наложен арест и грозила конфискация в размере 300 000 франков, но она не появлялась снова в течение месяца. «La Nonne sanglante» была исполнена и имела умеренный успех: средняя выручка составила более 6000 франков за вечер, но была широко осуждена за либретто. Отсутствие Крувелли побудило Верди пригрозить отменить премьеру «Сицилийской вечерни» . [ 38 ] 6 ноября Рокеплану, у которого был дефицит в 900 000 франков, было предложено уйти в отставку, а 11 ноября его заменил его противник Луи Кроснье (бывший директор Комической оперы). [ 39 ] В октябре 1854 года прошел слух, что Крувелли сбежала в Брюссель, чтобы выйти замуж за барона Вижье, парижанина с огромным состоянием. [ 40 ]

Для Верди пребывание в Опере было одним из самых разочаровывающих, которые он когда-либо испытывал. Либреттист Скриб не только не реагировал на его просьбы о внесении поправок, но, наконец, из-за отсутствия премьеры и загадочного исчезновения с репетиций Софи Крувелли, которая должна была петь Элен, он был вынужден написать директору оперы Луи Кроснье. : «Чтобы избежать грозящей нам катастрофы... я вижу только одно средство и без колебаний предлагаю его: расторжение договора». [ 41 ] Однако после повторного появления Крувелли Верди упорствовал более шести месяцев, пока в июне 1855 года наконец не состоялась премьера оперы, к тому времени он провел почти два года в Париже, работая над оперой.

Крувелли появилась вновь так же чудесно, как и ушла, и 13 ноября она спела «Гугенотов» : сначала было какое-то шипение, но она быстро завоевала публику силой своего исполнения и великолепно одержала победу, получив доходы, достигшие более 9000 франков. для ее первых нескольких выступлений. Ограничения и угрозы штрафов были прощены.

Отложенная премьера «Сицилийских вечеров» , в которой она пела Элен, состоялась 13 июня 1855 года в Опере с Марком Боннеэ и Луи Геимаром. Это был ее последний большой триумф на публичной сцене. Выступления продолжались в течение года: Чарльз Сэнтли , направлявшийся в Италию, чтобы начать собственное обучение у Ламперти или Навы, задержался в Париже на день, чтобы послушать Крувелли в « Сицилийской вечерне» 31 октября 1855 года. Впервые услышав ее, он подумал, что она богиня: теперь он несколько разочаровался. [ 42 ]

Крувелли после вечерни

[ редактировать ]

Кронье отказался от выступления «La Nonne sanglante» после одиннадцатого выступления 17 ноября, заявив, что «такая грязь» недопустима. Вертхаймбер покинул Оперу, чтобы петь за пределами Парижа, и вернулся только позже, после выхода на пенсию Крувелли. [ 43 ] Ганн предположил, что закрытие оперы Гуно могло быть, по крайней мере частично, мотивировано политикой примадонны. [ 44 ]

Мейербер поддерживал постоянный контакт с Крувелли: [ 45 ] роль Селики, его « Африканку он планировал , что она исполнит », и работал над партитурой в течение ее последнего сезона. Однако, когда она ушла со сцены, он отложил ее в сторону и долго после этого не возвращался к ней. [ 46 ]

Выход на пенсию

[ редактировать ]
Софи Крувелли в 1875 году. (Коллекции музея Фрателли Алинари и Палаццоли, Флоренция)

В январе 1856 года Софи Крувелли вышла замуж за барона Вижье (который позже стал виконтом) и ушла с публичной сцены в расцвете своих полномочий. Однако после 1858 года она появлялась и дальше, в основном на великолепных благотворительных концертах в своей зимней резиденции, на вилле Вижье в Ницце, где на протяжении многих лет она собирала международное высшее общество Второй империи в своем Салоне «Серкль де ла». Средиземноморье». [ 47 ] Эти концерты включали ежегодное выступление Norma , доходы от которого были переданы бедным. [ 48 ] По этой причине в 1874 году Папа Пий IX наградил ее папской Золотой розой (Розой добродетели), хотя она всю жизнь была убежденной протестанткой. [ 49 ] На одном из таких благотворительных концертов в 1881 году ей стало плохо, и Эмма Кальве , дав свое первое публичное выступление. вместо нее выступила [ 50 ]

В 1881 году в Ницце Крувелли организовала первое во Франции исполнение оперы Рихарда Вагнера «Лоэнгрин» , а сама исполнила партию Эльзы. Это была смелая и роскошная презентация, проходившая в рамках бенефиса.

Она оставалась фигурой общественного значения и в дальнейшей жизни, и в 1895 году ее еще раз представили Ее Величеству королеве Виктории (по приглашению которой она пела в 1851, 1852 и 1854 годах). [ 51 ] После посещения Оперного театра в Монако (тогда недавно созданного под руководством Рауля Гюнсбура ) Софи Крувелли умерла в возрасте 81 года 6 ноября 1907 года в отеле де Пари в Монте-Карло. Ее могила находится на кладбище Пер-Лашез в Париже. [ 52 ]

Ссылки

[ редактировать ]

Примечания

  1. ^ Жорж Фавр, Une grande Cantatrice Niçoise: La Vicomtesse Vigier (Софи Крувелли) 1826–1907 (Éditions A. et J. Picard, Париж, 1979).
  2. ^ В этой статье используется некоторая информация, полученная из немецкой Википедии, где источники обычно указываются, но не конкретно.
  3. ↑ Большинство источников говорят, что ее отец был протестантским священником, но некоторые называют ее «торговой семьей»: Дагмар Гизеке, общественный архивариус Билефельда (городской архив и государственная историческая библиотека), утверждает, что отец Крувелли был производителем табака (см. внешнюю ссылку). .
  4. ^ GT Ferris, Great Singers Series 2 , «Софи Крувелли» (Appelton and Co., Нью-Йорк, 1891) Феррис на Крувелли завершен в Гутенберге
  5. ^ Указано в немецкой Википедии: источник не указан.
  6. ^ Jump up to: а б с Феррис, Великие певцы .
  7. ^ Jump up to: а б с Феррис, «Софи Крувелли».
  8. ^ Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, 1924), стр. 160–61 (сноска).
  9. ^ Бенджамин Ламли, Воспоминания об опере (Лондон, Херст и Блэкетт, 1864), 204–05, 211.
  10. ↑ Рассказано критиком Морисом Халперсоном, цитируется в книге Алана Уокера (Эд), « Жизнь с Листом: из дневника Карла Лахмунда, американского ученика Листа, 1882–1884 гг.» , выпуск 4 серии исследований Ференца Листа: Том 4 «Танцы и музыка». (2-е изд., Pendragon Press, 1995) , ISBN   0-945193-56-4 , с. 29 и примечание 6.
  11. ↑ Письмо (60) Елены Блаватской со ссылкой на заявление Метровича о том, что Крувелли была его любовницей.
  12. ^ Ламли, Воспоминания , 212–13.
  13. ^ Музыкальные воспоминания Чорли за тридцать лет , Херст и Блэкетт, Лондон, 1862, 27.
  14. ^ Ламли, Воспоминания , 212–216.
  15. ^ HF Чорли, Тридцать лет , 24 года.
  16. ^ Ламли, Воспоминания , 224–25.
  17. ^ См. немецкую Википедию (источник не указан): Элизабет Форбс, Софи Крувелли .
  18. ^ Г. Танасини, Р. Иовино и Б. Маттион, I paleoscenici della lyrica: хронология от Фальконе до нового Карло Феличе (SAGEP, Генуя, 1993), 479–603.
  19. ^ Пирс, Симс Ривз , с. 160.
  20. ^ Пирс, Симс Ривз , 99.
  21. ↑ Описание ее Леоноры см. в Джозеф Беннетт, Musical Times, январь 1900 г.
  22. ^ Вм. Александр Барретт, Балф: Его жизнь в музыке (Remington & Co, Лондон, 1882), 196–197.
  23. ^ Дженнифер Л. Холл-Витт, «Критики и элита оперы» у Сирила Эрлиха, Кристины Бэшфорд и Линн Лэнгли (редакторы), Музыка и британская культура, 1785–1914: эссе в честь Сирила Эрлиха (OUP 2000), п. 142. (Цитата из «Таймс» , 26 мая 1851 г.)
  24. ^ «К этому времени произошли некоторые улучшения в расположении и использовании замечательных материалов, данных даме Природой; но с тех пор злоупотребление ими так неуклонно возрастало, а вместе с ним и ее требования и капризы как артистки, что ее уход со сцены стал для нее случаем облегчения, а не сожаления». Чорли, «Музыкальные воспоминания за тридцать лет» , II, 143. Более подробная критика дана на стр. 173–74.
  25. ^ «Концертные программы Букингемского дворца 1837–1860 гг.», Коллекция Элизабет Коста, Cup.403.w.6
  26. ^ Ламли, Воспоминания , 314–16.
  27. ^ Ламли, Воспоминания , 320.
  28. ^ Пирс, Симс Ривз , с. 164.
  29. ^ Ламли, Воспоминания , 316–321.
  30. ^ Ламли, Воспоминания , 334–35.
  31. ^ Ламли, Воспоминания , 335–36; см. также Х. Яхмана (пер. М. А. Трехмана), Вагнера и его первую Элизабет (Novello & Co, Лондон, 1944).
  32. ^ Ламли, Воспоминания , 340–342.
  33. ^ Джулиан Бадден, Опера Верди: От трубадура к силе судьбы (EDT srl 1986), с. 127.
  34. ^ Об этом см. статью в New York Times от 20 января 1884 г.: Mme. Крувелли в гневе
  35. ^ Гурре 1987, с. 41; Кач и Рименс 2003, с. 5022.
  36. ^ Чорли Тридцать лет , 211.
  37. ^ Эндрю Ганн, «Теофиль Готье, Шарль Гуно и резня в La Nonne sanglante », Журнал музыковедческих исследований 13, вып. 1–2 (1993), 49–66; Статья Энн Уильямс о «Санланте» ; Стивен Хюбнер 1990, стр. 40–42, 285–287.
  38. ↑ Письмо Верди Рокплану от 28 октября 1854 г., цитируется в Budden 1978, стр. 179.
  39. ^ Хюбнер 1990, с. 40–41; Хардинг 1973, с. 87 (900 000 франков); Левин 2009, с. 382 (11 ноября).
  40. ^ Например, см.: Worcester Journal от 21 октября 1854 г., стр. 5 или «Почему мадемуазель Крувелли сбежала», Sussex Advertiser , 24 октября 1854 г., стр. 3.
  41. ^ Верди Кронье, в Колодине, с. 7
  42. ^ Чарльз Сэнтли, студент и певец: Воспоминания о Чарльзе Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892), 48–49.
  43. ^ Хюбнер 1990, с. 40–42; Энн Уильямс; Гурре 1987, с. 41; Кач и Рименс 2003, с. 5022.
  44. ^ Цитируется Энн Уильямс.
  45. ^ Роберт Игнатиус Летелье (редактор), Дневники Джакомо Мейербера: годы знаменитости, 1850–1856 (Fairleigh Dickinson Univ. Press, 2002) ISBN   0-8386-3844-9 .
  46. ^ Камиль Сен-Санс, Музыкальные воспоминания в переводе Эдвина Джайла Рича (Small, Maynard & Co., Бостон, 1919), Глава XX, «Мейербер».
  47. ^ Элизабет Форбс, «Софи Крувелли», краткая биография.
  48. ↑ New York Times, 16 мая 1895 г.: статья о Софи Крувелли (о ее презентации Ее Величеству королеве Виктории)
  49. ^ Информация из немецкой Википедии: источник не указан.
  50. ^ А. Галлус, Эмма Кальве - Ее творческая жизнь (Р. Х. Рассел, Нью-Йорк, 1902).
  51. ↑ New York Times, 16 мая 1895 г. (как указано выше).
  52. ^ Точные сведения из немецкой Википедии: источник не указан.

Источники

  • Базетта де Вемениа, Нино (1945), итальянские певцы девятнадцатого века: воспоминания - приложения - близость - любит Edizioni Джулио Воланте, Новара.
  • Бадден, Джулиан (1978), Оперы Верди: 2. От «Трубадура» до «Силы судьбы» Лондон: Касселл. ISBN   978-0-19-520068-3 .
  • Эдмунд Кокс, Джон (1872), Музыкальные воспоминания за последние полвека, 2 тома. Лондон: Tinsley Brothers, Vol. 2
  • Фавр, Жорж (1979), великий певец из Ниццы: Виконтесса Вижье (Софи Крувелли) 1826–1907 Парс: Éditions A. et J. Picard.
  • Феррис, Жорж Титус (1891), Великие певцы: от Малибрана до Титьенса (вторая серия) Нью-Йорк: Appelton and Co.
  • Гурре, Жан (1987), Словарь певцов Парижской оперы : Альбатрос. ISBN   978-2-7273-0164-6 .
  • Хардинг, Джеймс (1973), Гуно . Нью-Йорк: Штейн и Дэй. ISBN   978-0-306-79712-5 .
  • Хюбнер, Стивен (1990), Оперы Шарля Гуно . Оксфорд и др.: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-315329-5 .
  • Каминский, Петр (2003), Тысяча и одна опера . Издания Файард.
  • Кохут, Адольф (1906), Поющие королевы за последние три столетия , 2 тома. Берлин: Издательство Герман Куц.
  • Колодин, Ирвинг (1974), « Я веселюсь на Сицилии : как это стало - что стало». Эссе в буклете, сопровождающем (итальянский язык) запись Levine RCA, BMG.
  • Кач, К.Дж .; Лео Рименс (2003), Крувелли, София , Großes Sängerlexikon , четвертое издание (на немецком языке) . Мюнхен: КГ Саур. ISBN   978-3-598-11598-1 .
  • Левин, Алисия К. (2009), «Документальный обзор театров Парижа, 1830–1900», с. 379–402 в Аннегрет Фаузер и Марк Эверист (ред.), Музыка, театр и культурный трансфер: Париж, 1830–1914 , Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   978-0-226-23926-2 .
  • Ламли, Бенджамин (1864), Воспоминания о лондонской опере : Херст и Блэкетт.
  • Музыкальный мир (1848, 1851, 1852, 1853, 1854 и 1855 гг.).
  • Зикер, Антье (1986), «Крювелли 1826–1907. Оперная дива из Билефельда», в книге Ильзы Бремер и Джулианы Якоби-Диттрих (ред.), повседневная женская жизнь в Билефельде, Билефельд. стр. 201–210.
  • Спрингер, Кристиан (2000) Верди и интерпретаторы вина его времени: Верлаг Хольцхаузен.
  • Стротдрис, Гисберт (1992). Был не только Дросте. Шестьдесят фотографий из жизни вестфальских женщин в Мюнстере, стр. 23–26.
  • Уильямс, Энн, «Кровоточащая Нонна Льюиса/Гуно: Введение и перевод либретто писца/Делавиня» в Гиллен Д'Арси Вуд (ред.), Опера и романтизм (веб-сайт Университета Мэриленда; по состоянию на 15 июля 2011 г.).

Портреты

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sophie_Cruvelli&oldid=1216661503"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 9d2bf9cea67391a78f138dbc84f833c2__1711950780
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/9d/c2/9d2bf9cea67391a78f138dbc84f833c2.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Sophie Cruvelli - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)