соль-бемоль мажор

соль-бемоль мажор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key ges \major s16 \clef F \key ges \major s^"" }$
Относительный ключ	Ми-бемоль минор
Параллельный ключ	Соль-бемоль минор ( теоретическая ) ; → энгармонический : фа-диез минор
Доминирующий ключ	Ре-бемоль мажор
Субдоминант	До-бемоль мажор
Энгармонический	Фа-диез мажор
Шаг компонентов
	Г ♭ , А ♭ , Б ♭ , С ♭ , D ♭ , Е ♭ , Ж

Соль-бемоль мажор (или тональность соль-бемоль ) — это мажорная гамма основанная на G ♭ , состоящая из нот G ♭ , A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ и F. , Его ключевая особенность состоит из шести квартир .

Его относительный минор — ми-бемоль минор (или энгармонически ре-диез минор ). Его параллельный минор , соль-бемоль минор, обычно заменяется фа-диезом минором соль-бемоль минора , поскольку две двойные-бемоль делают его использование вообще непрактичным. Его прямой энгармонический эквивалент, фа-диез мажор , содержит такое же количество диезов, как соль-бемоль мажор содержит бемоль.

Гамма соль-бемоль мажор:

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key ges \major \time 7/4 ges aes bes ces des es f ges f es des ces bes aes ges2 \ключ F \ключи \major } }$

Аккорды градусной шкалы

Характеристики

Как и фа-диез мажор, соль-бемоль мажор редко выбирают в качестве основной тональности для оркестровых произведений. Чаще используется в качестве основной тональности для фортепианных произведений, таких как экспромты Шопена и Шуберта . Это основная тональность Мориса Равеля для «Введения» и «Аллегро» арфы, флейты, кларнета и струнного квартета » Равеля , а также используется во второй части «Жибета» знаменитого «Гаспара де ла Нюит .

Яркое использование соль-бемоль мажор можно найти в любовном дуэте «Tu l'as dit», завершающем четвертый акт Джакомо Мейербера оперы «Гугеноты » . ^{[ нужна ссылка ]}

При написании произведений во всех 24 мажорных и минорных тональностях Алкан , Рахманинов , Скрябин , Щедрин и Виндинг использовали соль-бемоль мажор вместо фа-диез мажор. Муцио Клементи выбрал фа-диез в своем наборе для прелюдии, но соль-бемоль для финальной «Grande Exercice», которая модулируется по всем тональностям.

Антонин Дворжак сочинил Юмореску № 7 соль-бемоль мажор, а ее средняя часть находится в параллельной тональности (фа-диез минор, энгармонический эквивалент теоретического соль-бемоль минор).

Густав Малер любил использовать соль-бемоль мажор в ключевых отрывках своих симфоний. Примеры включают: хоровое исполнение в финале его Второй симфонии , ^{[ 1 ]} во время первой части Третьей симфонии . ^{[ 2 ]} модуляционная часть Адажиетто симфонии из его Пятой , ^{[ 3 ]} и во время рондо-финала его Седьмой симфонии . ^{[ 4 ]} Малера Десятая симфония написана в энгармонической тональности фа-диез мажор.

Эта клавиша чаще встречается в фортепианной музыке, поскольку использование всех пяти черных клавиш позволяет легче адаптироваться к рукам исполнителя, несмотря на многочисленные бемоли. В частности, черные клавиши G ♭ , A ♭ , B ♭ , D ♭ и E ♭ соответствуют 5 нотам пентатоники соль-бемоль . Австрийский композитор Франц Шуберт выбрал эту тональность для своего третьего экспромта из своего первого сборника экспромтов (1827). Польский композитор Фредерик Шопен написал два этюда в тональности соль-бемоль мажор: Этюд соч. 10, № 5 «Черный ключ» и этюд соч. 25, № 9 «Бабочка», а также вальс соч. 70 . Французский композитор Клод Дебюсси использовал этот тон для одной из своих самых популярных композиций, La fille aux cheveux de lin , восьмой прелюдии из его Прелюдий, Книга I (1909–1910). можно На Flohwalzer играть соль-бемоль мажор или фа-диез мажор из-за легкой аппликатуры.

Джон Раттер выбрал соль-бемоль мажор для ряда своих композиций, в том числе «Колыбельная Мэри» и «Какая сладкая музыка». ^{[ 5 ]} В благотворительном интервью ^{[ 6 ]} он объяснил несколько причин, которые привлекли его к этому ключу. Во многих голосах сопрано имеется брейк около ми (на десятую часть выше среднего до), в результате чего это не лучшая их нота, обойденная в тональности соль-бемоль мажор. Таким образом, по его словам, это очень красноречивый ключ. Кроме того, при написании струнных в этой тональности нет открытых струн, поэтому вибрато можно использовать на любой ноте, что делает ее теплой и выразительной. Он также упоминает об удобстве клавиатуры фортепиано.

Ссылки

^ Малер, Густав. Симфонии № 1 и 2 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-25473-9 (1987), с. 354.
^ Малер, Густав. Симфонии № 3 и 4 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-26166-2 (1989), с. 53.
^ Малер, Густав. Симфонии № 5 и 6 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-26888-8 (1991), с. 175.
^ Малер, Густав. Симфония № 7 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-27339-3 (1992), с. 223.
^ Раттер, Джон (2005). Джон Раттер Кэролс . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780193533813 .
^ « «Исповедь композитора гимнов»: Джон Раттер в разговоре с Анной Лэпвуд. (индекс времени видео 35:16)» . Ютуб . 2021-12-15 . Проверено 6 декабря 2023 г.

Внешние ссылки

https://www.academia.edu › 49275551 › G_Flat_Major_Repertoire

[1] Малер, Густав. Симфонии № 1 и 2 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-25473-9 (1987), с. 354.

[2] Малер, Густав. Симфонии № 3 и 4 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-26166-2 (1989), с. 53.

[3] Малер, Густав. Симфонии № 5 и 6 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-26888-8 (1991), с. 175.

[4] Малер, Густав. Симфония № 7 в партитуре , Дувр, ISBN 0-486-27339-3 (1992), с. 223.

[John_Rutter_Carols-5] Раттер, Джон (2005). Джон Раттер Кэролс . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780193533813 .

[Confessions_of_a_Carol_Composer-6] « «Исповедь композитора гимнов»: Джон Раттер в разговоре с Анной Лэпвуд. (индекс времени видео 35:16)» . Ютуб . 2021-12-15 . Проверено 6 декабря 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]