Соотношение сторон (изображение)

Эта статья посвящена соотношению сторон неподвижных изображений, фильмов и цифровых изображений. Соотношение сторон дисплея см. в разделе Соотношение сторон дисплея .

Соотношение сторон изображения — это отношение его ширины к высоте. Он выражается в виде двух чисел, разделенных двоеточием: ширина:высота . Обычное соотношение сторон составляет 1,85:1 и 2,40:1 в кинематографии , 4:3 и 16:9 на телевидении и 3:2 в фотосъемке .

Некоторые распространенные примеры

Общие соотношения сторон, используемые в фильмах и отображаемых изображениях

Обычное соотношение сторон пленки, используемое в кинотеатрах, составляет 1,85:1 и 2,40:1. Два распространенных видеоизображения соотношения сторон : 4:3 ( 1,3 :1), универсальный формат видео 20-го века и 16:9 ( 1,7 :1), универсальный для телевидения высокой четкости и европейского цифрового телевидения . Существуют и другие соотношения сторон кинематографа и видео, но они используются нечасто.

В фотосъемке наиболее распространенными соотношениями сторон являются 4:3, 3:2 (1,5:1), а в последнее время в потребительских камерах - 16:9. Другие соотношения сторон, такие как 5:3, 5:4 и 1:1 (квадратный формат), также используются в фотографии, особенно в среднем и большом формате .

На телевидении, DVD и Blu-ray дисках преобразование форматов с неравным соотношением сторон достигается путем увеличения исходного изображения для заполнения области отображения принимающего формата и удаления лишней информации изображения ( масштабирование и обрезка ), путем добавления горизонтальной подложки ( леттербоксинг ) или вертикальные подложки ( pillarboxing ) для сохранения соотношения сторон исходного формата путем растягивания (и, следовательно, искажения) изображения для заполнения соотношения принимающего формата или путем масштабирования с разными коэффициентами в обоих направлениях, возможно масштабирование с разным коэффициентом в центре и по краям края (как в режиме широкого масштабирования ).

Практические ограничения

В форматах кинофильма физический размер области пленки между перфорациями звездочки определяет размер изображения. Универсальный стандарт (установленный Уильямом Диксоном и Томасом Эдисоном в 1892 году) — это рама высотой с четыре перфорации. Сама пленка имеет ширину 35 мм (1,38 дюйма), но площадь между перфорациями составляет 24,89 мм × 18,67 мм (0,980 × 0,735 дюйма), в результате чего фактическое соотношение составляет 1,33:1.

С пространством, предназначенным для стандартной оптической звуковой дорожки , и уменьшенным размером кадра, чтобы сохранить изображение в ширину, а не в высоту; в результате апертура Академии составила 22 мм × 16 мм (0,866 × 0,630 дюйма) или соотношение сторон 1,375:1.

Терминология кино

В соответствии с соглашением киноиндустрии высоте изображения присваивается значение 1; анаморфный . кадр (с 1970 года примерно 2,39:1) часто неправильно описывается (округляется) как 2,4:1 или 2,40:1 После 1952 года для анаморфотных постановок экспериментировали с рядом соотношений сторон, в том числе с 2,66:1 и 2,55:1. Спецификация SMPTE для анаморфной проекции 1957 года (PH22.106-1957) окончательно стандартизировала апертуру до 2,35:1. Обновление 1970 года (PH22.106-1971) изменило соотношение сторон на 2,40:1, чтобы сделать стыки менее заметными. Это соотношение сторон 2,40:1 было подтверждено последней редакцией от августа 1993 г. (SMPTE 195-1993).

В американских кинотеатрах обычное соотношение проекций составляет 1,85:1 и 2,40:1. В некоторых европейских странах является 1,6 стандартом широкоэкранного формата :1. «Соотношение Академии» 1,375:1 использовалось для всех кинофильмов в эпоху звука до 1953 года (с выходом фильма Джорджа Стивенса « Шейн » в формате 1,6 :1). В то время телевидение, имевшее аналогичное соотношение сторон 1,3 : 1, стало воспринимаемой угрозой для киностудий. Голливуд ответил созданием большого количества широкоэкранных форматов: CinemaScope (до 2,6 : 1), Todd-AO (2,20:1) и VistaVision (до 2,00:1), и это лишь некоторые из них. Плоское соотношение сторон 1,85:1 было введено в мае 1953 года и стало одним из наиболее распространенных стандартов кинопроекции в США и других странах.

Целью этих различных объективов и соотношений сторон было захватить как можно большую часть кадра на как можно большую площадь пленки, чтобы полностью использовать используемую пленку. Некоторые соотношения сторон были выбраны для использования пленки меньшего размера в целях экономии затрат на пленку, в то время как другие соотношения сторон были выбраны для использования пленки большего размера для создания более широкого изображения с более высоким разрешением. В любом случае изображение было сжато по горизонтали, чтобы соответствовать размеру кадра пленки и избежать неиспользованных участков пленки.

Системы кинокамер

Разработка различных систем пленочных камер должна в конечном итоге учитывать размещение кадра с учетом боковых ограничений перфорации и области оптической звуковой дорожки. В одной умной альтернативе широкому экрану, VistaVision , использовалась стандартная 35-миллиметровая пленка, проходящая вбок через ворота камеры, так что отверстия звездочек находились над и под кадром, что позволяло использовать больший размер горизонтального негатива на кадр, поскольку теперь только вертикальный размер ограничивался перфорацией. . Было даже выпущено ограниченное количество проекторов, способных пропускать пленку для печати в горизонтальном направлении. Однако обычно исходное изображение VistaVision с соотношением сторон 1,50:1 оптически преобразуется в вертикальный отпечаток (на стандартной 35-миллиметровой кинопленке с четырьмя перфорациями ) для показа на стандартных проекторах, доступных в кинотеатрах, а затем маскируется в проекторе для стандарт США 1,85:1. Формат был ненадолго возрожден компанией Lucasfilm в конце 1970-х годов для работы со спецэффектами, требующей большего размера негатива (из-за ухудшения качества изображения в результате этапов оптической печати, необходимых для создания многослойных композитов). Он устарел во многом из-за более качественных камер, объективов и запасов пленки для стандартных форматов с четырьмя перфорациями, а также из-за увеличения лабораторных затрат на изготовление отпечатков по сравнению с более стандартными вертикальными процессами. (Горизонтальный процесс также был адаптирован для 70-мм пленки компанией IMAX , который впервые был показан на Всемирной выставке 70-х в Осаке.)

Пленка Super 16 мм часто использовалась для телевизионного производства из-за ее более низкой стоимости, отсутствия необходимости в пространстве для звуковой дорожки на самом фильме (поскольку он не проецируется, а переносится на видео), а также соотношения сторон, близкого к 16:9 (исходное соотношение сторон). соотношение Super 16 мм составляет 15:9). Его также можно раздуть до 35 мм для театрального проката, поэтому иногда его используют для художественных фильмов.

Текущие стандарты видео

1:1

Квадратные дисплеи редко используются в устройствах и мониторы. Тем не менее, потребление видео в социальных приложениях быстро росло и привело к появлению новых видеоформатов, более подходящих для мобильных устройств, которые можно удерживать в горизонтальной и вертикальной ориентации. В этом смысле квадратное видео было популяризировано мобильными приложениями, такими как Instagram и Vine , и с тех пор поддерживается другими крупными социальными платформами включая Facebook и X. , Он может занимать почти вдвое больше места на экране по сравнению с форматом 16:9 (когда во время просмотра устройство держат иначе, чем при записи видео).

4:3

Основная статья: Полноэкранный режим (соотношение сторон)

4:3 (1,33:1) (обычно читается как четыре-три, четыре-на-три или четыре-на-три) для стандартного телевидения для полноэкранного формата изображения. 1,33:1 используется с момента изобретения кинокамер. , и многие компьютерные мониторы использовали одно и то же соотношение сторон. Соотношение сторон 4:3 использовалось для 35-мм фильмов в эпоху немого кино . Это также очень близко к соотношению Академии кинематографических искусств и наук 1,375:1 , определенному Академией кинематографических искусств и наук в качестве стандарта после появления оптического звука на пленке . Если бы телевизор соответствовал этому соотношению сторон, фильмы, первоначально снятые на 35-миллиметровую пленку, можно было бы удовлетворительно просматривать по телевизору в первые дни существования средств массовой информации (то есть в 1940-х и 1950-х годах).

С появлением телевидения высокой четкости большинство современных телевизоров теперь производятся с дисплеями формата 16:9. Apple iPad В серии планшетов по-прежнему используются дисплеи с соотношением сторон 4:3 (несмотря на то, что другие продукты Apple обычно используют широкоэкранные соотношения сторон), чтобы лучше подходить для использования в качестве электронных книг ; однако 11-дюймовый iPad Pro 2018 года использует соотношение сторон 1,43:1.

14:9

Основная статья: соотношение сторон 14:9

14:9 (обычно называемое «Четырнадцать на девять», «Четырнадцать девять» и «Четырнадцать к девяти») — это соотношение сторон, которое в основном используется при обрезке программ формата 4:3.

16:10

Основная статья: соотношение сторон 16:10

16:10 (8:5) — соотношение сторон , чаще всего используемое для компьютерных дисплеев и планшетных компьютеров . Ширина дисплея в 1,6 раза превышает его высоту. Это соотношение близко к золотому сечению » $\varphi$", что составляет примерно 1,618. Компьютерные ЖК-дисплеи с соотношением сторон 16:10 начали появляться на массовом рынке с 2003 года. К 2008 году соотношение сторон 16:10 стало наиболее распространенным соотношением сторон для ЖК-мониторов и дисплеев ноутбуков . Однако с 2010 года формат 16:9 стал основным стандартом благодаря стандарту 1080p для телевидения высокой четкости и снижению производственных затрат.

В 2005–2008 годах соотношение сторон 16:10 (1,6:1) обогнало 4:3 как самое продаваемое соотношение сторон для ЖК-мониторов. В то время соотношение сторон 16:10 также занимало 90% рынка ноутбуков и было наиболее часто используемым соотношением сторон для ноутбуков. Однако соотношение сторон 16:10 недолгое время оставалось наиболее распространенным соотношением сторон. Примерно в 2008–2010 годах производители компьютерных дисплеев быстро перешли на соотношение сторон 16:9, а к 2011 году 16:10 практически исчезло из новых продуктов массового рынка. По данным Net Applications , к октябрю 2012 года доля рынка дисплеев с соотношением сторон 16:10 упала до менее чем 23 процентов.

Примечательно, что Apple использовала соотношение сторон 16:10 для всех своих моделей MacBook до 2021 года, когда MacBook Pro 5-го поколения перешел на более высокое соотношение сторон — примерно 1,54:1. MacBook Air продолжает использовать соотношение 16:10 с 2022 года.

16:9

Основная статья: соотношение сторон 16:9

16:9 (1,77:1) (обычно называемый «Шестнадцать на девять», «Шестнадцать девять» и «Шестнадцать к девяти») — международный стандартный формат HDTV без HD , цифрового телевидения и аналогового широкоэкранного телевидения PALplus . Японский Hi-Vision изначально начинался с соотношения 5:3 (= 15:9), но был преобразован, когда международная группа по стандартизации ввела более широкое соотношение 5 + 1 ⁄ от 3 до 3 (= 16:9). Многие цифровые видеокамеры имеют возможность записи в формате 16:9 (= 4 ² :3 ² ), а 16:9 — единственное широкоэкранное соотношение сторон, изначально поддерживаемое стандартом DVD . Производители DVD также могут выбрать более широкое соотношение сторон, например 1,66:1, 1,75:1, 1,77:1 и 1,78:1. внутри кадра DVD формата 16:9 путем жесткого матирования или добавления черных полос внутри самого изображения. Соотношение сторон 16:9 часто использовалось в британских телевизорах в Великобритании в 1990-х годах, а также в смартфонах, ноутбуках и настольных компьютерах.

1.85:1

Эквивалент целочисленного соотношения 37:20. Когда посещаемость кинотеатров упала, Голливуд ввел широкоэкранные соотношения сторон, чтобы отличить киноиндустрию от телевидения, причем одним из наиболее распространенных стало соотношение сторон 1,85:1.

2.00:1

Основная статья: Унивизиум

Соотношение сторон 2,00:1 впервые было использовано в 1950-х годах для формата RKO Superscope.

С 1998 года оператор Витторио Стораро выступает за формат под названием « Унивизиум », в котором используется формат 2,00:1. Univisium не получил большого успеха на рынке театральных фильмов, но недавно был использован Netflix и Amazon Video для таких постановок, как «Карточный домик» и «Прозрачный» соответственно. Это соотношение сторон аналогично стандартным форматам захвата 1,90:1, предусмотренным этими контент-платформами, и не обязательно является творческим выбором.

Более того, некоторые мобильные устройства, такие как LG G6 , LG V30 , Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T и Sony Xperia XZ3 , поддерживают формат 2,00:1 (рекламируемый как 18:9), а также Samsung Galaxy S8 , Samsung Galaxy Note 8 , Samsung Galaxy S9 и Samsung Galaxy Note 9 имеют немного похожий формат 18,5:9. Apple iPhone X также имеет аналогичное соотношение экрана — 19,5:9 (2,16:1).

2.40:1

Основные статьи: анаморфотный формат и анаморфотный широкоэкранный режим.

Анаморфный формат — это кинематографический метод съемки широкоэкранного изображения на стандартную 35-миллиметровую пленку или другой носитель видеозаписи с неширокоэкранным исходным соотношением сторон. При проецировании изображение растягивается обратно до исходных пропорций.

Получение высоты, ширины и площади экрана

Часто характеристики экрана определяются длиной его диагонали. Следующие формулы можно использовать для нахождения высоты ( h ), ширины ( w ) и площади ( A ), где r означает соотношение, записанное как доля x от y , а d - длина диагонали.

$r={\frac {x}{y}}$

$h={\frac {d}{\sqrt {r^{2}+1}}}={\frac {y\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}$

$w={\frac {r\times d}{\sqrt {{r^{2}}+1}}}={\frac {x\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}$

$A={\frac {r\times d^{2}}{{r^{2}}+1}}\quad ={\frac {x\times y\times d^{2}}{x^{2}+y^{2}}}$

Отличия

В этой статье в первую очередь рассматривается соотношение сторон отображаемых изображений, которое более формально называется соотношением сторон дисплея (DAR) . В цифровых изображениях существует различие с соотношение сторон хранилища (SAR) , которое представляет собой соотношение количества пикселей . Если изображение отображается с квадратными пикселями , то эти соотношения совпадают. Если вместо этого используются неквадратные («прямоугольные») пиксели, то эти соотношения различаются. Соотношение сторон самих пикселей известно как соотношение сторон пикселей (PAR) — для квадратных пикселей оно составляет 1:1 — и они связаны тождеством:

SAR × PAR = DAR

Перестановка (решение PAR) дает:

PAR = DAR/SAR

Например:

• 640×480 Изображение VGA имеет
  • SAR 640/480 = 4:3
  • и если изображение отображается на дисплее с соотношением сторон 4:3 (DAR = 4:3), оно имеет квадратные пиксели, следовательно, PAR равен 1:1.
• Напротив, изображение D-1 PAL размером 720 × 576 имеет
  • SAR 720/576 = 5:4
  • но отображается на дисплее 4:3 (DAR = 4:3), поэтому по этой формуле PAR будет равен (4:3)/(5:4) = 16:15.

Однако, поскольку цифровое видео стандартной четкости изначально было основано на аналоговом телевидении с цифровой дискретизацией, 720 пикселей по горизонтали фактически захватывают немного более широкое изображение, чтобы избежать потери исходного аналогового изображения. В реальных изображениях эти дополнительные пиксели часто частично или полностью черные, поскольку только центральные 704 горизонтальных пикселя несут фактическое изображение формата 4:3 или 16:9. Следовательно, фактическое соотношение сторон пикселя PAR для видео PAL немного отличается от значения, заданного формулой, а именно 12:11 для PAL и 10:11 для NTSC. Для обеспечения единообразия одни и те же эффективные соотношения сторон пикселей используются даже для цифрового видео стандартной четкости, созданного в цифровой форме, а не преобразованного из аналогового. Более подробную информацию можно найти в основной статье .

В аналоговых изображениях, таких как пленка, нет понятия пикселя, понятия SAR или PAR, а «соотношение сторон» однозначно относится к DAR. Настоящие дисплеи обычно не имеют неквадратных пикселей, хотя цифровые датчики могут; они скорее являются математической абстракцией, используемой при повторной выборке изображений для преобразования между разрешениями.

Неквадратные пиксели часто возникают в ранних стандартах цифрового телевидения, связанных с оцифровкой аналоговых телевизионных сигналов, чьи горизонтальные и вертикальные разрешения различаются и поэтому лучше всего описываются неквадратными пикселями, а также в некоторых цифровых видеокамерах и режимах компьютерного отображения , таких как Цветной графический адаптер (CGA). Сегодня они возникают, в частности, при перекодировании между разрешениями с разными SAR.

DAR также известен как соотношение сторон изображения и соотношение сторон изображения , хотя последнее можно спутать с пикселя соотношением сторон ; PAR также известен как соотношение сторон образца , хотя его также можно спутать с соотношением сторон хранилища .

Предыдущие и используемые в настоящее время соотношения сторон

Список разрешений компьютера и соотношений сторон см. в списке распространенных разрешений .

Полный список форматов фильмов, включая их соотношения сторон, см. в списке форматов кинофильмов .

Сравнение нескольких соотношений сторон фильма с одинаковыми высотами изображений

1:2.32

Первое соотношение сторон экрана телевизора , использовавшееся в 30-строчном механическом телевизоре Джона Логи Бэрда в начале 1930-х годов.

1.19:1 = 19:16

Это соотношение , которое иногда называют соотношением Movietone , некоторое время использовалось в переходный период, когда киноиндустрия переходила на звук, примерно с 1926 по 1932 год. Он создается путем наложения оптической звуковой дорожки на полную апертуру 1,3 при печати, в результате чего изображение получается почти квадратным. Фильмы, снятые с таким соотношением сторон, часто неправильно проецируются или переносятся на видео с использованием маски 1,375:1 или сжимаются до 1,375:1. Примеры фильмов, снятых в формате Movietone, включают «Восход: Песня двух людей» , «М» , «Аллилуйя!». и, что значительно позже, «Маяк» . Тенденцией, возникающей в связи с широким распространением смартфонов, является вертикальное видео , предназначенное для просмотра в портретном режиме . Этот формат был популяризирован, в частности, благодаря таким приложениям, как Snapchat , Instagram и YouTube , которые предлагают средства для публикации вертикальных видео в качестве контента и рекламы .

1.25:1 = 5:4

Некогда популярный аспект компьютерных мониторов большего формата, особенно в виде массовых 17-дюймовых и 19-дюймовых ЖК-панелей или 19-дюймовых и 21-дюймовых ЭЛТ, использующих разрешение 1280×1024 (SXGA) или аналогичное. Примечательно, что это один из немногих популярных дисплеев с соотношением сторон уже, чем 4:3, который популяризируется в бизнесе (CAD, DTP), а не в развлекательных целях, поскольку он хорошо подходит для редактирования полностраничного макета. Исторически сложилось так, что 5:4 также было исходным соотношением сторон первых 405-строчных телевизионных передач, которое превратилось в более широкое 4:3 по мере того, как идея трансляции кинофильмов получила распространение.

1.33:1 = 4:3 = 12:9

Оригинальное соотношение сторон немого кино 35 мм, сегодня широко известное на телевидении и видео как 1,33:1. Также стандартное соотношение для сжатия видео MPEG-2 . Этот формат до сих пор используется во многих персональных видеокамерах и повлиял на выбор или дизайн других соотношений сторон. Это стандартное соотношение Super 35 мм.

1.37:1 = 48:35

Стандартное соотношение 16 мм и 35 мм.

1.375:1 = 11:8

35-миллиметровое полноэкранное звуковое киноизображение, почти универсальное для фильмов между 1932 и 1953 годами. Официально принято в качестве коэффициента Академии в 1932 году AMPAS . В настоящее время редко используется в театральном контексте, но иногда используется в других контекстах.

1.43:1

Формат IMAX . В производстве IMAX используется пленка шириной 70 мм (такая же, как и для художественных фильмов шириной 70 мм), но пленка проходит через камеру и проектор горизонтально. Это позволяет физически увеличить площадь каждого изображения.

1.5:1 = 3:2

Соотношение сторон 35-мм пленки, используемой для фотосъемки при экспонировании восьми перфораций. Также родное соотношение сторон VistaVision , при котором фильм показывается горизонтально. Используется на ChromeOS на базе Chromebook Pixel ноутбуке , портативной игровой консоли Game Boy Advance , Surface Pro 3 ноутбуке и Surface Studio .

1. 5 :1 = 14:9

Широкоэкранное соотношение сторон иногда используется при съемке рекламы и т. д. как компромиссный формат между 4:3 и 16:9. При преобразовании в формат 16:9 наблюдается небольшой эффект почтового ящика , а при преобразовании в формат 4:3 — небольшой почтовый ящик . Весь широкоэкранный контент в ABC Family до января 2016 года был представлен в этом соотношении. SD-канале

1.6:1 = 16:10 = 8:5

Соотношение широкоэкранного монитора компьютера (например, разрешение 1920×1200).

1,66:1 или 1,6 : 1 = 5:3 = 15:9

Ранний широкоэкранный формат 35 мм, первоначально изобретенный Paramount Pictures , позже ставший стандартом в нескольких европейских странах. Это также родной формат кадра Super 16 мм. Иногда это соотношение округляют до 1,67:1. С конца 1980-х до начала 2000-х годов Walt Disney Feature Animation программа CAPS анимировала их полнометражные изображения в соотношении 1,6 :1 (компромисс между театральным соотношением 1,85:1 и соотношением 1,33:1, используемым для домашнего видео); этот формат также используется на Nintendo 3DS . верхнем экране

1.75:1 = 7:4

Широкоэкранное соотношение сторон 35 мм, использовавшееся компаниями Metro Goldwyn Mayer Company и The Warner Brothers Company с 1953 по 1955 год, с тех пор заброшено, а The Walt Disney Company обрезала старые классические полноэкранные фильмы пост1950-х годов с соотношением сторон 1,33: 1 до широкоэкранного соотношения сторон 1,75: 1. своих DVD, включая «Книгу джунглей» .

1.77:1 = 16:9 = 4 ² :3 ²

Стандарт широкоэкранного видео, используемый в телевидении высокой четкости . Один из трех коэффициентов сжатия видео MPEG-2 . Также все чаще используется в персональных видеокамерах. Иногда это соотношение округляют до 1,78:1.

1.85:1 ~ 37:20

Американский и британский широкоэкранный стандарт 35 мм для театральных фильмов. Представлен компанией Universal Pictures в мае 1953 года. Проецирует примерно три перфорации («перфекции») пространства изображения на кадр с четырьмя перфорациями; Фильмы можно снимать с 3-кратной перфорацией, чтобы сэкономить на пленке. Также соотношение Ultra 16 мм. Один из двух распространенных форматов в цифровом кино , где его называют «плоским».

1.875:1 = 15:8

Соотношение HDTV, использовавшееся компьютерами Silicon Graphics в 1990-х годах, с разрешением 1920×1024.

1.9:1

Соотношение сторон контейнера базового разрешения цифрового кино SMPTE / DCI . Точное соотношение составляет 256:135, но обычно его называют 1,9:1. или 1,90:1 а иногда и 1,896:1. Используется в фильме Дяо Инань « Озеро диких гусей» .

2:1 = 18:9

Недавно популяризировался Red Digital Cinema . Оригинальное соотношение SuperScope, также используемое в Univisium . Использовалось как фиксированное соотношение для некоторых американских студий в 1950-х годах и было заброшено в 1960-х. Также используется в последних мобильных телефонах, таких как LG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S и Huawei Mate 10 Pro , а Samsung Galaxy S8 , Note 8 и S9 используют аналогичное соотношение 18,5:9.

2.165:1 ~ 28:13

Используется на экранах некоторых моделей iPhone с 2017 года, включая iPhone X , XS, XS Max, 11, 11 Pro и 11 Pro Max.

2.208:1 ~ 11:5

Стандарт 70 мм. Первоначально разработан для Todd-AO в 1950-х годах. указано В MPEG-2 как 2,20:1, но практически не используется.

2.35:1 ~ 47:20

35-мм анаморфотный формат до 1970 года, использовался CinemaScope («Scope») и ранними Panavision . Анаморфный стандарт слегка изменился, и современные анаморфотные произведения на самом деле имеют соотношение сторон 2,39:1. но в любом случае его часто называют 2,35:1 из-за старого соглашения. (Анаморфотный означает сжатие изображения на пленке для увеличения площади, немного превышающей стандартную с 4 перфорациями апертуру Академии , но обеспечивает самое широкое соотношение сторон.) Все индийские болливудские фильмы, выпущенные после 1972 года, снимаются в этом стандарте для театральных показов.

2. 370 :1 = 64:27 = 4 ³ :3 ³

Телевизоры с таким соотношением сторон выпускались в период с 2009 по 2012 год. и продается как « кинодисплеи с соотношением сторон 21:9 ». Но такое соотношение сторон все еще наблюдается на некоторых мониторах более высокого класса, которые иногда называют мониторами UltraWide.

2.39:1 ~ 43:18 = 21 + 1 ⁄ 2 :9

35 мм анаморфотный, начиная с 1970 года. Соотношение сторон текущих анаморфотных широкоэкранных кинопросмотров, рекламных роликов и некоторых музыкальных клипов. Часто коммерчески называется форматом Panavision или « Scope ». Один из двух распространенных форматов в цифровом кино , где его называют «объемом».

2.4:1 = 12:5 = 21:9

Округленное обозначение 2,39:1, также известное как 2,40:1. Во всех выпусках фильмов может использоваться 800 строк с разрешением 1920×800, что соответствует соотношению сторон диска Blu-ray 2,40:1.

2.55:1 ~ 51:20

Исходное соотношение сторон CinemaScope до того, как в 1954 году к фильму был добавлен оптический звук. Это также было соотношение сторон CinemaScope 55 .

2.59:1 ~ 70:27

Cinerama в полный рост (три специально снятых изображения размером 35 мм проецируются рядом в одно составное широкоэкранное изображение).

2. 6 :1 = 8:3 = 24:9

Полнокадровый выход с негатива Super 16 мм при использовании системы анаморфотных объективов. По сути, изображение с соотношением сторон 24:9 сжимается до исходного соотношения сторон 15:9 негатива Super 16 мм. Также используется Кириллом Серебренниковым для «Лето» (2018).

2.76:1 = 69:25

Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 (65 мм с анаморфотным сжатием 1,25×). Используется только в нескольких фильмах между 1957 и 1966 годами, а также в некоторых в 2010-х годах, в некоторых эпизодах фильма « Как был завоеван Запад» (1962) с небольшим кадрированием при преобразовании в трехполосную Cinerama , а также в таких фильмах, как « Это безумие, безумие». , Безумный, безумный мир (1963) и Бен-Гур (1959). Совсем недавно Квентин Тарантино использовал его в «Омерзительной восьмерке» (2015); Гарет Эдвардс использовал этот процесс при съемках «Изгоя-один» (2016), но при постобработке изображение было обрезано до 2,39:1; Позже Эдвардс снимет «Создателя» (2023) в таком соотношении.

3. 5 :1 = 32:9

В 2017 году Samsung и Phillips анонсировали «Сверхширокие дисплеи» с соотношением сторон 32:9.

3.6:1 = 18:5

В 2016 году компания IMAX объявила о выпуске фильмов в формате «Ultra-WideScreen 3.6». с соотношением сторон 36:10. Видеоформат Ultra-WideScreen 3.6 не получил распространения, так как были выпущены кинотеатры в еще более широком формате ScreenX 270°.

4:1

Редкое использование Polyvision : три изображения размером 35 мм с соотношением сторон 1,3 :1, проецируемые рядом. Впервые использован в 1927 году на Абеля Ганса » «Наполеоне .

12:1

Circle-Vision 360° разработан компанией Walt Disney в 1955 году для использования в Диснейленде . Использует девять проекторов формата 4:3 35 мм для показа изображения, полностью окружающего зрителя. Используется в последующих тематических парках Диснея и других прошлых приложениях.

Релизы с соотношением сторон

Исходное соотношение сторон (OAR)

Исходное соотношение сторон (OAR) — это термин домашнего кинотеатра , обозначающий соотношение сторон или размеры, в которых был создан фильм или визуальная продукция, по замыслу людей, участвовавших в создании произведения. Например, фильм «Гладиатор» был показан в кинотеатрах с соотношением сторон 2,40:1. Он был снят в формате Super 35 и, помимо того, что был представлен в кинотеатрах и на телевидении с исходным соотношением сторон (OAR) 2,40:1, он также транслировался без матового изображения , изменив соотношение сторон на телевизионный стандарт 1,33:1. . Из-за различных способов съемки фильмов IAR (предполагаемое соотношение сторон) является более подходящим термином, но используется редко.

Модифицированное соотношение сторон (MAR)

Модифицированное соотношение сторон (MAR) — это термин для домашнего кинотеатра, обозначающий соотношение сторон или размеры, в которых фильм был изменен для соответствия определенному типу экрана, в отличие от исходного соотношения сторон. Модифицированные соотношения сторон обычно составляют либо 1,33:1 (исторически), либо (с появлением широкоэкранных телевизоров) соотношение сторон 1,43:1. 1,33:1 — это модифицированное соотношение сторон, которое исторически использовалось в телевещании с соотношением сторон 4:3 и в форматах домашних видеокассет, таких как VHS и Beta. Передача измененного соотношения сторон достигается посредством панорамирования и сканирования или EAR (расширенное соотношение сторон)/ открытой подложки , последнее означает удаление кинематографической подложки из пленки 2,40:1, чтобы открыть полный кадр 1,33:1 или из 2,40: От 1 до 1,43:1 в формате IMAX . Другое название — измененное соотношение сторон.

Проблемы в кино и на телевидении

Изображение окне в

Множественные соотношения сторон создают дополнительную нагрузку для режиссеров и публики, а также вызывают путаницу среди телевещательных компаний. Широкоэкранный фильм обычно представляется в измененном формате ( обрезанном , в почтовом ящике или расширенном за пределы исходного соотношения сторон). Также нередко случается оконный бокс (когда почтовый ящик и почтовый ящик происходят одновременно). Например, трансляция формата 16:9 может включать рекламу формата 4:3 в область изображения 16:9. Зритель, смотрящий на стандартном телевизоре с соотношением сторон 4:3 (неширокоэкранный), увидит изображение рекламного ролика с соотношением сторон 4:3 и двумя наборами черных полос, вертикальных и горизонтальных (оконный бокс или эффект почтовой марки). Аналогичный сценарий может возникнуть и у владельца широкоэкранного телевизора, который просматривает материал формата 16:9, встроенный в кадр 4:3, а затем просматривает его в формате 16:9. Активное описание формата — это механизм, используемый в цифровом вещании, чтобы избежать этой проблемы. Также часто изображение 4:3 растягивается по горизонтали, чтобы соответствовать экрану 16:9, чтобы избежать эффекта «столббокса» , но искажает изображение, поэтому объекты кажутся короткими и толстыми.

Как PAL, так и NTSC предусматривают наличие некоторых импульсов данных, содержащихся в видеосигнале, используемых для обозначения соотношения сторон (см. ITU-R BT.1119-1 – Широкоэкранная сигнализация для вещания). Эти импульсы обнаруживаются телевизорами с широкоэкранными дисплеями и заставляют телевизор автоматически переключаться в режим отображения 16:9. Когда включен материал формата 4:3 (например, вышеупомянутый рекламный ролик), телевизор переключается в режим отображения 4:3 для правильного отображения материала. Если видеосигнал передается через европейское соединение SCART , одна из строк состояния также используется для сигнализации материала формата 16:9.

Фотосъемка

Общие соотношения сторон в фотосъемке включают:

• 1:1 (1. 0 :1)
• 5:4 (1.25:1)
• 4:3 (1. 3 :1)
• 3:2 (1.5:1)
• 5:3 (1. 6 :1)
• 16:9 (1. 7 :1)
• 3:1 (3. 0 :1)

Многие цифровые фотоаппараты предлагают пользователю возможность выбора нескольких соотношений сторон изображения. Некоторые достигают этого за счет использования многоаспектных датчиков (в частности, Panasonic ), в то время как другие просто обрезают собственный формат изображения, чтобы выходные данные соответствовали желаемому соотношению сторон изображения.

1:1

1:1 — это классическое изображение Kodak, которое можно выбрать в некоторых цифровых фотокамерах. Оно отсылает к временам пленочных камер, когда квадратное изображение было популярно среди фотографов, использующих зеркальные камеры с двумя объективами. В этих камерах среднего формата использовалось 120 пленок , намотанных на катушки. Размер изображения 6×6 см в недавнем прошлом был классическим форматом 1:1. 120 пленку все еще можно найти и использовать сегодня. Многие Polaroid моментальные пленки имели квадратный формат. Более того, до августа 2015 года сайт обмена фотографиями Instagram разрешал пользователям загружать изображения только в формате 1:1. В 2017 году Fujifilm добавила формат Instax Square 1:1 в свою линейку фотоаппаратов моментальной печати.

5:4

Обычно используется в фотографиях большого и среднего формата (камеры «6x7», реальный размер 56 мм × 70 мм (2,2 дюйма × 2,8 дюйма)), что соответствует обычному размеру бумаги для печати 8 дюймов × 10 дюймов (20,3 см × 25,4 см) без обрезка и до сих пор широко используется для отпечатков с цифровых камер.

4:3

Формат 4:3 используется большинством цифровых компактных камер , камер системы Four Thirds , системы Micro Four Thirds камер и камер среднего формата 645. Популярность цифрового формата 4:3 возникла, чтобы соответствовать преобладавшим в то время цифровым дисплеям - компьютерным мониторам 4:3. Это соотношение сторон также шире, чем популярное соотношение 16:9, поэтому оно очень популярно среди различных турниров по киберспорту.Следующие несколько форматов основаны на классических размерах изображений пленочной фотографии: как классической 35-мм пленочной камере, так и многоформатной пленочной камере Advanced Photo System ( APS ). Камера APS могла выбирать любой из трех форматов изображения: APS-H («режим высокой четкости»), APS-C («классический» режим) и APS-P («панорамный» режим).

3:2

3:2 используется классическими 35-мм пленочными камерами с размером изображения 36 × 24 мм, а также их цифровыми производными, представленными зеркальными фотокамерами . Типичные зеркальные фотокамеры бывают двух видов: с так называемыми профессиональными «полнокадровыми» сенсорами (36 × 24 мм) и вариантами меньших по размеру, так называемых сенсоров «APS-C». Термин «APS» происходит от другого формата фильма, известного как APS и «-C» относятся к «Классическому» режиму, в котором изображения экспонируются на меньшей площади (25,1 × 16,7 мм), но сохраняются те же «классические» пропорции 3:2, что и у полнокадровых 35-мм пленочных камер.

При обсуждении зеркальных фотокамер и их производных, отличных от зеркальных, термин APS-C стал почти общим термином. Два крупнейших производителя камер, Canon и Nikon, разработали и установили стандарты датчиков для своих собственных версий датчиков размера и пропорций APS-C. Компания Canon фактически разработала два стандарта: APS-C и немного большей площади APS-H (не путать с форматом пленки APS-H), а компания Nikon разработала собственный стандарт APS-C, который она называет DX . Независимо от различных типов датчиков и их различных размеров, они достаточно близки к исходному размеру изображения APS-C и сохраняют классические пропорции изображения 3:2, которые эти датчики обычно называют датчиками размера «APS-C». .

Причина, по которой датчики изображения зеркальных фотокамер имеют более плоский формат 3:2 по сравнению с более высокими датчиками изображения «наведи и снимай» 4:3, заключается в том, что зеркальные фотокамеры были разработаны для соответствия устаревшей 35-миллиметровой пленке зеркальных фотокамер, тогда как большинство цифровых камер были разработаны для соответствия преобладающему компьютеру. дисплеи того времени: VGA, SVGA, XGA и UXGA с соотношением сторон 4:3. Широкоэкранные компьютерные мониторы не стали популярными до появления HDTV , который использует соотношение сторон изображения 16:9.

16:9

Формат 16:9, известный как APS-H (30,2 × 16,7 мм), где «-H» означает «высокое разрешение», также является стандартным соотношением сторон изображения для HDTV. Формат 16:9 набирает популярность во всех классах потребительских фотоаппаратов, которые также снимают высокой четкости ( HD ) видео . Если фотокамеры имеют функцию видео высокой четкости, некоторые из них также могут записывать фотографии в формате 16:9, который идеально подходит для отображения на телевизорах высокой четкости и широкоэкранных компьютерных дисплеях.

3:1

3:1 — это еще один формат, который берет свое начало в пленочной камере APS. Формат 3:1, известный как APS-P (30,2 × 9,5 мм), с буквой -P, обозначающей «Панорама», использовался для панорамной фотографии. Стандарт панорамы APS-P наименее соответствует любому стандарту APS, и панорамный реализация варьируется в зависимости от производителя на разных камерах, единственная общая черта заключается в том, что изображение намного длиннее, чем высота, в классическом стиле «панорама».

Обычные размеры печати в США (в дюймах ) включают 4×6 (1,5), 5×7 (1,4), 4×5 и 8×10 (1,25) и 11×14 (1,27); Камеры большого формата обычно используют одно из этих соотношений сторон. Камеры среднего формата обычно имеют формат, обозначенный номинальными размерами в сантиметрах (6×6, 6×7, 6×9, 6×4,5), но эти числа не следует интерпретировать как точные при вычислении соотношений сторон. Например, полезная высота рулонной пленки формата 120 составляет 56 мм, поэтому ширина 70 мм (как в случае с форматом 6×7) обеспечивает соотношение сторон 4:5 — идеальное решение для увеличения до портрета размером 8×10 дюймов. Размеры печати обычно определяются их портретными размерами (высота), тогда как соотношение сторон оборудования определяется их альбомными размерами (широкий, перевернутый вбок). Хороший пример этого — отпечаток 4 × 6 (ширина 6 дюймов и высота 4 дюйма в альбомной ориентации). Соотношение сторон 3:2 зеркальной камеры/35 мм, поскольку 6/2=3 и 4/2=2.

Для аналоговой проекции фотографических слайдов проектор и экран используют соотношение сторон 1:1, одинаково хорошо поддерживая горизонтальную и вертикальную ориентацию. Напротив, технология цифровой проекции обычно поддерживает вертикально ориентированные изображения только с разрешением, меньшим, чем у альбомно-ориентированных изображений. Например, проецирование цифрового неподвижного изображения с соотношением сторон 3:2 на проектор 16:9 использует 84,3% доступного разрешения в горизонтальной ориентации и только 37,5% в вертикальной ориентации.

См. также

• Описание активного формата
• Указатель статей, связанных с кинофильмами
• Размер бумаги
• Стреляйте и защищайте
• Словарь видеотерминов
• Сверхширокие форматы

Источники

О соотношениях сторон

• «Руководство по технологии мониторов NEC» . Архивировано из оригинала 21 мая 2006 г. Проверено 24 июля 2006 г.
• Почтовый ящик и широкоэкранная страница пропаганды
• Американский широкоэкранный музей
• Широкоэкранные диафрагмы и соотношения сторон
• Формат - калькулятор комбинированного соотношения сторон, размера кадра и битрейта на Wayback Machine (архивировано 7 декабря 2013 г.)
• Объяснение соотношений сторон: часть 1, часть 2. Архивировано 4 июня 2013 г. на Wayback Machine.
• Пояснения к кодам описания формата TV Aspect Ratio
• IMDb - Количество DVD для каждого соотношения сторон на Wayback Machine (архивировано 24 июня 2009 г.)
• SCADplus: План действий 16:9 для телевидения с экраном формата 16:9 – Европейский Союз