Буря (Салливан)

Просперо и Ариэль с картины Уильяма Гамильтона

«Буре» Музыка к , соч. 1 представляет собой набор частей к написанный пьесе Шекспира, Артуром Салливаном в 1861 году и расширенный в 1862 году. Это было первое крупное произведение Салливана, и его успех быстро привлек к нему внимание музыкального истеблишмента Англии.

Предыстория и первые выступления

Салливан написал музыку к пьесе Шекспира в качестве дипломного произведения, будучи студентом консерватории в Лейпциге . очень восхищались Феликсом Мендельсоном Преподаватели Лейпцигской консерватории , а музыка Салливана, основанная на знаменитой партитуре Мендельсона « Сон в летнюю ночь» , была выбрана для включения в концерт консерватории в конце года в Лейпцигском Гевандхаусе 6 апреля. 1861 год, когда Салливану было еще восемнадцать лет. На этом концерте прозвучали шесть произведений из партитуры под управлением композитора: «Вступление», «Песня Ариэль», «Антракт», «Гротескный танец», «Антракт и эпилог», «Танец нимф и Жнецы».

После возвращения Салливана в Англию, в начале 1862 года, музыкальный критик Генри Ф. Чорли частное исполнение «Бури» устроил у себя дома Джордж Гроув , в то время секретарь Хрустального дворца , где пьесу услышал . Гроув был настолько впечатлен, что организовал исполнение произведения неизвестного композитора в Хрустальном дворце, где его подхватил Август Маннс , дирижер концертов Хрустального дворца.

Салливан переработал и расширил музыку до двенадцати частей, которые были полностью исполнены на концерте 5 апреля 1862 года в Хрустальном дворце, со связующим повествованием, написанным Чорли и произнесенным Артуром Мэттисоном. Сольными певцами были Мэй Бэнкс и Робертина Хендерсон. Работа имела немедленный успех: на бис было записано пять номеров. Оценка была положительно оценена The Times и еще более положительно - The Athenaeum , изданием, критиком которого был Чорли. Успех концерта был настолько велик, что на следующей неделе его повторили, а репутация Салливана как чрезвычайно многообещающего композитора была создана в одночасье.

Музыкальный анализ и последующие выступления

Как и следовало ожидать, в творчестве столь молодого композитора заметно влияние более ранних композиторов. Джервас Хьюз обнаруживает влияние Людвига ван Бетховена во вступлении, Роберта Шумана в увертюре к IV акту. Перси Янг предполагает, что на него повлияли Ференц Лист (знакомый Салливана) и Гектор Берлиоз . Хьюз, Янг и Артур Джейкобс сходятся во мнении, что наиболее заметное влияние оказал Феликс Мендельсон .

В начале 1863 года Шарль Халле включил это произведение в два концерта со своим манчестерским оркестром, которые также включали музыку Мендельсона «Сон в летнюю ночь» , где произведение Салливана было встречено с энтузиазмом. Manchester Guardian высоко оценила работу Салливана. В октябре 1864 года его использовали в постановке спектакля в Принс-Театре в Манчестере. В девятнадцатом и начале двадцатого веков музыка Мендельсона из «Сна в летнюю ночь» регулярно использовалась в театральных постановках. Чего нельзя сказать о музыке Салливана «Буря» , хотя позже ему было поручено написать музыку для постановок других пьес Шекспира, поставленных Генри Ирвингом и другими.

В своем обзоре записи Симфонического оркестра Канзас-Сити в 2008 году Роб Барнетт пишет: «Эта музыка гладкая, полная гибкой изобретательности и в целом в стиле Шумана и Мендельсона… Поистине очаровательна фигура прыгающей флейты в «Банкетном танце». Столь же успешен оркестр в... «Танце нимф и жнецов». Мендельсон, конечно же, занят в увертюре к IV акту. "

Музыкальные номера

• Введение

Акт I

• Песня: Приди в эти желтые пески (Ариэль Фердинанду)
• Песня: На всю сажень ложь твоего отца (Ариэль Фердинанду)

Акт II

• Музыка Ариэль
• Мелодрама и песня: Пока ты здесь храпишь, лжешь (Ариэль Гонсало)

Акт III

• Прелюдия
• Банкетный танец

Акт IV

• Увертюра
• Маска Ирис, Цереры, Юноны
• Дуэт: Честь, богатство, брачное благословение (Юнона и Церера Фердинанду и Миранде)
• Танец нимф и жнецов

Акт V

• Прелюдия
• Песня: Там, где сосет пчела (Ариэль Просперо)
• Эпилог

Записи

Полная партитура «Бури» (за исключением нескольких отрывков, окружающих диалог) впервые была записана в 1955 году Венским оркестровым обществом под управлением Ф. Чарльза Адлера , более известного своими исполнениями произведений Антона Брукнера и Густава Малера . Запись получила высокую оценку и была переиздана на компакт-диске в 1999 году на лейбле Sounds on CD. Сюита, ​​состоящая примерно из половины музыки, была записана в 1972 году Симфоническим оркестром города Бирмингема под управлением сэра Вивиана Данна , а в 2000 году — Филармоническим оркестром BBC под управлением Ричарда Хикокса . В 2008 году запись большей части музыки была выпущена Симфоническим оркестром Канзас-Сити под управлением Майкла Стерна на лейбле Reference Recordings (RR-115CD). Роб Барнетт называет запись превосходной: но Марк Шепард считает, что это «не так хорошо, как чтение 1955 года, [но] тем не менее приятное».

Полная запись была выпущена в 2016 году на лейбле Dutton Epoch вместе с музыкой Салливана к «Макбету» и его «Marmion Overture». Солисты - сопрано Мэри Беван и Ффлер Вин, Саймон Кэллоу произносит некоторые диалоги Шекспира, связанные с музыкой, а также певцы BBC и концертный оркестр BBC . Дирижер — Джон Эндрюс.

Ссылки

• Хьюз, Джервас: Музыка Артура Салливана , Макмиллан, Лондон, 1960 г.
• Джейкобс, Артур: Артур Салливан , OUP, Оксфорд, 1986. ISBN   0-19-282033-8
• Роуз, Ал . (редактор): Шекспир с аннотациями , Орбис, Лондон, 1978 г. ISBN   0-85613-073-7
• Янг, Перси М.: Примечание к записи EMI CSD 3713 номеров из The Tempest , 1972 г.
• Янг, Перси М.: сэр Артур Салливан , JM Dent & Sons, Лондон, 1971 г. ISBN   0-460-03934-2

Внешние ссылки

• The Tempest : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
• The Tempest в архиве G&S, включая Midi-файлы и партитуру.
• The Tempest в дискографии G&S
• Рецензия на «Бурю» в «Таймс» , 7 апреля 1862 г.
• Более поздний обзор «Бури» в «Таймс» , 21 декабря 1868 г.