Вакх (Караваджо)

Бахус
Английский: Бахус
Художник	Караваджо
Год	около 1596 г.
Середина	холст, масло
Размеры	95 см × 85 см (37 × 33 дюйма)
Расположение	Уффици, Флоренция

Вакх (ок. 1596) — картина маслом итальянского эпохи барокко мастера Микеланджело Меризи да Караваджо (1571–1610), выполненная по заказу кардинала Дель Монте . На картине изображен юный Вакх, лежащий в классической манере с виноградом и виноградными листьями в волосах и перебирающий шнурок своей свободно драпированной мантии. На каменном столе перед ним стоит ваза с фруктами и большой графин с красным вином. Он протягивает неглубокий кубок того же вина, приглашая зрителя присоединиться к нему. Картина в настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции .

Тема сообщения

Вакх, также известный как Дионис, был греческим богом вина, опьянения, плодородия и театра. Он известен как радостный и добрый к тем, кто восхищается им, но жестокий и озорной к тем, кто ему противоречит. Сцены из греческой мифологии часто встречались в личных покоях аристократов. Классические изображения использовались для изображения интересов или триумфов покровителя. Покровитель, возможно, ценил в жизни все самое прекрасное и видел в Вакхе идеальную аллегорию богатства и излишеств.

Интерпретация

Караваджо пытается изобразить не только Вакха, но и мальчика, переодетого Вакхом. Это чувственная сцена, приглашающая зрителя поддаться своим плотским желаниям. Мальчик молодой и красивый, полный, но мускулистый. Он едва делает попытку сохранить свою мантию, уговаривая зрителя присоединиться к нему с многообещающим взглядом в глазах. В корзине лежит лопнувший гранат и гниющее яблоко. Караваджо использует эти элементы вместе, чтобы намекнуть на тему Ванитас . Молодость и удовольствия мимолетны. Все должно поддаться смерти и гниению. Также возможно, что гниющее яблоко просто представляет собой брожение, предполагая не только то, что брожение — это буквально гниль, но и то, что неправильные методы брожения приводят к персонификации гнили.

Гомоэротизм, ощущаемый в картине, мог быть намеком Караваджо на его собственные романтические чувства к молодой модели на картине. Многие покровители и коллеги-художники Караваджо закрывали глаза на его поведение и продолжали поддерживать его творчество. Историк искусства Дональд Познер считал, что гомоэротизм в картине на самом деле намекал на сексуальность кардинала Дель Монте и его отношения с мальчиками из его ближайшего окружения.

Комиссия

Вакх был написан вскоре после того, как Караваджо присоединился к дому своего первого важного покровителя, кардинала Дель Монте , и отражает гуманистические интересы образованного круга кардинала. Караваджо переехал в Палаццо Мадама в 1596 году и оставался гостем кардинала в течение пяти лет. Дель Монте страстно любил искусство и заказал у Караваджо несколько картин, включая Медузу . Кардинал был поклонником классической греческой мифологии и использовал аллегорические образы, чтобы подчеркнуть свои познания в искусстве, музыке и театре. И Вакх, и Медуза были подарены кардиналом семье Медичи и с тех пор остаются во Флоренции. Ранняя поддержка и руководство Дель Монте принесли Караваджо богатство и признание, сделав его одним из самых важных покровителей.

Модель

Моделью для Вакха на самом деле мог быть ученик Караваджо Марио Миннити , которого он использовал в качестве модели в «Музыкантах» , «Мальчике с корзиной фруктов» , «Гадалка» , «Лютнист » и «Призвание святого Матфея» . Было предположение, что отношения Караваджо и Миннит носили сексуальный характер. Картины, для которых он моделировал, можно было рассматривать как гомоэротические. Особенно в «Вакхе» бездельничающая модель приглашает зрителя в сцену с бокалом вина и корзиной спелых фруктов, в то время как его одежда сбрасывается. Караваджо был известен тем, что ставил сцены, в том числе модели, и рисовал их в костюмах, избавляясь от необходимости зарисовывать сцену в уме перед нанесением краски на холст.

Некоторые критики, такие как Джованни Бальоне, считали, что Караваджо использовал себя в качестве модели. В 1595 году ему было бы двадцать четыре года, и он мог бы подчеркнуть свои юношеские черты для этой работы. Вакх предлагает вино левой рукой, несмотря на очевидное усилие, которое это причиняет модели. Это привело к предположению, что Караваджо использовал зеркало, чтобы помочь себе при работе с натуры, избавляя себя от необходимости рисовать. Считается, что Караваджо не мог нарисовать человеческую фигуру без находящейся перед ним модели.

Критика

Джованни Бальоне

Художник и соперник Караваджо Джованни Бальоне считал, что это изображение Вакха на самом деле является автопортретом. Он утверждает, что Караваджо ставил перед собой зеркало, пока писал сцену. Бальоне считается частью Караваджисты , группы художников и ценителей искусства, которые следовали за Караваджо и пытались защитить и даже подражать его стилю. Хотя Бальоне подражал стилю Караваджо, он ненавидел его. Он даже написал едкую биографию Караваджо. Два художника ненавидели друг друга и постоянно обвиняли друг друга в неподобающем поведении. Считается, что ненависть Бальона была продуктом ревности, что побудило его обвинить Караваджо в том, что он не может писать портреты без модели. Он утверждает, что Караваджо не обладал талантом вызывать в воображении совершенные существа и переносить их на холст.

Караваджо «Юный больной Вакх»

Другие версии

Молодой больной Вакх (ок. 1593 г.) — еще одно изображение Вакха, выполненное Караваджо для семьи Боргезе . Считается, что модель для этого портрета аналогична модели, использованной в Вакхе (ок. 1595 г.). В отличие от более поздней версии, в этой версии кожа Вакха выглядит желтушной, а его тело расположено подальше от зрителя. Опять же, неясно, является ли моделью сам Караваджо или его ученик Марио Миннити . Эта версия показывает интерес Караваджо к тенебризму . Фон остается темным, а объект выглядит так, как будто он находится в центре внимания, создавая драматический эффект, заставляющий зрителя сосредоточиться на одном аспекте сцены. В отличие от более позднего Вакха, это изображение фокусируется на упадке самого Вакха, а не на упадке упадка.

Есть еще одна версия « Молодого больного Вакха» Караваджо (ок. 1593 г.) в Национальной галерее античного искусства в Риме. Название — «Автопортрет в образе Вакха» , но изображение почти такое же, как в версии Боргезе.

См. также

• Список картин Караваджо

Ссылки

• МакКинли, Артур Патч (1953). «Вакх как вдохновитель литературного искусства». Классический журнал . 49 (3): 101–136. JSTOR   3293362 .
• Игер, Джеральд (1986). «Рожденный под Марсом: автопортреты Караваджо и дух дада в искусстве». Источник: Записки по истории искусства . 5 (2): 22–27. дои : 10.1086/су.5.2.23202376 . JSTOR   23202376 . S2CID   191393848 .
• Камиз, Франка Тринкьери (1991). «Музыка и живопись в доме кардинала дель Монте». Журнал Метрополитен-музея . 26 : 213–226. дои : 10.2307/1512913 . JSTOR   1512913 . S2CID   191619204 .
• Йост-Гожье, Кристиан Л. (1997). «Обзор Караваджо и двух его кардиналов». Журнал шестнадцатого века . 28 (1): 372–373. дои : 10.2307/2543343 . JSTOR   2543343 .
• Кристиансен, Кейт (сентябрь 1986 г.). «Караваджо и «Пример перед естественным» ». Художественный вестник . 68 (3): 421–445. дои : 10.2307/3050975 . JSTOR   3050975 .
• https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus. Архивировано 17 апреля 2019 г. в Wayback Machine.
• https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm
• Познер, Дональд. «Ранние гомоэротические произведения Караваджо». Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета, том. 12, № 1, 2003, стр. 160-163.
• Манчини, Джулио, Джованни Бальоне и Джованни Беллори. Жизнеописания Караваджо. Лондон: Паллада Афины, 2005 г.
• Чилверс, Ян (2004). Оксфордский словарь искусств (3-е изд.) . Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780198604761 .

Внешние ссылки

• Анализ Вакха и критический прием
• » Хокни Обсуждение «Тайных знаний (его предположение, что старые мастера использовали оптические устройства) и Караваджо.
• Иконографические темы в искусстве: Вакх | Дионис
• Предварительный просмотр в высоком разрешении (на итальянском языке)
• СМИ, связанные с Вакхом Караваджо, на Викискладе?